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ILAB (1730)
SLAM (1730)
"Crinex- Ménopause, obésité".
1935 Gouache collée sur un carton, Draeger, (1935), 16 x 24.5 cm.
Victor Vasarely (Hongrie 1906-1997 Paris) plasticien hongrois, naturalisé français est reconnu comme le père de l'art optique. Ses études de médecine interrompues pour sa carrière d'artiste graphique le conduisent à Paris pour collaborer avec les agences publicitaires Devambez, Havas et Draeger notamment dans leurs publicités pharmaceutiques mais aussi des logotypes: Renault, RTL ... La Fondation Vasarely d'Aix-en Provence, ainsi que les musées de Pécs et Budapest, rassemblent ses oeuvres dans un hommage à cet artiste précurseur. Maquette originale pour une campagne publicitaire menée par Draeger vantant les mérites d'un médicament pour traiter l'obésité liée à la ménopause. Infimes manques de peintures en bordure. Collection Draeger.
"Spasmosédine".
1935 Gouache, aérosol et collage, Draeger, (1935), 25 x 17.5 cm.
Victor Vasarely (Hongrie 1906-1997 Paris) plasticien hongrois, naturalisé français est reconnu comme le père de l'art optique. Ses études de médecine interrompues pour sa carrière d'artiste graphique le conduisent à Paris pour collaborer avec les agences publicitaires Devambez, Havas et Draeger notamment dans leurs publicités pharmaceutiques mais aussi des logotypes: Renault, RTL ... La Fondation Vasarely d'Aix-en Provence, ainsi que les musées de Pécs et Budapest, rassemblent ses oeuvres dans un hommage à cet artiste précurseur. Maquette originale pour une campagne publicitaire menée par Draeger vantant les mérites du sédatif cardiaque Spasmosédine, qui "Calme le coeur". Collection Draeger - ex-libris.
"Uroformine".
1935 Gouache et aérosol, Draeger, (1935), 26.2 x 18 cm.
Victor Vasarely (Hongrie 1906-1997 Paris) plasticien hongrois, naturalisé français est reconnu comme le père de l'art optique. Ses études de médecine intérrompues pour sa carrière d'artiste graphique le conduisent à Paris pour collaborer avec les agences publicitaires Devambez, Havas et Draeger notamment dans leurs publicités pharmaceutiques mais aussi des logotypes: Renault, RTL ... La Fondation Vasarely d'Aix-en Provence, ainsi que les musées de Pécs et Budapest, rassemblent ses oeuvres dans un hommage à cet artiste précurseur. Maquette originale pour l'"Uroformine". Le Dr Roussel racheta en 1927 les Laboratoires Gobey, qui exploitait déjà l'Uroformine, un antiseptique urinaire. Vasarely modernise ce médicament grâce à une composition graphique étudiée. Collection Draeger - ex-libris. Traces de colle.
"Croisières des Laboratoires Midy".
1950 Encre de Chine, (1935), 10.4 x 16.4 cm.
Maquette publicitaire pour les Laboratoires Midy mettant en scène un bateau de croisière à roue. Collection Draeger - ex-libris. Plis. Collection Draeger - ex-libris.
"Actiphos 7°35".
1935 Aérographe et encre signée en haut à droite et titrée, annotée, Draeger, (1935), 22,5 x 16,5 cm., cadre.
Victor Vasarely (Hongrie 1906-1997 Paris) plasticien hongrois, naturalisé français est reconnu comme le père de l'art optique. Ses études de médecine interrompues pour sa carrière d'artiste graphique le conduisent à Paris pour collaborer avec les agences publicitaires Devambez, Havas et Draeger notamment dans leurs publicités pharmaceutiques mais aussi des logotypes: Renault, RTL ... La Fondation Vasarely d'Aix-en Provence, ainsi que les musées de Pécs et Budapest, rassemblent ses oeuvres dans un hommage à cet artiste précurseur. Maquette originale pour ce traitement "Actiphos 7°35 Équilibre Acido-basique". double maquette accompagnée de son BAT.
"Bazar à Smyrne".
1910 1 Encre de Chine, cachet d'atelier en bas à gauche, (1910), 14.6 x 17.5 cm, encadrée.
Jean-Emile LABOUREUR (Nantes1877-Penestin 1943) est un peintre, graveur influencé par Gauguin, puis par le cubisme. Il tient une place prépondérante dans le grand mouvement de l'art moderne. Artiste talentueux et précoce, il apprend la gravure avec Auguste LEPERE et la lithographie avec TOULOUSE-LAUTREC. Son vif intérêt pour le cubisme lui permet d'adapter la simplification des formes tout en restant dans le figuratif. Il fréquente Guillaume APOLLINAIRE et Marie LAURENCIN. En 1923, il fonde l'Association des Peintres et Graveurs. Scène orientaliste, prise sur le vif, où trois arcades s'ouvrent sur une rue commerçante dans ce grand port turc.
"Chez la Floriste".
1920 Gravure au burin monogrammée et datée en bas à droite, 1920, 18.5 x 13.9 cm.
Jean-Emile LABOUREUR (Nantes1877-Penestin 1943) est un peintre, graveur influencé par Gauguin, puis par le cubisme. Il tient une place prépondérante dans le grand mouvement de l'art moderne. Artiste talentueux et précoce, il apprend la gravure avec Auguste LEPERE et la lithographie avec TOULOUSE-LAUTREC. Son vif intérêt pour le cubisme lui permet d'adapter la simplification des formes tout en restant dans le figuratif. Il fréquente Guillaume APOLLINAIRE et Marie LAURENCIN. En 1923, il fonde l'Association des Peintres et Graveurs. (In Sylvain Laboureur, 192.)
"Les Soldats à l'Estaminet".
1920 Gravure au burin monogrammée et datée en bas à gauche, 1916, 17.2 x 114 cm.
Jean-Emile LABOUREUR (Nantes1877-Penestin 1943) est un peintre, graveur influencé par Gauguin, puis par le cubisme. Il tient une place prépondérante dans le grand mouvement de l'art moderne. Artiste talentueux et précoce, il apprend la gravure avec Auguste LEPERE et la lithographie avec TOULOUSE-LAUTREC. Son vif intérêt pour le cubisme lui permet d'adapter la simplification des formes tout en restant dans le figuratif. Il fréquente Guillaume APOLLINAIRE et Marie LAURENCIN. En 1923, il fonde l'Association des Peintres et Graveurs. Épreuve d'essai signée à la mine de plomb à toute marge, premier état sur 4 (avant les tailles quadrillées à l'angle inférieur droit et avant le titre). Taches de colle aux angles. Planche rayée après tirage. Tirage limité à 165 épreuves dont une douzaine d'épreuves en cet état (In Sylvain Laboureur, 150).
"Music-hall".
1926 1 Gravure au burin tirée à part de "L'Envers du music-hall" de Colette, (1926), 21 x 18 cm.
Le public, aux traits indistincts, admire les fines étoiles du music-hall. Infimes manques de papier en bordure n'atteignant pas le papier très légèrement jauni.
"Saint-Elme-Joséphine Baker".
1925 Dessin à la mine de plomb titré et signé en bas à droite, (1925), 31.5 x 25 cm.
Portrait de profil représentant Joséphine Baker, emprunté à la technique de l'anamorphose. Son visage déformé est une superposition d'images telles qu'une lectrice, un livre, une tête masculine, un drapé rythmé par une ondulation marine, rappelant le rythme chaloupé de la danseuse. Jean-Émile LABOUREUR (Nantes1877-Penestin 1943) est un peintre, spécialisé dans l'art de l'estampe notamment les gravures à l'eau-forte, sur bois et au burin. Graveur influencé par Gauguin, puis par le cubisme, il tient une place prépondérante dans le grand mouvement de l'art moderne. En 1928 il réalisa en frontispice, un portrait en pied, de Josephine Baker pour illustrer l'ouvrage de Paul Morand "Bâton-Rouge". Artiste talentueux et précoce, il apprend la gravure avec Auguste Lepère et la lithographie avec Henri de Toulouse-Lautrec. Son vif intérêt pour le cubisme lui permet d'adapter la simplification des formes tout en restant dans le figuratif. Il fréquente Guillaume APOLLINAIRE et Marie LAURENCIN. En 1923, il fonde l'Association des Peintres et Graveurs.
"Toilette".
1907 1 Dessin à la mine de plomb et au crayon sanguine, signé en bas à gauche, (1907), 21 x 19 cm., sous verre.
Première pensée pour les gravures sur bois (Sylvain Laboureur, 631 et 632). Ancienne collection Madame Laboureur. (S. Laboureur, T.III, 215 bis). Ce dessin évoque une scène à la fois intimiste et sensuelle d'une jeune fille en combinaison se manucurant, maquette pour une gravure sur bois.
LABRUYERE (Georges de, Georges POIDEBARD de LABRUYERE, dit). TOUSSAINT (Maurice).
Reference : 22872
(1921)
L'homme voilé.
1921 Gouache et aquarelle signée du monogramme de l'artiste en bas à gauche, (1921), 25.5 x 16 cm.
Maurice TOUSSAINT, (Fontenay aux roses, 1882-1974), réalise ce projet de couverture pour l'oeuvre de Georges de Labruyère (Paris 1856 - 1920 Savigny sur Orge) "L'homme voilé" parue en avant-première dans Le Matin en 1921. Annotations à la mine de plomb et titrage au verso. Petites marques.
"Va t'en guerre ! - Attractions volcaniques".
2024 Aquarelle, gouache et mine de plomb, signée, 2024, 29 x 20 cm., encadrée.
Alain Lachartre, directeur artistique et fondateur de l'Agence Vue sur la Ville, auteur et artiste signe ce conte aquatique avec talent et humour.
"Objectif pub. La Bande dessinée et la publicité, hier et aujourd'hui".
Paris. 1986 Affiche. Affiche sérigraphiée pour la couverture de l'album "Objectif pub" cosignée par Chaland et Floc'h. Paris, imprimé par Auclair, 1986, 47.5 x 60.5 cm. (format à vue), 52 x 66 cm. (format de la feuille), signée sous la planche par Alain Lachartre.
Cette affiche, à deux mains, met en image les interactions entre la bande dessinée et la publicité. En effet l'ouvrage d'Alain Lachartre, directeur artistique et fondateur de l'Agence Vue sur la Ville, véritable virtuose de la communication publicitaire de luxe et témoigne de la vitalité de ce monde passionnant mais souvent inconnu.
Deux coeurs simples.
Genève, Gérald Cramer éditeur, 193 pp.
Edition originale ornée de 8 lithographies de Valentine HUGO. Tirage limité à 400 exemplaires, dont XXII hors-commerce. Un des 50 exemplaires sur pur fil du Marais, comprenant une suite des lithographies en noir sur pur chiffon Johannot (59/378) ; exemplaire N°24. Bien complet de la suite ; lithographies tirées par MOURLOT. L'histoire se passe à Passy, dans le XVIe arrondissement de Paris, et met en scène la vie de deux femmes, leur rencontre, leurs mariages respectifs, leurs jalousies, dans une langue très ciselée. Premier livre publié par Gérard CRAMER après la fondation de sa galerie en 1941 (Monod, II, 6643).
"Embarquement pour Yseult".
2023 Impression sur toile imperméabilisée titrée en bas à droite, munie de 2 oeillets supérieurs, 2022, 125 et x 125 cm.
Marin, auteur de carnets de voyages, illustratrice de bande dessinées, Sophie Ladame a un parcours singulier et riche. Son style s'adapte à ses nombreux projets, mêlant créativité, rigueur et esthétisme. Ses créations pour les thermes marins de Saint Malo ornent, en formats géants, les métros parisiens.
"Le cuvier".
1750 Matrice originale, cuivre gravé, titré, assorti d'un poême, XVIIIème siècle, 10,5 x 9 cm.
Reprise en variante du poême "Le Cuvier" de Jean de La Fontaine paru dans ses contes, (1750). Présentation en médaillon d'une scène érotique d'un couple en pleins ébats sur une cuve depuis laquelle un témoin tient la chandelle. Usures.
"Le renard et les raisins".
1990 Aquarelle, gouache et acrylique, signée en bas à droite, 1990, 63 x 49 cm., encadrée.
Le renard charme une faunesse en pied de vigne. Cette oeuvre d'Alain Gauthier (1931-, affichiste renommé, élève de Paul Colin de l'équipe prestigieuse de l'Agence De La Vasselais, fut remarquée à l'exposition "De vignes en vin", Montpellier 1990, à Albufera au Portugal. Une rétrospective de la Ville de Boulogne en 2016 consacra son oeuvre de "Maître de l'imaginaire".
Fabels van La Fontaine.
CASTERMAN 1955 1 Tekeningen van Simonne Baudoin. Vertaling van Jan Prins. Casterman, (1955), in-8, demi-percaline jaune éditeur, couverture cartonnée souple illustrée en couleurs d'un renard et d'une cigogne, 32 pp.
Cet album en néerlandais reprend quelques fables de Jean de La Fontaine avec des in-texte en couleurs très frais. Nous joignons une planche originale gouachée de la fable " Haas en Schildpad" page 8, représentant le lièvre et la tortue. Infimes salissures sur la couverture.
"Le Lapin et la sarcelle - I".
1906 1 Fables de la Fontaine, encre de Chine signée en bas à droite, et fable reproduite au centre gauche, 1906, 33 x 23 cm, encadrée.
Cette première partie de la fable de la Fontaine est reproduite au centre de ce charmant dessin contant l'anecdote du lièvre et de la sarcelle, où comment l'entraide réciproque peut faire deux heureux. Maquette originale du livre. Annotations marginales. Benjamin RABIER, peintre animalier, s'attaque dès 1905 aux dessins des animaux pour les Fables de la Fontaine qui paraissent en 1906. La mise en page très inventive reproduit les insectes, la sarcelle, le lapin, etc.
"Le Lapin et la sarcelle - II".
1906 1 Fables de la Fontaine, encre de Chine signée en bas à droite, et fable reproduite au centre droit, 1906, 33 x 23 cm, encadrée.
Cette deuxième partie de la fable de la Fontaine est reproduite au centre de ce charmant dessin contant l'anecdote du lièvre et de la sarcelle, où comment l'entraide réciproque peut faire deux heureux. Maquette originale du livre, qui peut être considéré comme un ancêtre de la bande-dessinée actuelle. Annotations marginales. Benjamin RABIER, peintre animalier, s'attaque dès 1905 aux dessins des animaux pour les Fables de la Fontaine qui paraissent en 1906.
La Grande Maison de Blanc.
1925 Encre de Chine, gouache blanche, mine de plomb, titrée, sur papier cartonné, (1920), 31.5 x 24 cm.
Maquette publicitaire d'une couverture pour la prestigieuse "Grande Maison de Blanc", maison qui employa pour sa publicité les artistes les plus prestigieux (Léon BENIGNI, ROJAN, VAN DONGEN, Ray BRET-KOCH...). Deux mannequins à chapeaux dont les rubans flottent au vent trônent fièrement sur un étalage de linge blanc, rideaux, nappes, draps, serviettes, de la plus grande finesse et de la plus éclatante blancheur. Léon BENIGNI (1892-1948) a illustré Alfred de MUSSET (Bénézit, I, 624-25). Il travaille surtout pour la presse de mode en France et à l'étranger ; il participe aux revues Vogue, Frou-Frou, Fantasio, Femina, Modes et Travaux, L'Officiel, Art-Goût-Beauté, Art et Industrie... (France) ; Harper's Bazaar (Angleterre) ; Die Dame et Elegante Welt (Allemagne) ; La Donna (Italie) (Dico Solo, 67). Il réalise des publicités pour les marques suivantes : Rouge Baiser, RIVAL (rouge à lèvres), Mauboussin, le paquebot L'Atlantique, Frigeco, les fourrures Brunswick, les grands magasins (La Samaritaine, Le Bon Marché, La Grande Maison de Blanc, Le Louvre, Le Printemps), Ford... ; les couturiers HERMES, Jeanne LANVIN, Jacques FATH, WORTH, Jean PATOU, SCHIAPARELLI, ROCHAS, Paul POIRET, Pierre IMANS... ; il réalise des modèles pour les tissus Koechlin, les filatures Prouvost et la maison Clark's (Pages d'Or de l'édition publicitaire, Forney, 1988, p. 255).
Le baiser sous le pararasol.
Paris Le Prince. 1919 1 Dédiés aux Amoureux craintifs. Eau-forte en couleur titrée, numérotée et justifiée 3/100, (1919), 40 x 26 cm.
André LAMBERT (1887-1967) est un peintre et illustrateur suisse, fils d'un architecte, il s'est beaucoup consacré à l'illustration d'ouvrages sur la mythologie antique, mais aussi érotiques. Il commença sa formation artistique en Allemagne, à Munich. Entre 1907 et 1909 il collabora à la revue Simplicissimus, puis à Paris où il devient l'élève de CORMON. En 1919, il fonda la revue luxueuse Janus qui avait la particularité d'être exclusivement en langue latine. Il s'installe ensuite en Espagne où il résida à partir de 1920. Son travail de graveur est remarquable et ces sujets galants sont sa marque. Piqures et oxydations.
Littérature française.
1900 Encre de Chine et gouache, rehauts de blanc, signée en bas au milieu, (1900), 37 25 cm, sous Marie-Louise.
Maurice de LAMBERT (1873-1952) est l'élève de Gustave MOREAU et de Georges ROCHEGROSSE. Il illustre les grands classiques de la littérature française, HUGO, GAUTIER, MAUPASSANT, FLAUBERT, LOTI, VERLAINE... Il travaille pour plusieurs journaux, dont L'Illustration, Le Journal pour tous, Le Plaisir, La Revue Théâtrale. Étude représentant une jeune femme, un livre à la main ; à ses pieds un escalier de livres et un encrier. Infimes usures.
Poésie.
1900 Encre de Chine et aquarelle, rehauts de blanc, signée en bas à droite, (1900), 37 x 25 cm, sous Marie-Louise.
Maurice de LAMBERT (1873-1952) est l'élève de Gustave MOREAU et de Georges ROCHEGROSSE. Il illustre les grands classiques de la littérature française, HUGO, GAUTIER, MAUPASSANT, FLAUBERT, LOTI, VERLAINE... Il travaille pour plusieurs journaux, dont L'Illustration, Le Journal pour tous, Le Plaisir, La Revue Théâtrale. Étude représentant une jeune femme, tenant une lyre, vêtue d'un drapé long et noir. Elle se tient debout sur un buisson de roses. Infimes usures.
