‎Perche de près.‎

‎ Grande eau-forte imprimée sur Arches dans les tons gris, rouges et bruns. Titrée, justifiée 5/20 ex. et signée en marge (106/75 cm). Bon état. ‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés. ‎

‎Sans titre.‎

‎ Grande lithographie imprimée sur Arches par Mourlot, justifiée E. A. XXX/XL et signée au crayon sur la feuille. Bon état (74/63 cm). ‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés. ‎

‎Sans titre.‎

‎ Grande pointe sèche imprimée en noir sur Arches. Justifiée 10/10 ex. et signée en marge. Bon état (petites traces de plis). ‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés. ‎

‎Sans titre.‎

‎ Grande gravure imprimée sur Auvergne dans les tons mauves avec trois interventions oranges (pointe sèche et carborendum ?). Signée et justifiée au crayon (94,5/70 cm). Bon état. ‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés. ‎

‎Sous le mufle d'une génisse.‎

‎ Grande eau-forte à dominante brune imprimée sur Arches. Justifiée E. A., titrée et signée en marge (63/90 cm). Bon état. ‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés. ‎

‎AMBASSADEURS, EUGÉNIE BUFFET. Les Maitres de l'Affiche Pl. 22 ‎

‎ 0 Planche N°22, format 29 x 40 cm (toutes marges). Chromolithographie d'époque avec le timbre à sec de l'Imprimerie Chaix (Lugt 1777c). Notre exemplaire est une des très rares épreuves imprimées sur papier Japon, toute petite trace de punaisage dans l'extrémité de la marge supérieure droite (Our plate is one of the few copies printed on Japanese paper. Original plate in good condition). LES MAITRES DE L'AFFICHE, prestigieuse publication d'art, éditée par l'atelier de lithographie Chaix, dont la parution s'étala de décembre 1895 à novembre 1900. Chaque livraison comportait 4 planches de reproduction en chromolithographie d'une remarquable qualité d'impression des plus belles affiches illustrées des grands artistes français et étrangers (auxquelles il faut ajouter 16 planches de lithographies originales offertes en prime aux abonnés). Lors de l'Exposition universelle de 1889, fut organisée la première exposition rétrospective dévolue à l'affiche, celle-ci devait valider la reconnaissance officielle d'appartenance de l'affiche au monde de l'art. Jules Chéret (1836-1932) y sera sacré '' Maître de l'affiche '', c'est aussi à cette date que Seurat commencera à collectionner les affiches de Chéret. Lucien Marie François Métivet, 1863-1932. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Pas de couverture ‎

‎Chemins de fer de l'Ouest EXCURSIONS EN NORMANDIE & BRETAGNE. Les Maitres de l'Affiche Pl. 31 ‎

‎ 0 Planche N°31, format 29 x 40 cm (toutes marges). Chromolithographie d'époque avec le timbre à sec de l'Imprimerie Chaix (Lugt 1777c). Notre exemplaire est une des très rares épreuves imprimées sur papier Japon, toute petite trace de punaisage sur 3 angles externes de la marge (Our plate is one of the few copies printed on Japanese paper. Original plate in good condition). LES MAITRES DE L'AFFICHE, prestigieuse publication d'art, éditée par l'atelier de lithographie Chaix, dont la parution s'étala de décembre 1895 à novembre 1900. Chaque livraison comportait 4 planches de reproduction en chromolithographie d'une remarquable qualité d'impression des plus belles affiches illustrées des grands artistes français et étrangers (auxquelles il faut ajouter 16 planches de lithographies originales offertes en prime aux abonnés). Lors de l'Exposition universelle de 1889, fut organisée la première exposition rétrospective dévolue à l'affiche, celle-ci devait valider la reconnaissance officielle d'appartenance de l'affiche au monde de l'art. Jules Chéret (1836-1932) y sera sacré '' Maître de l'affiche '', c'est aussi à cette date que Seurat commencera à collectionner les affiches de Chéret. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Pas de couverture ‎

‎FROSSARDS CAVOUR CIGARS, Mild and Flagrant. Les Maitres de l'Affiche Pl. 7 ‎

‎ 0 Planche N°7, format 29 x 40 cm (toutes marges). Chromolithographie d'époque avec le timbre à sec de l'Imprimerie Chaix (Lugt 1777c). Notre exemplaire est une des très rares épreuves imprimées sur papier Japon (Our plate is one of the few copies printed on Japanese paper. Original plate in good condition). LES MAITRES DE L'AFFICHE, prestigieuse publication d'art, éditée par l'atelier de lithographie Chaix, dont la parution s'étala de décembre 1895 à novembre 1900. Chaque livraison comportait 4 planches de reproduction en chromolithographie d'une remarquable qualité d'impression des plus belles affiches illustrées des grands artistes français et étrangers (auxquelles il faut ajouter 16 planches de lithographies originales offertes en prime aux abonnés). Lors de l'Exposition universelle de 1889, fut organisée la première exposition rétrospective dévolue à l'affiche, celle-ci devait valider la reconnaissance officielle d'appartenance de l'affiche au monde de l'art. Jules Chéret (1836-1932) y sera sacré '' Maître de l'affiche '', c'est aussi à cette date que Seurat commencera à collectionner les affiches de Chéret. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Pas de couverture ‎

‎Grand jardin de l'Elysée Montmarte, Tous les soirs TRIANON-CONCERT. Les Maitres de l'Affiche Pl. 62 ‎

‎ 0 Planche N°7, format 29 x 40 cm (toutes marges). Chromolithographie d'époque avec le timbre à sec de l'Imprimerie Chaix (Lugt 1777c). Notre exemplaire est une des très rares épreuves imprimées sur papier Japon, 2 toutes petite traces de punaisage chaque extrémité de la marge supérieure (Our plate is one of the few copies printed on Japanese paper. Original plate in good condition). LES MAITRES DE L'AFFICHE, prestigieuse publication d'art, éditée par l'atelier de lithographie Chaix, dont la parution s'étala de décembre 1895 à novembre 1900. Chaque livraison comportait 4 planches de reproduction en chromolithographie d'une remarquable qualité d'impression des plus belles affiches illustrées des grands artistes français et étrangers (auxquelles il faut ajouter 16 planches de lithographies originales offertes en prime aux abonnés). Lors de l'Exposition universelle de 1889, fut organisée la première exposition rétrospective dévolue à l'affiche, celle-ci devait valider la reconnaissance officielle d'appartenance de l'affiche au monde de l'art. Jules Chéret (1836-1932) y sera sacré '' Maître de l'affiche '', c'est aussi à cette date que Seurat commencera à collectionner les affiches de Chéret. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Pas de couverture ‎

‎Mexico on stone. Lithography in Mexico, 1826-1900.‎

‎ The Book Club of California, 1984. In-4, rel. d’éditeur demi-toile écrue, plats de papier décoré, XIV-68 pp. (texte en anglais), 32 reproductions de lithographies du XIXe siècle, dont 8 en couleurs. Tirage limité à 550 exemplaires. ‎

‎ As new. - Frais de port : -France 6,9 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Die Heilquellen und Kurorte der Schweiz und einigen der Schweiz zunächst angrenzenden Gegenden der Nachbarstaaten. Zweite umgearbeitete und sehr vermehrte Ausgabe.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1867. Gr.-8°. VIII, 812 S. Mit 7 Stahlstich-Tafeln. Halblederband mit vier falschen Bünden. Goldverzierung und Rückenbeschriftung.‎

‎2. Auflage des erstmals 1860 erschienenen Werks. Mit den Ansichten von Gurnigel, Brienz, St. Moritz, Baden, Schinznach und Rheinfelden (2). - Sehr gut erhaltenes Sauberes Exemplar.‎

‎Die Heilquellen und Kurorte der Schweiz und einigen der Schweiz zunächst angrenzenden Gegenden der Nachbarstaaten. Zweite umgearbeitete und sehr vermehrte Ausgabe.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1867. Gr.-8°. VIII, 812 S. Mit 7 Stahlstich-Tafeln. Broschur.‎

‎2. Auflage des erstmals 1860 erschienenen Werks. Mit den Ansichten von Gurnigel, Brienz, St. Moritz, Baden, Schinznach und Rheinfelden (2). – Durchgehend stockfleckig.‎

‎Die Heilquellen und Kurorte der Schweiz und einigen der Schweiz zunächst angrenzenden Gegenden der Nachbarstaaten. Zweite umgearbeitete und sehr vermehrte Ausgabe.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1867. Gr.-8°. VIII, 812 S. Mit 7 Stahlstich-Tafeln. Halbleinenband mit montiertem Rückenschild.‎

‎2. Auflage des erstmals 1860 erschienenen Werks. Mit den Ansichten von Gurnigel, Brienz, St. Moritz, Baden, Schinznach und Rheinfelden (2). – Papier vereinzelt stockfleckig und zu Beginn gebräunt. Der Einband berieben und bestossen.‎

‎Waarhaffte Abbildungen der hochgeachten woledelgebornen auch woledlen Bestrengen hoch und wol Weysen Herren Bürgermeisteren, wie auch der wolehrwürdigen und hochgelehrten Herren obristen Pfarrern, welche der ... Statt ... Zürich vom Jahr 1519 bis auf 1679 ... vorgestanden ...‎

‎Zürich, Verlag nicht ermittelbar, 1696. 4°. Gestochener Titel, 57 Porträts in Kupfer. Lose Blatt in neuerer Leinenmappe.‎

‎Titel, 54 Porträts von Bürgermeistern und 13 von Pfarrern sind auf Foliogrossen Büttenpapier-Bogen montiert und bis an den Rand beschnitten.‎

‎Die ältesten Münzen von Zürich oder Zürichs Münzgeschichte im Mittelalter.‎

‎Zürich, Meyer & Zeller, 1840. X, 65 S. Mit 2 gef. Tafeln. Orig.-Broschur.‎

‎Aus der Reihe: «Mitteilungen der Antiquarischen Gesellschaft in Zürich», Bd. 1, H. 7. – Papier durchgehend stockfleckig.‎

‎Schau-Platz der Führsehung Gottes: Oder ausführliche Fürstellung, gründtliche Rettung, und erbauliche Zunutzmachung der allles regierenden Fürstehung Gottes.‎

‎Basel, Johann Heinrich Meyer, 1683. 8°. (8) Bl., 1279 (1), S., (39) Bl. (Register). Lederband der Zeit mit 2 Metallschliessen.‎

‎Lederbezug brüchig und angestaubt.‎

‎Mahlerische Reise in die italienische Schweiz. mit geäzten Blättern.‎

‎Zurich, bey Orell, Gessner, Füssli und Compagnie, 1793. 8°. (4), 75 S., Mit gest. Titel, 12 gest. Taf. u. 1 gest. Schlussvignette von Johann Heinrich Meyer nach Meyer und Ludwig Hess. Pappband der Zeit.‎

‎Lonchamp 2058. – Erste Ausgabe. – Erste Reisebeschreibung der Südschweiz. Johann Heinrich Meyer und Ludwig Hess bereisen zu Fuss mit ihrem Lehrer Johann Konrad Steiner von Zürich aus das Tessin. «Regionales Kolorit prägte das Werk der Landschaftsmaler Johann Heinrich Meyer (1755–1829) und Ludwig Hess (1760-1800), deren ‹Mahlerische Reise ...› 1792 - vorausdatiert auf 1793 - erschien. Meyer ... war wie sein Freund Hess ein Autodidakt; beide bereisten unter der Aegide des Winterthurer Künstlers Johann Konrad Steiner (1757–1828) die bizarren Gebirge der italienischen Schweiz, um sich zu Landschaftsmalern ausbilden zu lassen. Das ... Gemeinschaftswerk der beiden Künstler ... kann ... ‹zu den Wegbereitern einer romantischen Landschaftskunst› gezählt werden.» (Th. Bürger, Aufklärung in Zürich, Seite 112). – Einband stärker berieben und bestossen.‎

‎Voyage pittoresque dans le Canton des Grisons en Suisse vers le lac Majeur et le lac de Come sur les grandes toutes nouvellement construites à travers le Cols de Splügen et de Bernhardin en 32 planches.‎

‎Zürich, J. J. Meyer, 1827. Quer-4° (21 x 29,5 cm). (4) 169 S. Mit 1 kol. Titelvignette, 32 kol. Aquatinta-Tafeln von J. J. Meyer, 6 (dv. 1 kl.) Umrissradierungen und 1 gest., gef. Karte von H. Keller (nach eigener Aufnahme). Halblederband der Zeit in Pappschuber.‎

‎Wäber 332. – Lonchamp 2069. – Weber: Graubünden in alten Ansichten Nr. 85. – Erste französische (kleinere)Ausgabe. Die deutsche Originalausgabe erschien 1825/26 ebenfalls in Zürich. Die Ansichten gezeichnet nach der Natur vom Meilener Landschaftsmaler und Kupferstecher Johann Jakob Meyer (1787–1858), geätzt von Hegi, Rordorf, Meichelt und Bodmer. Komplett mit allen Umrissradierungen, diese zur Erklärung der Aquatinta-Tafeln mit deutsch-franz. Text. Meyer ein Schüler Heinrich Füsslis zeichnete die prachtvollen Ansichten zwischen 1823 und 1824 während seinen Wanderungen von Chur durch den Kanton Graubünden über den Splügen, ins Tessin und Veltlin. Der Text von J. G. Ebel (1764–1830) mit ausführlichen Reisebeschreibungen, hiermit zugleich der letzte seiner erfolgreichen Serie von Reiseberichten, mit denen er Wesentliches in den Anfängen des schweizerischen Tourismusgeschehens beitrug. Die Ansichten entlang der neu gebauten Strassen zeigen u. a. Chur, Reichenau, Rhäzüns, Thusis, Viamala, Andeer, die Rofflaschlucht, das Misox, Bellinzona, Locarno, den Splügenpass, den Comersee und das Veltlin. Es erschien gleichzeitig eine grössere französische Ausgabe. – Wie meist fehlt der typographische Titel. Durchgehend etwas stockfleckig. Die Einbandecken und der Rücken erneuert. Der Schuber berieben.‎

‎Weiningen bei Zürich.‎

‎Kol. Lithographie von T. Rey. Bildausschnitt: 19 x 22 cm. Rahmen: 33,5 x 35 cm.‎

‎Ortsbeschreibung und Geschichte der Gemeinde Dübendorf.‎

‎Zürich, Orell Füssli. 1898. 8°. VI, 197 S. Mit 1 Porträt, 1 Tafel und 3 Abb. im Text. Illustr. und goldgepr. Leinenband der Zeit (berieben und bestossen).‎

‎Durchgehend gebräunt und teilw. leicht stockfleckig.‎

‎Tennis.‎

‎ Lithographie en couleurs sur Arches justifiée à 100 ex. et signée. Vers 1980 (54,5/80 cm). Bon état. ‎

‎With a Grace Not to Be Captured: Representing the Georgian Theatrical Dancer, 1760-1830‎

‎, Brepols, 2021 Paperback, x + 198 pages, Size:216 x 280 mm, Illustrations:2 b/w, 77 col., Language: English. ISBN 9782503583563.‎

‎Summary If dance on the London stage can be said to have had a 'golden age', it might be thought to be the years between 1760 and 1830. The changes included the arrival on the London stage of ballet d'action, and the appearance of Vestris and Noverre. Dance in the theatre and the opera house continued to be essential to the financial success of any season, and it was a ubiquitous element in the London theatrical season both in dramatic works and as entr'acte pieces. These years also saw important changes that affected theatrical dance and thus public perceptions of celebrity dancers. Despite this, and in comparison with other performers, far fewer portraits of dancers were produced. This can be explained in part by a visual culture that privileged a particularly national view of celebrity. As one of the contributors argues in this volume, 'The rhetoric of a "British school of art" contributed to marginalizing foreign singers and dancers on the London stage, as well as other immigrant artisans who had a major role to play in the economics of eighteenth-century London leisure life.' Through the examination of a series of major dancers, this volume examines the way in which the images created represented a dancer's image, which was then often exploited through the medium of print. The images discussed in the volume include formal and informal portraits, portraits in character, prints, and caricatures. TABLE OF CONTENTS Preface I. The London Dancer Portrait in Context Portraiture and the Import of Dancers in Eighteenth-Century London - Shearer West II. Dancers of the Opera and Playhouse Garrick's Muse? Eva Maria Veigel and her Husband - James Harriman-Smith Portraits of Jean-Georges Noverre - Jennifer Thorp Dancers Acting in 1781: The Vestris, p re et fils, Adelaide Simonet, and Giovanna Baccelli - Judith Milhous Natural Beauty or 'Paint-Painted'? Giovanna Baccelli by Thomas Gainsborough - Joanna Jarvis 'Grace, Beauty, and Surprising Agility' - Representations of Barbarina Campanini, 1742-48 - Samantha Owens Portraying Heroic Masculinity: James Harvey D'Egville on Stage - Keith Cavers III. The 'Other' Dancers Philip Astley and the Amphitheatre - Joe Lockwood Tumbling Images: Carlo Antonio Delpini at Work - Michael Burden Bibliography About the Authors Index‎

‎Selling Pianos with Pictures. Commercial Art and Keyboard Instruments from the Eighteenth Century to the 1920s‎

‎, Brepols, 2021 Paperback, xv + 186 pages, Size:216 x 280 mm, Illustrations:110 b/w, 50 col., Language: English.*new ISBN 9782503583570.‎

‎Summary Nineteenth- and early twentieth-century advertisements for pianos, pianists, merchants, music publishers and, above all, for domestic purchases are full of images employed for commercial rather than cultural purposes. This volume examines the commercial characters and significances of how pianos were pictured between the early days of 'modern' marketing to today. During the early 1920s, piano sales peaked in the United States; nevertheless, pianos have continued to be sold even as radios, record players, television sets and electric keyboards increasingly replace them as must-have sources of entertainment and improvement. The market for player pianos, although comparatively short-lived, also provided manufacturers and retailers with opportunities to depict pianos and pictures. TABLE OF CONTENTS Introduction Chapter I: Advertising, Iconography, and Secondary Sources of Information Previous Studies of Illustrated Piano Advertising Musicological Iconography and Iconology Advertising as a Professional Activity, 1865-1920 Chapter II: Changing Attitudes Toward Pianos and Pianists Pianos as Objects of Admiration, Denigration, and Social Cach Women and Keyboard Instruments: Traditional Associations and Early Illustrations Display, Religion, Respectability, Talent, and "Piano Girls" Chapter III: The Evolution of Illustrated Piano Advertising, 1770-1925 Early Piano Advertisements, Endorsements, and Testimonials Illustrated Piano Advertising Comes of Age, 1865-1910 Concluding Observations A Synopsis of Illustration Piano Advertising and Advertising's Emerging Importance The Declining Importance of Pianos and the Increasing Popularity of Phonographs, Radios, Other Electric Devices, and Guitars * Bibliography Index‎

‎Tranches de Savoir suivi du Secret de la situation politique ‎

‎Paris L'âge d'or, Henri Parisot 1950 In-12° (167 x 130 mm), [1] pl. - 71 pp. - [2] ff., broché, couverture verte illustrée par Marx Ernst. ‎

‎Édition originale, un des 50 exemplaires de tête sur Marais Crèvecoeur avec l'eau-forte originale de Max Ernst, numérotée (le n°1) et signée. Suivent 1200 exemplaires sur Alfama. « Souvenir de foetus : Je me décidai un jour à porter bouche. Foutu ! Dans l'heure, je m'acheminai, irrésistiblement, vers le type bébé d'homme. » Provenance : « P. R. Duperray », curieux ex-libris gravé à la fleur de lis, au bonnet phrygien, à la croix de lorraine, à la francisque et à la faucille croisée au marteau, à la devise « Sanctus Amor Patrie Dat Animum » et à la date de 1945, contrecollé sur la garde blanche. Dos et bords des plats légèrement passés. ‎

‎Michel-Ange. Fusain, pierre noire, sanguine, plume.‎

‎ P., Ed. du Cercle d'Art, 1976. Fort in-4 pleine toile beige de l'éditeur sous jaquette ill. en coul., 48 pp., frontispice, 67 planches de reprod., dont 7 en sépia, bibliographie. ‎

‎ Jaquette un peu jaunie, très bon ex. par ailleurs. - Frais de port : -France 6,9 € -U.E. 11 € -Monde (z B : 18 €) (z C : 31 €) ‎