‎Panorama vom Schloss Mörsburg bey Winterthur. Nach der Natur und auf Stein gezeichnet von Emanuel Labhart. – Gebirgs-Karte zum Panorama von Mörsburg gezeichnet von Johann Ulrich Wurster.‎

‎Winterthur, C. Studer, ca. 1835. Lithografien von Caspar Studer (1798–1868). Karte: 35 x 41,5 cm. Panorama: 15 x 203 cm.‎

‎In illustr. kart. Orig.-Umschlag. – Papier etwas stockfleckig.‎

‎Le cheval dans l'estampe anglaise - Cac1000 sandoz,une recharge dynamisante soutenue et dynamisée‎

‎laboratoires sandoz. non daté. In-4. Broché. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos abîmé, Intérieur acceptable. Non paginé, environ 24 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc hors texte.. . . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎ Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎GRAPHISMES. Suite de 10 gravures. ‎

‎ 1931 Sans lieu [Paris] ni nom d'éditeur [Imprimerie Vernant], 1931. Grand in-quarto (233 X 300) en feuilles, couverture rempliée, chemise jaune et étui noir de l'éditeur ; 1 feuillet blanc, faux-titre, titre, table, 40 pages non chiffrées, justification du tirage, achevé d'imprimer, 2 feuillets blancs. ‎

‎PREMIER TIRAGE des 10 EAUX-FORTES gravées en taille-douce par Jean-Emile LABOUREUR. Tirage limité à 99 EXEMPLAIRES numérotés sur papier de HOLLANDE Van Gelder (n°75). L'ouvrage contient dix feuillets double comportant sur la première page un titre et une légende reproduisant une citation littéraire (Restif de la Bretonne, Oscar Wilde, Chateaubriand, La Bruyère, etc.) ou des extraits de journaux ou guides, le second feuillet constituant la gravure en taille-douce, sous serpente. Ce recueil a été imprimé aux dépens de l'auteur par les soins de M. Vernant, imprimeur en taille-douce pour les gravures, et de Louis Kaldor, maître-imprimeur, pour la typographie. L'emboitage a été spécialement établi par le relieur A. J. GONON. Cet ouvrage a été conçu sur un mode « existentiel », comme le révèle une lettre de l'artiste à l'un de ses admirateurs, le docteur Séval : « Et puisque vous me parlez de livre « à rebours », dont les images préexisteraient au texte, je vous en adresse un. C'est mon album de "Graphismes" : les gravures ont été conçues et exécutées avant les textes (empruntés à droite et à gauche) dont je les ai accompagnées. » (Sylvain Laboureur, Catalogue complet de l'oeuvre de Jean-Emile Laboureur, Tome II, 409). BEL ILLUSTRE, peu fréquent, en PARFAIT ETAT. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎Sur la Tamise.‎

‎ Bois original (365 x 295 mm, marges 460 x 380 mm). Epreuve très légèrement insolée au niveau du passe-partout, sinon parfaite. ‎

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‎Exemplaire du tirage de 1914 numéroté et signé par Laboureur, ici le N°27/35, épreuve sur Arches (seul le N°1, tiré en 1913, est sur Japon), un seul état connu, lexemplaire sur Japon ne présentant aucune différence. La planche sur bois de fil est conservée au Musée de Gravelines.Cette planche a aussi été tirée en nombre (certainement 610 exemplaires) en 1924 en prime de la revue Byblis, le tirage est dans ce cas non numéroté ni signé. Très rare en tirage numéroté et signé.Cette planche a été réalisée en vue dun projet dalbum ; elle devait accompagner un texte tiré de la Petite Femme, dAbel Hermant, lune des nouvelles des Scènes de la vie cosmopolite. Le projet na pas abouti.Réf. biblio. : Sylvain Laboureur, Jean-Emile Laboureur, Gravures et lithographies individuelles, 696. ‎

‎Les Caractères‎

‎ Tours, Alfred Mame et fils, 1867. In-4, 403 pp., maroquin vert foncé de Canape R.D., dos à nerfs orné de filets à froid, important encadrement intérieur de même peau orné de filets et d'arabesques dorées, doublure et garde de soie côtelée vert foncé, tranches dorées sur témoin, étui bordé (insolation du dos, petits frottements). ‎

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‎Édition rehaussée de 2 aquarelles originales du peintre français Édouard Zier en couleurs, un au faux-titre et une en fin du texte, et 16 dessins à la plume en noir et lavis bistre en fin de chapitre, tous signés. Elle est également illustrée de 18 eaux-fortes en noir, dessinées et gravées par V. Foulquier, une en frontispice, les autres en tête de chapitre, toutes de premier tirage. Un 200 exemplaires sur papier vergé. Exemplaire d'Arthur Meyer, sa marque de collection composé d'un coq doré et de la devise 'Je chante clair" en queue du dos (n°78 du catalogue de sa vente "Mes Livres, mes dessins, mes autographes". Paris, Drouot, 1921). Vicaire, IV, 787. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎[Les Maîtres de l'estampe française contemporaine :] Charles Lacoste, dix estampes originales présentées par René-Jean‎

‎Paris Rombaldi 1946 in-folio en feuilles Paris, Rombaldi, 1946. Coll. "Les Maîtres de l'estampe française contemporaine" (n° 2). 38,5 x 28,5 cm, in-folio, 2 ff. bl. - 6 ff. n. ch. portant 2 lithographies en noir dans le texte - 10 lithographies originales toutes numérotées par l'artiste à la mine de plomb et montées sous passe-partout - 3 ff. n. ch. - 2 ff. blancs, en feuilles sous couverture blanche rempliée et imprimée et portefeuille de l'éditeur.‎

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‎Tirage limité à 100 exemplaires sur vélin pur fil de Lana. Celui-ci n° 99, signé par l'artiste à la justification. Bel exemplaire. (MONOD, 10190) (2,5 kg) Très bon ‎

‎Voyages du Capitaine Robert Lade, en différentes parties de l'Afrique, de l'Asie et de l'Amérique ; contenant l'histoire de sa fortune et ses observations sur les colonies et le commerce des Espagnols, des Anglais, des Hollandais, etc. Ouvrage traduit de l'anglais par l'abbé Prévost. Avec figures.‎

‎Amsterdam et Paris, 1784 ; in-8 ; cartonnage rigide de papier bleu de l'époque, non rogné ; XVI, 591 pp., 2 gravures hors-texte d'après Marillier.‎

‎Deuxième édition de cette traduction qui fait partie des Oeuvres choisies de l'abbé Prévost. L'ouvrage relate les voyages et aventures de deux commercants anglais qui parcourent les côtes de l'Afrique, les îles Canaries, puis les Antilles.Le cartonnage d'époque est un peu usé avec quelques petites déchirures et usures, mais solide ; intérieur en bon état. ‎

‎Paysage (pl.39, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°5)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Sammlung von 60 Original-Aquarelle und 1 Farbstiftzeichnung (ca. 30 x 21 cm).‎

‎2 Mappen. 1910-1911. Aquarelle mont. in Mappe gebunden.‎

‎Umfangreiche Sammlung von Original-Aquarellen des Berner Schriftstellers und Lehrers Walter Laedrach, der ein geübter Freizeitaquarellist war. Die Blätter meist handschriftlich bezeichnet und signiert oder (und) datiert zeigen zahlreiche Häuser und Strassen von Bern und Umgebung u.a. Freiburg, Murten, Laupen, Köniz, Gurten, Blumenstein, Zimmerwald Brienz und Belp sowie einige Ansichten von Lugano, Milano, Castagnola, Gandria u. a.‎

‎Contes de La Fontaine avec illustrations de Fragonard. Réimpression de l’édition de Didot 1795. Revue et augmentée d’une Notice par M. Anatole de Montaiglon. ‎

‎Paris, Lemonnyer, 1883; 2 tomes in-4° (320 mm), demi-maroquin à coins lavallière, dos à nerfs, titre doré, tête dorée, non rogné (Madelain); LXIII, [1bl.], 288 pp.; LXIV-LXIX, 418 pp. et en tout cent estampes hors-texte gravées à l’eau forte, les vignettes sont en deux états dont un en bistre.‎

‎Tirage spécial à 100 exemplaires sur Japon impérial (N°15), de cet ouvrage superbement illustré par les dessins de Fragonard gravés à l’eau-forte par Martial. Dos très légèrement éclairci avec petites taches sur les nerfs, sans effet, bel exemplaire avec un intérieur impeccable. Portrait de La Fontaine et de Fragonard en frontispices des deux volumes. ‎

‎Fables de La Fontaine en Estampes.‎

‎CAILLON. Non daté. In-16. Broché. Etat passable, Couv. défraîchie, Dos abîmé, Rousseurs. 94 pages. Nombreuses planches de gravures en couleurs, hors-texte. Manque le 2nd plat de couverture. Pages cornées en fin d'ouvrage. Dos absent. Dernières pages légèrment tachées en marge. Quelques manques en marges altérant légèrement la lecture du texte. Quelques marques de feutres. Quelques traces d'humidité.. . . A l'italienne. Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Le Loup et l'Agneau - Le Cheval et le Loup - La laitière et le pot de Lait - L'Astrologue - Le Savetier et le Financier ... Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Contes et nouvelles de La Fontaine, nouvelle édition ornée de figures de Romain de Hooghe et d'Eisen ‎

‎Paris Adolphe Delahays 1858 - Paris : [s.n.], 1858 2 vol. in-12° (165 x 106 mm), [3] ff. - [1] pl. - ci pp. - [1] pl. - [1] f. - 257 pp. - [87] pl. + [1] f. - [222] pp. numérotées de 259 à 480 - [52] pl., cartonnage à la bradel, demi-veau rouge estampé d'un quadrillage, dos lisse orné, tranches naturelles, non rognée en gouttière et en queue (Reliure de l'époque) ‎

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‎UN PROTOTYPE D'ÉDITION ILLUSTRÉE PAR LES SUITES GRAVÉES ANCIENNES Édition non illustrée, truffée de pages de titre imprimées sur papier filigrané « T. DE LA RUE & Cie » ainsi que de 2 célèbres suites de gravures pour les Contes. Cet exemplaire unique pourrait avoir été établi en vue d'un projet d'édition illustrée. On y trouve : 1. Une copie en contrepartie de la suite de 59 gravures réalisée par Romeyn de Hooghe pour la première édition collective et première illustrée des Contes, parue chez Henry Desbordes à Paris en 1685. Gravures découpées avec titre du conte contrecollées sur feuillets blancs. Suite complète, avec le frontispice portant le titre « Contes de Mr. La Fontaine enrichis de taille-douce ». Seule illustration contemporaine de ces récits licencieux, la suite de De Hooghe est considérée comme un chef d'oeuvre. 2. Une copie en contrepartie de la suite des 81 gravures (seconds frontispices et vignettes in-texte non-compris) réalisées par Charles Eisen pour l'édition dite « des fermiers généraux" (Amsterdam [Paris], 1762). La figure illustrant « Le cas de conscience » apparaît en 2 versions, l'une « couverte » (sexe de l'hermaphrodite censuré) et l'autre « découverte ». La plupart des gravures de cette seconde suite, non-signées, semblent être issues de la contrefaçon « assez jolie » de 1777 (Cohen I 571-572). 5 d'entre elles, signées « Boily », « C. Boily » ou « Boily sculp » semblent provenir de la contrefaçon d'Amsterdam, 1764 (Cohen I 571), jugée comme la plus réussie. D'autres gravures portent les signatures « Binel 1763 » (« La courtisane amoureuse »), « Milcent sc » (« A femme avare galant escroc », « Le Magnifique ») ou encore « Balibeth [?] » (« La coupe enchantée »). 3. Un portrait de l'auteur gravé par Ingouf Junior d'après Hyacinte Rigault (1778). 4. Deux culs de lampe imités des culs de lampe de Chouffard pour l'édition des Fermiers généraux, découpés et rapportés. Soit 141 planches et deux culs de lampe. PROVENANCE : Victor Diancourt (1825-1910) : Ex-libris gravé à la devise « Eligere Colligere Legere » contrecollé au contreplat supérieur. Bibliophile, homme politique et écrivain, Victor Diancourt fut maire de Reims, sénateur de la Marne et président de l'Académie de Reims. À sa mort, la plus grande partie de ses livres furent légués à la bibliothèque municipale de Reims. Toutefois, près de 16 000 volumes disparurent en 1917 dans l'incendie de l'Hôtel de ville, où ils étaient entreposés. Les quelque 3000 ouvrages survivants firent en 2016 l'objet d'une exposition organisée par la Bibliothèque municipale de Reims (« Le goût des livres : Victor Diancourt, collectionneur champennois »). Quelques frottements. Un cahier décalé, gravure imitée de De Hooghe pour « On ne s'avise jamais de tout » légèrement rognée, quelques rousseurs. ‎

‎Musée du charivari jeu de lois 6-1-1872 -«Jeu de Lois» (Musée du Charivari) - lithographie ‎

‎ Le Charivari (Paris), 6 janvier 1872 - Double feuille du journal - 58 x 41,5 cm (2 feuillets) - Signé G. Lafosse- Parcours à 63 cases. (Girard & Quétel 1982, p. 130-131 fig. 70).texte imprime au dos,bon etat.‎

‎Personnages du Second Empire et du debut de la III.e République, scènes humoristiques et satiriques. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎[Estampe]. "Juives d'Oran". Lithographie en couleurs, non signée.‎

‎Moulins, Desrosiers, (1840). 19 x 22 cm à la composition + marges. ‎

‎Deux jeunes femmes en costume traditionnel, près d'un puits. Impression en 3 couleurs, sur fond teinté. Cette planche a paru dans la luxueuse revue "L'Art en Province", 1840 (la table des gravures nomme l'artiste). - Bords de la feuille très légèrement empoussiérés.‎

‎Planches gravées d'après plusieurs positions dans lesquelles doivent se trouver les soldats, conformément à l'ordonnance du Roi de l'exercice de l'infanterie du 1er janvier 1766 : recueil de 22 planches‎

‎ [Paris, Imprimerie roayle, 1766]. In-plano oblong, 22 pl., parchemin rigide ivoire (reliure défraîchie mais solide, mouillures, taches, rousseurs, petits manques ou déchirures marginaux, incomplet, sans texte). ‎

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‎Album regroupant 22 planches représentant des exercices de cavalerie militaire, gravées en noir par Guillaume de La Haye d'après Gravelot. Certaines contiennent plusieurs parties distinctes, comme la première gravure qui représente 3 cavaliers séparément alors que d'autres ne dépeignent qu'une scène, comme la dernière gravure qui représente plusieurs figures à cheval dans une carrière, tirant ou bataillant à l'épée. C'est la particularité de ce recueil : son format. En effet, Cohen mentionne un in-4 alors qu'ici les gravures mesurent environ 91,5 cm de largeur sur 32 cm de hauteur. Certaines d'entre elles seront reprises dans un ouvrage assez similaire commandé par Napoléon de 1811. Cohen, 457. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎[Estampe]. Dans mon jardin à Bordeaux. Eau-forte originale.‎

‎Paris, Cadart, (1872). 11,8 x 16,8 cm à la cuvette + marges. ‎

‎Charmante petite composition, pour L'Illustration Nouvelle de Cadart. Deux personnages sont assis sous un grand arbre. Né à Bordeaux en 1827, élève de Gigoux, M. Lalanne a participé à la fondation de la Société des Aquafortistes et resta fidèle aux publications de Cadart. Il est l'auteur d'un traité de la gravure à l'eau-forte. Lalanne fut l'homme de l'eau-forte vive et claire (Béraldi). (Fonds Français XII, p. 276). - Épreuve sur vergé, à toutes marges, fraîche.‎

‎TRAITÉ DE LA GRAVURE A L'EAU-FORTE. Texte et planches par Maxime Lalanne ‎

‎Paris Cadart et Luquet, éditeur 1866 in 8 (24x16) 1 volume reliure demi chagrin vert de l'époque, dos à nerfs (dos uniformément passé) , VIII et 106 pages, avec 8 gravures à l'eau-forte hors-texte par Maxime Lalanne, fines annotations techniques marginales de l'époque à la plume. Imprimé sur beau papier vergé fort. Première édition (Frist edtion). Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide ‎

‎FAUST ET MARGUERITE‎

‎ L'Artiste 19° FAUST ET MARGUERITE Lithographie de LAMY d'après DIAZ édition L'ArtisteDimensions de l'image 225 x 140 mmDimensions de la feuille 307 x 227 mmVisitez nous en consultant notre site antharedeschuyter.frRecommandation importante : la plupart de mes envois se font en recommandé avec assurance. Si à la livraison le colis présente des signes de détérioration il est important de le signaler au facteur ou au livreur et d'émettre des réserves, seul moyen de faire fonctionner la garantie. ‎

‎ Rousseurs dans les marges Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

‎De la serie La Rochelle et son arrondissement, histoire, description, monuments, paysages ...Eau forte Gravure originale (tirage d'epoque) ‎

‎ La Rochelle : Chez l'auteur, [1875]vue dans le texte [120 x 65 millimètres environs] sur chine rapporté non collé,chaque,sans marge,voir photos,20 € est le prix de chaque Eau forte Gravure originale (tirage d'epoque).Tirage à part,non collés,faisant partie d'une suite volante,pas sortie du livre. ‎

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‎Dieudonné Auguste LANCELOT (1822-1894), élève de J.-F. ARNAUD de Troyes, exposa au salon entre 1853 et 1876. Il est cité par Béraldi, qui ne mentionne pas cet ouvrage. Bel exemplaire. BENEZIT V, 382. BERALDI, Les graveurs..., IX, 42. TRES BON ETAT Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎100 Dessins de Maîtres des XVème et XVIème Siècles Tirés du Cabinet des Estampes de Bâle. ‎

‎Société de Banque Suisse. 1972. In-folio pleine toile avec emboîtage. Très nombreuses ills. 100 p. TBE. ‎

‎Images from the floating world. The japanese print. Including an illustrated dictionary of Ukio-e.‎

‎London, Alpine Fine Arts Collection, 1978, in-4to, 364 p., richly illustrated, original clothbound with ill. jacket.‎

‎ image disp.‎

‎Ukiyo-e Holzschnitte Künstler und Werke. Aus dem Englischen übersetzt von Klaus J. Brandt‎

‎Zürich, Orell Füssli 1978, in-4to, 376 S., reich illustriert. Mit 200 teils farb. Abb. im Text u. 735 s/w Kleinabb. im Lexikonteil. Original-Leinenband, ill. Orig.-Umschlag.‎

‎Deutsche Ausgabe des wichtigen Standardwerks "Images from the Floating World - The Japanese Print". - Enthält das illustrierte Lexikon des Ukiyo-e mit Verlegermarken und -Siegel, Signaturen, Zensurstempeln etc. Register der Künstlernamen, allgem. Register und Literaturverzeichnis. ‎

‎Von der Elektrifizierung der Rhätischen Bahn.‎

‎Zürich, Jean Frey, 1920. 4°. (4) Bl. Mit Abb. und Illustr. Lose Blatt.‎

‎Knitterfaltig und gelocht.‎

‎Wolriechendes Hand-Meyelin. Das ist: Aussfürliche kurtze Schutz-Schrifft, wie von der Catholisch-Römischen Kirch, ob sie zum Geistlichen Stand ...‎

‎Zug, Jacob Ammon, 1673. Kl.-8°. 115 S., (1) Bl. (Druckfehler). Pappband der Zeit.‎

‎Rücken fehlt, mit schwarzem Klebband ersetzt. Mit handschr. Besitzereintrag auf dem Vorsatz. Papier stockfleckig. Der Einband berieben und bestossen.‎

‎MONOTYPES BY MAURICE PRENDERGAST in the Terra Museum of American Art ‎

‎Chicago Terra Museum of American Art 1984 in 4 (28,5x24) 1 volume reliure toilée brique de l'éditeur, jaquette illustrée en couleurs, 159 pages et cahier d'addenta volant in fine(pp. 8, 3 colour illus). Ex dono manuscrit sur la première page de garde. First Edition. Bon exemplaire ‎

‎Bon Jaquette en bon état Reliure ‎