‎FABLE LES POISSONS ET LE CORMORAN - GRAVURE authentique-original print Edition Taille Douce‎

‎ 1834 Gouget GRAVURE in4 1834- Planche issue de l'ouvrage "Fables de La Fontaine" publié en 1834, chez Lecointe, Pougin, et Gouget; Format 24x34 cm; marges courtes, Bon état de conservation, défauts mineurs; Belle gravure très décorative.Chaque fable étant illustrée d´une vignette gravée à mi-page;édition fort rare, le texte est gravé et chaque page est encadrée d'un double filet noir.‎

‎Gravure en taille douce et texte de la Fable gravé avec un double filet d'encadrement. 22 x 30,5 cm (quelques rousseurs) Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎FABLE LE TRESOR ET LES DEUX HOMMES - GRAVURE authentique-original print Edition Taille Douce‎

‎ 1834 Gouget GRAVURE in4 1834- Planche issue de l'ouvrage "Fables de La Fontaine" publié en 1834, chez Lecointe, Pougin, et Gouget; Format 24x34 cm; marges courtes, Bon état de conservation, défauts mineurs; Belle gravure très décorative.Chaque fable étant illustrée d´une vignette gravée à mi-page;édition fort rare, le texte est gravé et chaque page est encadrée d'un double filet noir.‎

‎Gravure en taille douce et texte de la Fable gravé avec un double filet d'encadrement. 22 x 30,5 cm (quelques rousseurs) Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎FABLE LE VILLAGEOIS ET LE SERPENT - GRAVURE authentique-original print Edition Taille Douce‎

‎ 1834 Gouget GRAVURE in4 1834- Planche issue de l'ouvrage "Fables de La Fontaine" publié en 1834, chez Lecointe, Pougin, et Gouget; Format 24x34 cm; marges courtes, Bon état de conservation, défauts mineurs; Belle gravure très décorative.Chaque fable étant illustrée d´une vignette gravée à mi-page;édition fort rare, le texte est gravé et chaque page est encadrée d'un double filet noir.‎

‎Gravure en taille douce et texte de la Fable gravé avec un double filet d'encadrement. 22 x 30,5 cm (quelques rousseurs) Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎FABLE L'HOROSCOPE - GRAVURE authentique-original print Edition Taille Douce‎

‎ 1834 Gouget GRAVURE in4 1834- Planche issue de l'ouvrage "Fables de La Fontaine" publié en 1834, chez Lecointe, Pougin, et Gouget; Format 24x34 cm; marges courtes, Bon état de conservation, défauts mineurs; Belle gravure très décorative.Chaque fable étant illustrée d´une vignette gravée à mi-page;édition fort rare, le texte est gravé et chaque page est encadrée d'un double filet noir.‎

‎Gravure en taille douce et texte de la Fable gravé avec un double filet d'encadrement. 22 x 30,5 cm (quelques rousseurs) Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎FABLE L'OURS ET L'AMATEUR DES JARDINS - GRAVURE authentique-original print Edition Taille Douce‎

‎ 1834 Gouget GRAVURE in4 1834- Planche issue de l'ouvrage "Fables de La Fontaine" publié en 1834, chez Lecointe, Pougin, et Gouget; Format 24x34 cm; marges courtes, Bon état de conservation, défauts mineurs; Belle gravure très décorative.Chaque fable étant illustrée d´une vignette gravée à mi-page;édition fort rare, le texte est gravé et chaque page est encadrée d'un double filet noir.‎

‎Gravure en taille douce et texte de la Fable gravé avec un double filet d'encadrement. 22 x 30,5 cm (quelques rousseurs) Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Affiches Et Gravures Art Deco‎

‎1977, Flammarion. In-4, broché, 96 pages. Nb reproductions couleurs. Coins et coiffes très légèrement émoussés. Exemplaire satisfaisant‎

4 Images

‎Traverses du vent. Vignette de couverture et du coffret par Albert Bitran. TIRAGE DE TÊTE SOUS COFFRET COMPRENANT UNE AQUANTINTE/POINTE SÈCHE SIGNÉE TIRÉE À 23 EXEMPLAIRES. ‎

‎Creil, Dumerchez, Double Hache/ Imp. Fanlac (Périgueux)/ Atelier Leblanc (Paris), 26 juillet 1992,, in-8, en feuilles sous couverture rempliée, 50p. Comme neuf. Un des 23 exemplaires signés par l'auteur et l'artiste avec une gravure tirées sur BFK de Rives après 3 exemplaires comprenant une gravure tirée sur Auvergne. Suit le tirage courant justifié à 564 exemplaires. ISBN 2904925228 ‎

5 Images

‎ gravure originale de Jean-Émile LABOUREUR,eau-forte originale‎

‎ 1945 REVUE LE PORTIQUE. PARIS, LE PORTIQUE 1945; numéro 1,eau-forte originale non signée- etching‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Discours de la fatigue‎

‎1972, Fata Morgana. In-8, broché, non paginé. Illustrations de Camille Bryen. Exemplaire sur vergé Ivoire. Bon exemplaire‎

4 Images

‎Le Gantier préféré. Alexandrine gants de luxe (pl.55, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Parfum nouveau. Robes et manteau doublé, en tissus de Vaugeois et Binot (pl. 16, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Voyage du jeune anacharsis en Grèce vers le milieu du quatrième siècle avant l'ère vulgaire. Atlas, rédigé et gravé par Ambroise Tardieu‎

‎E. A. Lequien, Paris, 1824. Cet ouvrage est l'Atlas réalisé en annexe du récit de voyage imaginé par Jean-Jacques Barthélémy pour son héros. Rédigé, réalisé et gravé par Ambroise Tardieu, il comprend 38 planches dont 1 bis. COMPLET. In-8 à l'italienne, relié, demi-dos cuir lisse, caisson titre brun, filets dorés. Superbe ouvrage. Quelques rousseurs sur les premières pages qui ne gênent ni ne ternissent la qualité des travaux. Dos abîmé aux coiffes et couverture émoussée aux coins. Très bel ouvrage en bel état général.‎

6 Images

‎LE Remouleur coutellier Bois gravé epreuve d’artiste sur chine signée et numerotée‎

‎ gravure sur bois chine signée et cachet monogramme rouge numerotée 12/225‎

‎bon etat Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Robes de Paul Poiret selon Boussingault (pl.56, La Gazette du Bon ton, 1914 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juin 1914 | 36.50 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Une des rares planches d'inspiration cubiste. La collaboration de Boussingault à la Gazetteinterpelle Poiret qui lui commande un important ensemble décoratif pour ses boutiques. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques‎

‎"Ne te plains donc pas ! tu pourras y retourner", lithographie signée‎

‎S. n. | s. l. s. d. [circa 1920] | 55 x 37 cm | autre‎

‎Lithographie sur vélin fort tirée à 300 exemplaires numérotés et signés au crayon par l'artiste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Artillerie française pièce de 75. French artillery piece of 75.‎

‎ 28X38 cm. ‎

‎ Gravure en couleurs.Signée dans la planche. Datée 1914. ‎

‎Les Highlanders en France.‎

‎ 32X43 cm ‎

‎Estampe. ‎

‎Jeanne HOVINE "En cage". Estampe lithographiée, colorisée à la main en jaune et rouge, signée et numérotée au crayon 24/50 par l'artiste.‎

‎ 1924 28x22cm (29,50x23,50cm hors-tout), Actrice et comédienne de théâtre, J. Hovine est la première illustratrice belge dans l'univers de la bande dessinée, avec la création de Nic et Nac (histoires parues dans Le Soir dès 1924). Bon état. ‎

4 Images

‎Gueules noires‎

‎Les Impressions Modernes de Saint Etienne 1951 Feuillets dans chemise Exemplaire n°1451 Intérieur bon état Chemise déchirures 60 g‎

‎Le Miroir des Sports nº 802‎

‎ Sans date.‎

‎Aux quatre vents de l'Estampe‎

‎Durer -Rembrandt - Goya - Daumier relié demi toile, 23x18, couverture illustrée avec manque au dos, bel état intérieur, une petite tache sur qq pages, 252pp, illustrations. Berger Levrault éditeur 1971 ref/19‎

10 Images

‎Aux quatre vents de l'estampe.‎

‎Berger Levrault. 1971. In-8. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 255 pages - nombreuses reproductions en noir et blanc hors texte - jaquette en bon état.. Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎ Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Der Loetschberg.‎

‎Genf, Sadag, 1917. 4°. 158 S. Mit zahlreichen Abbildungen nach Photographien von Fréd. Boissonas. Orig.-Leinenband.‎

‎Vereinzelt minim stockfleckig.‎

‎Studien und Landschaften.‎

‎Zürich, Schulthess & Co., 1906. 8°. (8) 78 S., (4) S. Verlagsanzeigen. Orig.-Leinenband.‎

‎Hans Jelmoli (1877-1936) entstammt der Familie des Warenhauses Jelmoli, studierte Musik und war vor allem als Pianist und Dirigent tätig.‎

‎Georg Jenatsch. Biographische Skizze mit einem Anhang: Historische Gedichte. Zum 300jährigen Geburtstag desselben.‎

‎Chur, F. Schuler Verlagsbuchhandlung, 1897. 8°. 62 (2) S. Orig.-Broschur (berieben, bestossen und mit rest. Einrissen).‎

‎Mit Namenszug auf Broschurdeckel. Seiten vereinzelt mit kleinen Einrissen sowie leicht gebräunt. Mit einigen Bleistiftanstreichungen und z.T unaufgeschnittenes Exemplar.‎