‎Le Retour du bois. Robe de promenade (pl.3, in La Gazette du Bon ton, 1913 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mai 1913, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎ "LA SIRÈNE" ‎

‎nantes Imprimerie Moderne - Beuchet et Vanden brugge 1967 une reproduction en photocomposition en couleurs d'une Aquarelle originale de jean adrien Mercier : "LA SIRENE", format : 25,5 x 20 cm pour l'aquarelle elle-même, 29,5 x 24 pour le format total (aquarelle et marge) , sans date ( 1967 signature de Jean adrien Mercier en haut à gauche dans l'aquarelle avec la date 67) Nantes Imprimerie Moderne - Beuchet et Vanden brugge Editeurs, ‎

‎bel exemplaire ...... TRES RARE ...... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎Topographia Helvetiae, Rhaetiae et Valesiae: Das ist: Beschreibung und eygentliche Abbildung der vornehmsten Stätte und Plätze in der Hochlöblichen Eydgenossenschaft.‎

‎Kassel u. Basel, Bärenreiter-Vlg, 1960. Gr.-4°. 90 S., 4 nn Bl., 10 S., 2 nn Bl. Mit 1 illustr. Titel und 86 Tafeln (davon 74 gefaltet). Orig.-Pappband mit illustriertem Schutzumschlag. tadellos.‎

‎Faksimile nach der Ausgabe von 1654.‎

‎La Ville de Zurich, en Suisse.‎

‎Leiden, Petri Vander Aa, 1723. Kupferstich von Mattäus Merian. Plattengrösse: 26,2 x 34,6 cm. Blattgrösse: 29,2 x 39,5 cm.‎

‎Blatt nur leicht gebräunt.‎

‎La Tour de L'Horloge, Paris‎

‎ 1852 1852 Edite par l’Artiste,Imp.Delatre,Etching;Printed on cream coloured laid paper. Fine early impression.26.8 x 18.8 cm‎

‎tres jaunie,Delteil-Wright 28; Schneiderman 23, ten state of ten. ‎

‎Charles Meryon, Eaux-fortes sur Paris. Présentation par Jean Bouret. Suivie de Meryon, Charles, eau-fortier, ex-marin et de Bref historique de la gravure en creux, par Albert Flocon.‎

‎Paris, Club Français du Livre, 1969, 1 volume, in-folio (41 cm), sous chemise souple à rabats et emboîtage rigide, non paginé, 28 p. + 22 planches. Edition à tirage numéroté à 8000 exemplaires. Réimpression des 22 eaux-fortes de l'édition de 1852-1854. Petits plis aux rabats de la chemise.‎

‎ Très bel exemplaire. ************* Remise 20 % pour toute commande supérieure à 100 €, envoi gratuit en courrier suivi et assurance à partir de 30 € d'achat (France seulement).‎

‎Die mittelalterlichen Burganlagen und Wehrbauten des Kantons Argau (sic). Mit Unterstützung der histor. Gesellschaft und in Verbindung mit mehreren Mitarbeitern herausgegeben.‎

‎3 Bände. Aarau, Sauerländer, 1905-1929. 4°. XII, 344, 10 S.; X S.345-714; IX, 186 (1) S. Mit zahlr. Tafeln, Stammtafeln und Abb. im Text. Orig.-Leinenbände (nicht uniform).‎

‎Hervorragend illustriertes Standardwerk des Aargauer Historikers W. Merz (1868–1938). – Die ersten beiden Bände stärker berieben.‎

‎Cri.‎

‎Sérigraphie en 3 couleurs, numérotée 55/100 ex. Signée au crayon en bas à droite. 16,8/25 cm. Bon état.‎

‎3272 frottements de nuages.‎

‎Grande eau-forte polychrome imprimée sur Arches. Signée en marge, justifiée XX/XX ex. et titrée par l'artiste (63/90 cm). Bon état.‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎32 km de printemps.‎

‎Grande eau-forte à dominante rose imprimée sur Arches. Titrée, justifiée E. A. et signée en marge (63/90 cm). Bon état.‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎Enfants d'eau sombre.‎

‎Grande pointe sèche imprimée en noir sur Arches. Titrée et signée en marge (63/90 cm). Bon état.‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎Grande verseuse d'été.‎

‎Grande pointe sèche moutarde imprimée sur Arches. Justifiée 6/25 ex., titrée et signée en marge (63/90 cm). Bon état.‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎Jeunes filles aux faunes.‎

‎Grande pointe sèche et eau-forte imprimée en noir sur Arches. Justifiée E. A., titrée et signée en marge (74/66 cm). Bon état.‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎La Grande frayère.‎

‎Grande eau-forte imprimée en noir sur Arches. Justifiée 1/30 ex., titrée et signée en marge. Bon état.‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎Les pêcheuses.‎

‎Grande eau-forte et pointe sèche en noir imprimée sur Arches. Justifiée E. A., titrée et signée en marge. Bon état.‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎Paysage ourlé.‎

‎Grande lithographie polychrome imprimée sur Arches. Titrée, justifiée 33/100 ex. et signée en marge (63/90 cm). Bon état.‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎Perche de près.‎

‎Grande eau-forte imprimée sur Arches dans les tons gris, rouges et bruns. Titrée, justifiée 5/20 ex. et signée en marge (106/75 cm). Bon état.‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎Sans titre.‎

‎Grande gravure imprimée sur Auvergne dans les tons mauves avec trois interventions oranges (pointe sèche et carborendum ?). Signée et justifiée au crayon (94,5/70 cm). Bon état.‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎Sans titre.‎

‎Grande pointe sèche imprimée en noir sur Arches. Justifiée 10/10 ex. et signée en marge. Bon état (petites traces de plis).‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎Sans titre.‎

‎Grande lithographie imprimée sur Arches par Mourlot, justifiée E. A. XXX/XL et signée au crayon sur la feuille. Bon état (74/63 cm).‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎Sous le mufle d'une génisse.‎

‎Grande eau-forte à dominante brune imprimée sur Arches. Justifiée E. A., titrée et signée en marge (63/90 cm). Bon état.‎

‎Compositeur, peintre, graveur et sculpteur, traversé en son temps par les questions écologiques et par un culte fervent de la nature, de ses vibrations et de son énergie, observateur de l’air, du gel et de la lumière, défini par la critique comme nuagiste ou paysagiste figuratif/abstrait, Jean Messagier (Paris 1920 - Montbéliard 1999) se tenait à l’écart des courants, des écoles et des formats imposés.‎

‎Mexico on stone. Lithography in Mexico, 1826-1900.‎

‎ The Book Club of California, 1984. In-4, rel. d’éditeur demi-toile écrue, plats de papier décoré, XIV-68 pp. (texte en anglais), 32 reproductions de lithographies du XIXe siècle, dont 8 en couleurs. Tirage limité à 550 exemplaires. ‎

‎ As new. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Die Heilquellen und Kurorte der Schweiz. In historischer, topographischer, chemischer und therapeutischer Beziehung geschildert.‎

‎2 Teile in 1 Bd. Zürich, Orell Füssli, 1860. Gr.-8°. XVI, 936 S., 4 S. (Verzeichnis der bisher erschienen Schriften des Verfassers). Halbleinenband der Zeit mit Rückenvergoldung (berieben und bestossen).‎

‎Barth 17421. Erste Ausgabe. - Die 1. Abtheilung enhält ein Kapitel über diätetische Regeln beim Kuren sowie je ein Kapitel über die Heilquellen und Kurorte des Kanotns Waadt, Freiburg, Wallis, Bern, Solothurn, Aargau, Luzern, Unterwalden, Uri, Schwyz, Zug, Zürich, Glarus, Appenzell, St. Gallen, Graubünden und Tessin. Die 2. Abtheilung behandelt die Heilquellen und Kurorte auf dem Juragebiete mit je 1 Kapitel über den Kanton Genf, Waadt, Neuenburg, Bern, Solothurn, Basel, Aargau und Schaffhausen. - Fliegender Vorsatz mit Namenszug. Seiten teilw. stockfleckig. Schnitt gebräunt. - Vorderes Einbandgelenk unten über 2 cm. geplatzt.‎

‎Die Heilquellen und Kurorte der Schweiz und einigen der Schweiz zunächst angrenzenden Gegenden der Nachbarstaaten. Zweite umgearbeitete und sehr vermehrte Ausgabe.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1867. Gr.-8°. VIII, 812 S. Mit 7 Stahlstich-Tafeln. Halbleinenband mit montiertem Rückenschild.‎

‎2. Auflage des erstmals 1860 erschienenen Werks. Mit den Ansichten von Gurnigel, Brienz, St. Moritz, Baden, Schinznach und Rheinfelden (2). – Papier vereinzelt stockfleckig und zu Beginn gebräunt. Der Einband berieben und bestossen.‎

‎Die ältesten Münzen von Zürich oder Zürichs Münzgeschichte im Mittelalter.‎

‎Zürich, Meyer & Zeller, 1840. X, 65 S. Mit 2 gef. Tafeln. Orig.-Broschur.‎

‎Aus der Reihe: «Mitteilungen der Antiquarischen Gesellschaft in Zürich», Bd. 1, H. 7. – Papier durchgehend stockfleckig.‎