Write to the booksellersLibrairie Chrétien
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Type
Book (1752)
Object book (1)
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Century
18th (7)
19th (84)
20th (1333)
21st (161)
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Syndicate
ILAB (1753)
SLAM (1753)
"La Belle Canne".
1913 1 Mine de plomb et encre aquarellée sur carton, page de titre et cul-de-lampe publiés dans l'article "La belle canne" pour la "Gazette du Bon Ton" N° 2, 1913, 24 x 31.4 cm.
Quatre cannes de formes et styles différents, autant de parures pour l'homme à la mode. La canne en jonc pyrogravé est la canne personnelle de Bernard BOUTET de MONVEL, que l'on retrouve dans différents autoportraits dont "Devant la place Vendôme" (1932) Sur la même page se trouve également représentée une canne sédicieuse à pommeau d'ivoire figurant le profil de Louis XVI. Lég. saliss.
"La Carriole".
1911 1 Eau-forte en couleurs, 1911, 26 x 28 cm., datée et monogramée dans la plaque, signée sous le trait carré, titrée et numérotée sous le coup de plaque, contrecollée sur carton, encadrée.
Dans une atmophère crépusculaire, sous un ciel bleu sombre éclairé d'une pleine lune, une carriole cahote sur une route bordée d'arbres stylisés. Piq. et mouill, déch. et taches marg., inf. griff. Eau-forte en couleurs au repérage tirée à 200 ex. (N° 37)
"La Jeune Femme brune au chapeau".
1 Gravure sur cuivre, rehaussée à l'encre et au crayon noir, format rond, 8.5 cm diam.
Une jeune femme au chapeau se découpe dans un cadre de papier à découpe ronde. Cette stylisation forte et simple confère à ce dessin une élégance discrète.
"La Toilette".
1906 1 Eau-forte en couleurs au repérage, état d'un tirage à 30 ex., monogrammée et datée dans la plaque, 1906, 18.8 x 31.5 cm.
Dans un décor raffiné style Empire aux tons moutarde et acajou, une scène de toilette met en situation deux merveilleuses devant leur psyché sous l'oeil charmé d'un dandy.
"Le Cocodès".
1907 1 Eau-forte en couleurs au repérage tirée à 100 exemplaires. (N° 27), datée dans la plaque, signée au crayon sous le trait carré, titrée et numérotée sous le coup de plaque, 19.2 x 17.6 cm.
Au pied des escaliers qui mènent au grand bassin du jardin du Luxembourg, un jeune élégant du Second Empire, en chapeau haut de forme, redingote bleu canard, pantalon ocre et écharpe rouge, semble méditer, solitaire, sur les couples et les jeunes femmes passant derrière lui. La différence d'échelle entre le premier et l'arrière-plan met en valeur la silhouette de ce jeune dandy isolé. Inf. saliss. aux bords.
"Le dandy".
1 Eau-forte en couleurs au repérage, monogrammée dans la planche, titrée et signée sous la plaque 1906, 20 x 17.5 cm.
La rencontre de Georges Brummel et de Georges IV à Londres donne l'occasion à Bernard BOUTET de MONVEL de mettre en scène les dandys d'Outre-Manche dans ce milieu du XIXe siècle. Ce dandy, sous la silhouette du beau Brummel,en rédingote et haut de forme, fut aussi titré "Le beau". Justifié numéro 10 d'un tirage de 100 exemplaires.
"Le Gueux".
1906 1 Eau-forte en couleurs au repérage tirée à 60 ex. (N° 32), signée dans la plaque, signée au crayon sous le trait carré, titrée et numérotée sous le coup de plaque, (ca 1906) , 22.1 x 24.1 cm.
Un vagabond au pantalon rapiécé et aux semelles percées dîne chichement de pain et de vin sur le bord de la route. Inf. rognures et saliss. aux marges.
"Le Pilote François de Lagerie à Fez".
1918 1 Mine de plomb signée en bas à droite, titrée et datée en bas à gauche, 1918, 38 X 30,5 cm., encadrée.
L'officier d'aviation François de Lagerie (Angers 1895- Casablanca 1921) est représenté sur la terrasse du palais de Dar Batha dominant la ville de Fez au Maroc. Bernard Boutet de Monvel réalise le portrait en pied de son ami, pilote comme lui dans la 551ème escadrille commandée par le Comte de Montjou. Pendant cette période de guerre, Bernard Boutet de Monvel se refusait à faire des portraits à l'huile. Il s'agit d'un dessin très abouti où la ville de Fez apparaît en prolongement du portrait dans une architecture très géométrique dont l'artiste a le secret.
"Le Promeneur".
1907 1 Eau-forte en couleurs au repérage tirée à 60 exemplaires (N° 6), signée et datée dans la plaque, signée, titrée et justifiée au crayon sous le coup de plaque, 1907.
De dos, guêtres montantes et chaussures de marche, un homme regarde une paisible vallée sillonnée d'un fleuve. Des feuilles de marronnier ombragent la composition. La différence d'échelle entre ces larges feuilles et les minuscules maisons donnent à l'ensemble la touche de stylisation "Arts Déco" chère à Bernard BOUTET de MONVEL. Provenance collection personnelle de l'artiste.
"Le retour de la caserne".
1918 1 Dessin à l'encre de Chine et à la mine de plomb, signé du cachet d'atelier en bas à gauche et titré dans la partie supérieure sur fin papier calque, (1918), 15,2 x 27,7 cm., cadre.
Dans la veine de l'ouvrage "Le Général Bramble" d'André Maurois, Bernard Boutet de Monvel (Paris 1881-1949), nous croque cette scène de la vie militaire lors de la Grande Guerre à laquelle il participa activement. Bernard Boutet de Monvel , qui fut l'un des premiers collaborateurs de la célèbre Gazette du Bon Ton, travailla dans chacun de ses dessins une ligne épurée dépourvue de tout détail superflu. Sur l'importance que l'artiste accordait au trait, son commentaire, sur un bon à tirer qu'il retournait à son éditeur, vaut toutes les démonstrations : "Mon coloris ne vous ruinera pas ! mais pour l'amour du ciel, faites moi un trait plus noir". Infimes marques, traces, piqures marginales et trous d'épingle en marge.
"Les camarades de collège ou Vingt ans après".
1918 1 Dessin à l'encre de Chine et à la mine de plomb, signé du cachet d'atelier en bas à droite et titré dans la partie supérieure (1918), 15,2 x 27,7 cm.
Dans la veine de l'ouvrage "Le Général Bramble" d'André Maurois, Bernard Boutet de Monvel (Paris 1881-1949), nous croque cette scène de la vie militaire lors de la Grande Guerre à laquelle il participa activement.Bernard Boutet de Monvel, qui fut l'un des premiers collaborateurs de la célèbre Gazette du Bon Ton, travailla dans chacun de ses dessins une ligne épurée dépourvue de tout détail superflu. Sur l'importance que l'artiste accordait au trait, son commentaire, sur un bon à tirer qu'il retournait à son éditeur, vaut toutes les démonstrations : "Mon coloris ne vous ruinera pas ! mais pour l'amour du ciel, faites moi un trait plus noir". Infimes marques, traces et trous d'épingle en marge.
"Les camarades de collège ou Vingt ans après".
1918 1 Dessin à l'encre de Chine et à la mine de plomb, signé du cachet d'atelier en bas à gauche et titré dans la partie supérieure (1918), 15,2 x 27,7 cm.
Dans la veine de l'ouvrage "Le Général Bramble" d'André Maurois, Bernard Boutet de Monvel (Paris 1881-1949), nous croque cette scène de la vie militaire lors de la Grande Guerre à laquelle il participa activement. Bernard Boutet de Monvel , qui fut l'un des premiers collaborateurs de la célèbre Gazette du Bon Ton, travailla dans chacun de ses dessins une ligne épurée dépourvue de tout détail superflu. Sur l'importance que l'artiste accordait au trait, son commentaire, sur un bon à tirer qu'il retournait à son éditeur, vaut toutes les démonstrations : "Mon coloris ne vous ruinera pas ! mais pour l'amour du ciel, faites moi un trait plus noir". Infimes marques, traces et trous d'épingle en marge.
"Les Crinolines".
1902 1 Eau-forte en couleurs au repérage tirée à 60 exemplaires (N° 54), signée et datée dans la plaque, signée sous le trait carré, datée et numérotée sous le coup de plaque, 1902, 37 x 56.5 cm.
Étonnante maîtrise de l'eau-forte par Bernard Boutet de Monvel, où la finesse du dessin est perceptible sous les aplats de couleurs. Légères restaurations.
"Les dandys".
1 Eau-forte en couleurs au repérage, signée et monogrammée dans la planche, (1910), 25 x 24.5 cm., encadrée.
La rencontre de Georges Brummel et de Georges IV à Londres donne l'occasion à Bernard BOUTET de MONVEL de mettre en scène les dandys d'Outre-Manche dans ce milieu du XIXe siècle. Justifiée 11 sur un tirage de 100 exemplaires. Légers accrocs au cadre.
"Les Visites".
1908 1 Eau-forte, monogrammée et datée dans la plaque, signée au crayon sous le trait carré, 1908, 21.9 x 24.3 cm. indication de tirage sous le coup de plaque.
Au jardin, devant un plateau de thé, une femme en crinoline parme reçoit trois messieurs. Mélange élégant de couleurs acides, violine, bleu pétrole, orange, vert sapin, blanc bleuté. Eau-forte en couleurs au repérage tirée à 200 exemplaires (N° 25),
"Les Visites".
1908 1 Eau-forte en couleurs au repérage, monogrammée et datée dans la plaque, signée au crayon sous le trait carré, titrée et justifiée sous le coup de plaque, 1908, 24 x 26 cm.
Eau-forte de Bernard BOUTET DE MONVEL représentant trois hommes, autour d'une table dressée pour le thé, conversent avec une jeune femme joliment vêtue d'une crinoline couleur parme, dans le parc d'un domaine au fond duquel se découpent des buis taillés au cordeau.
"Le Vieux Beau".
1908 1 Eau-forte en couleurs au repérage tirée à 60 exemplaires (N°18), monogrammée dans la plaque, signée sous le trait carré, titrée et numérotée sous le coup de plaque, avant 1908, 31.4 x 20.8 cm.
Un vieil homme à la barbe blanche, aux airs et habits d'un jeune fat, bottes montantes et pantalon pincé, se promène sur les boulevards. Provenance : collection personnelle de l'artiste.
"Nudités".
1940 Mine de plomb sur papier signée du monogramme, cachet d'atelier en bas à droite, (1940), 29.5 x 43.5, encadrée.
Bernard Boutet de Monvel (Paris 1881-1949), qui fut l'un des premiers collaborateurs de la célèbre Gazette du Bon Ton, travailla dans chacun de ses dessins une ligne épurée dépourvue de tout détail superflu. Sur l'importance que l'artiste accordait au trait, son commentaire, sur un bon à tirer qu'il retournait à son éditeur, vaut toutes les démonstrations : "Mon coloris ne vous ruinera pas ! mais pour l'amour du ciel, faites moi un trait plus noir". Esquisse préparatoire pour un tableau, montrant la façon dont Bernard Boutet de Monvel travaillait avec la mise au carreau, le choix de la pose du modèle. En effet, avec un travail d'étude au crayon sur papier, Bernard Boutet de Monvel, s'attachait à épurer toujours davantage son dessin, jusqu'à ne conserver que cette ligne toute empreinte de géométrie que nous pouvons retrouver dans ce dessin.
"Nue invoquant".
1905 Dessin à la mine de plomb et fusain, signé du cachet en bas à droite, (1905), 49 x25 cm.
Étude d'un nu féminin, joignant ses mains dans une attitude d'invocation.Petits plis, légères piqures et remarques. Bernard Boutet de Monvel (Paris 1881-1949), qui fut l'un des premiers collaborateurs de la célèbre Gazette du Bon Ton, travailla dans chacun de ses dessins une ligne épurée dépourvue de tout détail superflu. Sur l'importance que l'artiste accordait au trait, son commentaire, sur un bon à tirer qu'il retournait à son éditeur, vaut toutes les démonstrations : "Mon coloris ne vous ruinera pas ! mais pour l'amour du ciel, faites moi un trait plus noir".
"Portrait de jeune femme".
1910 2 Eau-forte en couleurs au repérage, découpée et rehaussée au crayon, à la plume et à l'encre noire par l'artiste et recadrée par ce dernier dans un cercle, 1910-1911, 8.5 cm diam.
Eau-forte accompagnée de la gravure sur cuivre, de taille légèrement supérieure, (12.8 cm diam.), rehaussée par l'artiste à la plume et au crayon noir. Inf. saliss.
"Portrait de Marcel Boulenger".
1902 1 Bois gravé réhaussé par l'artiste à l'aquarelle, 1902, 30.6 x 18.3 cm.
En bottes d'équitation et monocle, sur fond de prairies au meules et de petit village. Saliss.
"Portrait de Marcel Boulenger".
1902 1 Estampe en noir et blanc sur papier Japon, titré au crayon noir en bas à gauche sous la planche, signé au crayon noir en bas à droite sous la planche, 1902, 30 x 18 cm.
Cet écrivain, amoureux du dandysme, prêchant comme Bernard BOUTET de MONVEL le confort chic des vêtements de sport anglais, est représenté en pied, monocle à l'oeil et club de golf à la main, sur fond de village. Epreuve d'état unique. Provenance : collection personnelle de l'artiste. Rousseurs et infimes plis.
"Portrait de Marcel Boulenger".
1902 1 Estampe en noir et blanc sur papier Japon, titré au crayon noir en bas à gauche sous la planche, signé au crayon noir en bas à droite sous la planche, 1902, 30 x 18 cm.
Cet écrivain, amoureux du dandysme, prêchant comme Bernard BOUTET de MONVEL le confort chic des vêtements de sport anglais, est représenté en pied, monocle à l'oeil et club de golf à la main, sur fond de village. Epreuve d'état unique. Provenance : collection personnelle de l'artiste. Petite déchirure n'atteignant pas le dessin et infimes plis.
"Portrait de Maurice Halma Grand".
1907 1 Eau-forte en couleurs au repérage, tirée à 60 exemplaires, monogrammée et datée dans la plaque, signée au crayon sous le trait carré, 1907, 30 x 24.5 cm., encadrée.
Avenue du Bois, sur fond ensoleillé d'hôtels et de maisons, un homme aux gants beurre frais et chapeau melon se promène, pensif. Equipages, cavaliers et promeneurs forment l'arrière-plan, merveilleux jeu d'ombre et de lumière. Petites taches en marge, insolation marginale.
"Portrait de Maurice Halma Grand".
1907 1 Eau-forte en couleurs au repérage, tirée à 60 exemplaires, monogrammée et datée dans la plaque, signée au crayon sous le trait carré, titrée et numérotée sous le coup de plaque (N°15), 1907, 30 x 24.5 cm.
Avenue du Bois, sur fond ensoleillé d'hôtels et de maisons, un homme aux gants beurre frais et chapeau melon se promène, pensif. Equipages, cavaliers et promeneurs forment l'arrière-plan, merveilleux jeu d'ombre et de lumière. Papier collant. Provenance collection personnelle de l'artiste.
