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Eva ou le journal interrompu.
Grasset, 1930, in-8° couronne, 202 pp, broché, couverture rempliée, qqs rares piqures, bon état (Coll. Pour Mon Plaisir). Edition originale numérotée sur papier Alfax Navarre
Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Femmes. Contes choisis et quelques images.
Albin Michel, 1961, in-12, 186 pp, broché, bon état. Edition en partie originale, certaines nouvelles sont inédites d'autres sont parues en 1946 mais elles sont relues, corrigées et parfois modifiées. Un des 300 exemplaires hors commerce numérotés sur papier alfa "Cellunaf"
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Capitaine Kidd.
Fayard, 1998, in-8°, 144 pp, Très bon état
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D'Ubu-Roi au douanier Rousseau. Dans les coulisses de la gloire.
Editions de la Nouvelle Revue Critique, 1947, in-12, 182 pp, 10 illustrations et la reproduction en hors texte de deux dessins inédits, broché, bon état
"Les rigoureuses méthodes de recherches de Charles Chassé (1883-1965) l'amenèrent à révéler de quelles mystifications ont procédé la célébrité d'Alfred Jarry et d'Ubu Roi, ainsi que celle du douanier Rousseau. On sait comment Ubu Roi, lors de sa première représentation, en décembre 1896, fut porté aux nues par nombre de critiques et d'auteurs comme une œuvre géniale où l'on voulait voir, sous la farce, la virulente satire d'une bourgeoisie égoïste, stupide et malfaisante, et découvrir un sens profond aux singularités de son vocabulaire. Jarry avait bien révélé, très discrètement, que « Ubu n'était que la déformation par un potache d'un de ses professeurs » et, à sa mort, en 1907, Valette dans le Mercure de France, et Laurent Tailhade avaient dit que Jarry avait écrit la pièce au collège en collaboration avec deux camarades. Le véritable auteur d'Ubu Roi, Charles Morin, alors lieutenant au 15e d'artillerie à Douai, avait d'ailleurs, dès le 17 décembre 1896, dévoilé dans une lettre à Henri Bauër, l'un des plus élogieux critiques de Jarry et de la pièce, les origines et le véritable caractère de celle-ci, tout en se défendant d'en vouloir revendiquer publiquement la paternité. Mais cette lettre demeura ignorée jusqu'au jour où Ch. Chassé la découvrit chez une bibliophile parisienne et l'on continua d'attribuer Ubu Roi à Jarry et de faire l'Ubu le symbole de la muflerie, de l'inconséquence et des ridicules du plus antipathique bourgeois. C'est l'enquête que Ch. Chassé, de retour en Bretagne après la guerre de 1914-18, entreprit auprès d'anciens camarades de Jarry, élèves comme celui-ci du «père Hébé», le professeur qui avait fourni le personnage d'Ubu, qui aboutit à faire la lumière sur la genèse de la pièce et le véritable rôle de Charles Morin, de son frère Henri et d'Alfred Jarry. La fortune le servit en lui faisant rencontrer le premier qui commandait le dépôt d'artillerie de Brest au moment même où lui-même venait d'être nommé professeur à l'Ecole Navale. Dans une brochure, “Sous le masque d'Alfred Jarry. Les sources d'Ubu Roi” (Floury, 1921), il put établir, en se fondant sur un solide ensemble de documents et de témoignages : – 1) Qu'Ubu Roi fut entièrement composé en 1886 par Ch. Morin, alors élève du lycée de Rennes, et n'était qu'un des épisodes fantaisistes imaginés par un groupe de potaches sur le compte d'un professeur aux allures prudhommesques et à la sévérité maladroite dont la classe était le théâtre d'inimaginables chahuts. – 2) Que Jarry, arrivé au lycée de Rennes en 1888, après le départ de Ch. Morin, y fut le camarade du jeune frère de celui-ci, Henri Morin, par lequel il connut la pièce d'Ubu Roi ; c'est Henri Morin qui lui en communiqua le manuscrit et l'autorisa en 1894 à la mettre au théâtre à la condition de changer les noms qui pourraient se prêter à des rapprochements indiscrets. C'est ainsi que le père Hébé devint Ubu. – 3) Qu'autrement le texte de Jarry ne diffère de celui de Ch. Morin que par une dizaine de variantes insignifiantes. La reprise d'Ubu Roi en 1922, par Lugne Poë au théâtre de l'Œuvre fut un four. Mais le personnage d'Ubu demeura un symbole et l'on continue encore d'attribuer Ubu Roi à Jarry. Les Sources d'Ubu Roi furent vite épuisées. Ch. Chassé les a complétées et développées en 1947, additionnées d'une étude sur le Douanier Rousseau, sous le titre : “Dans les coulisses de la gloire, d'Ubu Roi au Douanier Rousseau”. On y verra que, s'il a dépouillé Alfred Jarry de la paternité d'Ubu Roi, il lui a du moins reconnu la gloire d'avoir découvert et lancé le douanier Rousseau. Il paraît en effet certain que si Jarry n'avait pas connu celui-ci, originaire comme lui de Laval, et qui avait été en relation avec son père, et n'avait trouvé drôle de l'introduire parmi des artistes de ses amis pour en faire le jouet d'une énorme mystification, la peinture du douanier serait restée ignorée, même d'Apollinaire auquel Jarry avait fait connaître le naïf artiste et qui prit en charge la renommée de celui-ci après la mort de son ami. Faire l'histoire de cette mystification en restituant une authentique image du douanier Rousseau, parut à Ch. Chassé une belle occasion de s'amuser des inconséquences des snobismes qui font si facilement fortune dans le domaine de l'art plus encore que dans celui de la littérature...". (Armand Rébillon, Annales de Bretagne et des pays de l'Ouest, 1966) Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Etudes historiques. Nouvelle édition revue avec soin sur les éditions originales.
P., Garnier Frères, s.d. (1908), fort in-12, 486 pp, une gravure en frontispice, broché, rousseurs, qqs marques au crayon en marges, état correct
Texte identique à l'édition précédente (Discours historiques sur la chute de l'empire romain, la naissance et les progrès du christianisme, et l'invasion des barbares), composé en très petits caractères, moins la dernière partie : Analyse raisonnée de l'histoire de France. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
La Parole ressuscitée. Dans les archives littéraires du KGB.
Laffont, 1993, gr. in-8°, 462 pp, traduit du russe, glossaire des principaux noms cités, index, broché, bon état
Vitali Chentalinsky a, pendant des années, fouillé dans les « terribles » archives littéraires du KGB et cherché tout ce qui concernait les maîtres de la littérature russe, poètes et écrivains, que le régime stalinien a emprisonnés, fait mourir dans les camps, parfois même liquidés d'une balle dans la nuque, et dont il a fait interdire les oeuvres. Grâce aux dossiers d'instruction, aux rapports de procès, aux aveux et à la correspondance interceptée mais aussi grâce aux manuscrits retrouvés, nous découvrons de quels talents nous a privés la répression stalinienne et la folie sanguinaire de l'époque. L'auteur ouvre les dossiers d'Issak Babel, Mikhaïl Boulgakov, Pavel Florenski, Nina Hagen-Thorn, Gueorgui Demidov, Boris Pilniak, Ossip Mandelstam, Léon Tolstoï, Nikolaï Kliouïev, Andreï Platonov, Maxime Gorki... Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Le comte KostiaI. Introduction par Maurice Wilmotte.
Nelson, s.d. (v. 1930), in-12, 376 pp, un frontispice en couleurs hors texte, reliure toile crème décorée éditeur
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Le jeune homme Péguy. De la source au fleuve (1897-1905).
La Renaissance du Livre, 1964, in-8°, 227 pp, (Coll. La lettre et l'esprit)
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Le Chevalier de la charette (Lancelot). Traduit en français moderne par Jean Frappier. 2e édition revue.
Honoré Champion, 1982, gr. in-8°, 193 pp, glossaire, broché, bon état
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Textes pour une figure.
Editions du Pré aux Clercs, 1949, in-12, 63 pp, broché, non coupé, couv. lég. poussièreuse, bon état. Rare, envoi a.s. de l'auteur
Née au Caire en 1920, poète, romancière. dramaturge et essayiste, Andrée Chédid s'inspirera toute sa vie de ses origines méditerranéennes, entre l'Egypte, le Liban et la Syrie. Son premier recueil de poèmes, “Textes pour une figure”, publié en France en 1949, est salué par René Char. Dès lors, elle ne cesse de placer le corps au coeur de son écriture : alliant visage, parole et mouvements, les mots sont pour elle une danse animée par ses influences orientales et occidentales. C'est bien ainsi qu'elle décrit sa poésie, "un corps-à-corps incessant avec la vie", une interaction sans cesse renouvelée entre le corps et l'esprit. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Le Mauvais démiurge.
Gallimard, 1969, in-12, 181 pp, broché, couv. rempliée, bon état (Coll. Les Essais). Edition originale, 19 mars 1969 (il n'est pas annoncé de grand papier)
Il n'est nul moyen de concilier l'idée d'un dieu honorable avec l'évidente omniprésence du mal. Dans les commencements, quelque chose d'innommable a dû se passer, qui a vicié l'existence pour toujours. Nous ne pouvons admettre que le dieu bon, le «Père», ait trempé dans le scandale de la création. La bonté ne crée pas, elle manque d'imagination ; or il en faut pour fabriquer un monde, si bâclé soit-il. La vérité est que nous sommes sortis des mains d'un dieu maudit, auquel nous nous agrippons avec nos misères et nos tares : rien ne nous flatte tant que de pouvoir placer la source de notre indignité dans les agissements d'un créateur pervers. Nous singeons sa déplorable inaptitude à demeurer en soi-même, nous perpétuons son œuvre, car procréer, c'est se rendre complice d'un forfait originel. Tout engendrement est suspect ; les anges par bonheur y sont impropres, la propagation de la vie étant réservée aux déchus. Le Mauvais Démiurge n'est cependant pas un livre essentiellement sombre. Il finit en tout cas sur une note sereine : «Nous sommes au fond d'un enfer dont chaque instant est un miracle.» Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Précis de décomposition.
France Loisirs, 1991, in-8°, 249 pp, préface de Jean-Paul Enthoven, reliure simili cuir éditeur noir, rouge et or très ornée, bon état (Coll. La Bibliothèque du XXe siècle)
"Toute idée devrait être neutre ; mais l'homme l'anime, y projette ses flammes et ses démences : le passage de la logique à l'épilepsie est consommée... Ainsi naissent les mythologies, les doctrines, et les farces sanglantes. Point d'intolérance ou de prosélytisme qui ne révèle le fond bestial de l'enthousiasme. Ce qu'il faut détruire dans l'homme, c'est sa propension à croire, son appétit de puissance, sa faculté monstrueuse d'espérer, sa hantise d'un dieu." (Cioran) Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Dedans.
Grasset, 1969, in-8°, 209 pp, broché, couv. à rabats, dos lég. sali, bon état (Prix Médicis). Édition originale sur papier ordinaire
"Jadis, la narratrice vivait dans un monde séparé, clos et quiet : une province dominée par la figure de son père. Elle se savait à peine recluse. Elle ne vivait que de lui, par lui. Un jour, le père meurt et ce monde se brise. La voici rejetée dehors, seule, en proie au regard des autres, qui infligent la honte, la peur. La mort du père, la présence-absence du père ne laissent de hanter la première partie de l’ouvrage : récit qui se recommence indéfiniment, réveille encore et toujours la même déchirure, invoque le même fantôme.(…) Au bord de soi, se guettant, se débusquant, une jeune femme dessine « la face invisible de sa vie », récrit le passé, l’inconscient, en un poème tourmenté." (François Bott, Le Monde, 13 septembre 1969) Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Déluge.
P., Des Femmes, 1992, in-8°, 229 pp, broché, couv. très lég. salie, bande éditeur conservée, bon état. Édition originale (pas de grand papier), avec un envoi a.s. de l'auteure
"Où nous surprend le déluge ? Un soir d’avril, au coin d’une rue, tout d’un coup, le deuil tombe sur elle avec une violence d’orage. La roue a tourné. À nouveau le deuil s’est déchaîné. Le deuil pleure sans qu’elle puisse rien. On n’a jamais vu autant de larmes. Elles ne rencontrent pas de résistance. Cela ne dépend pas de nous. Elles s’élancent. Nous, nous ne voulons pas pleurer, mais le deuil n’écoute que ses propres désirs, si puissants, si anciens. Une affliction infinie emporte notre tragédie dans son déferlement. Cent deuils se jettent dans ce deuil. Non, ce n’est pas toi que nous pleurons, ce n’est pas nous qui te pleurons, le deuil pleure en nous le meilleur de nous-mêmes. Pleure l’éternité. Le lendemain, les mêmes eaux donnent naissance. Ce qui aura agonisé dans ce livre c’est le Deuil." H.C. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
La.
Gallimard, 1976, in-8°, 272 pp, broché, bon état. Édition originale. Exemplaire du Service de Presse
Ce texte est un Livre des « Mortes ». Il dit le voyage de la femme, au-delà de sa première mort, jusqu'aux naissances qu'elle se donnera. À la recherche d'elle-autres à travers elle-même, elle adresse à ses propres mystères, de chapitres en régions géographiques et charnelles, son interrogation frémissante : « Quelle serai-je, là, plus femme encore que moi ? » Elle s'avance, au plus fort d'une féminité qu'elle reconnaît, à la découverte de son univers intérieur. Vers l'inconnue qui l'appelle à être LA. La traversée l'entraîne, par ses moyens de transports linguistiques, sexuels, corporels : visions, désirs, amours, transferts. Dans cette rigoureuse exploration, de l'imaginaire, l'écriture donne corps à une subversive, féminine « Science des Rêves ». Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Le nom d'Oedipe. Chant du corps interdit.
P., Des Femmes, 1978, in-8°, 86 pp, illustré de 5 photographies en pages de garde, broché, couv. illustrée à rabats, très bon état. Édition originale, pas de grand papier, avec une carte de l'éditeur "Hommage de l'auteur"
Le nom d’Œdipe est un opéra créé au Festival d’Avignon en 1978. Hélène Cixous y reprend le mythe d’Œdipe, en s’attardant particulièrement sur la figure de Jocaste. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Le Prénom de Dieu.
Grasset, 1967, in-8°, 205 pp, broché, couv. à rabats, bon état. Édition originale, un des 26 ex. numérotés sur alfa (seul grand papier)
Le premier livre d’Hélène Cixous, paru aux Éditions Grasset en 1967. Le prénom de Dieu est un recueil de nouvelles qui inaugure une recherche d’un autre ordre, non plus dans le domaine de l’essai mais dans celui de la fiction. Son écriture est exigeante, lumineuse et hermétique à la fois, et invente un ton nouveau, une musique singulière. Les récits laissent entrevoir un monde où les personnages, souvent mystérieux, paraissent autant des moyens de réfléchir à l’écriture même qu’à la relation de l’être humain à sa propre psyché comme à son inscription dans un univers existentiel et métaphysique. « Tout a une fin; c’est le commencement qui est rare. », écrit le narrateur dans ce livre fondateur à maints égards. Deux ans plus tard Hélène Cixous reçoit le Prix Médicis en 1969 pour son livre Dedans, qui la fait connaître d’un plus large public et prolonge cette quête personnelle qui se poursuit année après année depuis plus de cinquante ans aujourd’hui. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Les Commencements.
Grasset, 1970, in-8°, 251 pp, broché, couv. à rabats, dos lég. sali, bon état. Édition originale sur papier ordinaire. Exemplaire du Service de Presse avec la signature de l'auteure au coin de la page de faux-titre
"Je commençai un livre avant le siège, afin d'avoir commencé avant le commencement et d'être en possession d'un angle de vue aussi large que possible, à partir du foyer de mes yeux, pour couvrir un champ presque universel. Ainsi m'assurai-je d'une prise sur le temps et sur l'espace. Je procédai comme il se doit, par énumération et vérification, afin que tout soit devant nous, au moyen d'un questionnaire de sûreté, espèce de catéchisme dont je modifiais les questions de temps à autre, et dont Saint-Georges connaissait toutes les réponses." H.C. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Le Troisième corps.
Grasset, 1970, in-8°, 226 pp, broché, couv. à rabats, dos lég. sali, bon état. Édition originale sur papier ordinaire. Exemplaire du Service de Presse avec un envoi a.s. de l'auteure
"Le temps est venu d'interroger : quels rapports y a-t-il entre mes langues ? Entre toutes nos langues ? Tu m'as croisée. Nos langues se sont croisées. Nous connaissons les terreurs, les doutes, les trous noirs et les trous blancs, les présences éternelles, les puissances primordiales, les premières eaux et les dernières. Au croisement de nos langues il nous est venu un troisième corps, là où il n'y a pas de loi." H.C. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
L'Exil de James Joyce, ou l'art du remplacement.
Grasset, Publications de la faculté des lettres et sciences humaines de Paris-Sorbonne, 1968, fort in-8°, 851 pp, biblio, broché, bon état. Edition originale
Avant d'être une thèse monumentale, ce livre est d'abord le témoignage d'une rencontre. Avec une étonnante rigueur, Hélène Cixous restitue l'unité de l'œuvre de Joyce, et l'articule de façon singulièrement éclairante à la biographie de l'auteur. Être un artiste, pour Joyce, cela consiste dès le plus jeune âge à opérer un travail de métamorphose, passant d'un vécu oppressant à la formation d'un imaginaire, d'une symbolique et d'un style. L'exil physique, la fuite loin de Dublin sa ville marâtre, n'a pas suffi : il fallait encore que Joyce réussisse à se réapproprier ce vécu tenace pour en faire la matière même d'une création qui le sublimerait. Par-delà une compréhension intime de l'homme et de l'oeuvre, Hélène Cixous se donne et nous donne les moyens de saisir, au-delà des formules faciles dont les manuels sont encombrés, en quoi l'art est bien une possibilité de vie. — "Joyce a fait de son œuvre le double de sa vie, comme il faisait de sa vie la répétition de son œuvre : le réel tendait à se déplacer du côté du livre. C'est pourquoi l'œuvre dépasse les possibilités ordinaires de l'écriture. Penser sa vie "écrite" plutôt que vécue et, inversement, s'enfoncer dans l'écriture comme dans un temps personnel, faire de l'évolution d'un art sa propre histoire, tel fut le dessein de Joyce, passé l'enfance. Par la continuité du livre au moi, du moi au livre, l'art de Joyce participe de l'essence du jeu. Absent du livre en sa personne réelle, Joyce est cependant présent par le biais de divers remplaçants, petits ou grands, hommes ou femmes. Il se regarde vivre et, en même temps, s'imagine en train de se regarder vivre ; il introduit un voyeurisme au-delà du regard, et au-delà de l'instant un futur qui fait du présent un passé. Il est dedans et dehors. Sa création, conçue comme rivale de celle de Dieu, lui tient lieu de patrie, de temps, d'antre, et, cependant, c'est dans l'écriture que Joyce perpétue son exil. "Exilé volontaire", telle est la définition de l'artiste par lui-même, définition qui fonde les antagonismes créateurs ; hérétique, paria, fils prodigue, c'est contre l'Église, la famille, la patrie, que Joyce dresse ses substituts, Stephen Dédalus, Léopold Bloom, Richard Rowan, Shakespeare, ou la trinité complexe de Finnegans Wake en laquelle Joyce est père, fils, frère et antifrère. "Je suis un produit de cette race, de ce pays, de cette vie", dit Dédalus, projection ironique de Joyce jeune homme. L'artiste est en effet le produit négateur de ces trois puissances dangereuses. Il l'est si essentiellement que son existence dépend de sa conscience d'expulsion, de culpabilité ou de défi : c'est pourquoi l'artiste se maintient en état de séparation volontaire ; la séparation en effet est source de création, comme le péché originel est une "felix culpa" qui promet la rédemption. Les "erreurs du génie sont volontaires", ses malheurs sont nécessaires, il lui faut être l'éternel accusé, le mal venu, le mal-aimé. Loin de l'Irlande, hors de l'Église et de la famille, Joyce s'empresse de récupérer ses trois menaces vitales sous la forme de figures de remplacement, ou d'un système de correspondances symboliques. Au centre de l'œuvre, dissimulé, révélé, l'artiste à la recherche de lui-même vit dans le temps successif de l'écriture, observé par l'artiste Joyce assis dans l'espace de la mémoire, et qui feint l'indifférence. Cette thèse, magistrale, est la première grande tentative entreprise, en France, pour mettre en clair l'œuvre, l'art et la personne de James Joyce." (L'Editeur) — Table : Introduction. La réalité de l'Irlande – I. La cellule familiale – II. Héroïsme public, héroïsme privé – III. Le choix de l'hérésie – IV. La récupération de l'exil – V. La poétique joycienne – Appendice. Thoth et l'écriture – Bibliographie. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Neutre.
Grasset, 1972, in-8°, 193 pp, broché, couv. à rabats, bon état. Édition originale, un des 24 ex. numérotés sur alfa (seul grand papier), celui-ci un des 14 Hors Commerce
"Neutre est ne-uter, sujet sans la limite d’un sexe ou l’autre, d’un genre ou l’autre, ni l’un ni l’autre, ni le ni l’un – ni l’autre, singulier pluriel, à la façon du phénix : c’est une phénixie. Théâtre de la double métaphore du phénix et de l’écriture, il brûle ses planches. Son histoire est celle du phénix, sa parure celle, aux couleurs fabuleuses, de l’oiseau unique. Il prend feu de ses cendres. Au coucher du texte se lèvent tous les autres textes. Nid d’écritures, Neutre est un foyer de fictions. Cendres, il se disperse. Flamme, il se condense." H.C. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Portrait du soleil.
Denoël, 1974, in-8° étroit, 195 pp, broché, couv. lég. salie, bande éditeur conservée, bon état (Coll. Les lettres nouvelles). Édition originale (il n'est pas mentionné de grand papier). Exemplaire du Service de Presse avec Prière d'insérer et envoi a.s. de l'auteure à un célèbre psychanalyste français
"C'était le 31 décembre 1899. Énervé Freud soudain allongea une tape pour l'arrêter. Soufflée Dora comprit son intention et fila. Filée D comprit et souffla. Sifflée D fila F et foula. Si fila d foula f au bord du lac des montagnes les fleurs. Blanches. Presque tous les voeux de Freud accompagnèrent Dora jusqu'à la porte du siècle neuf. Si Dora avait su qu'elle était tout ce qu'elle était, elle ne serait pas revenue, si elle avait su qu'elle était tout ce qu'elle était elle serait revenue mais elle aurait su qu'elle était tout ce qu'elle n'était pas, et presque tous les voeux de Freud l'accompagnèrent dans son voyage vers sa comédie. La différence est dans la couleur, d'elle ou moi ? de moi ou il ? La difficulté : comment décoller la couleur de la fleur ? le rêveur du rêve ? le cou du collier ? la mort de l'amour le mutisme du sublime ? la part de Dora de mon inconscient ?" H.C. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Tombe.
Seuil, 1973, in-8°, 173 pp, broché, couv. lég. salie, bon état. Édition originale (il n'est pas mentionné de grand papier). Exemplaire du Service de Presse avec un envoi a.s. de l'auteure
"En 68-69 je voulais mourir, c’est-à-dire arrêter de vivre, d’être tuée, mais de toutes parts c’était barré. Je commençai à rêver de m’écrire une Tombe. Ce serait un testament. Le mot testament dans ma tradition, celle de Shakespeare et du romantisme allemand, fait de l’esprit. Il fait Wit en anglais. Witz en allemand. Vite en français. Il fait vite. Le Wit ou Witz fait vite et par conséquent Vif. Il va trop vite pour être arrêté. C’est pourquoi, dans cette tradition littéraire mienne, où le mot et l’esprit font alliance, le mot testament a vite fait de tourner en textamant." H.C. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Un K. incompréhensible : Pierre Goldman.
P., Christian Bourgois, 1975, in-8°, 111 pp, broché, couv. à rabats, bon état. Édition originale, il n'est pas mentionné de grand papier
"La force de Pierre, sa force singulière, et qui est, je crois, une des sources de son secret, ce quelque chose en lui qui le rend pratiquement incompréhensible à la plupart des gens, c’est ce rapport entretenu vivant à chaque instant de sa vie quotidienne, à l’Histoire, à un moment précis de l’Histoire contemporaine, qui, pour lui, n’est pas, ne peut pas être (il n’y songe même pas) passé, est toujours là, en lui, Pierre, dans son âme, dans sa chair. Or cette époque, qui fait partie de lui, qui est la trame même de son être, ce à partir de quoi il pense, parle, juge, aime, hait, ce qui le fait trembler de fureur, ce qui le blesse, ce qui déchaîne en lui la passion des vengeurs bibliques, le besoin vital de protéger les trahis, les abandonnés, les brûlés de l’Histoire, de sauver d’eux ce qui en reste, souffles, centres, esprit, génie, le besoin vital, viscéral de détruire les forces du Mal, ce temps d’atroces nudités, unique – jusqu’à présent encore – qui est en lui l’Inoubliable, lui, né le 22 juin 1944, il ne l’a même pas «vécu» personnellement. Et cependant, de cette saison infernale, il est comme le fantastique héritier, celui en lequel s’est inscrite la leçon de ces années." (pp. 26-27) Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Robert Burat. Nouvelle édition avec une préface inédite.
P., Dentu, 1879, in-12, xxxvi-293 pp, reliure demi-basane carmin, dos lisse avec titres et fleurons dorés, filets à froid (rel. de l'époque), coiffes et coupes lég. frottées, bon état
Roman publié en mars 1866 sous le titre “Un Assassin” (remplacé par “Robert Burat” dès la troisième édition), c'est le premier succès de l'auteur, loué par Sainte-Beuve, qui écrivait, à son propos : « M. Claretie a touché la fibre vraie : la vie moderne est là. ». Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
