Write to the booksellersLibrairie Noisette
Rua Dom Aguirre 41, Centro
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Phone number : 11 993 805 830O Choque das Raças ou o Presidente Negro. Romance americano do anno de 2228
São Paulo / Rio de Janeiro, Companhia Editora Nacional, 1926. En portugais. Édition originale. In-12, 187 x 130 mm, 279 pp. Demi-cuir café au lait à coins, dos à 4 nerfs, nom d'auteur et titre en doré séparés d'un trait doré, fleurons dorés, plats ocres, pages de garde à motifs bruns sombres. Couvertures originales non conservées. Sommaire des 25 chapitres en fin d'ouvrage. "Le Président Noir (à l'origine Le Choc des Races ou Le Président Noir ou Romance du Choc des Races en Amérique en l'an 2228) est une œuvre de science-fiction dystopique publiée en 1926 par l'écrivain brésilien Monteiro Lobato. Il s'agit du seul roman de l'auteur. L'histoire principale suit le récit à la première personne d'Ayrton Lobo et ses conversations avec Miss Jane sur les États-Unis de l'année 2228, observées à travers un 'porviroscope', sur le conflit entre le Parti des Hommes et son représentant, le président M. Kerlog, cherchant à être réélu, et le Parti Elviniste, avec Miss Astor comme candidate, contre Jim Roy, le candidat de l'Association Noire à la présidence des États-Unis, et le résultat macabre de la lutte pour le pouvoir." (Wikipédia) Ce roman aborde des thématiques difficiles et toujours d'actualité par le prisme de la science-fiction, avec une machine à remonter le temps permettant de visualiser l'avenir comme un spectacle, et de l'amour via la romance entre le narrateur et Miss Jane. Né à la toute fin de la période esclavagiste (1882), Monteiro Lobato brilla surtout par ses histoires pour enfants, qui bercèrent des générations entières de Brésiliens. São Paulo/Rio de Janeiro, Companhia Editora Nacional, 1926. Em português. Edição original. In-12, 187 x 130 mm, 279 páginas. Encadernação de capa dura, meio couro café com leite com cantos, lombada com 4 faixas em relevo, nome do autor e título em ouro separados por linha dourada, florões dourados, papeis de capa ocres, páginas de guarda colorida com motivos marrom-escuros. Capas originais não preservadas. Indice dos 25 capítulos no final do livro. "O Presidente Negro (originalmente O Choque das Raças ou O Presidente Negro ou Romance do Choque das Raças na América no Ano 2228) é uma obra de ficção científica distópica publicada em 1926 pelo escritor brasileiro Monteiro Lobato. apenas novela. A história principal acompanha o relato em primeira pessoa de Ayrton Lobo e suas conversas com Miss Jane sobre os Estados Unidos do ano 2228, observadas através de um 'porviroscópo', sobre o conflito entre o Partido do Homem e seu representante, o Presidente Sr. reeleição, e o Partido Élfico, com Miss Astor como candidata, contra Jim Roy, o candidato da Associação Negra a Presidente dos Estados Unidos, e o resultado macabro da luta pelo poder." (Wikipedia) Este romance aborda temas difíceis e ainda atuais através do prisma da ficção científica, com uma máquina do tempo que nos permite visualizar o futuro como um espetáculo, e o amor através do romance entre o narrador e Miss Jane. Nascido no final do período escravista (1882), Monteiro Lobato brilhou sobretudo pelas histórias infantis, que embalaram gerações inteiras de brasileiros.
Bon état. Édition originale, relié demi-cuir à coins sans les couvertures, dos orné et reliure solide. Bom estado. Edição original, encadernação meio couro com cantos sem as capas originais, lombada ornamentada, encadernação sólida.
Les colonies françaises
Un grand album de 31 x 40,5 cm, 54 pp. (non paginé). Relié à l'initiative de la Livraria Geral Franco-Brasileira de Rio de Janeiro. Reliure plein cuir bleu et blanc avec une bande de tissu peau blanc au milieu, formant un drapeau bleu-blanc-rouge à chaque plat, le titre étant frappé or en gros caractères d'imprimerie sur la partie rouge du plat de couverture. Dos muet. Gardes colorées marbrées rougeoyantes. Couverture originale conservée, brochée rempliée. Réalisé pour l'Exposition coloniale de 1931, cet ouvrage témoigne d'un sens poétique et d'un parfum d'ailleurs que l'on ne se permettrait plus aujourd'hui. Il fait partie d'un monde que les Edward Saïd et les Franz Fanon se sont acharnés à culpabiliser et dont les OSS 117 ont ressuscité le charme sans le vouloir. Illustré par 21 pochoirs in-texte de : Jean DUFY, CZOBEL, DIGNIMONT, Marcel GROMAIRE, Paul SIMON, Tade MAKOWSKI, Yves ALIX, Hermine DAVID, Gérard COCHET, André LHOTE, Edouard GOERG, Marcel MOUILLOT, Alexandre RALLI, LABOUREUR, Léopold GOTLIEB, Kiyoshi HASEGAWA, R. RIMBERT, Pierre DUBREUIL, PERKROHG, Pierre HODE et Émile COMPARD. Textes de : Fernand VALLON, Louis de GONZAGUE FRICK, Jean RAVENNES, Gabriel BRUNET, J.M. AIMOT, Georges GIRARD, Louis LEON-MARTIN, Paul FIERENS, Suzanne DEFIOL, René JOUGLET, François VALDI, Marius Ary LEBLOND, René MORAND, Henri STRENTZ, Jane HUGARD, André RIVOLLET, Georges PILLEMENT, André MORA, Noël BUREAU, Henri HERTZ et Robert REY. "Chacun de ces artistes ou de ces écrivains évoque celle de ces colonies vers laquelle va ses préférences, au gré de sa fantaisie, au gré de sa sensibilité, au gré de son humeur. Il vous en donne une vision qui servira de prétexte à votre propre rêverie... Voyageur casanier, qui a recueilli cet héritage, qui continue de te pencher sur la carte de l'Île au Trésor, nous t'offrons ce portulan. À toi les ports pavoisés, les terres vierges, les souks, les déserts, les boues fétides, les îles coraliennes : tous les visages de la plus grande France !"
Légers trous de mite aux plats, quatre trous de mite en haut des pages sans perte au texte. Intérieur globalement frais. La reliure, épaisse et dotée d'un tranchefile, reste robuste.
Monsieur de Camors
Paris, A. Quentin, 1885. Un volume in-8 de 232 x 155 mm pour (viii) 314 pp. Edition illustrée de 11 compositions originales de Stanislaw Rejchan, gravées à l'eau-forte en pleine page par Mme Louveau-Rouveyre et MM. Daumont et Duvivier, sous papier de soie. Relié plats percaline, plat avant pourvu de motifs dorés et noirs richement travaillés avec lauriers, double ovale, rubans, anneaux, plantes, pointillés dans les coins, le tout avec une double symétrie remarquable au sein d'un encadrement doré. Plat arrière doté d'un symbole plus sobre, toujours doré, qui ressemble à un mandala tel que rehaussé par un artiste du Second Empire, avec double encadrement ton sur ton. Le dos, plus récent, est un plein cuir lie-de-vin à 4 nerfs, deux pièces de titre avec nom d'auteur et titre surajoutées imprimées en caractères dorés et trois entrenerfs travaillés de motifs losange en pointillés. Toutes tranches dorées. Tranchefile. Couverture originale conservée avec son symbole à mention "Les chefs d’œuvre du roman contemporain" embossée en doré. Signature de l'ancien propriétaire à la plume, datée de 1888, sur la page de titre. Roman précédé d'un court avant-propos de l'auteur. Table des gravures en fin d'ouvrage sans table des chapitres. "Développer à toute leur puissance les dons physiques et intellectuels qu'il tenait du hasard, faire de lui-même le type accompli d'un civilisé de son temps, charmer les femmes et dominer les hommes, se donner toutes les joies de l'esprit, des sens et du pouvoir, dompter tous les sentiments naturels comme des instincts de servage , dédaigner toutes les croyances vulgaires comme des chimères ou des hypocrisies, ne rien aimer, ne rien craindre et ne rien respecter que l'honneur : tels furent, en résumé, les devoirs qu'il se reconnut et les droits qu'il s'arrogea."
Faibles rousseurs çà et là sans perte au texte, bord de certaines feuilles de papier de soie un peu chiffonné, sinon très bon état. Agréable exemplaire somptueusement relié, puis restauré avec talent. Un écrin à la hauteur de l'histoire racontée et de ses remarquables illustrations par S. Rejchan.
Monsieur de Camors
Paris, Calmann Lévy et A. Quentin, 1885. Tirage de tête de l'édition originale, l'un des 100 sur Japon avec deux suites des planches des gravures de Stanislaw Rejchan, celui-ci portant le numéro 88. In-4 grand format de 29 x 21,5 cm pour (3 ff.) (viii) 314 pp. Relié demi-maroquin havane à coins, dos richement orné d'une série de fleurons aux formes florales ou plus classiques accompagnés d'encadrements en pointillés et en filets dorés avec fleurs aux petits fers. Nom d'auteur et titre en doré séparés d'un trait doré. Plats marbrés verts aux veines ocres-jaunes, filets dorés. Tranches supérieures dorées, tranchefile. Gardes marbrées en camaïeu tourbillonnant à dominante bleue et rouge. Ex-libris d'Alfredo Pujol (1865-1930), écrivain brésilien d'origine française qui occupa la chaire 23 de l'Académie brésilienne des Lettres. Deux feuillets vierges, un feuillet avec le sceau "Les chefs-d’œuvre du roman contemporain", justification du tirage, faux-titre, titre, puis préface. Illustrations en hors-texte en double, la première version portant la mention "A. Quentin, éditeur" et la seconde aucune légende, les deux protégées par un papier de soie. Aucune table des chapitres mais une table des illustrations en fin d'ouvrage. "Développer à toute leur puissance les dons physiques et intellectuels qu'il tenait du hasard, faire de lui-même le type accompli d'un civilisé de son temps, charmer les femmes et dominer les hommes, se donner toutes les joies de l'esprit, des sens et du pouvoir, dompter tous les sentiments naturels comme des instincts de servage , dédaigner toutes les croyances vulgaires comme des chimères ou des hypocrisies, ne rien aimer, ne rien craindre et ne rien respecter que l'honneur : tels furent, en résumé, les devoirs qu'il se reconnut et les droits qu'il s'arrogea." Menus frottements au mors de couverture et à la charnière, très faible trace de choc au coin supérieur du plat de couverture et en haut du mors arrière. Quelques rousseurs aux toutes premières pages qui disparaissent rapidement.
Agréable exemplaire de ce tirage de tête, en bel état, relié avec art et à la provenance prestigieuse pour qui connaît la première république brésilienne.
L'éventail
Paris, A. Quantin, 1882. Édition originale. Un volume in-8 de 262 x 172 mm, 144 pp. Reliure plein maroquin brique, caissons dorés aux plats avec coins à motif floral aux petits fers, dos à nerfs soulignés avec caissons double filet dorés à fleurons végétaux. Pièce de titre avec nom d'auteur et titre, à noter une coquille avec "Oscar Uzanne" prenant la place du nom d'auteur. Contreplats plein cuir, gouttière richement décorée en doré. Gardes colorées récentes vert brillant. Ex-libris et signet originaux, tranchefile récent, toutes tranches colorées. Couverture conservée. Abondamment illustré par Paul Avril à chaque page avec des dessins hors-texte, dans le texte, en encadrement, en noir et blanc ou de couleurs variables selon la page (rouge, bleu, violet...).
Menus frottements aux charnières, quelques rousseurs à certaines pages qui n'empêchent pas la lecture.
The Rubaiyat of Omar Khayyam
New York, Castle Books / Greystone Press, 1953. A small in-16 booklet of 145 x 97 mm, 105 pp. Black half-leather with an embossed title piece on the front cover, both covers adorned with marbled papers and with small, finely gilt-tooled stylised fleurons. Laminated covers. Decorated with an ORIGINAL PENCIL DRAWING on the page facing the title page. Beautiful drawing of a man in Middle Eastern clothes leaning on vessels with a long pipe at hand and a voluminous turban on his head. Not signed, unknown author. A gem of a book for a piece of immortal poetry.
Toned pages, solid binding. Some loss of color on the spine, otherwise in very good condition. The inside is profusely decorated with head and bottom bands as well as varied flower headpieces above every poem.
Niente e Così Sia
Milan, Rizzoli, 1990 [1969]. Livre en italien, mention de soixantième édition (tirage). Envoi autographe de l'auteur. Un volume broché in-8. 218 x 138 mm, (ix) 353 pp. Photo de la journaliste en noir et blanc sur la couverture. Signé au stylo bleu par Oriana Fallaci le 23 décembre 1993 sur la page de titre. Préface, dix chapitres, table des matières en fin d'ouvrage. "Rien, et ainsi soit-il (titre en italien : niente e Cosi sia) est un récit de première main de la journaliste italienne Oriana Fallaci écrit après un an en tant que correspondante de guerre à Saigon, au Vietnam, en 1967 et 1968. Pour le rédiger, Oriana Fallaci s'est appuyé sur les témoignages de plusieurs soldats américains ayant participé au massacre de Mỹ Lai et sur les rapports de certains survivants. Le livre lui a valu le prix Bancarella (1970)." (Wikipédia)
Plats un peu frottés, coin supérieur légèrement corné, contrecollage visible à la page de dédicace, papier légèrement jauni. Menus soulignements au crayon à certaines pages. Exemplaire en bon état général. Rare signature de l'une des journalistes les plus connues d'Italie, tant pour ses interviews de présidents de pays sur plusieurs décennies que pour ses prises de position avant-gardistes autour de l'Islam dans les années 2000.
Intentions & Poems in Prose
London / New York, Kelley-Farmer, 1907. These are two books from the 250 numbered sets of the Édition de Grand Luxe, both bearing the number #10. Two octavo volumes, 210 x 150 mm, Intentions featuring 237 pages and Poems in Prose 307. Rebound in modern leather, four raised bands, "The Writings of Oscar Wilde" and then book name being stamped in gold. Two gilt headbands on the top and bottom of the spine. Original full chocolate maroquine leather boards preserved with gilt ornamented caissons. Gilt leather continues behind the boards with dark green silky endsheets. Top edges gilt. Headbands. Set number written in red, ornamented collection title page, book title page, table of illustrations (engravings) and contents at the beginning of each book. Intentions contains four illustrations and the following texts: The Decay of Living; Pen, Pencil, and Poison; The Critic as Artist. Poems in Prose contains six illustrations and the following texts: The Artist; The Door of God; The Disciple; The Master; The House of Judgment; The Teacher of Wisdom; The Priest and the Acolyte; Rose-leaf and Apple-leaf; Some Cruelties of Prison Life; Lecture on the English Renaissance; Wilde v. Whistler; The Rise of Historical Criticism; The Truth of Masks. All illustrations protected with silk paper.
These are beautiful copies of an extremely hard to find edition. All silk pages are intact. Some rubbing on the edges of the covers, otherwise fine condition.
Poèmes
Paris, P.-V. Stock, 1907. Titre 21 de la "Bibliothèque cosmopolite". Traduit et préfacé par Albert Savine. Édition originale sur papier courant de la traduction d'Albert Savine, élégant exemplaire relié. Relié demi-veau glacé café, dos à 4 nerfs soulignés dorés, pièces de titre ocre et lie-de-vin avec nom d'auteur et titre, long ornement à caissons, fleurons et pointillés dorés. Plats et pages de garde marbrés. In-12, 182 x 120 mm, (xi) 310 pp. Autocollant cuivré d'une librairie de Santos, près de São Paulo, au premier contreplat. Signature illisible à la plume sur l'une des gardes blanches. "Les Poèmes firent grand bruit dans les cercles littéraires londoniens. Wilde fut très discuté. Pour les uns, son oeuvre n'était que la réunion des informes essais d'un collégien sans originalité, rejetant en hâte dans la circulation ce qu'il avait pu s'assimiler plus ou moins étroitement des idées et de la civilisation des Anciens. Pour d'autres, les Poèmes affectaient la plus fausse, la plus artificielle, recherche d'originalité. Pour un troisième groupe enfin, il fallait voir dans les Poèmes comme l'Évangile d'un nouveau credo. Wilde n'était-il pas l'apôtre et le pontife de l'art pour l'art ?" (Préface)
Quelques frottements au plat avant et aux coins, sinon très bon état.
[Alexander King] - Ovid, Charles D. Young, Christopher Marlowe
Reference : 0247
(1930)
Love Books of Ovid. A Completely Unexpurgated and Newly Translated Edition by Charles D. Young, Together with the Elegie Translated by Christopher Marlowe, Illustrated by Alexander King
New York / Toronto, Art Studio Books / Alexandre Hamilton Press, 1930. In-8, 245 x 160 mm, 302 pp. Original half-leather dark red binding with corners. Four raised spines on the elaborately decorated back. Colorful endpapers. A private edition of 2,000 copies, printed on beautiful Strathmore Meldon deckle edge laid paper, exclusively for subscribers. Illustrated with 18 colored plates by Alexander King, reproduced in fine lithography using the method of the Danish artist Hugo Knudsen, as well as many vignettes throughout the sections. Illustrations are individually protected by tissue paper. Works by the Roman poet Publius Ovidius Naso, better known as Ovid, famous for his poetry Metamorphoses, who, having been married three times before the age of 30, seems to have accumulated great knowledge on the topic.
Book in very good condition. Clean core printed on excellent paper. Original luxury editorial binding in very good condition, showing only minor signs of wear. 301 pp. 16 x 24 cm.
Canto General
Santiago, Chili, 1950. En espagnol. Édition clandestine publiée par le Parti communiste chilien, avec une fausse mention d'imprimerie mexicaine en revers de la page de titre et la mention "America 1950" à la page de titre. Parue la même année que la réelle édition originale publiée à Mexico, première édition chilienne de l’œuvre. Grand in-4, broché sous couverture à rabats. 270 x 190 mm, (ff) 447 pp. Titre en majuscules rouges sur la couverture, nom d'auteur en lettres normales, mention "America 1950" en majuscules, nom d'auteur et mention identique obscurcies sur la moitié inférieure du dos. Page de titre, photo noir et blanc de Pablo Neruda collée une page après, sommaire en début d'ouvrage, index des illustrations, préface de Galo Gonzalez D. non paginés. Illustré par José Venturelli Eade (Santiago, 1924 - Pékin, 1998) avec de nombreuses gravures noir et blanc hors-texte au fil du livre. Les gravures ont laissé leurs marques sur les pages opposées. Trait noir au bas des pages avec une pagination sur l'extérieur, la pagination commençant p. 5. Titres des strophes en gras aux marges.
Très rare édition clandestine et première édition chilienne de l’œuvre la plus importante de Pablo Neruda. En bon état. Manque à la coiffe, légers traits craquelés au dos, pliure sur le coin avant et le bord latéral de la couverture, quelques rousseurs aux toutes premières pages et légères rousseurs sur certaines marges dans l'ensemble du livre. Les coutures sont bonnes, la plupart des pages propres et nettes. Illustrations remarquables.
Histoire d'O
Paris, Compagnie des Bibliophiles, au cercle du Livre précieux, 1962. In-folio, 390 x 290 mm, 188 pages. Édition non reliée dans sa couverture rempliée crème avec sur son premier plat l'auteur, le titre et l'illustratrice. Tirage limité à 352 exemplaires de cette première édition illustrée. L'un des 314 exemplaires sur vélin d'arches pur chiffon, celui-ci portant le numéro 93. Illustré de 15 compositions originales (contrairement aux 12 mentionnées dans la justification du tirage) ainsi que de bandeaux et culs de lampe de Léonor Fini, artiste peintre surréaliste du XXème siècle d'origine italienne.
Pages entières, couverture crème un peu frottée sinon ensemble frais. Pages non cousues, livre fourni avec un emboîtage et un boîtier velours noir qui assurent sa protection en même temps que son élégance.
Roman comique
Paris, de l'imprimerie de Didot jeune chez Janet et Hubert, an IV de la République [1796]. 3 volumes in-8 de 14 x 21 cm, (vii) 277, (viii) 252 et (xiii) 196 pp. Somptueuse reliure plein maroquin brique, triple encadrement doré aux plats, dos à 5 nerfs soulignés en pointillé, titre dans un double encadrement pointillé et filet doré, tomaison en toutes lettres juste au-dessous dans un double encadrement à coins ornés, fleuron de masque de théâtre avec ornements végétaux, frise en coiffe et queue, mention "PARIS AN 4" en queue. Roulette aux contreplats, gardes colorées. Toutes tranches dorées. Tranchefiles et signets. Signé Chambolle-Duru. Provenance prestigieuse : ex-libris de Lucien Tissot-Dupont, célèbre bibliophile dont une partie de la bibliothèque fut vendue aux enchères en 2016 chez Piasa. Triple portrait de l'auteur, deux gravures dont une en deux états, en frontispice. Orné de 15 figures dessinées par Le Barbier et gravées sous sa direction, chacune en deux états.
Exemplaire de toute beauté, en excellent état. Très menus frottements aux charnières, coupes légèrement irrégulières d'une page à l'autre, les marges étant toujours larges. La reliure, harmonieuse, apparaît comme un véritable modèle d'élégance et de style.
Chair (dernières poésies)
Paris, Bibliothèque artistique et littéraire, 1896. Édition originale. Plaquette in-12 de 12,5 x 19,5 cm pour 42 pp. Relié demi-cuir brun à coins, dos à 4 nerfs, nom d'auteur et titre séparés d'un trait, le tout en doré, année d'édition en queue en doré. Papiers de couverture au motif jungle. Relié sans la couverture ou le frontispice originaux. Frises et culs-de-lampe à travers le livre, chacun unique et distinct. Papier durci et jauni.
Hormis l'absence du frontispice, agréable exemplaire, particulièrement abordable.
Fêtes galantes
Paris, Imprimé pour Charles Meunier, 1903. Édition bibliophile de 125 exemplaires exclusivement tirée sur grands papiers, celui-ci imprimé pour Hippolyte Fénoux. Grand in-4 de 23 x 30 cm, non paginé. Reliure plein veau raciné, remarquable composition florale sur le plat de couverture avec des fleurs rouges, ocres et marron passant des feuilles vertes et des tiges dorées. Nom d'auteur, titre et double fleuron doré. Charnières à la Bradel, tranchefile. Fourni avec son étui protecteur plein tissu assorti aux motifs marrons chatoyants. Gardes marbrées turquoises, ex-libris des bibliophiles brésilien Romulo et Patricia Pinheiro au premier contreplat. Couverture originale conservée. L'un des 65 exemplaires sur vélin Blanchet et Kléber. Aquarelle originale de l'artiste devant la page de titre. Édition ornée de 48 compositions d'Alcide Robaudi, dont 24 à pleine page, gravées à l’eau-forte par H. Maccard, reproduites en couleur à la poupée et 24 culs-de-lampe gravés au burin par Raoul Serres. Texte gravé au burin par E. Lartaud. Compositions sous papier de soie. Suite des gravures tirées en noir sur Chine en fin d'ouvrage. Vingt-deux poèmes : Clair de Lune, Pantomime, Sur l'herbe, L'allée, À la promenade, Dans la grotte, Les ingénus, Cortège, Les coquillages, En patinant, Fantoches, Cythère, En bateau, Le faune, Mandoline, À Clymène, Lettre, Les indolents, Colombine, L'amour par terre, En sourdine, Colloque sentimental. Nombreuses rousseurs au fil de l'ouvrage. Livre complet. Plats en excellent état. Légers frottements au dos et en haut de la charnière avant.
Très rare exemplaire de l'une des plus belles éditions bibliophiles de Verlaine dans les années qui ont suivi son décès. À noter une vente de ce livre à la Alde en 2018 pour 1250 euros. N'hésitez pas à nous solliciter pour plus de photographies ou informations.
Mademoiselle de la Ferté
Paris, Albin Michel, 1923. Édition sur papier courant, parue la même année que l'originale. Un livre relié in-12, 177 x 122 mm pour 319 pp. Relié demi-percaline havane, dos à 4 nerfs avec nom d'auteur et titre en doré séparés d'un trait doré, mention "Ruthugo" (ancien propriétaire ?) en queue. Papiers marbrés aux motifs vert-ocre sur les plats. Signature noire à la plume sur la page de titre et en première page. Papier jauni, comme on peut s'y attendre pour un papier courant de plus d'un siècle, néanmoins bien complet et en bon état. La reliure semble comme neuve. Mors en état exceptionnel, quasi aucune trace de frottement.
Bel exemplaire.
Histoire du Roi Gonzalve et des Douze Princesses
Lière, 1935, Aux dépends d'un dilettante. 250 x 197 mm, in-4, 80 pp. Relié demi-maroquin grenat à coins, dos à 4 nerfs avec nom d'auteur et titre frappés or, orné d'un dessin saphique frappé or. Plats et gardes colorées à motifs rougeoyants. Couverture conservée. Complet de ses 6 illustrations couleur hors texte par Paul-Émile Becat. Exemplaire numéroté sur vélin blanc, celui-ci portant le n° 96 sur un total de 171 exemplaires. Texte entouré d'un encadré bleu avec lettrine en début de chapitre. La reliure et le texte sont en excellent état. Modestes frottements au mors arrière et au nerf de coiffe, quelques rousseurs sur les pages des figures qui n'en entament pas le contenu (voir photos). Pierre-Félix Louis (1870-1925), dit Pierre Louys, est un poète et littérateur français de la Belle Époque. Condisciple d'André Gide, il se lie aux poètes du Parnasse, notamment Leconte de Lisle. Sa revue littéraire La Conque, fondée en 1891, publiera des Mallarmé ou des Verlaine déjà connus, mais également d'autres figures encore inconnues comme Gide, Paul Valéry ou Pierre Louys lui-même. "Du Parnasse et du symbolisme le jeune esthète a d'abord retenu la sensualité païenne et le goût de la beauté. De ces descriptions de paysages, de ces scènes tendrement érotiques se dégage un paganisme calme. Debussy composa un accompagnement pour trois des chansons du recueil. Son premier roman... séduit d'abord par son aspect licencieux ; cependant la justesse de l'érudition et la finesse des observations psychologiques, si elles ne donnent pas au livre son unité, légitiment pleinement le succès qu'eut ce tableau de mœurs alexandrines " (A. Companon, Universalis) La première édition de l'Histoire du Roi Gonzalve et des Douze Princesses paraît de façon posthume en 1927. Louys y parodie les contes de fées et surtout son propre roman "public" de 1901, les Aventures du roi Pausole. Ici, il laisse libre cours à sa fantaisie érotique et enchaîne des scènes de sexualité incestueuse des plus débridées.
Bel exemplaire sur beau papier, agréablement relié, d'un roman érotique court mais efficace.
Aphrodite. Mœurs antiques
Paris, Librairie des amateurs / Ferroud, 1909. Édition originale en tirage numéroté. L'un des 355 sur Japon impérial contenant un état des gravures, celui-ci portant le numéro 311 accompagné de la mention F. F. Un grand volume broché in-4 de 270 x 198 mm pour (viii) 281 pp. Avec quarante-trois compositions de Raphaël Collin, en hors-texte ou en bandeau de début de chapitre, sous papier de soie. Couverture rempliée, gravure en couverture, dessin de buste d'Aphrodite en noir sur le dos. Deux feuillets, page de faux-titre, justification du tirage, frontispice et page de titre séparées d'un papier de soie, dédicace à Albert Besnard, préface ouverte sur un mot de Richard Wagner. "Le personnage féminin qui occupe la première place dans ce roman est une courtisane antique. Courtisane, elle le sera avec la franchise, l'ardeur et aussi la fierté de tout être humain qui a vocation et qui tient dans la société une place librement choisie ; elle aura l'ambition de s'élever au plus haut point ; elle n'imaginera même pas que sa vie ait besoin d'excuse ou de mystère. L'amour, pour les Grecs, était le sentiment le plus vertueux et fécond en grandeurs. Ils n'y attachèrent jamais les idées d'impudicité et d'immodestie que la tradition israélite a importées parmi nous avec la doctrine chrétienne. Un homme ou une femme qui, sans être engagés d'aucun lien par ailleurs, s'unissaient, étaient considérés comme ne nuisant à personne et laissés en liberté. Pour moi, j'ai écrit ce livre avec la simplicité qu'un Athénien aurait mise à la relation des mêmes aventures. Je souhaite qu'on le lise dans le même esprit." (Préface, pp. iv-v) Coiffe usée, quelques traces grises au plat de couverture, dos broché un peu usé. Le livre gagnerait à être relié. Menues rousseurs aux premières pages, quelques rousseurs à certaines marges sur une zone très restreinte à plusieurs centimètres du texte/image, à part ça intérieur en très bon état, états des gravures tous présents, papiers de soie intacts.
Une pièce de collection qui semble faire le trait d'union entre Nietzsche et Hugh Hefner de Playboy.
La vie illustre d'Alexandre
Paris, Maurice Glomeau éditeur, 1919. Tiré à 250 exemplaires, celui-ci l'un des 26 "sur grand japon avec une triple suite des illustrations et une aquarelle originale de Bachmann" avec numéro écrit au crayon. Un in-12 de 195 x 130 mm pour 141 pp. (ff.). Superbe reliure plein maroquin, plats vert royal et dos tirant sur le noir. Triples encadrements dorés, un rectangle doré aux coins fleuronnés avec deux encerclements dorés de chaque. Dos à nerfs soulignés en dorés, nom d'auteur et titre en doré séparés d'un mince trait, fleurons dorés dans de doubles caissons, simples caissons en coiffe, titre et queue. Contreplats avec doubles encadrements simples, doubles encadrements à motif crénelage et chaînette, roulette en encadrement extérieur, papier brillant vert royal aux contreplats et pages de garde. Petite signature à demi effacée d'un relieur de Genève au premier feuillet blanc. Couvertures conservées. Tranchefile. Dos broché original conservé en fin d'ouvrage avec indication d'exemplaire sur japon. Accompagné d'un emboîtage de protection plein papier marbré vert avec entrée cuir. 9 compositions en couleurs rehaussées d'or sous papier de soie. Aquarelle et suite sous papier de soie. Page de faux-titre, justification du tirage, aquarelle et première composition avec sa suite, puis début du texte.
Exemplaire très bien conservé. Tirage rarissime, ici rendu unique par sa reliure d'exception.
Le tutu. Moeurs fin de siècle
Paris, L. Genonceaux, 1891. Rarissime édition originale. Un volume in-12 relié, 19 x 12,5 cm, 319 pp. Relié demi-maroquin havane à coins, reliure moderne. Dos à 5 nerfs, nom d'auteur et titre en caractères d'imprimerie frappés dorés avec soulignement et surlignement dorés, pointillés aux nerfs, date en doré en queue. Fers de lance ton sur ton en prolongement des nerfs sur les mors, encadrement à motif de corde tressée aux limites des mors et des coins, papiers de plat marbrés à traits verts et dorés. Sans la couverture originale. Page de faux-titre avec une menue réparation au coin, page de titre. L'une des œuvres les plus mystérieuses de la littérature française. Éditée par Louis Genonceaux, qui bataillait contre la censure après avoir publié Rimbaud et Lautréamont, l’œuvre ne fut jamais mise en vente après impression et resta oubliée pendant des décennies avant sa redécouverte par le critique Pascal Pia. "Le hasard seul m'a fait découvrir ce roman... Tous les personnages du livres sont des excentriques, des extravagants, voire des monstres - au sens propre du terme. Le premier d'entre eux, Mauri de Noirof, épouse une riche héritière obèse et portée sur la boisson, engrosse une femme à deux têtes qui s'exhibait dans les cirques, subit le traitement grâce auquel un médecin procure aux femmes stériles comme aux hommes la possibilité d'allaiter, devient député, ministre de la Justice, et se livre en compagnie de sa mère à des orgies de débris anatomiques dans la garçonnière où Gabrielle Bompard et son amant avaient estourbi l'huissier Gouffé. Mauri et Madame de Noirof mère se délectent des Chants de Maldoror. Mauri les lit à haute voix, ce qui permet à l'auteur du Tutu d'en reproduire textuellement plusieurs pages (trois pages et demie du Chant troisième et six pages du Chant quatrième)." (Pascal Pia, la Quinzaine Littéraire, 1966).
![Le tutu. Moeurs fin de siècle. Princesse Sapho [Genonceaux]](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0009_1_thumb.jpg)
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Réparation à la p. 49-50 et à la p. 316, complet des 4 pages blanches en fin des chapitres I, IV, VI et IX, de la planche de musique céleste p.90 et de la composition symbolique de Binet en hors-texte. Taches et rousseurs sur de nombreuses pages qui ne gênent pas la lecture, menus trous de mite aux premières pages et aux toutes dernières également. Vendu tel quel. Selon la commissaire-priseur Vera Nunes, il n'existerait qu'une vingtaine d'exemplaires de cette édition originale.
Sur la poésie
Paris, Guy Lévis Mano (GLM), 1976. Nouvelle édition augmentée. Brochure in-16, 158 x 122 mm pour (5 ff.) 50 pp. (3 ff.). Envoi autographe de l'auteur "à Irène" d'août 1971 à l'encre noire sur la page de faux-titre. L'un des 968 sur papier bouffant fleur d'alpha, celui-ci portant le numéro 471. Exemplaire non coupé. Justification du tirage à la fin. Sous cartonnage éditeur, bloc des pages quasi décollé du dos, à part ce détail excellent état, intérieur propre et frais. Jamais lu au vu de l'absence totale de coupe passé le faux-titre. Envoyé sous mylar (film plastique).
Élégante petite pièce avec un envoi autographe jamais lu.
Jeux de l'apprenti animalier
Paris, Seghers, 1955. Édition originale numérotée à 500 exemplaires, celui-ci portant le numéro 264. Envoi autographe de l'auteur en page de faux-titre depuis Paris en 1956, plus signature manuscrite sous la numérotation. Un livre broché. Grand in-8 de 252 x 193 mm pour 81 (6) pp. Sur pur fil des papeteries d'Arches. Brefs poèmes illustrés de dessins de l'auteur. Discret tampon noir en bas au coin de la garde volante, de la page de faux-titre et du dernier feuillet de l'ouvrage. Quelques poèmes surlignés en marge, probablement de la main de Ribeiro Couto. Marque au stylo bille sur le dernier feuillet indiquant que l'ouvrage a été offert en cadeau en 2001.
Agréable exemplaire dédicacé. Légers plis aux coins du plat de couverture, une tache au dos, rousseurs légères éparses, papier couleur sable clair. Double signature si l'on additionne celle de la dédicace et celle sous la numérotation.
Le jour est long. Prix international de poésie "Les amitiés françaises" de 1958
Paris, Pierre Seghers, 1958. Première édition, signée par son auteur. Bilingue français-portugais. Plaquette in-12 de 13 x 19 cm pour 123 (2) pp. Relié avec jaquette à rabats et bandeau. Dessin de sablier beige sur turquoise-vert clair typique de l'éditeur aux plats, ex-libris au premier contreplat. Généreuse dédicace à l'encre bleu de Ribeiro Couto en page de faux-titre à un ami "maître des arts magiques". Il s'agit d'une anthologie de poèmes de Ribeiro Couto, traduits en français, l'original faisant face à la traduction. Diplomate, membre de l'Académie des lettres brésiliennes, Rui Esteves Ribeiro de Almeida Couto (1898-1963) fut l'auteur de nombreux poèmes et romans, notamment des Jeux de l'apprenti animalier (1955) dont nous proposons l'exemplaire le plus accessible du marché envoyé directement du Brésil. "Dans ce village où il me faut vivre La nuit est paisible, oh, tellement paisible ! On n'entend pas de voix, et les feux sont rares. En vérité, j'appris à connaître la nuit Dans ce village où je vis à présent. Autour de moi tout est calme et douceur, En moi aussi tout est calme et douceur Au long de la nuit."
Manque en haut de la couverture de la jaquette, rousseurs éparses à l'extérieur mais papier propre à l'intérieur.
Penumbras Poesías Líricas
Barcelone, Typographie privée de Dionisio Brull, 1898. En espagnol. Édition originale. Grand in-8, 247 x 178 mm. 301 + 4 pp. Reliure artistique éditeur, dessin d'une jeune femme et titre en vert de style Art Nouveau, richement ornementé, le tout rehaussé de dorures. Dos lisse orné en vert et or, nom du livre à la verticale, nom d'auteur à l'horizontale au milieu dans une pièce de titre. Date au dos dans une plaque verte avec encadrement vert et dorure. Minuscule indication "J. Roca Barcelona" au bas de la couverture. Gardes bleutées à motif en croix, cercles et octogones à entrelacs celtiques. Photo de l'auteur en frontispice avec une remarquable dédicace à la plume, à l'écriture élégante, de 1915. Gravures d'inspiration romantique et bandeaux variés à travers l'ouvrage. La dédicace est adressée à Silvino Gurgel do Amaral (1874-1961), diplomate brésilien au long cours qui commença sa carrière à l'ambassade du Brésil à Saint-Pétersbourg, alors capitale de l'Empire russe, avant de représenter son pays dans de nombreuses villes d'Europe et d'Amérique du Sud. La dédicace, datée de 1915, coïncide avec sa période de service à l'ambassade du Brésil à Asunción en Bolivie. Né à Sucre, en Bolivie, Ricardo Mujía (1860-1938) fut avocat, professeur de littérature et d'histoire à Sucre et à Chuquisaca, où il assuma les fonctions de recteur d'université. Acteur enthousiaste de la révolution libérale de 1898, il occupe les postes de secrétaire de la présidence de la République, haut fonctionnaire du ministère de l'Instruction publique, ministre du Gouvernement et des Affaires étrangères. Diplomate, il a été secrétaire de la Légation au Brésil, chargé d'affaires au Pérou et ministre de la Légation bolivienne au Paraguay et en Argentine. Lorsque les libéraux perdent le pouvoir face à la révolution républicaine de 1920, Ricardo Mujía se retire de la vie publique et s'établit définitivement dans sa ville natale, d'où il part en 1927 rejoindre Buenos Aires, à la demande du gouvernement, où il contribue à la négociation de la frontière entre l'Argentine et le Paraguay. Poète de transition entre le romantisme et le mouvement moderniste initié par Rubén Darío, Mujía se distingue surtout par ses poèmes épiques d'inspiration patriotique. En 1925, il obtient le Flor Natural et la Banda del Gay Sabre au concours poétique du premier centenaire de la république pour son poème "La creación de Bolivia", une composition de 324 vers, dans laquelle il chante tout au long des vicissitudes de la république et ses cent ans d’histoire. Penumbras constitue son recueil poétique le plus connu. Il a également écrit divers ouvrages sur les limites de la frontière avec le Paraguay et d'autres ouvrages historiques. ********************************************************************************************************** Large octavo, 247 x 178 mm. 301 + 4 pp. Artistic publisher's binding, drawing of a young woman and title in green in the Art Nouveau style, richly ornamented, all enhanced with gilt. Smooth spine decorated in green and gold, book name vertically, author's name horizontally in the center in a title label. Date on the spine in a green plate with a green and gold frame. Tiny inscription "J. Roca Barcelona" at the bottom of the cover. Blue endpapers with a motif of crosses, circles, and octagons with Celtic interlacing. Photo of the author on the frontispiece with a remarkable dedication in elegant penmanship from 1915. Romantic-inspired engravings and various banners throughout the work. The dedication is addressed to Silvino Gurgel do Amaral (1874-1961), a long-serving Brazilian diplomat who began his career at the Brazilian Embassy in Saint Petersburg, then the capital of the Russian Empire, before representing his country in numerous cities throughout Europe and South America. The dedication, dated 1915, coincides with his period of service at the Brazilian Embassy in Asunción, Bolivia. Born in Sucre, Bolivia, Ricardo Mujía (1860-1938) was a lawyer and professor of literature and history in Sucre and Chuquisaca, where he served as university rector. An enthusiastic participant in the liberal revolution of 1898, he held the positions of Secretary to the Presidency of the Republic, senior official in the Ministry of Public Instruction, and Minister of Government and Foreign Affairs. A diplomat, he served as Secretary of the Legation in Brazil, Chargé d'Affaires in Peru, and Minister of the Bolivian Legation in Paraguay and Argentina. When the Liberals lost power in the Republican Revolution of 1920, Ricardo Mujía withdrew from public life and settled permanently in his hometown. From there, he moved to Buenos Aires in 1927 at the government's request, where he contributed to the negotiation of the border between Argentina and Paraguay. A poet of transition between Romanticism and the Modernist movement initiated by Rubén Darío, Mujía is particularly distinguished by his epic poems of patriotic inspiration. In 1925, he won the Flor Natural and the Banda del Gay Saber awards in the poetry competition for the first centenary of the republic for his poem "La creación de Bolivia", a 324-line composition in which he sings about the turmoils of the republic and its hundred years of history. Penumbras is his best-known collection of poetry. He also wrote various works on the limits of the border with Paraguay and other historical works.
Très bel exemplaire. Papier peu jauni, menues rousseurs qui ne gênent pas la lecture. Doublement rare au regard de la rareté du livre proprement dit et de la dédicace. ************************ A very fine copy. Slightly yellowed paper, minor foxing that does not interfere with reading. Doubly rare given the rarity of the book itself and the dedication.
Les rhapsodies
Rio de Janeiro, F. Briguiet & Cie, 1938. 180 x 130 mm, 140 p. Relié plein cuir bleu roi avec un dos à 4 nerfs à pointillés dorés, titre et nom d'auteur en dorés, filets dorés aux nerfs, à la coiffe et à la queue, plats encadrés par des filets dorés à motifs. Garde colorée à motif vert. Frises de style art déco, lettrines et culs de lampe rouges. Préfacé par George Duhamel de l'Académie française. Exemplaire dédicacé par l'auteur à un "illustre ami", le médecin urgentiste carioca Paulo César de Andrade (Diario da Noite, 1945, ed. 03875), dont une rue de Rio de Janeiro porte toujours le nom. Trois rhapsodies : 1) Le chant des eaux, "rhapsodie bucolique", 2) Le roman du vieux tronc, "rhapsodie platonique", et 3) La voix du minaret, "rhapsodie tragique". Rodrigo Otávio de Langgaard Meneses (1866-1944), plus connu sous le nom de Rodrigo Octavio, est l'un des fondateurs de l'Académie brésilienne des lettres. Magistrat de formation et avocat à Rio, il se prend vite de passion pour la poésie. Francophone et francophile, il donnera des conférences en français et rédigera plusieurs livres dans cette langue, essentiellement des livres de droit (Le droit international privé dans la législation brésilienne, 1915 ; L'Amérique et la codification du droit international privé, 1930 ; Les sauvages américains devant le droit, 1931) mais aussi le livre Rhapsodies, qu'il signera volontiers à de nombreux amis et qui remportera un succès d'estime en France. "J'aime ces petits tableaux", écrit George Duhamel dans la préface de l'ouvrage, "aux proportions mesurées, j'aime cette voix égale et fraternelle qui nous arrive, portée par les brises, de l'autre face du monde et qui, pourtant, nous entretient de nous-mêmes, de ce que nous aimons, de ce que nous voulons sauver dans le désordre des temps... Par un tel ouvrage, vous nous prouvez que notre civilisation est impérissable, qu'elle a refait de belles et fortes racines dans un sol nouveau, que l'esprit classique a trouvé ses refuges, ses nouveaux temples, ses nouveaux prêtres et que le flambeau, dès maintenant, est remis à des mains vigilantes."
Bon état. Plein cuir bleu roi, filets dorés aux plats, dos à nerfs. Mors frottés. Tranchefile de coiffe en partie décollée. Marges jaunies, mais quasi exempt de rousseurs. Texte lisible.
