Write to the booksellersLibrairie Noisette
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Phone number : 11 993 805 830Rabelais et le rire de la Renaissance
Paris, Émile Hazan, 1932. Seule et unique édition. L'un des 500 exemplaires sur papier bouffant, celui-ci le nº 62. In-12 broché de 145 x 195 mm pour 98 pp. Plats en papier cartonné à rabats, titre en rouge et noir sur la couverture et en noir sur le dos. Préface de Luc Durtain. Sommaire : Ronald de Carvalho par Luc Durtain (Préface) ; Messire François Rabelais ; L'Énorme et le Démesuré au Moyen Âge ; La Langue de Rabelais ; Rabelais et la Femme ; Le Symbolisme de Rabelais ; La Leçon de Gargantua et de Pantagruel ; Rabelais et l'Esprit Moderne ; Rabelais et le Génie Français. "Trop de Français se font une idée courte et superficielle de ce que représente notre littérature. Le plus haut représentant de la France, pour eux, c'est Racine. Pourtant, comment ne pas voir que la littérature française est aussi celle des constructions démesurées, titaniques, dont la force créatrice ne tient compte ni de la sagesse ni des règles ? Aujourd'hui Claudel, ou Jules Romains, hier un Hugo et derrière lui un Rimbaud, un Lautréamont, plus loin un Diderot, puis un Rabelais, plus loin encore les grands cycles épiques du Moyen Âge... En France, toute une tradition de l'illimité va, de siècle en siècle, rejoindre on ne sait quels horizons sans bornes, ou quel jaillissement ancestral de fécondité tropicale." (Préface) Journaliste, puis diplomate et homme politique, le Brésilien Ronald de Carvalho (1893-1935) fut aussi un francophile convaincu et un grand amateur de lettres françaises. Luc Durtain fut un médecin et poète surréaliste proche de Jules Romains.
Plats de couverture un peu salis et tachés, intérieur très propre. Bon exemplaire.
Oeuvre de Sully Prudhomme. Poésies, 1878-1879 - Lucrèce : De la Nature des choses, 1er Livre. La Justice
Paris, Alphonse Lemerre, sans date [circa 1900]. In-16 de 159 x 100 mm, (cviii) 286 pp. Demi-cuir tabac grainé, solide dos à 5 nerfs soulignés et surlignés dorés, fleurons, titre en deux pièces, doubles bandeaux dorés en coiffe et queue. L'intérieur de la reliure est signé J.-B. Garnier, la plus grande librairie française de Rio à l'époque. Dessin d'un homme qui creuse en page de titre avec la devise "FAC ET SPERA". Précédé d'un avant-propos et d'une préface. "Tous les hommes commencent à penser spontanément, et la plupart ne penseront jamais qu'ainsi, c'est-à-dire que les idées, les jugements, les raisonnements, se forment sans que l'esprit assiste à leur formation et en prenne conscience. Comme un pianiste frappe les touches, et sans avoir besoin de connaître le mécanisme intérieur de l'instrument, sans savoir comment se font les notes, de même l'homme, en pensant, détermine la production de l'idée en lui, sans apercevoir l'intime travail de l'intelligence. Mais il peut, tout comme le pianiste, regarder dans la machine..." (Préface) "Si mon verbe concis t'arrête ou te déroute, J'étendrai la doctrine et la déploierai toute ; Mon sein riche épandra le miel de mes discours En fleuve intarissable et si large en son cours Qu'en nos membres le froid de l'âge peut descendre Et de la vie en nous la gaine se briser, Sans que mon luth t'ait fait sur chaque chose entendre Les arguments sans nombre où tu pourrais puiser !" (Lucrère, De la nature des choses, tel que traduit dans ce livre)
Bel exemplaire, reliure d'époque soignée, quasi exempte de défauts. Intérieur plutôt frais avec tout juste de menues rousseurs à certaines marges.
Ternaux Compans Hermite [Madame Louis Hermite, née Ternaux Compans]
Reference : 0498
(1937)
Hommage à Guanabara la superbe. L'ambassade de France à Rio de Janeiro
Rio de Janeiro, Irmãos Barthel, 1937. Édition originale. L'un des 870 exemplaires dédicacés, celui-ci le numéro 284. Un grand volume in-folio de 31 x 42 cm pour (ff.) 305 (xxxi). Broché, titre avec sous-titre dans une bannière surmontant un médaillon du drapeau français flottant sur la baie de Guanabara à Rio de Janeiro sur une terrasse à balustrade. Légères traces d'usure au plat de couverture. Dos muet avec manques et plis. Plat de couverture et première page décollés, double feuillet de l'introduction et feuillet de la page de titre décollés. Longue dédicace au stylo bleu de l'auteur, en français, à l'"illustre avocat de Saint Paul" (São Paulo) Abrão Ribeiro, "grand bibliophile", qui signe Ternaux Compans Hermite. Magnifiquement illustré de 10 aquarelles, 16 illustrations couleurs, 320 illustrations en noir et 4 cartes, ce livre retrace en neuf chapitres l'histoire de la baie de Guanabara et surtout de l'installation de l'ambassade de France avec son action diplomatique. Chapitres : Guanabara ; La France à Guanabara ; Beira Mar ; L'assise diplomatique de la France au Brésil ; L'ambassade de France ; Les jardins de l'ambassade ; L'aviation à Guanabara ; Liban et Syrie au Brésil ; Les Ternaux au Brésil. Mme Louis Hermite, épouse de l'Ambassadeur de France au Brésil, est la petite-fille de Henri Ternaux Compas, qui avait traduit en français l'Historia da Provincia Santa Cruz (1576) du chroniqueur portugais Pero de Mangalhães Gandavo. Son goût pour le Brésil, forgé par celui de ses aïeux, l'a ramenée près du Pain de Sucre et se retrouve dans cet ouvrage. L'Hommage à Guanabara recevra un prix de l'Académie française le 7 juillet 1938.
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Intérieur agréable et bien conservé. Au vu de l'état du dos, du décollage de feuillets en tête d'ouvrage et du poids élevé des pages en grand papier, nous recommanderions de le faire relier.
Les Tragiques
Monaco, Éditions du Rocher, 1946. Un volume de 330 x 260 mm pour 83 pp. Non relié, en feuillets sous chemise rempliée illustrée. Chemise de plats en noir et blanc, impression noir et blanc, impression en rouge sur la p. de titre. Sur pur fil des papeteries Johannot, avec une introduction de Pierre Emmanuel, illustré de bois gravés par Léon Zack. L'un des 300 exemplaires tirés, celui-ci portant le numéro 117. Feuillets non coupés et non rognés. Bandeaux en haut des poèmes, dessins en fin de poèmes, titre courant frappé de deux lions en haut de chaque page. "Il est des génies de crise qui surgissent dans l'extrême contradiction. Aux époques où l'homme s'écroule, étouffant sous les décombre son sens, il appartient à certaines voix élémentaires de dominer le fracas des ruines, et de crier ce sens hors du tombeau... Ce sont des œuvres vraiment grandes, que celles qu remettent tout en question, même l'art : qui poussent l'homme du dedans, à la manière d'un feu central, vers sa forme encore ignorée. L'esprit de prophétie les anime, non pour prédire un destin qui serait comme embusqué en tel lieu du futur, mais pour projeter les puissances de l'homme, créer en avant l'espace temporel. Tant que l'homme se repose dans l'illusion d'un équilibre sûr, ces voix demeurent dans le silence. Mais au retour des cycles de catastrophe, pareilles à des volcans, elles rentrent en activité." (Introduction) Protestant calviniste, Théodore Aggripa d'Aubigné (1552-1630) fut écuyer du roi Henri IV de Navarre. Courtisan doué, mais enclin aux querelles, il participe à plusieurs guerres pour son roi et sa religion avant de s'exiler à Genève. Il publiera Les Tragiques en 1616. Ce livre se décline en sept chants ou livres racontant les guerres de religion entre les catholiques et les protestants. Oublié, puis redécouvert au XIXe siècle, il fut réédité juste après la Seconde guerre mondiale, les éditions du Rocher le trouvant alors très à propos.
Menues traces de frottements sur le plat de couverture, léger froissement en coiffe, quelques rousseurs éparses, à part ça intérieur frais. Édition artistique à la décoration sobre, mais pleine d'impact.
Le roman de la momie
Paris, Ferroud, 1920. Édition bibliophile, partiellement originale de par ses illustrations. Tirage de tête, l'un des 70 sur Japon impérial. Compositions de George Rochegrosse, gravées à l'eau-forte par E. Decisy. Un volume relié in-4, 270 x 205 mm pour 218 pp. (ff.). Contient trois états des eaux-fortes, "dont l'eau-forte pure et la suite des bois en couleurs et en noir". Exemplaire portant la mention F. F. sous la numérotation, celui-ci le n° 84. Couvertures originales cartonnées conservées. Reliure récente plein cuir beige par l'Atelier Eduardo Cardoso : dos à 5 nerfs, double pièce de titre avec nom d'auteur et titre frappés dorés sur empiècement rouge vif, nerfs soulignés de noir, entrenerfs à caissons, fleurons et motifs de coin aux petits-fers, année d'édition en queue. Plats mosaïqués de cuir multicolore suivant la couverture originale avec filets dorés. Nom d'auteur et date en caractères d'imprimerie noirs au plat de couverture, titre en caractères singuliers suivant l'original, traits noirs dans des empiècements rectangulaires rouges de part et d'autre du titre, dessin de pyramides sur le plat arrière. Contreplats et pages de garde marbrées gris-blanc cassé parcouru de veines rouges, oranges, ocre et beige brillant. Roulette aux contreplats. Tranchefile. Livre accompagné d'un boîtier de protection couvert du même cuir et du même papier marbré fabriqué pour l'occasion. Illustrations et états noir et blanc en hors-texte sous papier de soie. Page de faux-titre, justification du tirage, page de titre, dédicace de l'auteur à M. Feydeau, prologue. Chaque chapitre s'ouvre sur un bandeau distinct, le texte sur une lettrine distincte et chaque chapitre sur un cul-de-lampe distinct, tous colorés. Gravures colorées en fin d'ouvrage sur une série de feuillets non paginés.
Sublime et rarissime exemplaire du tirage de tête de ce roman teinté d'orientalisme. Bien que paru après la Première guerre mondiale, Le roman de la momie est imprégné d'esprit Belle Époque et transmet à chaque page un sentiment d'ailleurs imprégné d'occultisme parisien en même temps que du style Art Nouveau du temps. Très légères taches du côté extérieur de certaines pages sans atteinte aux contenus picturaux. Faible jaunissement aux marges extérieures. Plus de photos sur demande.
Stèles. Collection coréenne
Paris, George Crès, 1914. Grand in-8 de 162 x 310 mm, non paginé. 2nde édition, en partie originale. Exemplaire n° 16/35 en Grand Papier de Tribut. Relié « en accordéon » ou « en portefeuille » selon les méthodes de reliure traditionnelles chinoises. Accompagné d'un très bel emboîtage protecteur clamshell demi-maroquin vert à coins et à motifs, 2 faux-nerfs sur le dos et titre frappé or à la verticale, signé HABILIS BRASIL, atelier de reliure renommé de São Paulo vainqueur d'un prix en 2009. Livre de la Collection Coréenne composée sous la direction de Victor Segalen à Péking pour George Crès, éditeur à Paris. Dédié en hommage à Paul Claudel. Trois sceaux chinois apposés à l'encre rouge, le premier avec une légère décharge sur la page opposée, dont la signification est expliquée à la dernière page. Quelques plis d'humidité au bas de la première page, plis et légères traces sombres aux dernières pages, sinon excellent état. Plusieurs pages présentent des textes en coréen, chaque poème est accompagné d'une épigraphe coréenne. "Ce n'est pas - comme on le croit parfois - une simple réimpression de l'originale de 1912, puisqu'elle contient 64 stèles, soit 16 poèmes de plus que la première." (Jean Loize, De Tahiti au Thibet, 44) En effet, les 16 poèmes inédits sont parus en pré-originale dans le numéro du Mercure de France du 16 décembre 1913.
Rarissime dans cette édition, en très bon état, dans un emboîtage protecteur unique.
Aeneid [Folio Society edition]
London, The Folio Society, 1993. A big octavo volume of 253 x 182 mm and (xx) 417 pp. Hardcover, quarter leather, green upper edge, pictorial cloth and endpaper maps. 72 illustrations by Francis Cleyn engraved by Wenceslaus Hollar (from a 1654 edition). With an introduction by Peter Levi. Includes Dryden's Notes and a Glossary. The slipcase is a bit faded, otherwise excellent condition, the book itself being like new.
![Aeneid [Folio Society edition]. Virgil](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0455_1_thumb.jpg)
![Aeneid [Folio Society edition]. Virgil](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0455_2_thumb.jpg)
![Aeneid [Folio Society edition]. Virgil](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0455_3_thumb.jpg)
A timeless classic magnificently edited by the Folio Society.
Travail (Les quatre évangiles)
Paris, Charpentier et Eugène Fasquelle, 1901. Édition originale, tirage de tête, l'un des 200 sur Hollande après les 30 sur Japon. Le premier volume porte le n° 176, le second le n° 180. Deux volumes in-8 de 152 x 232 mm pour 329 et 338 pp. Reliés demi-maroquin cerise. Dos lisse, nom d'auteur et titre en doré au milieu, triple filets en haut et en bas formant des circonflexes et une quasi-pièce de titre, filet doré vertical de chaque côté, tomaison en caractères dorés, mention de ville et d'année discrète en queue. Papier marbré aux motifs rougeoyants et tournoyants sur les plats, encadré de part et d'autre d'un filet doré vertical avec bande de maroquin vertical côté gouttière. Tranches supérieures dorées. Signet. Tranchefile. Couverture brochée conservée dans le second volume mais absente du premier. Intérieur très pur, pages au teint blanc remarquablement bien conservé avec une coupe parfois inégale d'une page à l'autre. Légers frottements en coiffe des deux volumes, faibles frottements aux charnières et aux chasses latérales du second volume. "Travail est le dernier roman publié du vivant de l'auteur. Il s'agit d'un roman d'un nouveau genre pour Zola, puisque c'est une œuvre d'anticipation construite sur la volonté générale de progrès social et sur les évolutions industrielles de la fin du XIXe siècle. L'enquête préparatoire est encore plus détaillée que pour Germinal. Alors que les idéaux socialisants appellent à une lutte des classes sanglante, Zola aspire à une entraide. Il écrit : « je veux montrer toute cette vieille charpente sociale craquant sous la poussée démocratique, la question de la réorganisation du travail se posant comme la question-mère de la société future pour une juste distribution des richesses. » L'Exposition universelle de 1900, qui a passionné Zola, est incontestablement en filigrane du roman. Les progrès techniques ont une place centrale dans le récit, avec la Fée électricité, de nature à résoudre tous les maux de l'humanité ou la sidérurgie moderne, qu'il va observer près de Saint-Étienne aux Aciéries et Forges d'Unieux. Il prône aussi des idéaux comme « l'abolition du salariat » en exaltant le travail « nécessaire et noble ». La rédaction du roman débute en mars 1900 et s'achève en février 1901. Il est publié en feuilleton dans L'Aurore à partir de décembre 1900 et en volume chez Fasquelle en mai 1901. L’œuvre est reçue avec bienveillance à gauche, avec des critiques enthousiastes, de Jaurès notamment. Les associations coopératives, disciples de Fourier, voient en Zola un allié de poids et lui organisent un banquet le 9 juin 1901. Zola meurt asphyxié dans son appartement le 29 septembre 1902. Il laisse le troisième volet des Quatre évangiles intitulé Vérité terminé mais non corrigé."
Bel exemplaire.
Amours, L'enterrement, Le cyclope, Les mendiants riches, Le revenant
Érasme et Jean Second, 5 volumes. Un livre de Jean Second, Amours, et quatre livres d'Érasme, Le Cyclope, Les mendiants riches, Le revenant et L'enterrement. Publiés à Paris, Académie des Bibliophiles, 1869 pour le premier ; Librairie des bibliophiles, 1872-3 pour les quatre autres (il s'agit toujours de la même maison d'édition). Traductions nouvelles de Victor Develay à tirage limité. Tous in-16, 115 x 75 mm, reliés demi-maroquin cerise avec dos à 4 nerfs, titres et nom d'auteur en doré, fleuron en forme de pissenlit doré, date en queue en doré. Tranches supérieures dorées. Plats marbrés en camaïeu de couleurs à dominante rouge, filet doré à la jonction des charnières et plats marbrés, gardes marbrées à dominante rouge, couvertures conservées, signet vert clair, tranchefile. *************** Les Amours (Jean Second) : l'un des 515 sur papier vergé de Hollande, celui-ci portant le no. 228. Gravure de l'auteur en frontispice sous papier de soie. Bandeaux, cul-de-lampe à la fin du texte. 85 pp. Gravure "Encore plus de lumière" à la dernière page et au plat de 4e de couverture conservée. *************** Le cyclope : l'un des 500 sur papier vergé, non numéroté. Gravure sur bois de Polyphème en frontispice sous papier de soie. Bandeau et lettrine au début du texte, cul-de-lampe à la fin. 34 pp. (5 ff.). Gravure de l'imprimeur Jouault au plat de 4e de couverture conservée. *************** Les mendiants riches : l'un des 500 sur papier vergé, non numéroté. Gravure sur bois d'un mendiant encapuchonné en frontispice sous papier de soie. Bandeaux et lettrines au début du bref mot d'Érasme placé en avant-propos, puis du texte, cul-de-lampe à la fin de chaque. 68 pp. (3 ff.). Gravure de l'imprimeur Jouault au plat de 4e de couverture conservée. *************** Le revenant : l'un des 500 sur papier vergé, non numéroté. Gravure sur bois d'une scène d'un homme barbu "ayant commerce" avec une jeune femme en frontispice sous papier de soie. Bandeaux et lettrines au début du bref mot d'Érasme placé en avant-propos, puis du texte, cul-de-lampe à la fin de chaque. 41 pp. Gravure de l'imprimeur Jouault au plat de 4e de couverture conservée. *************** L'enterrement : l'un des 500 sur papier vergé, non numéroté. Plat de couverture conservé roussi. Gravure sur bois d'une chimère en frontispice sous papier de soie. Bandeaux et lettrines au début du bref mot d'Érasme placé en avant-propos, puis du texte, cul-de-lampe à la fin de chaque. 76 pp. Papier légèrement jauni, très légères traces de mouillures à certaines marges sans perte au texte. Gravure de l'imprimeur Jouault au plat de 4e de couverture conservée.
Très bel ensemble d'exemplaires peu courants d'Érasme et de Jean Second en édition bibliophile dans une superbe reliure maroquin cerise. Le petit format de cet ensemble unique ne le rend que plus attachant.
