Write to the booksellersLibrairie Chrétien
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Type
Book (1752)
Object book (1)
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Century
18th (7)
19th (84)
20th (1333)
21st (161)
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Syndicate
ILAB (1753)
SLAM (1753)
"Bivouac en pantalon garance".
1909 Aquarelle signée et datée en bas à gauche, 1909, 14 x 21.1 cm. (format à vue).
Huit soldats, habillés du célèbre pantalon garance, préparent leur bivouac. Pierre BRISSAUD (1885-1964), peintre, graveur et illustrateur, est le neveu de Maurice Boutet de Monvel et le cousin de Bernard boutet de Monvel. Il fut l'élève de Fernand CORMON aux Beaux-Arts, aux côtés de André-Édouard Marty. Il participa au Salon d'Automne et au Salon des Indépendants, pour la première fois, en 1907. Son style est reconnaissable à son trait de cerne noir et ses couleurs vivent qui s'adaptent bien à la mode. Il participa, dès 1912, à l'illustration de la célèbre Gazette du Bon Ton, avec Barbier, Boutet de Monvel, Lepape, Martin, Marty... Il collabora aux illustrations des revues Monsieur, L'illustration, Les Feuillets d'Art, Vogue, House & Garden, Vanity Fair, ... In Benezit T.II ; Dico Solo-109 ; Édouard-Joseph Dictionnaire biographique des artistes contemporains (1910-1930 T.I- p. 207).
"Elégante à la rose-Jacquette".
1920 1 Lavis signé du monogramme en bas à droite, (1920), 11 x 11 cm.
Lavis original, étude pour "Alcindor" de Boylesve où Jacquette en costume de marquise vient de cueillir une rose dans ce beau parc angevin. Pierre BRISSAUD (1885-1964), peintre, graveur et illustrateur, est le neveu de Louis Boutet de Monvel. Il participa à l'illustration de la célèbre Gazette du Bon Ton. Avec MARTY, MARTIN, LEPAPE, il fut l'élève de Fernand CORMON. (Benezit T.II Dico Solo-109 Edouard-Joseph Dictionnaire biographique des artistes contemporains (1910-1930 T.I- p. 207).
"La mansarde".
1924 1 Pochoir d'illustration original en couleurs, monogrammé en bas à droite, 1924, 11 x 14.8cm.
Des préparatifs de coucher fort déshabillés à la lueur d'une bougie.
"La Mode en 1835".
Paris ART GOÛT BEAUTÉ 1928 1 Pochoir en couleus pour AGB, signé et daté dans la planche, 1928, 16.5 x 13 cm.
Pochoir pour la revue Art Goût Beauté. Sous les yeux admirateurs de la foule, un couple tourbillonne. L'homme est vêtu d'un habit à queue, la jeune femme d'une robe jaune très lumineuse. Des tons acidulés roses et verts encadrent la scène.
"La Mode en 1860".
Paris ART GOÛT BEAUTÉ 1928 1 Pochoir en couleurs pour AGB, signé et daté dans la planche, 1928, 16.5 x 13 cm.
Pochoir pour la revue Art Goût Beauté. Sous le feuillage d'un marronnier, un homme portant monocle semble bien satisfait avec ses deux femmes à son bras. Les tons sont délicats, lumineux et fleuris, des jupes des femmes aux nuances des fleurs.
"La Mode en 1887".
Paris ART GOÛT BEAUTÉ 1928 1 Pochoir en couleus pour AGB, signé et daté dans la planche, 1928, 16.5 x 13 cm.
Pochoir pour la revue Art Goût Beauté. Une femme sort de sa maison et s'apprête à monter dans son fiacre. Elle est vêtue d'une robe manteau violette, d'un col de fourrure et d'un manchon. Une maison cossue et un caniche complètent la scène.
"Les Chasseurs".
Planche avant la lettre, Gazette du Bon Ton, encadrée.
Pochoir représentant un chasseur accompagné d'un garde-chasse tentant un doublé ves une compagnie de perdreaux ; tiré à part de la Gazette du Bon Ton, offert par Lucien VOGEL aux souscripteurs, avec un petit noeud permettant de l'accrocher.
"Les Jeunes Mariés".
1925 1 Aquarelle signée en bas à gauche, [1925], 20.5x22 cm, encadrée.
Dans un salon, à décor Napoléon III, une jeune mariée montre à son mari son alliance.
"Pour les pauvres. Robe d'après-midi et robe de petite fille de Jeanne Lanvin".
1920 1 Pochoir pour la Gazette du Bon Ton n°3, avril 1920, planche 23, in-8.
Une petite fille laisse tomber ses dragées dans la petite corbeille que lui tend un vieil officier tandis que sa mère la regarde d'un air attendri.
"Pétrol-Hahn coiffure".
1920 1 Pochoir en couleurs, signé et daté dans la planche, 1920, 29.5 x 17.5 cm.
Dans un décor Second Empire, une jeune femme fait coiffer ses longs cheveux dénoués par sa camériste. Sa compagne, vêtue d'une ample robe rose à volants contemple la scène avec amusement. Pochoir correspondant à une publicité pour la marque Pétrol-Hahn.
Costumes de notre terroir accompagné de trois dessins à la gouache.
Paris Odé 1945 1 in-4 Trois dessins à la gouache signés par Beuville, Sainte-Croix, et Clavé, 31.5 x 22.7 cm, (1945). Textes et préfaces de Charles Brun. Paris, Odé, 1945, in-4, vélin à Bradel, titre en long sur le dos.
Album présentant la richesse et la diversité des costumes régionaux des provinces françaises. Les illustrateurs présentent, avec exactitude, l'infinie variété de ces costumes. Tirage limité à 990 exemplaires. Un des 10 exemplaires sur Hollande van Gelder contenant trois originaux. Le premier dessin, de Beuville, représente un paysage de la campagne limousine près d'Uzerche. Un fermier laboure son champ aidé par deux boeufs. Le second original de G. de Sainte-Croix, peint à la gouache, représente le ferrage des boeufs dans le limousin. La gouache originale de Clave représente une jeune paysanne du Périgord, en, buste, coiffée d'un foulard rouge à carreaux et portant dans ses bras un bouquet de fleurs des champs. Annotations manuscrites, à la mine de plomb, au dos de chacun des dessins. Petites usures et salissures a à la reliure, quelques rousseurs internes.
"Ultime Adieu".
1930 Bronze (ou métal à patine bronze ?) signé en bas à droite, (1930), 13 x 19 cm. (format de l'oeuvre), 20.7 x 26.6 cm. (format encadré), cadre en bois.
Autour d'un olivier, cinq femmes voilées de la tête au pied, debout ou assises, se recueillent mélancoliquement. Georges Bruneau "sculpteur né à Paris, au début du XXe siècle, École Française des peintres voyageurs et sculpteurs en Indochine. Élève de Auban et Delépine il obtint en 1930 une médaille de troisième classe pour une plaquette exposée au Salon" in Bénézit.
"Colombine et Pierrot".
1920 Pointe-sèche, signée dans la planche et numéroté, (1920), 34,7 x 44, 7 cm.
Umberto BRUNELLESCHI (1879 Toscane-Italie, 1949 Paris) est un peintre, portraitiste, illustrateur, illustrateur de mode, publicitaire, affichiste, décorateur italien.. Dans les années 1900 il collabora à des jouranux comme Le Rire, l'Assiette au Beurre ou encore Fémina, le Journal des Dames et des Modes, La Gazette du Bon Ton, La Vie Parisienne... auxquels il fournissait des illustrations raffinées. Il exposa au Salon des Indépendants et fut le directeur artistique de la Guirlande. Il créa des costumes pour les Folies Bergère, le Casino de Paris, le théâtre du Châtelet, des théâtres new-yorkais, italiens et allemands... Spécialisé dans l'illustration galante, empreinte de l'esprit du XVIIIè siècle, et dans les bouffoneries de la Commedia Dell'Arte, il développa une illustration décorative au plus haut degré du raffinement. C'est la cas pour ce pochoir qui reprend le traditionnel Pierrot et la belle Colombine qui lui échappe. Pierrot, l'oeil écarquillé, a enlevé son chapeau et se tient à genoux devant sa belle, vêtue d'une grande robe au profons décolté, qui jette sur lui un regard. Papier jauni, plis.
"Dites-le avec des fleurs".
1910 Encre de Chine sur papier calque signée en bas à droite, 1910, 35.5 x 27.5 cm.
Dans un jardin, un homme vient d'offir à une jeune-femme un ravissant bouquet. Umberto BRUNELLESCHI (Toscane-Italie 1879-1949 Paris), peintre, portraitiste, illustrateur, illustrateur de mode, publicitaire, affichiste, décorateur italien.. Dès 1900 il collabora au journal Le Rire, puis en 1902 à l'Assiette au Beurre journal dans lequel il parodia les oeuvres des artistes de son époque qu'il signa de son pseudonyme Haroun-Al-Rachid. Il fournit de nombreuses illustrations pour Fémina, le Journal des Dames et des Modes, La Gazette du Bon Ton, La Vie Parisienne... il exposa au Salon des Indépendants et fut le directeur artistique de la Guirlande. Il créa des costumes pour les Folies Bergère, le Casino de Paris, le théâtre du Châtelet, des théâtres new-yorkais, italiens et allemands... Spécialisé dans l'illustration galante, empreinte de l'esprit du XVIIIè siècle, et dans les bouffoneries de la Commedia Dell'Arte, il développa une illustration décorative au plus haut degré du raffinement. Très léger manquedans la marge en bas à gauche, petites déchirures et petite restauration.
Homme en habit XVIIIe.
1920 Encre de Chine sur calque, signée en bas à droite, s.d. (1920), 32 x 13 cm, contrecollé sur papier métallisé doré.
BRUNELLESCHI représente un jeune homme en pied, vêtu d'un log manteau, chaussé de bottes noires à revers et coiffé d'un chapeau à large houppe. Sa chemise à jabot et sa perruque bouclée courte complète l'allure du gentilhomme libertin, posant l'épée au côté.
"Lecture ou Sieste".
1920 1 Aquarelle, encre de Chine et quelques rehauts de gouache, signée en bas à droite, (1920), 31.5 x 23.5 cm, encadrée.
Par une chaude après-midi d'été, une jeune-femme alanguie, confortablement installée sur une chaise longue, se repose. Dans sa main elle tient un livre, qui délicatement glisse sous ses doigts. Bercée, par le ruissellement régulier de l'eau de la fontaine, et rafaîchie, les deux pieds dans la vasque, elle hume délicatement une rose sous l'oeil attentif d'un martin-pêcheur. Umberto BRUNELLESCHI (Toscane-Italie 1879-1949 Paris), peintre, portraitiste, illustrateur, illustrateur de mode, publicitaire, affichiste, décorateur italien.. Dès 1900 il collabora au journal Le Rire, puis en 1902 à l'Assiette au Beurre journal dans lequel il parodia les oeuvres des artistes de son époque qu'il signa de son pseudonyme Haroun-Al-Rachid. Il fournit de nombreuses illustrations pour Fémina, le Journal des Dames et des Modes, La Gazette du Bon Ton, La Vie Parisienne... il exposa au Salon des Indépendants et fut le directeur artistique de la Guirlande. Il créa des costumes pour les Folies Bergère, le Casino de Paris, le théâtre du Châtelet, des théâtres new-yorkais, italiens et allemands... Spécialisé dans l'illustration galante, empreinte de l'esprit du XVIIIè siècle, et dans les bouffoneries de la Commedia Dell'Arte, il développa une illustration décorative au plus haut degré du raffinement.
"Pierrot et Colombine".
1920 Pochoir en couleur, signé dans la planche et numéroté, (1920), 34,7 x 44,7 cm.
Umberto BRUNELLESCHI (Toscane-Italie 1879 - 1949 Paris) est un peintre, portraitiste, illustrateur, illustrateur de mode, publicitaire, affichiste, décorateur italien.. Dans les années 1900 il collabora à des jouranux comme Le Rire, l'Assiette au Beurre ou encore Fémina, le Journal des Dames et des Modes, La Gazette du Bon Ton, La Vie Parisienne... auxquels il fournissait des illustrations raffinées. Il exposa au Salon des Indépendants et fut le directeur artistique de la Guirlande. Il créa des costumes pour les Folies Bergère, le Casino de Paris, le théâtre du Châtelet, des théâtres new-yorkais, italiens et allemands... Spécialisé dans l'illustration galante, empreinte de l'esprit du XVIIIè siècle, et dans les bouffoneries de la Commedia Dell'Arte, il développa une illustration décorative au plus haut degré du raffinement. C'est la cas pour ce pochoir qui reprend le traditionnel Pierrot et la belle Colombine qui lui échappe. Pierrot, l'oeil écarquillé, a enlevé son chapeau et se tient à genoux devant sa belle, vêtue d'une grande robe au profond décolleté, qui jette sur lui un regard. Légère insolation, plis.
"Sirène chevauchant un triton".
1940 1 Aquarelle et gouache, (1940), 26 x 20 cm, encadrée.
Dans un décor antique marin, surfant sur une vague, une sirène chevauche un triton tout en jouant de la harpe, le fantastique émane de cette oeuvre. Umberto BRUNELLESCHI (Toscane-Italie 1879-1949 Paris), peintre, portraitiste, illustrateur, illustrateur de mode, publicitaire, affichiste, décorateur italien.. Dès 1900 il collabora au journal Le Rire, puis en 1902 à l'Assiette au Beurre journal dans lequel il parodia les oeuvres des artistes de son époque qu'il signa de son pseudonyme Haroun-Al-Rachid. Il fournit de nombreuses illustrations pour Fémina, le Journal des Dames et des Modes, La Gazette du Bon Ton, La Vie Parisienne... il exposa au Salon des Indépendants et fut le directeur artistique de la Guirlande. Il créa des costumes pour les Folies Bergère, le Casino de Paris, le théâtre du Châtelet, des théâtres new-yorkais, italiens et allemands... Légère insolation.
"Élégante au Lido".
1912 Pochoir en couleur, signé dans la planche en bas à droite, (1912), 30,5 x 48 cm. (format à vue).
Umberto BRUNELLESCHI (Toscane-Italie 1879-1949 Paris) est un peintre, portraitiste, illustrateur de mode, publicitaire, affichiste, décorateur italien. Spécialisé dans l'illustration galante, empreinte de l'esprit du XVIIIè siècle, et dans les bouffonneries de la Commedia Dell'Arte, il développa une illustration décorative au plus haut degré du raffinement. C'est la cas pour ce pochoir. Petits accrocs et plis marginaux, infimes taches. Sur une terrasse, face au Lido, trois jeunes élégantes se voient offrir une corbeille de fleurs par une jeune annamite. Un Riva vogue sur l'Adriatique.
Bugatti type 55.
1932 Lithographie signée et datée dans la planche en bas à droite, A. Trüb & Cie, A.A.R.A.U., 1932, 56.5 X 40 cm.
Remarquable calandre de ces chevaux de feux qu'était ce type 55 de Etore Bugatti. Petites déchirures et griffures marginales, infimes piqures, traces de scotch au verso.
"Alberte et Geneviève, coquines lascives".
1938 Paire de deux huiles sur carton signées en bas à droite, titrées et datées au verso, 1938, 22 x 26 cm, encadrées.
Dans une chambre, une Alberte à la moue coquine, nue, est allongée sur un lit. Ses jambes ornées de bas sont repliées. Dans une autre chambre Geneviève, à la longue chevelure auburn, se love nue, lascive, dans un lit champs de bataille. Eugène Cadel, peintre et dessinateur français (Paris 1862-1942), élève à l'École des Beaux-Arts, de Luc-Olivier Merson, Bonnat et Puvis de Chavannes exposa aux Artistes Français, puis à la Société Nationale des Beaux-Arts, dont il est sociétaire depuis 1920. Il a participé aux Salons des Humoristes de Paris et de Copenhague (in Benezit). Légères restaurations.
"Bébé Cadum".
1930 1 in-folio Gouache sur carton, (1930), 38 x 28 cm.
Marcel Juseret (1895-1965) dit CELLO, est un affichiste, caricaturiste et dessinateur sportif français. Discret, pourtant talentueux, il réalisa des affiches pour différents annonceurs : pour Pathé Marconi, France Soir, la Coupe des Provinces Françaises organisée par la F.F.F. et créé par Paris Soir (1942), pour Recta "Le Linge qui va" (1931), Menier... Il illustra différents journaux sportifs dont Le Miroir des Sports, l'Auto, France Soir, Ici Paris... (in Dico Solo, p.152). Maquette inédite pour le fameux "Bébé Cadum" présentant ce joli poupon joufflu et rieur, immortalisé dans ces campagnes publicitaires, jouant avec ses paquets.
"Bout de bois, dans la tempête".
2004 1 Acrylique sur papier, 2004 signée en bas à droite, titrée au dos, 23 x 30 cm., encadrée.
Martin Jarrie, né Jean-Pierre Moreau le 6 août 1953, est un artiste français, peintre et illustrateur de presse et de littérature jeunesse.Formé aux Beaux-Arts d'Angers il commence à travailler comme illustrateur pour la publicité et l'édition, avec des « dessins documentaires », fidèles à la représentation du réel, ou « hyperréalistes ». Dans les années 1990, il décide d'avoir un trait moins réaliste, plus « imaginaire » et plus personnel, « change de style » et choisit alors de changer de nom. Il explique : " C'est comme ça qu'est né le nom de Martin Jarrie. Je voulais ... que celui-ci corresponde à mon histoire personnelle. La Jarrie est le nom de la ferme où je suis né". Ses travaux sont depuis influencés par plusieurs styles, dont le surréalisme, l'art brut et l'art contemporain. Il est illustrateur de presse pour des revues telles que L'Obs, Télérama, Le Monde ou Libération, et également pour la presse américaine. Une anthologie est proposée par Benoît Marchon, Bayard Jeunesse, 2014. Illustration originale du livre de Jean Cagnard "Bout de bois" d'après l'infatigable, l'inoxydable Pinocchio,Théâtre illustré.
"Richelieu conduit le vaisseau de l'État".
Paris BOIVIN 1901 1 Aquarelle et gouache signée en bas à gauche, 1901, 57 x 44 cm., titrée au dos, Marie-Louise à la Française bisotée or sur papier de Lyon, sous cadre au cordon perlé Louis XVI (Style), doré à la feuille d'or. Suivi de l'ouvrage illustré par Maurice LELOIR. Avant-propos de Gabriel Hanotaux. Paris, Combet & Cie, Furne, 1901, in-folio, percaline verte éditeur, premier plat polychrome illustré de Richelieu en pied, dos lisse, titre doré en long, monté sur onglets, tranches dorées, 84 pages, (Legat-Cartier Relieur).
Maurice LELOIR (1853-1940) est fils et frère de peintre. Président de la Société des Aquarellistes Français, il est connu pour ses illustrations de Dumas père, Balzac, Musset. Sa carrière se partage entre la France et les États-Unis passionné par l'histoire, il crée en 1906 la Société d'histoire et du costume, qu'il préside jusqu'à sa mort. Il compte également à son actif une fréquentation du milieu du spectacle : on lui doit le tournage du célèbre Masque de Fer, avec Douglas Fairbanks, et de nombreuses mises en scènes de théâtre. Aquarelle originale pour une illustration de l'ouvrage Richelieu de Théodore Cahu par Maurice Leloir. Ouvrage qui appartient à la série d'albums édités par Combet et Boivin, pour laquelle Job et Leloir ont prêté leur talent d'imagiers. Les illustrations pleine page de LELOIR, au style précis et vivant, rendent ludique la vie de ce personnage historique. Armand du Plessis de Richelieu est la figure de proue de cette aquarelle allégorique. Robe pourpre, fine moustache, barbichette, Richelieu, qui fut notamment le surintendant général de la navigation et du commerce de la France, apparaît comme celui qui dirige le royaume, comme le maître de la France. Dans son testament politique n'écrivait-il pas : "La puissance des armes requiert non seulement que le roi soit plus fort sur la terre, mais elle veut en outre qu'il soit puissant sur la mer".
Toujours Bonne Route ! Stabilisateur R. Caillat.
1935 Affiche imprimée en quadrichromie signée en bas à droite, (1938), Montpellier, Imprimerie Nadal, 50 x 32.5 cm.
Affiche publicitaire pour le stabilisateur Caillat qui sera notamment utilisé pour les modèles Ford Thunderbird. Petites déchirures marginales. L'Imprimerie Nadal fut créée en 1871 à Montpellier dans l'Hérault. Nous joignons un autre visuel avec trous d'impression (50 x 31 cm.). Grattage.
