‎Mise en terre d'un soldat. Lithographie en noir et blanc signée par l'artiste. Tirage à 100 exemplaires ‎

‎. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Exemplaire 61/100 / Format 55*30. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎DL-001 - Lieu d'édition : Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎SOLEIL ET LUNE (Sun and Moon) Lithographie originale de 1968.‎

‎Alexander CALDER : SOLEIL ET LUNE (ou "Soleil Noir, Lune Rouge") - 1968 (62 x 88,9 cm) Lithographie en couleur, d'après la gouache originale de même format, sur papier d'édition. Signée et datée dans la planche en bas à droite, dimensions de la feuille : 62 x 88,9 cm. Tirage limitée non numérotée, signée et datée dans la planche. Épreuve originale en très bon état, de très légers plis de manipulation en marge droite. Jamais encadrée, la couleur est parfaitement préservée et le support immaculé sans jaunissement. —— ENGLISH DESCRIPTION: Alexander CALDER, "SUN and MOON", 1968 : Unsigned Lithograph. Paper size is 25 x 36.75 inches, with an image size of 24 x 32.5 inches. The lithograph is from an unknown edition size and was never framed, the color is perfectly preserved, no toning Printed by the Collector's Guild, New York, in 1968. The condition is excellent, slight marks of handling. Additional details: 1968 lithograph printed by the Collector's Guild, New York.‎

‎Très bon état de conservation.‎

‎SOLEIL ET LUNE (Sun and Moon) Lithographie originale de 1968.‎

‎Alexander CALDER : SOLEIL ET LUNE (ou "Soleil Noir, Lune Rouge") - 1968 (62 x 88,9 cm) Lithographie en couleur, d'après la gouache originale de même format, sur papier d'édition. Signée et datée dans la planche en bas à droite, dimensions de la feuille : 62 x 88,9 cm. Tirage limitée non numérotée, signée et datée dans la planche. Épreuve originale en très bon état, de très légers plis de manipulation en marge droite. Jamais encadrée, la couleur est parfaitement préservée et le support immaculé sans jaunissement. —— ENGLISH DESCRIPTION: Alexander CALDER, "SUN and MOON", 1968 : Unsigned Lithograph. Paper size is 25 x 36.75 inches, with an image size of 24 x 32.5 inches. The lithograph is from an unknown edition size and was never framed, the color is perfectly preserved, no toning Printed by the Collector's Guild, New York, in 1968. The condition is excellent, slight marks of handling. Additional details: 1968 lithograph printed by the Collector's Guild, New York.‎

‎Très bon état de conservation (62 x 88,9 cm).‎

‎Derrière le miroir, n° 201. Calder.‎

‎Paris, Maeght, 1973. In-folio de 28 pages, en feuilles sous couverture lithographiée couleurs. ‎

‎Illustré de 5 belles lithographies originales en couleurs de Calder, dont 2 à double page (y compris la couverture) et de 8 photographies couleurs. Texte imprimé en rouge, bleu et vert. Première édition, éditée en janvier 1973 pour l'exposition de 33 stabiles et mobiles à la Galerie Maeght. Toute petite rousseur en début, pour le reste en belle condition. ‎

‎Derrière le miroir, n° 190. Calder.‎

‎Paris, Maeght, 1971. In-folio de 26-[2] pages, couvertures comprises, en feuilles sous couverture lithographiée. ‎

‎Illustré de 4 lithographies originales en couleurs dont 1 à double page, 1 lithographie en noir, 3 reproductions en couleurs et 17 reproductions en noir dont 2 à double page. Texte de Carlos Franqui "Calder, la liberté". Edité en février 1971 pour l'exposition de 4 stabiles et 23 animobiles de Calder à la Galerie Maeght. Petits accrocs, au premier plat et en tête. ‎

‎18 planches de lithographies en noir et blanc.‎

‎***. Non daté. In-8. En feuillets. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Rousseurs. 18 planches de lithographies contre-collées. Traces d'humidté. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎ Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎Derrière le miroir n° 239. Adami‎

‎Paris Maeght Editeur 1980 Grand In-4 En feuilles ‎

‎2 LITHOGRAPHIES originales en couleurs d'ADAMI, sur double page. Texte en français de Italo Calvino. Bon exemplaire bien complet de la traduction italienne. JOINT l'invitation illustrée à l'exposition. Très bon 0‎

‎"La blanchisseuse" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Janvier) 1898 | 33.50 x 23 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Camille Bellanger pour L'Estampe Moderne, série numéro 9 publiée en janvier 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"La blanchisseuse" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Janvier) 1898 | 33.50 x 23 cm | une feuille et une serpente‎

‎Rare lithographie originale imprimée en manière de sanguine, exécutée par Camille Bellanger pour L'Estampe Moderne, série numéro 9 publiée en janvier 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'une présentation de l'artiste, trace de pli ; serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La Sarcleuse‎

‎s. d. [1887] | 20.50 x 30.50 cm | une feuille‎

‎Rare estampe originale de Camille Pissarro, intitulée "La Sarcleuse", une des 12 épreuves de deuxième état après une épreuve d'artiste de premier état, et trois ou quatre essais en deuxième état. Comme plusieurs autres exemplaires, elle porte la mention au crayon "2e Etat imprimé par F. Jacques". Uniformément brunie, rousseurs éparses, extrémités de la feuille insolées avec d'infimes déchirures. Exceptionnellement enrichie d'un envoi autographe au crayon au grand ami de Pissarro, le peintre Maximilien Luce : "pour l'ami Max Luce" Une autre épreuve donne le contexte de ce beau portrait, qui prendrait son inspiration de la silhouette d'une paysanne aux champs dans le village de Pissarro à Eragny, dans l'Oise. Les eaux-fortes que réalisa Pissarro dans les années 1890 furent presqu'entièrement vouées aux travailleuses campagnardes, évoquant toute une gamme d'activités quotidiennes. L'une des plus raffinées de la série, cette rare et superbe eau-forte est à rapprocher de son tableau éponyme, Les Sarcleuses,Pontoisede 1882, exposé à la VIIe exposition impressionniste. Cette épreuve offerte par Pissarro est la seule dédicacée recensée dans son catalogue raisonné (Loÿs Delteil, 72) avec seulement quatre épreuves répertoriées (Musée du Luxembourg - aujourd'hui BnF -, New York Public Libary, Campbell Dodgson, Alfred Beurdeley). L'oeuvre date par ailleurs de l'année de leur rencontre en1887, lorsque Pissarro, aux côtés de George Seurat etPaul Signac, fait la connaissance deMaximilien Luce au Salon de la Société des artistes indépendants. Leurs affinités seront à la fois idéologiques et artistiques : "Les convictions révolutionnaires de Luce se confirment quand il rencontre Camille Pissarro [...] Les deux hommes ont un goût pour le monde du travail, ouvrier pour l'un, agricole pour l'autre" (Xavier Mauduit). A son contact, Luce adoptera la division des tons chère au mouvement desnéo-impressionnistes, dont Pissarro était la figure de proue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Essais politiques. Actuelles suivies de lettres à un ami allemand‎

‎Éditions André Sauret, coll. « Édition des Oeuvres Complètes d’Albert Camus », n° 4 1979 4ème tome de l’édition des oeuvres complètes d’Albert Camus. In-4 reliure éditeur plein cuir marron avec étui toilé. Dos lisse avec titre et tomaison dorés, premier plat avec titre à froid. Tête dorée. 28 cm sur 21. 371 pages. Lithographies originales en couleurs hors-texte de Roger Mühl. Salissures sur l’étui sinon bon état d’occasion.‎

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‎ Bon état d’occasion ‎

‎Miroir à deux faces.‎

‎Paris, Le Divan, [1933]. Un volume in-4 de [4]-X-[2]-303-[7]; et un volume de suite, demi-maroquin jaune, dos à nerfs, couvertures et dos conservés, têtes dorées. ‎

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‎Illustré de 34 lithographies en couleurs par Leonetto Cappiello l'illustre affichiste italien, créateur des affiches pour le papier à cigarettes le Nil (" Je ne fume que le Nil") , les bouillons Kub, Dubonnet, etc. Tiré à 80 exemplaires seulement, celui-ci est un des XX sur Japon nacré à la forme (X), avec une suite sur le même papier: décomposition des 15 lithographies hors-texte. On joint un dessin aquarellé et signé de Leonetto Cappiello. Bel exemplaire en parfaite condition. ‎

‎Colette “mon ami”.‎

‎Paris, Ed. Rive-Gauche, 1955. In-4 en feuilles de 118 p., [4 ff.]. Couverture à rabats, sous chemise de carton blanc et étui de carton gris-rose. Belle condition. ‎

‎Illustré de lithographies originales de Ch. - M. Echard. Tiré à 251 exemplaires. Celui-ci un des 133 numérotés sur grand vélin blanc. Edition originale. ‎

‎Romance de Paris. ‎

‎ Paris, Société des Francs-Bibliophiles, 1949. Un vol. au format pt in-4 (253 x 189 mm) de 98 pp., en feuilles, sous couverture lithographiée et étui-chemise de plein cartonnage émeraude bordé de jaune, dos lisse, titre doré. ‎

‎ Tirage unique à 180 exemplaires seulement ; tous sur vélin pur-fil d'Arches. Celui-ci comptant parmi les 19 exemplaires numérotés réservés à l'artiste ; ici imprimé nominativement pour Madame P.-E. Clairin. Exemplaire sous couverture lithographiée recelant - ici en premier tirage - de nombreuses lithographies in et hors-texte en couleurs de Pierre-Eugène Clairin. Il s'ouvre sur un envoi autographe signé de Francis Carco au faux-titre accompagné d'un poème autographe du même ; composé de quatre quatrains. L'exemplaire est par ailleurs truffé d'un dessin original à la mine de plomb ainsi que d'une aquarelle originale ; monogrammés à la mine de plomb en marge inférieure et figurant chacun un portrait de Carco. Contenues sous deux chemises séparées, une suite en couleurs sur Chine de l'ensemble des compositions figurant dans l'ouvrage ; l'autre composée des 10 décompositions sur Malacca de 4 gravures. Suites respectivement tirées à 5 et 25. Enfin, joint à cet ensemble, le Menu d'un déjeuner organisé en 1949 par la Société des Francs bibliophiles agrémenté d'une lithographie à pleine-page et en couleurs de Pierre-Eugène Clairin. ''En 1913, Clairin étudie à l'atelier Cormon à Paris, avant de rejoindre en 1919 l'Académie Ranson avec Paul Sérusier qu'il suit à Pont-Aven où il fait alors la connaissance de Vuillard et Maurice Denis [...]''. (in Bénézit). ''En 1919, Clairin travaille à l'Académie Ranson où il rencontre Sérusier qui le présente à Maurice Denis et Vuillard. Ce dernier, surtout, lui donnera des conseils pour la lithographie. Daragnès lui enseignera la gravure sur bois et imprimera ses planches''. (in Bailly-Herzberg). ''Carco est un poète en demi-teintes, il bannit le verbiage, le clinquant, le faux lyrisme. Jusque dans ses poèmes les plus simples, on sent une sorte d'arrière-tremblement, de frémissement. Sa couleur est le gris, celui des murs, des jours, des souvenirs. Ses paysages campagnards ou urbains sont mouillés de pluie. Les bonheurs charnels sont courts et sans lendemain. On voit des bars, des ombres, des pas solitaires, un univers triste et las. Ce sont les amours de rues sans joie comme dans les chansons des chanteuses réalistes, de Damia à Fréhel, mais Carco excelle à jouer des airs tristes et tendres, à composer même sur un air de java.'' (Robert Sabatier). Bailly-Herzberg, Dictionnaire de l'estampe en France, p. 70 - Bénézit III, Dictionnaire des peintres, p. 47 - Monod, 2276. Infimes altérations affectant l'étui chemise. Très rares tout autant que discrètes piqûres dans le corps d'ouvrage. Du reste, très belle condition. ‎

‎La bohème et mon coeur. ‎

‎ Médecins Bibliophiles 1958 Les Médecins Bibliophiles, 1958, 140 p., feuillets libres sous chemise papier et emboitage, environ 295x240 mm, exemplaire nominatif et numéroté 98/170 sur Grand Vélin de Rives, illustré de lithographie en noir et blanc d'Edmond Heuzé, avec la liste des membres de la Société des Médecins Bibliophiles in fine. Etui de l'emboitage insolé avec un petit accroc sur un coin, chemise papier un peu piquée. Bon état pour le reste et intérieur bien propre.‎

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‎Contient : Dédicace - Ah ! je t'aime - Amour - Plainte - Province - Le compagnon - Impression - Impression fausse - Adieu - Romantique - Chanson - Prière - Retraite - Autre chanson - Le vent du soir - Parade - Berceuse - Le souvenir - Printemps - Verlainien - Mars - Juin - Intérieur - Décor - Sagesse - Lettre - Matin - Complainte - La danseuse - Cellule 214 - Sourire - Carnaval - Montmartre. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Rue PIGALLE ‎

‎Grand in 8 broché,couverture rempliée,faux-titre, frontispice en couleurs,titre,124 pages,14 lithographies sous serpentes de VERTES y compris le frontispice.Grasset 15 septembre 1927.Exemplaire n°62/250 sur vélin d’Arches (après 22 japon et 43 hollande)Un dessin original de VERTES,à la plume,sur la première page de garde.Très bon état ‎

8 Images

‎Recueil de chiens de différentes espèces‎

‎Suite de 11 lithographies(sur 12 annoncées)format 22x15cm avec marges en un volume broché avec titre lithographié sur le premier plat imprimerie lithographique de Delpech ‎

5 Images

‎Veduta interna del Duomo di Milano ‎

‎(Milan) 1810 | 25 x 19 cm | une feuille sous marie-louise‎

‎Eau-forte originale rehaussée et signéeGilio Rimoldi inc.dans l'angle inférieur gauche. Vue intérieure du Duomode Milan, dont les nefs gothiques visibles ici furent achevées à la fin du XVe siècle. L'eau-forte est rehaussée par d'éclatantes couleurs posées à la main. Réalisée par Carlo Gilio Rimoldi(1787 - 1841), architecte et artiste milanais, célèbre pour ses aquarelles de Crémone, Milan et Pavie. Cette eau-forte fait partie d'un ensemble de paysages lacustres et de vues de monuments italiens, édité par Luigi Zucoli dans un album à mi-chemin entre le guide touristique et le livre d'art, intitulé« Souvenir de Milan : ou Collection des principales vues de cette ville et de ses environs», qui connut plusieurs tirages, le premier étant dirigé par Luigi Zucoli. Elle fut réaliséepour des voyageurs fortunés et cultivés. Ces vues résument les étapes du "Grand Tour" d'Italie, voyage obligé de la noblesse européenne qui venait en Italie faire un pèlerinage artistique et bucolique auprès des grandes réalisations de la Renaissance toscane et des ravissants lacs de montagne lombards et piémontais. L'aristocratie européenne était donc friande de ces vues de bonne qualité graphique auxcouleurs éclatantes, qui rassemblaient les hauts-lieux de l'architecture et de la campagne italienne. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Veduta della Certosa presso Pavia ‎

‎Milan 1810 | 25 x 19 cm | une feuille sous marie-louise‎

‎Eau-forte originale rehaussée et signéeGilio Rimoldi inc. (incise) dans l'angle inférieur gauche etDom Landini acquer. (acquarello) dans l'angle inférieur droit. Belle vue extérieure de la Chartreuse de Pavie, dont la façade de marbre, la partie la plus célèbre, fut commencée en 1473 par Giovanni Solari, et terminée en 1560. Des fidèles déambulant sur le parvis sont rehaussés de couleurs vives posées à la main. Réalisée par Domenico Landini etCarlo Gilio Rimoldi(1787-1841), architecte et artiste milanais, connu pour ses aquarelles de Crémone, Milan et Pavie. Elle fait partie d'un ensemble de paysages lacustres et de vues de monuments italiensd'un album intitulé "Souvenir de Milan : ou Collection des principales vues de cette ville et de ses environs",qui connut plusieurs tirages, le premier dont est extraite cette oeuvre étant dirigé par Luigi Zucoli. Elle fut réaliséepour des voyageurs fortunés et cultivés. Exécutées dans le premier quart du XIXe siècle, ces eaux-fortes résument les étapes du "Grand Tour" d'Italie, voyage obligé de la noblesse post-napoléonienne qui venait en Italie faire un pèlerinage artistique et bucolique auprès des grandes réalisations de la Renaissance toscane et des ravissants lacs de montagne lombards et piémontais. L'aristocratie européenne était donc friande de ces eaux-fortes de bonne qualité graphique rehaussée de couleurs éclatantes, qui rassemblaient les hauts-lieux de l'architecture et de la campagne italienne. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎CATALOGUE DES DESSINS TABLEAUX DESSINS LITHOGRAPHIES PROVENANT DE L'ATELIER EUGENE CARRIERE PLATRE ET BRONZES DE RODIN ‎

‎ Vente qui aura lieu galerie MANZI, JOYANT et CIE les lundi 2 et mardi 3 fevrier 1920 ‎

‎parfait etat Ray P5 ‎

‎Nicolas Carréga : carte de voeux pour 1958 et lithographie originale‎

‎ 1958 Carte de voeux de Nicolas Carréga pour 1958. 25 x 16,5 cm, une lithographie originale en noir (16,5 x 12 cm), numérotée 40/60, signée et datée à la mine de plomb. Avec un ajout autographe ("meilleurs voeux") en pied.‎

‎Un peu brunie en marges. ‎

‎Carzou. Avec une biographie, une bibliographie et une documentation complète sur le peintre et son oeuvre.‎

‎Genève, Peintres et sculpteurs d'hier et d'aujourd'hui, Pierre Cailler., 1955. In-8 broché, 48-[4] pages, couverture imprimée. ‎

6 Images

‎120 reproductions hors-texte d'oeuvres de Carzou, pleine page, en noir et en couleurs. Exemplaire de luxe, contenant 3 lithographies originales de Carzou, dont le tirage a été strictement limité à 100 ex. num. de 1 à 100 (3), signé par l'auteur et l'artiste. ‎

‎Éloge de Cavaillès.‎

‎Paris, Éditions Manuel Bruker, 1958 ; in-4, environ 20 pp., broché, couverture rempliée. Exemplaire nominatif pour René Barotte. Tiré à 200 exemplaires numérotés. Avec des lithographies de Cavaillès. ‎

‎XXXIII sonnets composés au secret. ‎

‎ 1950 1950 La Hune et Editions de Minuit, Paris, 1950. 1 volume in folio en feuille, sous couverture imprimée et rempliée, emboîtage demi toile noire de l'éditeur. 200 exemplaires numerotés, quelques exemplaires résérvés aux collaborateurs celui-ci le XXVI, signé par Cassou et Piaubert. Emboitage légèrement défraichi, sinon bel état. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Chasses en Afrique.‎

‎ Paris, Auguste Ghio, s.d. [1858]. Un vol. au format in-4 à l'italienne (227 x 304 mm) non paginé. Reliure d'édition de plein cartonnage cerise à l'imitation de chagrin, filets gras et maigres à froid encadrant les plats, dos lisse orné de filets dorés, fleurons dorés, titre doré en long, tranches dorées.‎

‎ Edition originale rare. Premier tirage des 8 (sur 8) lithographies originales tirées sur fond crème de Victor Adam. ''Victor Adam possédait une imagination extraordinaire et les connaissances techniques que peut fournir l'enseignement classique. Comme beaucoup de peintres, Victor Adam s'essaya, dès 1824, à la lithographie. Dès lors, l'artiste prit un tel goût à cette expression qu'il cessa de peindre.'' (in Bénézit). Table : Gorges de la Mahounah - Le cheval arabe - L'affût - Lionne - Sanglier - Lion - Chacals - Vautour fauve - Gazelles - Autruche - Panthère - Hérisson, cygnes et lièvres. Thiébaud, Bibliographie des livres français sur la chasse, 157 - Souhart, Bibliographie générale des ouvrages sur la chasse, la vénerie et la fauconnerie, 91. Discrète perte de coloration au premier plat. Large marque d'eau au second. Gardes fendues. Rousseurs dans le corps d'ouvrage et cerne claire aux derniers feuillets. ‎