‎Attaque du camp de Mori. Lithographie aquarellée et gommée‎

‎Dépot général de Lithographie, quai Voltaire. | Paris 1821 | 35 x 26 cm | une feuille‎

‎Lithographie originale sur Vélin fort, superbement réhaussée à l'aquarelle et gommée. Dessin signé et daté dans la planche par François Grenier (1793-1867) et lithographié par Charles Motte (1785-1836) pour la série "Victoires et Conquêtes". Epreuve aquarellée en très bel état, couleurs bien conservées, présentée sous une marie-louise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Combat de la Durance. Lithographie aquarellée et gommée‎

‎Dépot général de Lithographie, quai Voltaire. | Paris s. d. [circa 1815] | 34 x 25 cm | une feuille‎

‎Lithographie originale sur sur Vélin fort, superbement réhaussée à l'aquarelle et gommée. Dessin par François Grenier (1793-1867) et lithographié par Charles Motte (1785-1836) pour la série "Victoires et Conquêtes". Epreuve aquarellée en très bel état, couleurs bien conservées, présentée sous une marie-louise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Combat de Saint Martial (1794). Lithographie aquarellée et gommée‎

‎Dépot général de Lithographie, quai Voltaire. | Paris s. d. [circa 1820] | 35 x 26 cm | une feuille‎

‎Lithographie originale sur Vélin fort, superbement réhaussée à l'aquarelle et gommée.Dessin par François Grenier (1793-1867) et lithographié par Charles Motte (1785-1836) pour la série "Victoires et Conquêtes". Epreuve aquarellée en très bel état, couleurs bien conservées, présentée sous une marie-louise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"La Lampe" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Janvier 1899) | 31.50 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Charles Guérin pour L'Estampe Moderne, série numéro 21 publiée en janvier 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée d'un extrait du Miroir du ciel natalde Georges Rodenbach. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"La Lampe" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Janvier 1899) | 31.50 x 22.50 cm | une feuille et une serpente‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par François Guiguet pour L'Estampe Moderne, série numéro 21 publiée en janvier 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un extrait d'oeuvre. Lithographie inspirée d'un extrait du Miroir du ciel natalde Georges Rodenbach, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Charles Perrault, Contes, Le Petit Poucet, "Lorsque les enfants se virent suls, sil se mirent à crier & à pleurer de toutes leurs forces" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande‎

‎Hetzel | Paris 1862 | 29.90 x 42.10 cm | une feuille‎

‎Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pierdon sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Une pâle mouillure marginale, sans atteinte au dessin ainsi que quelques piquûres dans la marge. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Monde de la mer.‎

‎ Paris, Librairie de L. Hachette et Cie, 1865. Un fort vol. in-4 étroit (272 x 173 mm) de 1 f. bl., 1 frontispice lithographié n.fol., vii - 632 pp. et 1 f. bl. Reliure de l'époque de demi-chagrin maroquiné et glacé cerise, filets stylisés gras à froid encadrant les plats, dos à nerfs orné d'un décor ''à la grotesque'' comportant filets gras en noir, doubles caissons d'encadrement dorés, larges fleurons dorés, semis de pointillés dorés, titre doré, filet dorés en tête et queue, tranches dorées.‎

4 Images

‎ Edition originale revêtue d'une très décorative reliure du temps. L'exemplaire s'agrémente de 21 (sur 21) planches chromolithographiées montées sous serpentes, ainsi que de 200 figures dans le texte par Pierre Lackerbauer. ''Frappé d'admiration à la vue du tableau grandiose des océans, touché du magique spectacle de la vie des eaux, l'auteur peint ici le monde de a mer dans son luxe et dans ses agitations. Il décrit les êtres avec originalité et poésie, il expose leurs développements et métamorphoses, leurs ruses t leurs industries, leurs combats et leurs amours, insistant sur les produits de la mer, sur l'abondance de ses fruits, sur l'utilité de sa culture, décrivant également les organismes''. (in Préface). Petites altérations superficielles éparses affectant la reliure. Quelques claires rousseurs dans le corps d'ouvrage. Du reste, belle condition. ‎

‎Louise Bourgeois Rétrospective 1947 - 1984‎

‎Paris Maeght Lelong - Collection "Repères, cahiers d'art contemporain" n°18, 1985 In-4 Broché, couverture illsutrée Edition originale ‎

‎Catalogue d'exposition. Préface de Jean Frémon. Nombreuses reproductions en noir et en couleurs. Bio-bibliographie. Liste des oeuvres exposées. Bien complet des 2 LITHOGRAPHIES de Louise Bourgeois, signées dans la pierre, encartées dans l'ouvrage. Discrète trace de plis en marge. Bon 0‎

‎Un temps évaporé.‎

‎Montpellier, Fata Morgana, 1988. In-8 en feuilles de [24] pages en feuilles, couverture à rabats imprimée de l'éditeur. ‎

‎Orné de 10 lithographies originales de Christian Sorg. Édition originale tirée à 60 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches (14) comportant 10 lithographies originales. ‎

‎Derrière le miroir n° 251. Ubac‎

‎Paris Maeght Editeur 1982 Grand In-4 En feuilles ‎

‎Texte d'André Frénaud. 2 LITHOGRAPHIES ORIGINALES de Raoul UBAC, l'une sur double page. 4 reproductions en noir et 10 photographies de sculptures en noir et en couleurs. Parfait état 0‎

‎Derrière le miroir n° 96 - 97 Bazaine‎

‎Paris Maeght 1957 In-2 En feuilles Edition originale ‎

‎PREMIER TIRAGE. Numéro édité pour l'exposition de peintures et aquarelles de BAZAINE à la Galerie Maeght en avril 1957. Poèmes d'André Frénaud. 7 LITHOGRAPHIES ORIGINALES de l'artiste : 4 lithographies en couleurs et 3 lithographies en noir, dont une en double page. Très bon 0‎

‎Vache bleue dans une ville‎

‎Paris Pierre Seghers 1944 In-8 carré Broché ‎

‎Edition originale achevée d'imprimer à Noël. En frontispice, LITHOGRAPHIE originale de DUBUFFET dédicacée dans la pierre à l'auteur. Tirage unique à 150 exemplaires numérotés sur papier d'Auvergne. >>>> En 1944, Jean Dubuffet fit un stage de lithographie durant trois mois aux ateliers Mourlot frères. Le fruit de cette expérience - l'artiste découvrait le travail sur la pierre - fut un album intitulé "Matière et mémoire ou les lithographies à l'école", qui regroupait 34 planche exécutées entre septembre et novembre. De l'une d'elles, Vache n°4, il fit un tirage séparé pour illustrer le texte MA PETITE VACHE de son ami André Frénaud, dont c'est ici le second livre. Le jeune écrivain encouragé par Louis Aragon et Paul Eluard avait publié l'année précédente son premier recueil de poèmes LES ROIS MAGES également chez Pierre Seghers, grâce à qui il fit la connaissance de Jean Dubuffet. >> Bel exemplaire de cette fragile plaquette Très bon 0‎

‎Le Rêveur de Grasse. Lithographie, signée dans la planche‎

‎Lithographie d'après un lavis de 1920 (procédé Jacomet). Collé sur un carton. Dimensions lithographe : 22,7x28,7 cm. Bon état Roger de La Fresnaye, né le 11 juillet 1885 au Mans et mort le 27 novembre 1925 à Grasse, est un peintre et sculpteur français. Il est rattaché au mouvement du cubisme.‎

‎Description historique et technique du grand-pont, suspendu en fil de fer, à Fribourg en Suisse [relié à la suite] Compte rendu par la commission nommée et installée pour diriger la contruction du grand-pont, en fil de fer, sur la Sarine à Fribourg.‎

‎Fribourg, Chez l'éditeur, L.-J. Schmid, 1839. In-4 broché de [2]- 66 [et] [8] pages, couverture jaune d'éditeur, non rogné. Le Compte rendu, de format in-folio, est donc ici plié deux fois. ‎

‎Illustré de 8 lithographies hors-texte, 3 planches dépliantes. Parmis les ponts réalisés en fil de fer, celui de Fribourg était à l'époque un des prmeier et un des plus grand d'Europe. Jolie publication, pas courante. ‎

‎Fossiles caractéristiques des terrains sédimentaires dessinés sous la direction de M.A. de Lapparent d'après la collection de l'Institut Catholique de Paris par Paul Fritel. Fossiles primaires ; Fossiles secondaires ; Fossiles tertiaires.‎

‎Paris, F. Savy, 1886-1888 ; 3 tomes reliés en un volume in-folio ; demi-chagrin vert foncé, dos à nerfs dorés, fleurons et titre dorés (reliure de l'époque) ; 10 ; 20 et 12 planches lithographiées en deux tons, représentant plusieurs centaines de fossiles, titres séparés et (5), (10) et (6) ff. recto-verso d'explication des planches. Ouvrage entièrement monté sur onglets.‎

‎EDITION ORIGINALE des trois volumes, rare réunion de l'ensemble en bon état général malgré quelques rousseurs éparses.Géologue français, Albert-Auguste Cochon de Lapparent (1839-1908) est né à Bourges ; major de Polytechnique et hors-concours de l'École des Mines, il fut l'élève d'Elie de Beaumont et s'orienta vers la géologie ; il participa à l'élaboration de a carte géologique de France, fit une étude du tunnel sous la Manche ; il créa, à la Sorbonne, une chaire de Géographie physique, fut membre de l'Académie des Sciences, publia son célèbre Traité de géologie, etc. ‎

‎Jean Frélaut, y compris une eau-forte originale. Coll.: Le peintre graveur illustré (XIXè et XX siècles) Tome 31.‎

‎Paris, (Frazier-Soye pour) l'auteur, 1926, in-4to, ff. non num., avec un auto-portrait en frontispice, et 281 illustr. de catalogue reproduisant un ou plusieurs états des gravures (cuivres et zincs: 1 à 254) et des lithographies (255 à 281) + 1 planche d'eau-forte originale, non coupé, premier cahier partiel. détaché, brochure originale, pet. fente en haut de la charn. du plat devant.‎

‎Première édition de ce catalogue raisonné richement illustré, Ouvrage de référence important, indispensable aux connaisseurs. ‘Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siècles)’, tome 31. Jean Frélaut, peintre et graveur français, “est surtout connu comme illustrateur. ... Artiste délicat au métier sûr et précis, il évoqua à la perfection la vie profonde et mélancolique de la campagne du Morbihan, qu'il connaissait sous tous ses aspects” (Bénézit).First edition of this standard work, a "catalogue raisonné" of Frélaut's engravings and of a few lithographies, containing biographical material, a portrait, and richly illustrated catalogue of the prints including descriptions of various states, as well as one full page engraved plate. Original wrappers. Bénézit IV/514. Image disp.‎

‎Fribourg. (Jeune fillle de ville avec chapeau à franches) (coll. ‘Costumes Suisses’).‎

‎Paris, Wild, rue de la Banque 15 près la Bourse / Imp. Lemercier, Paris, s.d. (1857), (image 16.4x19.5cm), 1 planche lithographiée sur fond teinté et coloriée, planche chiffr. 9bis. 1 feuille. (33x23 cm), ‎

‎De la coll. des 24 planches représentent des bustes de femmes en costumes des cantons dans des fonds teintés ovales; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Image disp.‎

‎Soleure (Jeune fillle de ville avec bonnet). (Coll. ‘Costumes Suisses’).‎

‎Paris, Wild, rue de la Banque 15 près la Bourse / Imp. Lemercier, Paris, s.d. (1857), (image 16.4x19.5cm), 1 planche lithographiée sur fond teinté et coloriée, planche chiffr. 10. Avec qqs petites taches, 1 feuille. (22x28 cm), ‎

‎De la coll. des 24 planches représentent des bustes de femmes en costumes des cantons dans des fonds teintés ovales; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Image disp.‎

‎Fribourg. (coll. ‘Costumes Suisses’).‎

‎Paris, Wild, rue de la Banque 15 près la Bourse / Imp. Lemercier, Paris, s.d. (1857), 33x23 cm, 1 planche lithographiée sur fond teinté et coloriée, chiffr. 9. 1 feuille.‎

‎De la coll. des 24 planches représentent des bustes de femmes en costumes des cantons dans des fonds teintés ovales; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Image disp.‎

‎Tessin. (coll. ‘Costumes Suisses’).‎

‎Paris, Wild, rue de la Banque 15 près la Bourse / Imp. Lemercier, Paris, s.d. (1857), 33x23 cm, 1 planche lithographiée sur fond teinté et coloriée, chiffr. 18. 1 feuille.‎

‎De la coll. des 24 planches représentant des bustes de femmes en costumes des cantons dans des fonds teintés ovales; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Image disp.‎

‎Fribourg. 2 planches de jeunes fille en costume de ville (coll. ‘Costumes Suisses’).‎

‎Paris, Wild, rue de la Banque 15 près la Bourse / Imp. Lemercier, Paris, s.d. (1857), 33x23 cm, 2 planches lithographiées sur fond teinté et coloriée, chiffr. 9 + 9 bis. 2 feuilles.‎

‎2 feuilles de la coll. des 24 planches représentent des bustes de femmes en costumes des cantons dans des fonds teintés ovales; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Image disp.‎

‎Costume de jeune fille: ‘VAUD’.‎

‎Paris, Wild, Imp. Lemercier, (ca. 1860), 20.5x17 cm, image ovale lithographié à 2 tons et coloriée à la main, avec la signature de l'artiste Fuchslin del. et du lithogr Schultz, 1 feuille passepartout.‎

‎ Vgl. Lipperheide Ga 49. Image disp.‎

‎Costumes Suisses. Die in einem ovalen Rahmen abgebildeten weiblichen Trachten sind aus folgenden Kantonen (Nummer mit Legenden auf Französisch): 1 - Zurich, 2 - Berne + 2bis - Berne Interlachen (Interlaken), 3 - Lucerne, 4 - Ury, 5 - Schvytz (Schwyz) , 6 - Untervalde (Unterwalden), 7 - Glaris, 8 - Zug, 9 - Fribourg + 9bis Fribourg (avec chapeau), 10 - Soleure, 11 - Bâle, 12 - Schaffhouse, 13 - Appenzell, 14 - St. Gall, 15 - Grisons, 16 - Argovie, 17 - Thurgovie, 18 - Tessin, 19 - Vaud, 20 - Valais, 21 - Neuchâtel, 22 - Genève . ‎

‎Paris, Wild, imp. Lemercier, (ca. 1860), in-4to, 24 planches lithographiées sur fond teinté et coloriées, chiffr. 1 à 22 (+ 2bis et 9bis) en feuilles non reliés, couverture toile orig., sans dos.‎

‎Ces planches représentent des bustes de femmes en costumes des cantons, en forme ovales, dans des fonds teintés ; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Num. lithogr. Kostümtafeln, mit getönten und handkolorierten Schweizer Frauentrachten in ovalen Medaillons, lithogr. nach Fuchslin, von Schultz oder Grenier, einige Tafeln teils etwasstaub- oder stockfleckig, Vgl. Lipperheide Ga 49; Colas, Bibliographie gén. du Costume et de la Mode (1933) n° 1136 bis (lithos à l’adresse de Dusacq et Imp. Lemercier); pas dans la bibliogr. de Lonchamp. Image disp.‎

‎Carzou graveur lithographe. I Catalogue raisonné et commenté de l'oeuvre gravé et lithographié 1948-1962.‎

‎Nice, Editions d'Art de Francony, 1971 ; in-4, reliure d'éditeur en toile jaune, jacquette en couleurs.‎

‎Edition originale numérotée trilingue français, anglais et allemand. Trois lithographies originales dont une en couleurs, en frontispice. Bel exemplaire, un des 5000 de librairie. ‎

‎Le massage - Héliogravure, épreuve sur Japon d'après Félicien Rops‎

‎s. d. [1908] | 13 x 19 cm | une feuille‎

‎Héliogravure, épreuve sur Japon à grandes marges avant la lettre, signature Félicien Rops en bas à gauche dans la planche. Dimensions de la cuvette : 13x19cm. Dimensions de la feuille: 24,7x32cm Illustration reproduite pourFélicien RopsL'homme et l'artistede Camille Lemonnier. Belle épreuve. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎