‎Sensibilité. Mars 1915. « Il fait comme nous... il mange... mais le coeur n'y est pas !!!». ‎

‎. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie en noir et blanc. Tirage à 350 exemplaires. Format 33 x 50 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎ Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎Zeppelinade. 23 mars 1915. « S'il n'en est pas venu un d'ici un quart d'heure, je te flanque une de ces tripotées !!! ». ‎

‎. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie . Petite déchirure dans la marge supérieure sans manque. Format 39 x 56 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎ Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎(MOISE KISLING)- Provence, Au dépens d’un amateur (Bernard Klein Éditeur),Paris, 1954, in folio, en feuilles, sous chemise, emboitage, coffret toilé d’éditeur, illustré sous coffret pleine toile avec douze lithographies en couleurs pleines pages de MOïSE KISLING, tirage à 280 exemplaires, un des 175 exemplaires sur vélin d’Arches, ex.no 172, très bon état‎

‎BORÈS,.Verve, Paris, 1961, grand in-4, cartonnage d'éiteur, couverture spécialement composée par Borès, illustré de 8 lithographies originales en couleurs, 183 illustrations, très bon état ‎

‎Nu‎

‎S.d. (fin XIXe) | 22.50 x 29 cm | une feuille‎

‎Eau-forte tirée sur papier de chine. Une serpente protège la gravure. Tirage avant la lettre, sans le nom du peintre et du graveur. Le tableau dont est tirée cette gravure se trouve au musée Henner. Parfait état. NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎1915. L'Attente 1915. « L'Italie marchera-t-elle, marchera-t-elle pas, Monsieur le Ministre ? Je vous dirai ça demain». ‎

‎. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie coloriée à la main par l'artiste. Tirage à 275 exemplaires. Format 38 x 28 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎DL-001 - Lieu d'édition : Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎1915. Le Chien du Kronprinz. ‎

‎. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie coloriée à la main par l'artiste. Tirage à 275 exemplaires. Format 38 x 28 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎ Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎1915. Le Prestidigitateur. « Le Kaiser : Dormez. Je le veux ! L'Italie : Si vous croyez qu'il est possible de dormir dans tout ce vacarme... »‎

‎. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie coloriée à la main par l'artiste. Tirage à 275 exemplaires. Format 38 x 28 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎ Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎1915. L'Oncle Sam. « Le malheur des Huns fait le bonheur des autres ». ‎

‎. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie coloriée à la main par l'artiste. Tirage à 275 exemplaires. Format 38 x 28 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎DL-001 - Lieu d'édition : Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎1915. L'Ours russe. « Il ne faut pas vendre la peau de l'ours avant de l'avoir... pris ». ‎

‎. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie coloriée à la main par l'artiste. Tirage à 275 exemplaires. Format 38 x 28 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎ Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎1915. Pro Patria « Ma pauvre mère, ce que je m'en suis vu ! » ‎

‎. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie coloriée à la main par l'artiste. Tirage à 275 exemplaires. Format 38 x 28 cm.. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎ Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎"L'aïeule" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mars) 1899 | 25.50 x 34 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Jeanne Granès pour L'Estampe Moderne, série numéro 23 publiée en mars 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée d'un extrait d'oeuvrede Jean Kervadec. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"L'aïeule" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mars) 1899 | 25.50 x 34 cm | une feuille et une serpente‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Jeanne Granès pour L'Estampe Moderne, série numéro 23 publiée en mars 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un texte. Lithographie inspirée d'un extrait d'oeuvrede Jean Kervadec, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Estampe Moderne. L'Aïeule. Lithographie Originale‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris 1898 | 30 x 40 cm | une feuille‎

‎Lithographie originale en couleurs exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégée par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.Très bel exemplaire. Lithographie inspirée d'un texte de Jean Kervadecdont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Saint-Georges" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mars 1898) | 16 x 26 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Jeanne Jacquemin pour L'Estampe Moderne, série numéro 11 publiée en mars 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un poème d'Edmond Pilon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Apocalypse de Saint Jean. Ce qui est caché et révélé. ‎

‎ 1982 Pierre de Tartas et Edition du Cerf, Bièvres, 1982. 1 volume in folio en feuilles, sous emboitage transparent en plexigas de l'éditeur, ornée d'un glaive. Tirage à 550 exemplaires numérotés, 1 des grand vélin d'arches, le n°304. 11 lithographies en couleurs de Chapelain Midy, dont 6 sur double planche et 6 empreintes. Signé par l'éditeur et Chapelain-Midy. Manque à la garde du glaive, sinon très bon état. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎L'Estampe Moderne. Au Pays Noir. Lithographie Originale‎

‎L'Estampe Moderne Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza | Paris 1898-1899 | 30 x 40 cm | une feuille‎

‎Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche. Très bel exemplaire. Lithographie inspirée d'un passage de Germinal d'Emile Zola. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Antoni Tàpies. Exposition rétrospective 1946 / 1973‎

‎Genève Musée d'Art et d'histoire - Musée Rath 1973 In-4 Broché, couverture illustrée Edition originale ‎

‎Catalogue de l'exposition organisée du 5 octobre au 18 novembre. Préface de Jacques Lassaignes et texte liminaire de l'artiste. 47 reproductions en noir et en couleurs. Liste des oeuvres exposées. Bio-bibliographie in fine. Hors texte, 2 LITHOGRAPHIES originales en couleurs de TAPIES. 84 pp. Très bon exemplaire 0‎

‎COLLECTION DE DOUZE BOUQUETS PAR JOHN EDWARDS Librairie Denis 1940‎

‎Collection de douze bouquets Par John Edwards Peints de 1783 à 1795 Avant-propos de Gérard d'Ouville Paris, librairie Denis 1940 12 lithographies de Mourlot frères sur papier vélin de Rives Dans un très bel emboitage carton, dos toile plat décoré d'une jolie lithographie en noir d'un bouquet de fleurs dans un vase entouré d'angelots format : 42 x 33 cm Un des 3050 exemplaires de premier tirage, numéroté‎

13 Images

‎Trois bouquets provençaux, accompagnés de dix lithographies originales d'André Jordan. ‎

‎Paris, Editions du vieux colombier, La Colombe, 1945 ; in-folio, en feuillets sous chemise beige illustrée à rabats, dix lithographies signées ; 20 ff.‎

‎Tirage à 500 exemplaires sur Marais Crèvecoeur (n°LXXVI). Bandeaux et culs-de-lampe de Philippe-Lavallée.Exemplaire en bel état, intérieur frais. ‎

‎Lithographie originale en couleurs : "Pan" - Les Maîtres de l'Affiche - planche 67‎

‎Les Maîtres de l'Affiche - imprimerie Chaix | Paris 1897 | 29 x 39.90 cm | une affiche lithographiée sur vélin fin‎

‎Lithographie originale en couleurs et tirée sur vélin fin. Timbre à sec de l'imprimeur en bas à droite de la planche. Superbe publication mensuelle française, les Maîtres de l'Affiche, parut entre 1895 et 1900 à l'initiative de Jules Chéret. Chaque numéro de la revue comprend quatre affiches reproduites au format cloche et en chromolithographie présentant pour chacune un timbre à sec d'authentification. Très bel exemplaire de cette afficheJugendstil réalisée pour la revue artistique allemandePan. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Congrès. ‎

‎ Paris, Les Mains libres, 1972. In-4 br., couverture illustrée à rabats, étui (48 pp.). ‎

4 Images

‎Édition originale contenant 12 planches hors texte érotiques. Un des 99 ex. numérotés sur BFK Rives contenant une lithographie originale signée en 2 couleurs de Perahim. ‎

‎L'Impossible. Poème, manifeste. ‎

‎ Avignon, Collection Mémoires, 2004. In-4 br., couverture imprimée à rabats (44 pp.), présenté dans une boite en carton avec titre et justification, contenant également différents documents : lithographies originales en couleurs, 3 catalogues de la Galerie Van Der Planken d’Anvers (Haven), 1 triptyque imprimé en offset couleurs, 17 cartes postales, 5 cartons de l’atelier, 1 offset couleurs sur papier fin et 1 carton d’exposition au Grand Cordel mjc (Croquis pour le Chant de la carpe de Gherasim Luca). Tirage à 40 ex. numérotés et signés. ‎

6 Images

‎Né à Paris en 1955, Tony Soulié présente sa première exposition en 1977 et ses premières installations de land art à partir des années 80 sur l’Etna, le Vésuve, à Hawaii ou dans les déserts de l’ouest américain. Dans les années 90 il commence à utiliser la photographie comme support de ses peintures, associée à des images de mégalopoles, de paysages insulaires ou désertiques. « La peinture de Tony Soulié n’entonne nulle plainte. C’est une chevauchée sans commencement ni fin. Le tragique et le pathos s’effacent dans la saga de l’aventure aérienne. Le monde est là, il est partout, il est égal en beauté. » Patrick Grainville, La Cavale des totems. ‎

‎Miro sculptures‎

‎paris Maeght 1973 In-4 carré Cart. toilé, jaquette, étui ‎

‎Importante étude illustrée de nombreuses reproductions et de 2 LITHOGRAPHIES originales en couleurs à double page de Joan MIRO. Catalogue de l'ouvre sculptée de l'artiste in fine, décrivant 237 pièces réalisées entre 1930 et 1972. Justification manuscrite signée d'Alain Jouffroy : "Exemplaire d'André Pieyre de Mandiargues". Bon 0‎

‎Approche du derviche-tourneur en dix lithographies. Texte de Frédéric BRANDON. Lithographies sur cartons teintés.‎

‎Paris, Ateliers Art Estampe 1992. Bel exemplaire sur feuillets cartonnés insérés dans 2 cartonnages et dans un étui toilé, no 22/230 signé par l'auteur.‎