‎Moyen universel de pratiquer la perspective sur les tableaux ou surfaces irrégulières. Ensemble quelques particularités concernant cet art & celui de la gravure en taille-douce.‎

‎Paris, Chez Bosse, 1653.‎

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‎ Première édition, premier tirage. Illustré par un frontispice allégorique gravé, un autre frontispice avec les armes du dédicataire, (le collectionneur de tableaux Everhard Jabach), un titre gravé en tête des planches et 31 planches dont une est dépliante, le tout gravé par Bosse. Abraham Bosse avait été l'élève de Desargues, à qui l'on doit l'introduction des principes de la géométrie dans la pratique de la perspective. Il a publié la "Manière universelle de Mr. Desargues, pour pratiquer la perspective" (1648). Mais cette perspective s'appliquait à représenter des objets sur une surface plane. Le présent ouvrage est donc un complément au précédent. Bosse y expose la perspective sur "des tableaux ou surfaces de diverses situations & différemment courbés en voûte, en angle (...) ayant été instruit par mon dit Mr. Desargues de la manière de le faire." Bel exemplaire, grand de marges. Vagnetti EIIIb48. /// In-8 de (8), 79, (1) pp., 31 planches h.-t. Basane marbrée, dos orné. (Reliure du XVIIIe.) //// First edition, first issue. In his "Moyen" (Bosse) paid particular attention to the illusionistic projection of perspective onto ceilings and vaults of various configurations. Bosse's own engravings, executed with a scrupulous graphic technique characteristic of his whole approach, generally set genre subjects of a moralising or anecdotal kind in meticulous boxes of space." Kemp, The Science of Art, pp. 123-124. ‎

‎Sentimens sur la distinction des diverses manieres de peinture, dessein et graveure, et des originaux d'avec leurs copies. Ensemble ou choix des sujets et des chemins pour arriver facilement et promptement à bien pourtraire par A. Bosse.‎

‎Paris, chez l'auteur, 1649. In-12 de (14)-133-(3) pp., frontispice et 2 planches hors texte, vélin souple, dos lisse muet (reliure de l'époque). ‎

‎Édition originale illustrée de 3 planches hors texte dont le frontispice gravé d'après Sébastien Bourdon et 2 planches de perspective dont la première (buste) gravée recto verso.« Appelé - ou accepté - dès sa fondation en 1648 par la toute jeune Académie royale de peinture et de sculpture pour y enseigner la perspective, Abraham Bosse (1602-1676) publia cet ouvrage l'année suivante ; il y développait ses idées sur l'art de "pourtraire", qui complétaient celles qu'il avait exposées dans la Manière universelle de Mr Desargues pour pratiquer la perspective par petit-pied, comme le géométral..., ouvrage publié également en 1648 et dont les démonstrations s'appuyaient sur les idées de Girard Desargues sur la construction géométrique de la perspective. Celles-ci avaient été mises en lumière pour la première fois en 1636, dans le traité intitulé Exemple de l'une des manieres universelles du S. G. D. L. touchant la pratique de la perspective sans emploier aucun tiers point, de distance ny d'autre nature, qui soit hors du champ de l'ouvrage.Même si demeurait sous-jacente l'idée que la représentation ne pouvait être juste et bonne qu'à la condition de suivre les idées arguésiennnes, les Sentimens sur la distinction... laissaient de côté les démonstrations mathématiques ; ils insistaient sur la nécessité pour les peintres de connaître parfaitement les manières d'artistes qui les avait précédés, de s'exercer au dessin sur leurs ouvres, d'apprendre à distinguer une copie peinte ou gravée de son original. Après avoir, dès la première page de son propos, considéré que la gravure participait tout autant que la peinture de l'art de "pourtraire", Bosse consacrait un chapitre entier aux estampes, en insistant sur la nécessité d'une alliance entre le dessin et les tailles - toute liberté étant laissée aux graveurs pour les conduire -, et en présentant les artistes qui avaient, à ses yeux, les plus beaux talents.Trois estampes illustraient ce traité et on remarquera que celle du titre, gravée d'après Sébastien Bourdon, qui, comme Laurent de La Hyre mais dans une moindre mesure, soutenait la théorie de Desargues, montrait le rôle de la Raison pour parvenir à la vérité dans l'art. » (BnF). Traces de salissure sur la reliure, des chiffres et des lettres manuscrites tracées à l'encre du temps en regard et au verso du frontispice. ‎

‎Traité des Manières de dessiner les Ordres de l’Architecture Antique en toutes leurs parties. Avec plusieurs belles Particularitez qui n’ont point parû jusques a present touchant les Bastiments de Marque… « Le livre d’architecture de Bosse en trois volets est une étape importante pour la théorie architecturale au milieu du XVIIe siècle ».‎

‎Rare réédition des trois principaux ouvrages théoriques d'architecture d'Abraham Bosse, entièrement dessinés et gravés en taille-douce par lui-même, et imprimés d'un seul côté. Paris, Pierre Aubouin, Pierre Emery et Charles Clousier, s.d. [1688]. In-folio de 1 titre, 1 frontispice, 44 planches. - [Suivi de] : Des Ordres de colones en l’Architecture… [Paris, 1688]. 1 frontispice, 1 planche sur double-page, (20) feuillets gravés. - [Et de] : Représentations Géométrales De plusieurs parties de Bastiments faites par les Reigles de l’Architecture antique Et de qui les mesures sont reduites en Piedz poulces & lignes, Afin de saccomoder a la manière de mesurer la plus en usage parmy le commun des Ouvriers. Paris, 1688. 1 frontispice et 22 feuillets gravés. Soit 3 ouvrages en 1 volume in-folio, veau moucheté, encadrement de filets à la Duseuil sur les plats, dos à nerfs orné de fleurons dorés, roulette dorée sur les coupes, tranches mouchetées rouges, qq. usures aux mors sans gravité. Reliure du XVIIIe siècle. 420 x 263 mm.‎

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‎Rare réédition des trois principaux ouvrages théoriques d'architecture d'Abraham Bosse, entièrement dessinés et gravés en taille-douce par lui-même, et imprimés d'un seul côté. Brunet, I, 1127. La première édition de ces traités parut en 1664 pour les deux premiers et en 1659 pour le dernier. Le premier ouvrage comprend 45 planches, le second 21 planches et le dernier traité, 23 planches. « Le Traité des manieres de dessiner les ordres est le premier volet du diptyque sur les ordres publié par Abraham Bosse en 1664-65. À ce diptyque Bosse a intégré, comme il l’avait prévu à l’origine, ses Représentations géométrales, retirées avec la page de titre de 1659. L’ouvrage sur les ordres a été divisé artificiellement, de l’aveu de l’auteur, en deux recueils distincts pour « la commodité de beaucoup d’ouvriers ». Le Traité des manières de dessiner les ordres est constitué d’un texte liminaire gravé de deux pages, intitulé « Ordre et Methode des figures representées dedans ce volume », et de quarante planches en taille douce avec des illustrations pleine page. Bosse veut proposer aux praticiens « les plus belles proportions » à partir de la lecture des meilleurs auteurs qui ont écrit sur le sujet. Il y ajoute quelques pratiques des Anciens qui n’ont jamais été jusque-là mises en usage et des pratiques nouvelles (Dédicace). Le recueil est conçu en quatre parties : la première traite des entablements et des « menus » membres (piédestal, base, chapiteau et détail des entablements), la seconde des ornements (socles, appuis et balustres des escaliers). La troisième est consacrée à la représentation de l’architecture, projet et modello, selon les règles de la perspective. La dernière partie, technique, concerne la place des ombres sur les corps ou objets géométraux… Bosse cite les meilleurs auteurs, Palladio, Vignole et Scamozzi dont il livre une synthèse personnelle ; il nomme aussi son contemporain, Fréart de Chambray dont il connaît manifestement le Parallèle... Le mathématicien expose aussi dans le détail les différentes méthodes pour tracer une belle volute. Il propose un instrument de dessin, le compas cartésien, qui permet de réaliser la courbure des colonnes selon la conchoïde de Nicomède et renvoie aux travaux de François Blondel. Bosse est conscient d’innover en traitant de questions jamais ou rarement abordées avec autant de détails par ses prédécesseurs : les escaliers et les voûtes. Il se montre ainsi en phase avec son époque où grâce aux prouesses stéréotomiques se multiplient, à Paris notamment, de vertigineux escaliers suspendus. Mais il critique les erreurs d’escaliers aussi prestigieux que ceux du Luxembourg, du Palais Cardinal et d’autres grandes demeures parisiennes dont les mains courantes ne s’ajustent pas correctement aux retours… Comme Fréart de Chambray, il pense que l’imitation de l’Antiquité doit être mesurée et réfléchie, car toutes les réalisations des Anciens ne sont pas bonnes à imiter. Bosse a une réelle culture architecturale : il a lu le traité de Vitruve (pl. XI) et les théoriciens de la Renaissance (Lemerle 2011, p. 419)… Bosse ne prétend pas imposer une vision moderne et définitive des ordres, comme Perrault, mais il n’en est pas moins ambitieux. Son traité d’architecture en trois volets est le fruit d’une longue réflexion. De la maquette à la réalisation et à l’ornementation, il appréhende l’architecture dans sa globalité. L’ouvrage est à ce titre une somme qui intègre toutes les avancées théoriques et techniques, et notamment la science de la perspective. Attractif dans sa présentation par ses gravures en taille-douce, art dans lequel il est passé maître, il se situe dans la lignée de la Regola de Vignole où l’image prime sur le texte. Destiné aux praticiens ennuyés par les longs discours le livre d’architecture de Bosse est didactique. Le pédagogue va à l’essentiel, construisant son discours du simple au plus complexe en fournissant d’emblée au lecteur les données essentielles, les illustrations se suffisant à elles-mêmes. Le livre d’architecture de Bosse en trois volets dont le Traité des manières de dessiner les ordres constitue la plus importante partie est une étape importante, quoique méconnue, pour la théorie architecturale au milieu du XVIIe siècle. Contemporain de Fréart de Chambray dont il partage les convictions et sur l’œuvre duquel il s’appuie, l’auteur anticipe les publications des frères ennemis François Blondel, avec lequel il fut en relation, et le puissant Claude Perrault. Au terme de sa carrière Bosse a atteint son but : il est parvenu à élever l’art de la gravure au niveau de la peinture, mais par le biais de la perspective il s’est initié à l’architecture représentée comme la « Reine des Arts » dans le frontispice de son recueil sur les ordres de colonnes. La fortune éditoriale de l’ouvrage atteste sa réussite. Il connut encore deux autres tirages posthumes, en 1684, 1688 puis un dernier au début du XVIIIe siècle ». (Frédérique Lemerle (Cnrs, Cesr, Tours) - 2014). Précieux exemplaire très grand de marges conservé dans sa reliure du XVIIIe siècle.‎

‎Traité des pratiques géométrales et perspectives, enseignées dans l’Académie royale de la peinture et sculpture...‎

‎ 1665 Paris. Chez l’auteur. 1665. 2 parties en 1 volume in-8, plein veau granité, dos à nerfs orné. (1) f.bl. ; (8) ff. ; 140 pp. ; 70 planches.‎

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‎Edition originale du 3ème et dernier grand traité d’A. Bosse sur la perspective entièrement illustrée par l’auteur. Divisé en 2 parties théorique puis pratique, il est illustré d'un frontispice et d'une épître gravée, une page de titre pour la seconde partie et 67 planches recto-verso ( il y a 2 fois les planches 6 et 7, et la 67ème est sur double page).La phanche 50 contient bien les 2 pièces mobiles qui manquent souvent. L’auteur, fervent défenseur des théories de Desargues sur la perspective, les applique au dessin et à la sculpture, et ici particulièrement aux bas-reliefs. Il publie cet ouvrage malgré son renvoi de l’Académie Royale en 1661 qui n’adhère pas à sa vision qu’elle considère plus technique qu’artistique. Son traité restera néanmoins une référence pour les élèves peintres et sculpteurs.Ex-libris manuscrit avec décharge sur la page de titre.Discrètes restaurations sur les charnières et les plats. Rousseurs et mouillures. Un feuillet blanc de garde est arraché au début. Brunet I, 1127. ‎

‎Le peintre converty aux précises et universelles règles de son art. Avec un raisonnement abregé au sujet des tableaux, bas-reliefs et autres ornemens que l'on peut faire sur les diverses superficies des bastimens. Et quelques advertissemens contre les erreurs que des nouveaux écrivains veulent introduire dans la pratique de ces arts.‎

‎Paris Par A. Bosse 1667 In-8 - 12x18,5cm. Reliure d'époque en plein veau moucheté, dentelle dorée sur sur les coupes. 5ff, 72pp, 10ff. ‎

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‎Manques de cuir notamment en tête et queue du dos, une infime travail de vers dans la marge inférieure, sans atteinte au texte, sinon bon et rare exemplaire qui mérite restauration. Exemplaire bien complet de son frontispice et de sa grande vignette gravée.Edition originale (Barbier fait référence à une édition de 1647 mais elle ne figure nulle part). Rare traité théorique d'Abraham Bosse (1602-1676), célèbre inventeur et graveur. Il s'en prend vigoureusement à Charles Le Brun, membre de l'Académie Royale éminemment respecté à l'époque. L'ouvrage aborde les arts plastiques en général ainsi que l'architecture. - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 9,5 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 20 €) (Reste du Monde : 40 €) -Mondial Relay France 6 € ‎

‎Abraham Bosse et la société française au dix-septième siècle. Préface de Gabriel Hanotaux.‎

‎ Editions Albert Morancé 1924 1 vol. broché gr. in-8, broché, couverture rempliée illustrée, XXIII + 226 pp., 24 planches hors-texte et 8 figures in-texte, bibliographie. Edition originale de cette monographie sur le grand graveur (1604-1676). Un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande Van Gelder, seul grand papier. Petites traces de scotch sur les pages de garde, sinon belle condition. Non coupé.‎

‎La manière universelle de Mr. Desargues lyonnais pour poser l'essieu & placer les heures & autres choses aux cadrans au soleil.‎

‎Paris, Pierre Des-Hayes, 1643.‎

‎ Première édition. C'est une exposition complète de la "Manière universelle de poser le style au rayon", publié par Desargues en 1640, dont on ne connaît aujourd'hui aucun exemplaire (cf. DSB) et qui a été probablement tiré à 50 exemplaires. On trouve sur 4 pages une "Reconnaissance de Mr Desargues" dans lequel il assure que : "tout y est conforme à ce qu' (Abraham Bosse) a voulu prendre la patience d'en ouïr & concevoir de mes pensées". Il y répond à ses détracteurs, dont Melchior Tavernier. Illustré par un frontispice allégorique gravé, un feuillet avec les armes du dédicataire gravées, un titre gravé en tête des planches et 66 planches gravées, certaines sont répétées plusieurs fois. DSB, IV, 48. Très bel exemplaire. /// In-8 de frontispice, (6), 28, 68 pp., 66 planches h.-t. Vélin. (Reliure de l'époque.) //// First edition. Illustrated by one frontispice, one leaf with coat of arms, one engraved title and 66 plates.‎

‎Diverses figures à l'eau forte de petits Amours, Anges vollants, et Enfans, propre a mettre sur frontons portes et autres lieux. Ensemble plus.rs sortes de masques de l'invention de Paul Farinaste italien.‎

‎Paris C. A. Jombert 1736 In-f° (312 x 243 mm), 30 pl. (dont le titre gravé), demi-chagrin rouge, dos à 5 faux nerfs orné (reliure postérieure, fin du XIXe siècle)‎

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‎ANGES, TROGNES ET MEDUSE. Seconde édition de cette suite de 30 planches pour l'ornementation architecturale (putti, enfants, masques grotesques) gravée à l'eau-forte par Abraham Bosse d'après Faritani. Elle paraît pour la première fois au nom du graveur en 1644. L'éditeur Jombert utilisera une nouvelle fois les cuivres dans sa Nouvelle Méthode pour apprendre à dessiner sans maître (1740). Peintre et décorateur véronais, Paolo Faritani (1524-c. 1606) réalisa frises, fresques et toiles pour des églises, palais et maisons (palazzo Vérità, S. Maria in Organo, chiesa dei SS. Nazaro e Celso, casa Marogna...) Bien que ses oeuvres ne soient parfois signées que d'une coquille d'escargot, la dernière période de son activité est extrêmement bien documentée : en effet, le manuscrit du livre de comptes de son atelier (ou Giornale) connut une édition en 1968. (Giovanna Baldissin Molli, Dizionario Biografico degli Italiani, v. 45. 1995) Graveur emblématique de l'art baroque, Abraham Bosse (c. 1602-1676) uvra également à la diffusion de la méthode projective de Desargues ; il relaya en outre les innovations techniques de l'aquafortiste Jacques Callot. Restauration ancienne marginale à 2 planches, taches à la planche 16. ‎

‎LE XVIIe SIÈCLE VU PAR ABRAHAM BOSSE, GRAVEUR DU ROY.‎

‎Paris, Les éditions Roger Dacosta, (octobre) 1967. In-4, reliure toilée de l'éditeur, jaquette.‎

‎[7502]‎

‎Abraham Bosse.‎

‎ P., L. Allison (Collection "Les Artistes Célèbres"), sans date, grand in 8° relié d'une modeste demi-toile grise, dos lisse avec étiquette de basane bleue, 116 pages ; nombreuses illustrations ; quelques rousseurs ; cachets ; reliure fanée avec frottis. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Le Peintre converty aux précises et universelles règles de son art : sentiments sur la distinction des diverses manières de peinture, dessin et gravure‎

‎Hermann Miroirs de l'art Broché 1964 In-8 (11 x 21 cm), broché, 190 pages ; pliure au dos, marques de frottement sur les plats, coiffes et mors, assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Bertolt Brecht. Europe n° 133-134, janvier-février 1957. ‎

‎ Paris, directeur : Pierre Abraham. Numéro spécial dirigé par Piere Abraham paru suite à la mort du poète et dramaturge allemand en 1956. Un volume 13,5x21,8cm broché de 255 pages abondamment illustrées de photographies reproduites en pleine page. Près de 100 pages de textes et poèmes inédits (dont les traductions de Guillevic), importants texte de Walter Benjamin, Lotte H. Eisner, André Ghisselbrecht, etc. ‎

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‎"Les chefs-d'uvre du Musée Royal d'Amsterdam; édition de luxe en photogravures."‎

‎Munich, Franz Hanfstaengl/Paris, J. Rouam, s.d. (ca 1900-1910) "34 x 41, 220 pages + nombreuses planches, reliure d'édition plein cuir, dos et plats ornés d'un important décor doré en creux, tranches dorée, très bon état (quelques épidermures; peu de rousseurs)."‎

‎"Traduction française par Emile Michel; ce très imposant volume (ca 10 kg) peut entrainer des frais supplémentaires selon la destination; nhésitez pas à poser la question."‎

‎Horloge marine à tourbillon dont léchappement est à remontoir indépendant et à force constante, et montre à longitudes, à doubles secondes, à équation et à quantième annuel, exécutées par M. Breguet, pour M. de Sommariva.‎

‎[Paris, vers 1813].‎

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‎ Très rare prospectus publicitaire d'Abraham Louis Breguet (1747-1823). Il y décrit la "Sommariva", une pendule avec montre "à tourbillon, force constante, et spiral s'ouvrant concentriquement." Le tourbillon est l'invention de Breguet la plus importante : il permet d'équilibrer les différentes pièces qui se trouvent dans une montre. Ce mécanisme impose une rotation à l'ensemble échappement-balancier, qui l'oblige à prendre toutes les positions, ceci en plus de compenser la gravité, permettrait également d'améliorer la lubrification en évitant que les huiles ne se figent. La montre décrite ici portait cette inscription : "Ouvrage de Bréguet, commandé par M. de Sommariva, sans limitation de temps, de dépense, de volume et de composition, commencé en 1802 et terminé en 1813. Effort de l'artiste pour faire de cette machine un monument de l'état de l'horlogerie au commencement du 19e siècle." Cette pendule a été construite à un seul exemplaire et on ne sait pas aujourd'hui si elle existe toujours. Illustré par une gravure sur cuivre. Un seul exemplaire conservé dans les bibliothèques à l'Ecole des Ponts et Chaussées. /// In-folio de 3 pp. Cartonnage moderne. //// A very rare advertising brochure by Abraham Louis Breguet (1747-1823). He describes the "Sommariva". This pendulum, his masterpiece, was built to a single copy and it is not known today whether it still exists. Illustrated by a copper engraving. We found only one copy in OCLC and Ccfr in Ecole des Ponts, Paris.‎

‎Les îles du Ponant. Histoire et géographie des îles et îlots de la Manche et de l’Atlantique‎

‎Préface d’Erik Orsenna. Contributions de Jean-Pierre Abraham, Pierre Arzel, Céline Barthon, Jacques Bayle-Ottenheim, Henri Belbéoch, Corinne Bérand, Frédéric Bioret, Jacques Boucard, Denis Bredin, Louis Chauris, Jean Chaussade, François de Beaulieu, Louis-Charles Garans, Nicolas Faucherre, Jean-Christophe Fichou, Dominique Guillemet, Bernard Hallegouët, Hervé Hamon, Jean-Paul Le Bihan, Jean-Yves Monnat, Sarah Mille-Réault, Bernard Pallard, Françoise Péron, Ingrid Peuziat, Florence Poncet, Bernard Tanguy. Editions Palantines, Plomelin, 2002, 479 p. ill. photos n&b et couleurs, index des noms d’îles, cartes, graphiques, bibliographie. Cartonnage éditeur toilé bleu sous jaquette. 22 x 27,8 x 4,7 cm. ‎

‎Jaquette légèrement frottée. Bon état intérieur‎

‎Louis de Broglie que nous avons connu (Mécanique ondulatoire, quanta, physique)‎

‎Fondation Louis de Broglie et Conservatoire National des Arts et Métiers , Bibliothèque des Annales de la Fondation Louis de Broglie Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1988 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur grise illustrée d'ondes, titre en rouge sang grand In-8 1 vol. - 286 pages‎

‎1 portrait de Louis de Broglie en frontispice, quelques illustrations en noir dont plusieurs fac-similés d'écrits de Louis de Broglie 1ere édition, 1988 Contents, Chapitres : Présentation (41 pages), Texte, 245 pages - Louis Néel : Avant-propos - P. Germain : Louis de Broglie, une passion de la vraie physique - G. Lochak : Une certaine idée de la science - Fac-similé de 4 pages : L'idée fondamentale de la mécanique ondulatoire - Rapport sur la thèse de Louis de Broglie par Paul Langevin (4 pages en fac-similé) - J.L. Andrade e Silva : Les savants et le courage - H. Barreau : La philosophie scientifique de Louis de Broglie - A.O. Barut : On de Broglie's Méthode de fusion for higher spin particles - J. Bass : Trajectoires et pseudo-probabilités en mécanique quantique - F. Béchade : Une lettre - R. Castaing : Témoignage - J.S. Bell : Louis de Broglie guiding wave - A.M. Carré : Homélie aux obsèques - A. Cavalieri : Kantisme et microphysique - C. Cormier-Delanoue : Louis de Broglie et l'ingénieur - O. Costa de Beauregard : Modélisme et formalisme chez Louis de Broglie - A.B. Datzeff : Louis de Broglie - R. Daudel : Mon maitre - M. Dembo-Tchaikowsky : Autour d'un entretien - S. Diner : Le dualisme onde corpuscule et l'Alchimie - M. Druon : Hommage - D. Fargue : Les livres, un traité de physique méconnu - P. Février : Hommage - P.G. de Gennes : Deux souvenirs d'étudiant - A. Goudot : Mécanique ondulatoire et biologie - J. Guyaux : Correspondance - W. Kuhn : Das Wechselspiel von Theorie und Experiment bei der Entedeckung der Wellennatur der Materie - G. Mathieu d'Escaudoeuvres : Le treffliche de L. de Broglie - A. Mercier : Prix Nobel de physique - A. Pais : De Broglie, Einstein and the birth of the matter wave concept - M. Paty : Sur le style de recherche - Linus Pauling : Une lettre - I. Prigogine : Hommage - A. Ranada : L'opinion scientifique et L. de Broglie - H. Rauch : Test of quantum mechanics by neutron matter wave interferometry - A. Ryter : Contribution de la microscopie électronique au développement de la biologie - D. Ter Haar : Louis de Broglie and the interpretation of wave mechanics - J.J. Trillat : Réminiscence sur l'âge héroique de la diffraction électronique - G. Vendryes : La diffraction des neutrons appliquée à l'étude de la fission nucléaire - Louis Victor de Broglie, prince, né le 15 août 1892 à Dieppe et mort le 19 mars 1987 à Louveciennes est un mathématicien et physicien français. À seulement 37 ans, il devient lauréat du prix Nobel de physique de 1929 « pour sa découverte de la nature ondulatoire des électrons ». - Il est initié aux travaux de la physique moderne par son frère aîné, Maurice de Broglie, secrétaire des rencontres Solvay. Si on se réfère à la biographie Nobel, cest à 32 ans, en 1924, six ans après la fin de la Première Guerre mondiale, quil soutient une thèse de doctorat purement théorique devant un jury comprenant Paul Langevin et Jean Perrin6. Quatre ans plus tard, cette thèse lui vaudra dêtre nommé maître de conférences à la faculté des sciences de luniversité de Paris (Institut Henri-Poincaré), et dêtre considéré comme « nobélisable » à 36 ans, et un an plus tard, en 1929, elle lui vaudra le prix Nobel de physique pour sa « découverte de la nature ondulatoire de lélectron », sa thèse théorique ayant été totalement confirmée par deux expérimentateurs américains Davisson et Germer qui ont observé la première diffraction délectron par un cristal. Cette expérience produisant des interférences délectrons, confirma sans ambiguïté lhypothèse de de Broglie. Ses travaux sur la nature ondulatoire des électrons font de lui le physicien qui a associé une onde aux particules massiques. (source : Wikipedia) légère pliure au coin supérieur droit de la couverture, affectant à peine le coin supérieur des 3 premières pages, sinon bel exemplaire, intérieur frais et propre, cela reste un bel exemplaire de ce rcueil d'hommages à Louis de Broglie avec de prestigieuses contribution, Neel, Lochak, de Gennes, Pauling, Costa de Beauregard, Prigogine, Der Taar, Vendryes, avec des fac-similés et notamment la reproduction des 4 pages tapuscrites des commentaires de Paul Langevin et Jean Perrin sur la thèse de Louis de Broglie‎

‎De la manière de graver a l'eau forte et au burin. Et de gravure en manière noire. Avec la façon de construire les Presses modernes, & d'imprimer en Taille-douce.‎

‎Paris, Charles-Antoine Jombert, 1745. In-8 de XXXII-186-[6] pages, plein veau moucheté, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés, tranches rouges. ‎

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‎Illustré d'un frontispice de 19 planches hors-texte dépliantes et de 4 jolis bandaux gravés figurant l'atelier du graveur. Nouvelle édition revue, corrigée et augmentée du double. Petit manque à la coiffe supérieure, coins frottés. ‎

‎Abraham Hermanjat. Tableaux choisis, précédés d'un essai sur le peintre et son oeuvre.‎

‎Lausanne, Editions Romanes, 1932. In-4 broché de 32 pages suivies des planches, couverture illustrée rempliée. Scotch en tête et en queue, intérieur sans défaut. ‎

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‎Illustré de 25 héliographies hors-texte en noir, sous serpentes légendées, dont le frontispice, autoportrait de Abraham Hermanjat. Edition originale tirée à 395 exemplaires numérotés et quelques HC, celui-ci un des 350 sur vélin pur fil (334). Avec un feuillet d'annonce pour l'ouvrage, au même format que ce dernier. Ce feuillet (plié en bord avec des petites déchirures) reprend l'autoportrait du frontispice et il est glissé dans une chemise de papier cristal imprimée. ‎

‎Rôtis et compagnie‎

‎Hachette 2010 2010.‎

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‎Bon état‎

‎Le petit fiancé : récits du ghetto de New York‎

‎Editions Zoé (11/2021)‎

‎LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782889279548‎

‎ROUTES 1920-1953.‎

‎Marseille. Cahiers du Sud. 1953. In-8° broché. 150 pages. E.O. sur papier ordinaire.‎

‎Bon état.‎

‎L'inluence du Bauhaus sur l'architecture contemporaine. ‎

‎ Université de Saint Etienne, Travaux XVI. Centre Interdisciplinaire d'Etudes et de Recherches sur l'Expression Contemporaine. 1976.In-8, broché, couverture noire titrée en blanc, 125 pages, joint le bristol du Directeur du Centre en manière d'hommage. Bel exemplaire. ‎

‎ Franco de port France jusqu'à 30 euros. MONDIAL RELAY privilégié et pays suivants desservis : Portugal, Pologne, Espagne, Allemagne, Autriche, Pays Bas, Luxembourg, Italie, Belgique. Toutes les étapes de votre achat sont accompagnées. Achat, estimations et listages France / Suisse (sur rdv). ‎

‎Rites et mystères au Proche-Orient.‎

‎Bruxelles, Hayez, 1979 15 x 24, 256 pp., illustrations photo. couleurs, dessins, cartes, broché, très bon état‎

‎Consideratio Arminianismi, sententiam novellae sectae de omnibus religionis Christianae capitibus... Editio tertia correctior (+) Specimen controversiarum Belgicarum, seu, Confessio ecclesiarum Reformatarum in Belgio.‎

‎Witteberg, Haken, 1671 (+) Lugduni Batavorum (i.e. Leiden), Officina Elzeviriana, 1618. 4to. In contemporary full calf with four raised bands and richly gilt spine. Light wear to extremities. Title-label to spine with loss of leather. Inner front hinge split, otherwise internally nice and clean. (16), 558, (30), (72), (16), 162 pp.‎

‎An interesting sammelband containing two works both addressing theological controversies within Protestant Christianity, specifically the conflict between Calvinist and Arminian doctrines. They critique Arminianism and defend orthodox Reformed theology (Calvinism). ”Consideratio Arminianismi” is a direct critique of Arminian theology, analyzing and refuting its doctrines. “Specimen Controversiarum Belgicarum” reinforces the Reformed position by outlining the confessions and beliefs of the Reformed Churches in the Netherlands which stood firmly against Arminianism.‎

‎Monstres parisiens [comprenant :] La Pénitente - La Soeur aînée - La Dame seule - Les Protectrices - La Nouvelle mariée - George et Nonotte - La Femme de chambre - Anne de Cadour - La Demoiselle noire - L'AMant de sa femme - L'Ogresse - La Fille garçon - Léa - Les Faux amants - Blanche de Caldelis - Le Vicomte Cyrille - La Baronne de Trèffle - Les Infaillibles - Les Etrangères - Le Marquis de Viane - Madame de Rosavène - L'Imitatrice - L'Honnête amant - Celle qui ne pleure pas - Les Résignées - Le Mangeur de rêve - Madame de Fleurence - Le Lâche - Les Ingénus - La Tueuse d'écho.‎

‎ Paris, chez tous les Libraires, 1883. 10 tomes reliés en 2 vol. au format gd in-16 (141 x 98 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., 242 pp. et 1 f. bl. ; 1 f. bl.? 1 f. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., 232 pp. et 1 f. bl. Reliures uniformes de l'époque de demi-chagrin maroquiné lie-de-vin à coins, roulettes et filets dorés portés sur chacun des plats, dos à nerfs ornés de filets gras en noir, roulette dorée portée sur les nerfs, filets dorés, larges fleurons dorés, titre doré, tomaison dorée, filet en pointillés dorés en tête et queue, tranches mouchetées.‎

‎ Edition originale. Ensemble complet de ses 10 livraisons ; ici reliées en 2 volumes. Belle impression sur vergé de Hollande d'édition. L'ouvrage s'orne de 10 délicats frontispices gravés à l'eau-forte montés sous serpentes et signés dans la plaque Fernand Besnier. Lequel ''exposa au Salon des Artistes indépendants de 1912 à sa moer, en 1927''. (in Bénézit). ''Fleuron de son abondante production de nouvelliste, Les Monstres parisiens s’impose comme une œuvre essentielle de la littérature fin-de-siècle dont elle condense les obsessions et les thèmes fondamentaux en peignant diverses monstruosités morales.'' (Thierry Santurenne). Vicaire V, Manuel de l'amateur de livres du XIXème, 674 - Thième, Bibliographie de la littérature française contemporaine, p. 273 - Osterwalder I, Dictionnaire des illustrateurs, p. 131 (citant la présente contribution de l'artiste) - Bénézit I, Dictionnaire des peintres, p. 711. Quelques cahiers légèrement déréglés. Papier des gravures oxydé. Présence de quelques claires rousseurs dans les corps d'ouvrages ; davantage marquées sur quelques feuillets. Nonobstant, bonne condition. ‎