‎Geschickter und wohlerfahrener Baumeister welche deutlich lehret, wie regelmässige Zeichnungen zu verfertigen, wornach man Steine richtig bauen, und damit feste und zierlich bauen kan. Allen Liebhabern der mathematischen Wissenschaften und edlen Bauku...‎

‎Nürnberg, Georg Peter Monath, 1767. 4to. Contemp. hcalf. Gilt spine. Titlelabel with gilt lettering. A paperlabel pasted on top of spine. Stamps on title-page. Engraved frontispiece (bound after p. 64). (4),178 pp. and 114 engraved plates. Internally clean and fine.‎

‎La manière universelle de Mr. Desargues lyonnois, pour poser l'essieu, & placer les heures & autres choses aux cadrans au soleil.‎

‎Paris, Pierre Des-Hayes, 1643 In-12, frontispice, (6)-28-68 pages et 66 planches. Vélin moderne.‎

‎ Première édition. L'illustration, gravée en taille douce par Bosse, comprend un frontispice, un titre orné après la page 28 et 66 planches, numérotées de 1 à 28, certaines répétées deux, trois, quatre fois. En 1643, le graveur Abraham Bosse publia deux ouvrages dans lesquels il exposait la méthode de son maître Girard Desargues, dont cet ouvrage. En 1648, il publia de lui un traité de perspective.C'est une exposition complète de la "Manière universelle de poser le style au crayon", publié par Desargues en 1640, dont on ne connaît aujourd'hui aucun exemplaire (cf. DSB) et qui a été probablement tiré à 50 exemplaires. DSB IV, 48 ; Poggendorff I, 556 ; Lalande 216 ; Houzeau-Lancaster 11456. Pas dans Fowler.‎

‎Le Peintre Converty aux Règles de son Art‎

‎Paris. Hermann. 1964. In-12. Br. 190 p. BE. Couverture usée. ‎

‎Les cinq sens : L’ouïe – la vue – l’odorat – le goût – le toucher. Le chef-d’œuvre d’Abraham Bosse.‎

‎Premier tirage de l’une des plus admirables suites d’estampes. Paris, 1635. Suite complète de cinq eaux-fortes. (G. Duplessis 1071 à 1075 – A. Blum 1028 à 1032). 325 x 255 mm.‎

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‎Premier tirage de l’une des plus admirables, célèbres et rares suites d’estampes françaises du règne de Louis XIII gravées en 1635. Les cinq gravures, coupées au cadre, sont en épreuves d’une grande qualité: elles sont chacune placées dans un somptueux cadre en loupe d’orme (510 x 450mm). «Abraham Bosse atteignit avec sa pointe une virtuosité surprenante, au point de graver des planches entières à une seule taille, tour de force qui n’avait été pratiqué qu’au burin, et pour lequel il n’a pas eu d’imitateur. Il dessinait avec une grande facilité, beaucoup d’esprit, se plaisant à représenter, dans de charmantes compositions, dont la vérité rappelle les maîtres hollandais, les mœurs de son temps. Se gravures illustraient des thèmes religieux interprétés dans la vie contemporaine (Le mauvais riche et le pauvre Lazare), des scènes de théâtre, des évènements historiques, surtout de type domestique (Naissance de Louis XIV) et des scènes de la bourgeoisie riche ou de la noblesse. C’est non sans raillerie, mais toujours avec précision, qu’il présente la Noblesse française à l’église, les Œuvres de miséricorde, les scènes intimes de famille bourgeoises. Mariette dit avec raison, parlant de gravures de Bosse:«… Il y représentait ce qui se passe tous les jours dans la vie civile, et cela d’une façon naïve, si vraye que l’on ne peut guère rien désiré de plus intéressant.» Abraham Bosse demeure original, n’empruntant rien à l’art italien il fut essentiellement «français». Il a signé quelquefois Bosse et A. Bosse». Chacune des estampes est accompagnée de légendes en forme de quatrains en latin et en français. «For a faithful picture of comfortable French life during the regency and early part of the reign of Louis XIV, one must turn to the etchings of Abraham Bosse. He was typically the artist of the upper middle class, and he depicted their manners and customs with peculiar fidelity, sobriety, and vividness. The upper middle class is in general the backbone of the culture of a nation. It is they, through their opportunities for higher education, who supply the learned professions, law, medicine, and theology. They stand midway, between the frivolousness of the court and the indigence of the proletariat. It is they who buy books and pictures, who patronize the theatre, who cultivate music. » Carl Zigrosser. Prints and their creators. New York 1974. La rencontre du mathématicien Desargues eut une influence heureuse sur son talent, l’amenant à une étude approfondie de la perspective. Il se querella avec Le Brun auquel il reprochait, entre autres, de ne pas respecter les règles de perspective et publia le très important Traité des manières de graver en taille-douce. L’un des grands moments de l’estampe française de l’âge classique.‎

‎Moyen universel de pratiquer la perspective sur les tableaux ou surfaces irrégulières. Ensemble quelques particularités concernant cet art & celui de la gravure en taille-douce.‎

‎Paris, Chez Bosse, 1653.‎

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‎ Première édition, premier tirage. Illustré par un frontispice allégorique gravé, un autre frontispice avec les armes du dédicataire, (le collectionneur de tableaux Everhard Jabach), un titre gravé en tête des planches et 31 planches dont une est dépliante, le tout gravé par Bosse. Abraham Bosse avait été l'élève de Desargues, à qui l'on doit l'introduction des principes de la géométrie dans la pratique de la perspective. Il a publié la "Manière universelle de Mr. Desargues, pour pratiquer la perspective" (1648). Mais cette perspective s'appliquait à représenter des objets sur une surface plane. Le présent ouvrage est donc un complément au précédent. Bosse y expose la perspective sur "des tableaux ou surfaces de diverses situations & différemment courbés en voûte, en angle (...) ayant été instruit par mon dit Mr. Desargues de la manière de le faire." Bel exemplaire, grand de marges. Vagnetti EIIIb48. /// In-8 de (8), 79, (1) pp., 31 planches h.-t. Basane marbrée, dos orné. (Reliure du XVIIIe.) //// First edition, first issue. In his "Moyen" (Bosse) paid particular attention to the illusionistic projection of perspective onto ceilings and vaults of various configurations. Bosse's own engravings, executed with a scrupulous graphic technique characteristic of his whole approach, generally set genre subjects of a moralising or anecdotal kind in meticulous boxes of space." Kemp, The Science of Art, pp. 123-124. /// PLUS DE PHOTOS SUR WWW.LATUDE.NET‎

‎Moyen universel de pratiquer la perspective sur les tableaux ou Surfaces Irrégulières. Ensemble Quelques particularités concernant cet Art, & celuy de la Graveure [sic] en Taille-Douce.‎

‎ 1653 Petit in-4, plein vélin rigide de l'époque à petits rabats, (1) f. bl., (1) f. de frontispice, (1) f. de titre, (4) p. de dédicace, 75, (1) p. de privilège, 31 planches gravées hors-texte dont une dépliante. Paris, chez ledit Bosse, en l'Isle du Palais, 1653.‎

‎Edition originale de premier tirage. L'iconographie se compose d'un frontispice allégorique, d'un feuillet héraldique gravé de dédicace au grand collectionneur Everhard Jabach, d'un titre gravé portant: Explication par figures et par discours par A. Bosse et de 31 planches hors texte, dont une dépliante, disposées sur 17 feuillets, certaines recto/verso, ensemble gravé par A. Bosse. Cest dans cet ouvrage quAbraham Bosse livre le résultat des recherches approfondies entreprises avec Robert Nanteuil, sur la question de la représentation de la perspective sur des surfaces non planes ("Tableaux ou surfaces de diverses situations & différemment courbés en voûte, en angle")."C'est à Abraham Bosse que revient l'approfondissement de la question de la perspective atmosphérique, peut-être en vertu de sa pratique d'aquafortiste, où le travail des morsures nécessite une grande maîtrise de la différenciation des valeurs et des plans dans l'espace. La volonté de s'adresser aux peintres conduit Bosse à vouloir faire de ce principe rationnel une procédure qui s'inscrit dans la même logique opératoire, comme elle le pousse à penser la question non plus en termes seulement graphique, mais en termes de couleurs" (cf. BnF, Exposition virtuelle, Abraham Bosse).(Brunet, I, 1127. Cicognara Library, 820).Quelques petites piqûres et rousseurs éparses; auréole claire dans la marge supérieure des derniers feuillets. Petit ex-libris raturé au titre.Très bon exemplaire, dans sa première reliure de vélin, bien complet du feuillet de dédicace qui manque souvent. ‎

‎Sentimens sur la distinction des diverses manieres de peinture, dessein et graveure, et des originaux d'avec leurs copies. Ensemble ou choix des sujets et des chemins pour arriver facilement et promptement à bien pourtraire par A. Bosse.‎

‎Paris, chez l'auteur, 1649. In-12 de (14)-133-(3) pp., frontispice et 2 planches hors texte, vélin souple, dos lisse muet (reliure de l'époque). ‎

‎Édition originale illustrée de 3 planches hors texte dont le frontispice gravé d'après Sébastien Bourdon et 2 planches de perspective dont la première (buste) gravée recto verso.« Appelé - ou accepté - dès sa fondation en 1648 par la toute jeune Académie royale de peinture et de sculpture pour y enseigner la perspective, Abraham Bosse (1602-1676) publia cet ouvrage l'année suivante ; il y développait ses idées sur l'art de "pourtraire", qui complétaient celles qu'il avait exposées dans la Manière universelle de Mr Desargues pour pratiquer la perspective par petit-pied, comme le géométral..., ouvrage publié également en 1648 et dont les démonstrations s'appuyaient sur les idées de Girard Desargues sur la construction géométrique de la perspective. Celles-ci avaient été mises en lumière pour la première fois en 1636, dans le traité intitulé Exemple de l'une des manieres universelles du S. G. D. L. touchant la pratique de la perspective sans emploier aucun tiers point, de distance ny d'autre nature, qui soit hors du champ de l'ouvrage.Même si demeurait sous-jacente l'idée que la représentation ne pouvait être juste et bonne qu'à la condition de suivre les idées arguésiennnes, les Sentimens sur la distinction... laissaient de côté les démonstrations mathématiques ; ils insistaient sur la nécessité pour les peintres de connaître parfaitement les manières d'artistes qui les avait précédés, de s'exercer au dessin sur leurs ouvres, d'apprendre à distinguer une copie peinte ou gravée de son original. Après avoir, dès la première page de son propos, considéré que la gravure participait tout autant que la peinture de l'art de "pourtraire", Bosse consacrait un chapitre entier aux estampes, en insistant sur la nécessité d'une alliance entre le dessin et les tailles - toute liberté étant laissée aux graveurs pour les conduire -, et en présentant les artistes qui avaient, à ses yeux, les plus beaux talents.Trois estampes illustraient ce traité et on remarquera que celle du titre, gravée d'après Sébastien Bourdon, qui, comme Laurent de La Hyre mais dans une moindre mesure, soutenait la théorie de Desargues, montrait le rôle de la Raison pour parvenir à la vérité dans l'art. » (BnF). Traces de salissure sur la reliure, des chiffres et des lettres manuscrites tracées à l'encre du temps en regard et au verso du frontispice. ‎

‎Traité des Manières de dessiner les Ordres de l’Architecture Antique en toutes leurs parties. Avec plusieurs belles Particularitez qui n’ont point parû jusques a present touchant les Bastiments de Marque… « Le livre d’architecture de Bosse en trois volets est une étape importante pour la théorie architecturale au milieu du XVIIe siècle ».‎

‎Rare réédition des trois principaux ouvrages théoriques d'architecture d'Abraham Bosse, entièrement dessinés et gravés en taille-douce par lui-même, et imprimés d'un seul côté. Paris, Pierre Aubouin, Pierre Emery et Charles Clousier, s.d. [1688]. In-folio de 1 titre, 1 frontispice, 44 planches. - [Suivi de] : Des Ordres de colones en l’Architecture… [Paris, 1688]. 1 frontispice, 1 planche sur double-page, (20) feuillets gravés. - [Et de] : Représentations Géométrales De plusieurs parties de Bastiments faites par les Reigles de l’Architecture antique Et de qui les mesures sont reduites en Piedz poulces & lignes, Afin de saccomoder a la manière de mesurer la plus en usage parmy le commun des Ouvriers. Paris, 1688. 1 frontispice et 22 feuillets gravés. Soit 3 ouvrages en 1 volume in-folio, veau moucheté, encadrement de filets à la Duseuil sur les plats, dos à nerfs orné de fleurons dorés, roulette dorée sur les coupes, tranches mouchetées rouges, qq. usures aux mors sans gravité. Reliure du XVIIIe siècle. 420 x 263 mm.‎

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‎Rare réédition des trois principaux ouvrages théoriques d'architecture d'Abraham Bosse, entièrement dessinés et gravés en taille-douce par lui-même, et imprimés d'un seul côté. Brunet, I, 1127. La première édition de ces traités parut en 1664 pour les deux premiers et en 1659 pour le dernier. Le premier ouvrage comprend 45 planches, le second 21 planches et le dernier traité, 23 planches. « Le Traité des manieres de dessiner les ordres est le premier volet du diptyque sur les ordres publié par Abraham Bosse en 1664-65. À ce diptyque Bosse a intégré, comme il l’avait prévu à l’origine, ses Représentations géométrales, retirées avec la page de titre de 1659. L’ouvrage sur les ordres a été divisé artificiellement, de l’aveu de l’auteur, en deux recueils distincts pour « la commodité de beaucoup d’ouvriers ». Le Traité des manières de dessiner les ordres est constitué d’un texte liminaire gravé de deux pages, intitulé « Ordre et Methode des figures representées dedans ce volume », et de quarante planches en taille douce avec des illustrations pleine page. Bosse veut proposer aux praticiens « les plus belles proportions » à partir de la lecture des meilleurs auteurs qui ont écrit sur le sujet. Il y ajoute quelques pratiques des Anciens qui n’ont jamais été jusque-là mises en usage et des pratiques nouvelles (Dédicace). Le recueil est conçu en quatre parties : la première traite des entablements et des « menus » membres (piédestal, base, chapiteau et détail des entablements), la seconde des ornements (socles, appuis et balustres des escaliers). La troisième est consacrée à la représentation de l’architecture, projet et modello, selon les règles de la perspective. La dernière partie, technique, concerne la place des ombres sur les corps ou objets géométraux… Bosse cite les meilleurs auteurs, Palladio, Vignole et Scamozzi dont il livre une synthèse personnelle ; il nomme aussi son contemporain, Fréart de Chambray dont il connaît manifestement le Parallèle... Le mathématicien expose aussi dans le détail les différentes méthodes pour tracer une belle volute. Il propose un instrument de dessin, le compas cartésien, qui permet de réaliser la courbure des colonnes selon la conchoïde de Nicomède et renvoie aux travaux de François Blondel. Bosse est conscient d’innover en traitant de questions jamais ou rarement abordées avec autant de détails par ses prédécesseurs : les escaliers et les voûtes. Il se montre ainsi en phase avec son époque où grâce aux prouesses stéréotomiques se multiplient, à Paris notamment, de vertigineux escaliers suspendus. Mais il critique les erreurs d’escaliers aussi prestigieux que ceux du Luxembourg, du Palais Cardinal et d’autres grandes demeures parisiennes dont les mains courantes ne s’ajustent pas correctement aux retours… Comme Fréart de Chambray, il pense que l’imitation de l’Antiquité doit être mesurée et réfléchie, car toutes les réalisations des Anciens ne sont pas bonnes à imiter. Bosse a une réelle culture architecturale : il a lu le traité de Vitruve (pl. XI) et les théoriciens de la Renaissance (Lemerle 2011, p. 419)… Bosse ne prétend pas imposer une vision moderne et définitive des ordres, comme Perrault, mais il n’en est pas moins ambitieux. Son traité d’architecture en trois volets est le fruit d’une longue réflexion. De la maquette à la réalisation et à l’ornementation, il appréhende l’architecture dans sa globalité. L’ouvrage est à ce titre une somme qui intègre toutes les avancées théoriques et techniques, et notamment la science de la perspective. Attractif dans sa présentation par ses gravures en taille-douce, art dans lequel il est passé maître, il se situe dans la lignée de la Regola de Vignole où l’image prime sur le texte. Destiné aux praticiens ennuyés par les longs discours le livre d’architecture de Bosse est didactique. Le pédagogue va à l’essentiel, construisant son discours du simple au plus complexe en fournissant d’emblée au lecteur les données essentielles, les illustrations se suffisant à elles-mêmes. Le livre d’architecture de Bosse en trois volets dont le Traité des manières de dessiner les ordres constitue la plus importante partie est une étape importante, quoique méconnue, pour la théorie architecturale au milieu du XVIIe siècle. Contemporain de Fréart de Chambray dont il partage les convictions et sur l’œuvre duquel il s’appuie, l’auteur anticipe les publications des frères ennemis François Blondel, avec lequel il fut en relation, et le puissant Claude Perrault. Au terme de sa carrière Bosse a atteint son but : il est parvenu à élever l’art de la gravure au niveau de la peinture, mais par le biais de la perspective il s’est initié à l’architecture représentée comme la « Reine des Arts » dans le frontispice de son recueil sur les ordres de colonnes. La fortune éditoriale de l’ouvrage atteste sa réussite. Il connut encore deux autres tirages posthumes, en 1684, 1688 puis un dernier au début du XVIIIe siècle ». (Frédérique Lemerle (Cnrs, Cesr, Tours) - 2014). Précieux exemplaire très grand de marges conservé dans sa reliure du XVIIIe siècle.‎

‎Le peintre converty aux précises et universelles règles de son art. Avec un raisonnement abregé au sujet des tableaux, bas-reliefs et autres ornemens que l'on peut faire sur les diverses superficies des bastimens. Et quelques advertissemens contre les erreurs que des nouveaux écrivains veulent introduire dans la pratique de ces arts.‎

‎Paris Par A. Bosse 1667 In-8 - 12x18,5cm. Reliure d'époque en plein veau moucheté, dentelle dorée sur sur les coupes. 5ff, 72pp, 10ff. ‎

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‎Exemplaire bien complet de son frontispice et de sa grande vignette gravée.Edition originale (Barbier fait référence à une édition de 1647 mais elle ne figure nulle part). Rare traité théorique d'Abraham Bosse (1602-1676), célèbre inventeur et graveur. Il s'en prend vigoureusement à Charles Le Brun, membre de l'Académie Royale éminemment respecté à l'époque. L'ouvrage aborde les arts plastiques en général ainsi que l'architecture. Manques de cuir notamment en tête et queue du dos, une infime travail de vers dans la marge inférieure, sans atteinte au texte, sinon bon et rare exemplaire qui mérite restauration. Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. ‎

‎Abraham Bosse et la société française au dix-septième siècle. Préface de Gabriel Hanotaux.‎

‎ Editions Albert Morancé 1924 1 vol. broché gr. in-8, broché, couverture rempliée illustrée, XXIII + 226 pp., 24 planches hors-texte et 8 figures in-texte, bibliographie. Edition originale de cette monographie sur le grand graveur (1604-1676). Un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande Van Gelder, seul grand papier. Petites traces de scotch sur les pages de garde, sinon belle condition. Non coupé.‎

‎La manière universelle de Mr. Desargues lyonnais pour poser l'essieu & placer les heures & autres choses aux cadrans au soleil.‎

‎Paris, Pierre Des-Hayes, 1643.‎

‎ Première édition. C'est une exposition complète de la "Manière universelle de poser le style au rayon", publié par Desargues en 1640, dont on ne connaît aujourd'hui aucun exemplaire (cf. DSB) et qui a été probablement tiré à 50 exemplaires. On trouve sur 4 pages une "Reconnaissance de Mr Desargues" dans lequel il assure que : "tout y est conforme à ce qu' (Abraham Bosse) a voulu prendre la patience d'en ouïr & concevoir de mes pensées". Il y répond à ses détracteurs, dont Melchior Tavernier. Illustré par un frontispice allégorique gravé, un feuillet avec les armes du dédicataire gravées, un titre gravé en tête des planches et 66 planches gravées, certaines sont répétées plusieurs fois. DSB, IV, 48. Très bel exemplaire. /// In-8 de frontispice, (6), 28, 68 pp., 66 planches h.-t. Vélin. (Reliure de l'époque.) //// First edition. Illustrated by one frontispice, one leaf with coat of arms, one engraved title and 66 plates. /// PLUS DE PHOTOS SUR WWW.LATUDE.NET‎

‎LE XVIIe SIÈCLE VU PAR ABRAHAM BOSSE, GRAVEUR DU ROY.‎

‎Paris, Les éditions Roger Dacosta, (octobre) 1967. In-4, reliure toilée de l'éditeur, jaquette.‎

‎[7502]‎

‎Abraham Bosse.‎

‎ P., L. Allison (Collection "Les Artistes Célèbres"), sans date, grand in 8° relié d'une modeste demi-toile grise, dos lisse avec étiquette de basane bleue, 116 pages ; nombreuses illustrations ; quelques rousseurs ; cachets ; reliure fanée avec frottis. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Le Peintre converty aux précises et universelles règles de son art : sentiments sur la distinction des diverses manières de peinture, dessin et gravure‎

‎Hermann Miroirs de l'art Broché 1964 In-8 (11 x 21 cm), broché, 190 pages ; pliure au dos, marques de frottement sur les plats, coiffes et mors, assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Linguae vitia & Remedia emblematice expressa per illustrem ac Rever‎

‎Apud Vidua Cnobbaert, Anvers 1652, in-16 (10,5x7,5cm), (24 p.) 191 pp., relié.‎

‎Seconde édition, après celle de 1631. Elle est illustrée d'un très beau titre frontispice et de 94 figures à pleine page, gravés en taille-douce par Andries Pauwels et Jacobus Neefs d'après les dessins d'Abraham Van Diepenbeeck, élève et ami de Pierre-Paul Rubens avec qui il travailla sur plusieurs compositions. La gravure de la page 152 a été imprimée à l'envers. Les gravures sont d'une belle exécution et d'un noir profond. Notre exemplaire est bien complet du feuillet b4(comprenant la gravure des tonneaux) qui manque souvent, mais pas du feuillet blanc A8(p.15-16) supprimé par le relieur comme dans la grande majorité des exemplaires. Reliure postérieure en plein vélin de réemploi portant quelques inscriptions anciennes à la plume, dos lisse muet. Une très discrète restauration au dos de la page de faux-titre. L'ouvrage est constitué de deux parties: l'une traite des vices de la parole (loquacité, tromperie, injure, vulgarité, faux témoignage...) et la seconde propose des remèdes. Les quatrains présentent en regard de très beaux emblèmes composés par Abraham Van Diepenbeeck et montrant toutes sortes de scènes de la vie quotidienne ainsi que de nombreux animaux comme des éléphants, des lions, des oiseaux, des serpents ou des plantes. Bel exemplaire de ce rare livre d'emblèmes «de poche», uvre d'un chanoine brugeois issu de la branche bâtarde des ducs de Bourgogne. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Horloge marine à tourbillon dont léchappement est à remontoir indépendant et à force constante, et montre à longitudes, à doubles secondes, à équation et à quantième annuel, exécutées par M. Breguet, pour M. de Sommariva.‎

‎[Paris, vers 1813].‎

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‎ Très rare prospectus publicitaire d'Abraham Louis Breguet (1747-1823). Il y décrit la "Sommariva", une pendule avec montre "à tourbillon, force constante, et spiral s'ouvrant concentriquement." Le tourbillon est l'invention de Breguet la plus importante : il permet d'équilibrer les différentes pièces qui se trouvent dans une montre. Ce mécanisme impose une rotation à l'ensemble échappement-balancier, qui l'oblige à prendre toutes les positions, ceci en plus de compenser la gravité, permettrait également d'améliorer la lubrification en évitant que les huiles ne se figent. La montre décrite ici portait cette inscription : "Ouvrage de Bréguet, commandé par M. de Sommariva, sans limitation de temps, de dépense, de volume et de composition, commencé en 1802 et terminé en 1813. Effort de l'artiste pour faire de cette machine un monument de l'état de l'horlogerie au commencement du 19e siècle." Cette pendule a été construite à un seul exemplaire et on ne sait pas aujourd'hui si elle existe toujours. Illustré par une gravure sur cuivre. Nous n'avons pas trouvé d'autres exemplaires conservés dans les bibliothèques. /// In-folio de 3 pp. Cartonnage moderne. //// A very rare advertising brochure by Abraham Louis Breguet (1747-1823). He describes the "Sommariva". This pendulum, his masterpiece, was built to a single copy and it is not known today whether it still exists. Illustrated by a copper engraving. We have not found any copy in OCLC, nor Ccfr. /// PLUS DE PHOTOS SUR WWW.LATUDE.NET‎

‎Les îles du Ponant. Histoire et géographie des îles et îlots de la Manche et de l’Atlantique‎

‎Préface d’Erik Orsenna. Contributions de Jean-Pierre Abraham, Pierre Arzel, Céline Barthon, Jacques Bayle-Ottenheim, Henri Belbéoch, Corinne Bérand, Frédéric Bioret, Jacques Boucard, Denis Bredin, Louis Chauris, Jean Chaussade, François de Beaulieu, Louis-Charles Garans, Nicolas Faucherre, Jean-Christophe Fichou, Dominique Guillemet, Bernard Hallegouët, Hervé Hamon, Jean-Paul Le Bihan, Jean-Yves Monnat, Sarah Mille-Réault, Bernard Pallard, Françoise Péron, Ingrid Peuziat, Florence Poncet, Bernard Tanguy. Editions Palantines, Plomelin, 2002, 479 p. ill. photos n&b et couleurs, index des noms d’îles, cartes, graphiques, bibliographie. Cartonnage éditeur toilé bleu sous jaquette. 22 x 27,8 x 4,7 cm. ‎

‎Jaquette légèrement frottée. Bon état intérieur‎

‎Louis de Broglie que nous avons connu (Mécanique ondulatoire, quanta, physique)‎

‎Fondation Louis de Broglie et Conservatoire National des Arts et Métiers , Bibliothèque des Annales de la Fondation Louis de Broglie Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1988 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur grise illustrée d'ondes, titre en rouge sang grand In-8 1 vol. - 286 pages‎

‎1 portrait de Louis de Broglie en frontispice, quelques illustrations en noir dont plusieurs fac-similés d'écrits de Louis de Broglie 1ere édition, 1988 Contents, Chapitres : Présentation (41 pages), Texte, 245 pages - Louis Néel : Avant-propos - P. Germain : Louis de Broglie, une passion de la vraie physique - G. Lochak : Une certaine idée de la science - Fac-similé de 4 pages : L'idée fondamentale de la mécanique ondulatoire - Rapport sur la thèse de Louis de Broglie par Paul Langevin (4 pages en fac-similé) - J.L. Andrade e Silva : Les savants et le courage - H. Barreau : La philosophie scientifique de Louis de Broglie - A.O. Barut : On de Broglie's Méthode de fusion for higher spin particles - J. Bass : Trajectoires et pseudo-probabilités en mécanique quantique - F. Béchade : Une lettre - R. Castaing : Témoignage - J.S. Bell : Louis de Broglie guiding wave - A.M. Carré : Homélie aux obsèques - A. Cavalieri : Kantisme et microphysique - C. Cormier-Delanoue : Louis de Broglie et l'ingénieur - O. Costa de Beauregard : Modélisme et formalisme chez Louis de Broglie - A.B. Datzeff : Louis de Broglie - R. Daudel : Mon maitre - M. Dembo-Tchaikowsky : Autour d'un entretien - S. Diner : Le dualisme onde corpuscule et l'Alchimie - M. Druon : Hommage - D. Fargue : Les livres, un traité de physique méconnu - P. Février : Hommage - P.G. de Gennes : Deux souvenirs d'étudiant - A. Goudot : Mécanique ondulatoire et biologie - J. Guyaux : Correspondance - W. Kuhn : Das Wechselspiel von Theorie und Experiment bei der Entedeckung der Wellennatur der Materie - G. Mathieu d'Escaudoeuvres : Le treffliche de L. de Broglie - A. Mercier : Prix Nobel de physique - A. Pais : De Broglie, Einstein and the birth of the matter wave concept - M. Paty : Sur le style de recherche - Linus Pauling : Une lettre - I. Prigogine : Hommage - A. Ranada : L'opinion scientifique et L. de Broglie - H. Rauch : Test of quantum mechanics by neutron matter wave interferometry - A. Ryter : Contribution de la microscopie électronique au développement de la biologie - D. Ter Haar : Louis de Broglie and the interpretation of wave mechanics - J.J. Trillat : Réminiscence sur l'âge héroique de la diffraction électronique - G. Vendryes : La diffraction des neutrons appliquée à l'étude de la fission nucléaire - Louis Victor de Broglie, prince, né le 15 août 1892 à Dieppe et mort le 19 mars 1987 à Louveciennes est un mathématicien et physicien français. À seulement 37 ans, il devient lauréat du prix Nobel de physique de 1929 « pour sa découverte de la nature ondulatoire des électrons ». - Il est initié aux travaux de la physique moderne par son frère aîné, Maurice de Broglie, secrétaire des rencontres Solvay. Si on se réfère à la biographie Nobel, cest à 32 ans, en 1924, six ans après la fin de la Première Guerre mondiale, quil soutient une thèse de doctorat purement théorique devant un jury comprenant Paul Langevin et Jean Perrin6. Quatre ans plus tard, cette thèse lui vaudra dêtre nommé maître de conférences à la faculté des sciences de luniversité de Paris (Institut Henri-Poincaré), et dêtre considéré comme « nobélisable » à 36 ans, et un an plus tard, en 1929, elle lui vaudra le prix Nobel de physique pour sa « découverte de la nature ondulatoire de lélectron », sa thèse théorique ayant été totalement confirmée par deux expérimentateurs américains Davisson et Germer qui ont observé la première diffraction délectron par un cristal. Cette expérience produisant des interférences délectrons, confirma sans ambiguïté lhypothèse de de Broglie. Ses travaux sur la nature ondulatoire des électrons font de lui le physicien qui a associé une onde aux particules massiques. (source : Wikipedia) légère pliure au coin supérieur droit de la couverture, affectant à peine le coin supérieur des 3 premières pages, sinon bel exemplaire, intérieur frais et propre, cela reste un bel exemplaire de ce rcueil d'hommages à Louis de Broglie avec de prestigieuses contribution, Neel, Lochak, de Gennes, Pauling, Costa de Beauregard, Prigogine, Der Taar, Vendryes, avec des fac-similés et notamment la reproduction des 4 pages tapuscrites des commentaires de Paul Langevin et Jean Perrin sur la thèse de Louis de Broglie‎

‎Abraham Hermanjat. Tableaux choisis, précédés d'un essai sur le peintre et son oeuvre.‎

‎Lausanne, Editions Romanes, 1932. In-4 broché de 32 pages suivies des planches, couverture illustrée rempliée. Scotch en tête et en queue, intérieur sans défaut. ‎

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‎Illustré de 25 héliographies hors-texte en noir, sous serpentes légendées, dont le frontispice, autoportrait de Abraham Hermanjat. Edition originale tirée à 395 exemplaires numérotés et quelques HC, celui-ci un des 350 sur vélin pur fil (334). Avec un feuillet d'annonce pour l'ouvrage, au même format que ce dernier. Ce feuillet (plié en bord avec des petites déchirures) reprend l'autoportrait du frontispice et il est glissé dans une chemise de papier cristal imprimée. ‎

‎Histoire amoureuse des Gaules.‎

‎ Editions Nilsson, La Bbliothèque Précieuse, 1933, 233 pages, illustrations de Adee, in 12 broché, coiffes et tranches fatiguées, quelques usures, état général correct.‎

‎Le petit fiancé : récits du ghetto de New York‎

‎Zoé Editions (11/2021)‎

‎LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782889279548‎

‎ROUTES 1920-1953.‎

‎Marseille. Cahiers du Sud. 1953. In-8° broché. 150 pages. E.O. sur papier ordinaire.‎

‎Bon état.‎

‎L'inluence du Bauhaus sur l'architecture contemporaine. ‎

‎ Université de Saint Etienne, Travaux XVI. Centre Interdisciplinaire d'Etudes et de Recherches sur l'Expression Contemporaine. 1976.In-8, broché, couverture noire titrée en blanc, 125 pages, joint le bristol du Directeur du Centre en manière d'hommage. Bel exemplaire. ‎

‎ N'hésitez jamais à nous joindre directement. Réponse immédiate pour d'autres titres non répertoriés sur LRB . Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 30 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques ( fractionnement possible) et virement acceptés. Nous accompagnons toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse pour vos propositions de ventes ( chiffrages et partages) .‎

‎Rites et mystères au Proche-Orient.‎

‎Bruxelles, Hayez, 1979 15 x 24, 256 pp., illustrations photo. couleurs, dessins, cartes, broché, très bon état‎

‎Rites et mystères au Proche-Orient. Sur les traces d'Abraham.‎

‎Bruxelles, Hayez, 1979. in-8°, 255 pages, abdt ill. in- et h.t. n./coul., tabl., broche, couverture illustree plast. à rabats.‎

‎Bel exemplaire [NV-14][NV-19][BL-10] ‎