‎Life Chords. Comprising "Zenith", "Loyal responses" and other poems.‎

‎London, James Nisbet, 1880. 8°. XI, 300 S. Mit chromolithogr. Frontisp. u. 11 chromolithogr. Tafeln nach Helga von Cramm. Orig.-Leinenband.‎

‎Erste Ausgabe. - Mit Abb. von Matterhorn, Weisshorn, Jungfrau u.a. - Papier durchgehend etwas stockfleckig. Der Einband berieben.‎

‎Life Chords. Comprising "Zenith", "Loyal responses" and other poems.‎

‎8th thousand. London, James Nisbet, 1881. 8°. XI, 300 pp. With 1 chromolithogr. frontispiece and 10 (instead of 11) chromolithogr. plates after Helga von Cramm. Orig. cloth with all edges gilt (slightly bumped).‎

‎The plates, showing alpine sceneries like Matterhorn, Weisshorn, Jungfrau and flowers and portraits, are accompanying the poems from the englisch religious writer Frances Ridley Havergal (1836-1879). - 1 plate is missing. Browned and slightly foxed.‎

‎Un Caricaturiste Prophète. La Guerre telle qu'elle est prévue par A.Robida il y a trente-trois ans‎

‎1916, Dorbon-Aîné, Paris. In-4, broché, 50pp illustrées de 42 compositions de Robida, dont 7 hors texte. Couverture émoussée. Intérieur frais et complet. Exemplaire satisfaisant.‎

‎PONT D'IENA, PALAIS DE CHAILLOT, EXPOSITION UNIVERSELLE 1937 Pavillons russe et allemand ‎

‎ 1938 Gravure originale, tirage avant la lettre. Publiée en 1938 par l'Association Française des Artistes graveurs au burin. Cachet de l'association en bas à gauche. Signature (illisible) au crayon en bas à droite. Bon état avec des traces de scotch au dos. Dimensions de l'image 350 x 250 mm, dimensions de la feuille 570 x 380 mm. Venez consulter l'ensemble de mes objets sur mon site antharedeschuyter.fr ! Envoi recommandé R2 10 ‎

‎Sur cette planche on voit en premier plan le pont d'Iéna, en fond le Palais de Chaillot et en sujet central les pavillons des deux grands régimes totalitaires d'avant guerre qui se font face ... On peut présager la suite ! Bon état avec des traces de scotch au dos. Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

‎Oswald Heer. Lebensbild eines schweizerischen Naturforschers. O. Heer als Mensch und Bürger in seiner späteren Lebensperiode.‎

‎Zürich, Friedrich Schulthess, 1888. 8°. 125 S. Halbleinenband der Zeit.‎

‎Reisebilder aus Süd-Deutschland und einem Theil der Schweiz. Gesammelt im Sommer 1838.‎

‎Leipzig, F. A. Brockhaus, 1939. 8° (4), 374, (1) S. Halblederband der Zeit.‎

‎Papier durchgehend etwas stockfleckig. Einband berieben und bestossen.‎

‎Guide to Lucerne, the lake, and its environs.‎

‎9. edition. Lucerne, Verlag nicht ermittelbar, 1900. 180 S. Mit Illustr. Orig.-Leinenband.‎

‎Papier gebräunt.‎

‎Uebersicht der Geologie des Kantons Zürich. An die Zürcherische Jugend auf das Jahr 1862. Von der Naturforschenden Gesellschaft.‎

‎(Zürich), Zürcher und Furrer, (1862). Gr.-8°. 34 S. Mit 1 gef. farb. lithogr. Karte. Orig.-Broschur. = "Neujahrsblatt der Naturforschenden Gesellschaft", LXIV. Stück.‎

‎Rohr 537.‎

‎Ueber den Flachs und die Flachskultur im Altertum. Eine kulturhistorische Skizze.‎

‎Zürich, Zürcher und Furrer, 1872. Gr.-8°. 1 Bl., 26 (1) S. Mit 1 gef. lithogr. Tafel. Orig.-Broschur. = "An die Zürcherische Jugend auf das Jahr 1872. Von der Naturforschenden Gesellschaft", LXXIV. Stück.‎

‎Sammlung von Schweizer Pflanzen nach der Natur auf Stein gezeichnet von J(onas) D(avid) Labram. Text von Joh: Hegetschweiler.‎

‎4 Bände. Zürich, J. Esslinger, (1826–1834). Kl.-8°. Mit 287 kol. Lithographien von Jonas David Labram. Halblederbände der Zeit mit verblasster Rückenvergoldung.‎

‎Nissen 838. – Senn: Die Entstehung von J .D Labram's «Sammlung von Schweizerpflanzen». – Geiger, Hermann: J. D. Labram, der Basler Kleinkünstler, und sein Werk (in Stultifera navis S. 28–33). – Erste Ausgabe der ersten Serie in dekorativen zeitgenössischen Einbänden. Die Textseiten neben den Tafeln mit eingebunden. Neben «Beyträge zu einer kritischen Aufzählung der Schweizer Pflanzen (1831)» Johannes Hegetscheilers (1789–1838) Hauptwerk. Die erste durchgängig illustrierte Schweizer Flora, die in 15 Jahren in Lieferungen erschien. Die Lithographien vom Basler Künstler Jonas David Labram (1785–1852), der die Tafeln zusammen mit seiner Tochter Louise sorgfältig kolorierte. – Einbände etwas berieben und bestossen.‎

‎Flora der Schweiz.‎

‎Zürich, Fr. Schulthess, 1840. 8°. XXVIII, 1135 S., (3) Bl. mit 8 lithogr. Tafeln. Pappband mit modernem Leinenrücken.‎

‎Erste Ausgabe. - Das Werk wurde nach dem Tod von Johannes Hegetschweiler von Oswald Heer beendet und herausgegeben sowie mit analytischen Bestimmungstabellen versehen. Johannes Hegetschweiler (1789-1839), Zürcher Mediziner, wirkte zugleich als Botaniker und Alpenforscher. - Mit Exlibris und Stempel. Mit handschriftlichen Notizen auf dem vorderen fliegendem Vorsatz.‎

‎Fraumünster.‎

‎Lithografie auf Papier. 50 x 38,5 cm.‎

‎Vom Künstler mit Bleistift signiert. = Arta-Blatt, Nr. 28.‎

‎Vue de Lucerne prise à la colline du Gütsch – Aussicht der Stadt Luzern, gezeichnet auf dem Gütsch.‎

‎Luzern, Xav. Meyer, 1811. Aquatinta von Franz Hegi nach Aug. Schmid. Bildgrösse: 45 x 58 cm.‎

‎Appenzeller Nr. 77, III Etat. – In vergoldetem Holzrahmen.‎

‎Berg-, Land- und Seereise 1817.‎

‎Zürich, Orell, Füssli und Companie. 1818. Kl.-8°. (1) Bl., Titelblatt mit Vignette von F. Hegi, 124 S., (1) Bl. (Kunstanzeige). Pappband der Zeit mit rotem Rückenschild.‎

‎Die Molkenkur.‎

‎3 Teile in 1 Band. Zürich, 1819. 12°. (1) Bl., 152 S.; (2) Bl., 158 S.; (2) Bl., 156 S. Pappband der Zeit.‎

‎Einabnd mit Gebrauchsspuren. Papier durchgehend stockfleckig.‎

‎Kampf-Platz getreuer Blut-Zeugen Jesu, vorgestellt in dreyen theologischen Betrachtungen.‎

‎Zürich, bey David Gessner, in Verlegung Joh. Rudolf Rahnen, 1686. 8°. (20), 566, (44) S. Mit gest. Titel. Pergamentband der Zeit.‎

‎HLS Vi, S. 197. – Für den Autor Johann Heinrich Heidegger (1633–1698). Heidegger, in Bäretswil geboren, studierte am Zürcher Carolinum, in Magdeburg und Heidelberg, war Mitarbeiter von Johann Heinrich Hottinger, war von 1659–1665 Professor für Theologie in Steinfurt und 1667 bis zu seinem Tode in Zürich Professor für Exegese und Dogmatik. «Mit Heidegger erreichte die Zürcher ref. Spätorthodoxie ihren Höhepunkt» (HLS). – Das vordere fliegende Vorsatzblatt fehlt. Das Papier durchgehend stockfleckig. Der Pergamentbezug fleckig und leicht verzogen.‎

‎Geologische Untersuchungen in der Albulazone zwischen Crap Alv und Cinuos-chel (Graubünden).‎

‎Bern, Stämpfli, 1955. 4°. XVI, 106 S. Mit 17 Abb. im Text und 3 gef. (dv. 1 farb.) Tafeln. Orig.-Broschur (Rücken mit Einrissen). = "Mitteilungen aus dem Geolog. Institut der Eidg. Techn. Hochschule und der Universität Zürich", Serie C Nr. 62.‎

‎Durchgehend gebräunt. - Vord. Einbanddeckel mit Bibliotheksschild, Bibliotheksstempel u. handschriftl. Nummer.‎

‎Urgeschichte Graubündens mit Einschluss der Römerzeit. - Das Dominikanerinnenkloster Töss. 1. Teil. Geschichte.- Das Dominikanerinnenkloster Töss. II. Teil. Seine Bauten und Wandgemälde.‎

‎Zürich, Fäsi & Beer, 1903. 4°. 1 Bl., 80 S. Mit 5 Tafeln, einer Übersichtskarte und zahlr. Abb. im Text. Orig.-Broschur.‎

‎Aus der Reihe: "Mitteilungen der Antiquarischen Gesellschaft in Zürich.", Band LXVII. Broschurumschlag mit Einrissen. Rücken mit Fehlstellen. Bindung gelockert. Papier durchgehend gebräunt.‎

‎expressionistische Holzschnitt bei Ernst Ludwig Kirchner: Studien zu Form und Datierung, Ikonograpie und Theorie (1904-1918)‎

‎, Bremen : H.M. Hauschild,, 2004 Hardcover with dusjacket, . 17 x 24 cm. 260 S. mit 85 (18 farb.) Abb. Abb'verz., Biografien und Quellenverz. Fester Einband. Text in deutscher Sprache. . ISBN 9783897572096.‎

‎Die Dissertation befasst sich mit Ernst Ludwig Kirchners Holzschnittwerk aus den Jahren 1904 bis 1918. Ein Blick auf die umfangreiche Bibliographie zu dem 1880 geborenen und 1938 durch Freitod aus dem Leben geschiedenen Kunstler bestatigt, dass bis zu dem hier resumierten Versuch eine wissenschaftlich fundierte Monographie zu Kirchners Holzschnittkunst fehlte, und dies, obwohl sich der Mitbegrunder der Kunstlergruppe "Brucke" nicht zuletzt als Holzschneider einen Namen machen konnte. Diese Lucke wenigstens fur die Kernzeit des bildkunstlerischen Expressionismus, die Jahre bis 1918, zu schliessen, war das Hauptanliegen der Untersuchung. Entscheidende Fragen galten den noch immer nicht ganzlich ausgeschalteten Irrtumern, die Kirchner durch seine Mitarbeit an den Schiefler-Katalogen in die Werkchronologie einpflanzen konnte, und der Erforschung der in der "komplexen" Personlichkeitsstruktur zu suchenden Grunde fur jene Manipulationen. Ubergeordnetes Ziel war es, das Kirchner-Bild von hartnackig aufrechterhaltenen Idealisierungen zu befreien, den grossartigen Holzschneider und den problematischen Menschen zugleich zu zeigen.‎

‎Gebirgs-Panorama vom Zürichberg (Allmendscheune oberhalb dem Forster).‎

‎Zürich, Verlag der Schabelitz'schen Buchhandlung (Caesar Schmidt), 1866. Kolorierte Lithographie (in ursprüngl. 3 Teilen). Leporello in Halbleinen-Umschlag. Bildgrösse: 165 cm x 16,5 cm. Blattgrösse: 166 x 18,5 cm.‎

‎Leicht gebräunt. – Umschlag leicht berieben u. bestossen.‎

‎Geologie der Schweiz.‎

‎2 in 3 Bänden. Leipzig, Chr. H. Tauchnitz, 1919-1922. Gr.-8°. XX, 704 S.; XII, 476 S.; XXVI S. 477–1018. Mit 76 zum Teil gef. oder kol. Tafeln (davon 2 Portraits, 14 Karten und 17 geologische Profile), 18 gef. Tabellen und 375 Textillustr. Halbleinen- und Halblederbände.‎

‎A. Heim, 1849–1916, Schweizer Geologe, «Direktor der geologischen Sammlungen beider Hochschulen in Zürich 1881 und Schöpfer der Sammlung für allgem. Geologie. Bahnbrechender Erforscher der geologischen Verhältnisse der Schweiz, die er in zahlreichen Veröffentlichungen beschrieben hat» (HBLS, IV,125). – Band 1 in Halbleinen, Bände 2.1/2.2 in Halbleder. Band 1 mit Klebestreifenspuren auf den Vorsatzblättern.‎

‎St. Gallen.‎

‎Carlsruhe, Joh. Velten, 1827. Lithographie. Bildformat: 42 x 50 cm.‎

‎Leicht fleckig. - Gerahmt.‎

‎Ein neues feines Schweizer-Kroniklein voll auserlesener und schöner Geschichten die sich in unserer lieben Eidgenossschaft zugetragen haben. Zu Nutzen und Frommen der lieben Bauersame aus vielerley Schriften zusammengelesen von einem Freund de Landmanns.‎

‎1. (von 3) Teilen. Bern, beim Verfasser, 1795. 12°. (4) 650 S., (9) Bl. (Register). Mit 1 Portr., 1 gest. Titel und 20 Kupfertafeln. Halblederband der Zeit.‎

‎Nur der erste von drei Teilen. - Vorsätze leimschattig. Einband stärker berieben und bestossen.‎

‎Poetische Anthologie für die Töchter.‎

‎Bern, Hallersche Buchhandlung, 1782. 8°. XXX, 436 (von 448) S. Pappband der Zeit.‎

‎Es fehlen die Seiten 178-191. Einband berieben und bestossen. Durchgehend leicht stockfleckig.‎

‎"Automne ou la chasse dans les bois". Costume de chasse de Larsen (La Gazette du Bon ton, 1922 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19.50 x 24.50 cm | une double page‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Sur un double feuillet, texte de Georges Armand Masson "Le bain des enfants" illustré de 5 croquis dans le texte d'Helen Smith. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photog‎