‎Mort de Lucresse‎

‎Belle épreuve. Inconnu à l'Inventaire du fonds Français. D'après Guido Reni selon la légende inscrite. en feuille Très bon ‎

‎édition originale‎

‎LES BAVARDES‎

‎ Lithographie (ou tempera) originale sur papier fort type Canson mais sans filigrane. Signature, titre et numérotation au crayon dans la marge inférieure. Dimensions 320 x 220 mm à la cuvette raz l'image, hors tout 425 x 300 mm. Bon état.Envoi en recommandé R3, devis pour l'étranger.‎

‎ Edgar Chahine entame ses études à Constantinople où son père est un des directeurs de la banque ottomane. Il a pour professeur le peintre Milkon Tiratzuyan qui lui conseille de poursuivre sa formation artistique en Italie. En 1892, il est élève à Venise d'un lycée tenu par les frères mékhitaristes, et il suit dans le même temps les cours du peintre Antonio Paoletti et du sculpteur Antonio del Zotto à l'académie des beaux-arts. Il s'installe définitivement à Paris en 1895. Il s'inscrit à l'académie Julian, puis il expose à la Société des artistes français de 1896 à 1899 notamment la série La Vie lamentable, tableaux mettant en scène des déshérités. Dès 1897, sa gravure Étude de gueux, exposée à la galerie de la Bodinière est remarquée par le critique Loÿs Delteil et le marchand d'estampes Edmond Sagot. En 1900, ses gravures lui valent une médaille d'or à l'exposition universelle de Paris, puis en 1903 une autre à la Biennale de Venise, manifestation qui lui rendra un hommage rétrospectif en 1924. Il est naturalisé français en 1925 et décoré de la Légion d'honneur en 1932. Après avoir quelque peu délaissé la peinture à l'huile au profit de l'eau-forte, il se met à la tempera à compter de 1933. Son premier livre illustré est Histoire comique d'Anatole France (1905). Par la suite, il illustrera des uvres d'Octave Mirbeau, de Gabriel Mourey, de Colette, de Gustave Flaubert, de Jules et Edmond de Goncourt ou de Paul Verlaine. Il laisse une uvre forte de 450 gravures, 430 illustrations et 300 peintures, pastels et dessins. Le critique artistique Camille Mauclair dit de lui : « La puissance de son trait et son sens aigu de l'observation en font un exceptionnel témoin de son temps. » Edgar Chahine se livrait à la gravure « avec ce regard auquel rien n'échappe et cette main qui peut tout. » Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

‎LE CORBEAU. Poème accompagné de 18 lithographies originales par An. Girard [en réalité 36 lithographies]. Traduction Charles Baudelaire. ‎

‎Sans lieu, sans nom, sans date [1929] "Cet ouvrage a été tiré à 110 exemplaires sur pur fil Lafuma. Exemplaire N°17" (mention imprimée au bas de la page de titre. 1 volume grand in-4 (30,5 x 25 cm) de 38 feuillets non chiffrés dont la page de titre, 18 lithographies hors-texte dont 4 ont été coloriées à la main par l'artiste, en tête de chaque paragraphe on trouve 18 lithographies tirées en noir (plus petites). Reliure d'artiste en maroquin noir avec papier peint à la main ciré encastré dans chacun des deux plats, dos lisse titré à la verticale en grandes lettres d'or, auteur doré à l'horizontale en tête du dos, doublures et gardes de papier vert d'eau, charnières de même maroquin noir, non rogné, couverture imprimée en noir conservée. (reliure signée J. CRISTOFINI). Parfait état de la reliure. Intérieur très frais sans rousseurs. A noter deux ou trois petites déchirures marginales sans gravité.‎

23 Images

‎Tirage unique à 110 exemplaires d'après la page de titre. Exemplaire de dédicace offert par l'artiste "à son vieux Chassagny et à sa charmante femme, avec mes vœux pour 1930. [signé] An Giard" André Girard, natif de Chinon, orphelin dès 1915, il intègre alors l'École nationale supérieure des arts décoratifs puis en 1916 l'École des Beaux-Arts. Fuyant les bombardements la famille se réfugie en 1918 à Saumur chez les grands-parents. C'est là qu'il rencontre le peintre Georges Rouault dont il devient l'élève et l'ami. Il sera également inscrit dans l'atelier de Pierre Bonnard. Il dessine déjà régulièrement. Libéré de ses obligations militaires en 1923, il exerce alors les métiers de peintre, caricaturiste, décorateur de théâtre et affichiste publicitaire. En 1925 il est lauréat du concours pour l'affiche de l'Exposition internationale des arts décoratifs. Il réalise, entre autres, les affiches publicitaires de Duco (1928-29), Peugeot (1930), Mercier Frères (1930), les cigarettes Gitanes (1930), Marconi (1935), Dubonnet, The Capehart, Shell. Dans les années 1930, il est l'un des affichistes en vogue à Paris. Il se marie le 5 avril 1924 à Asnières-sur-Seine avec Andrée Jouan et s'installe à Levallois-Perret, où naissent ses deux premières filles, Évie (qui épousera le pianiste Jean Casadesus) et Gabrielle dite Danièle (qui sera actrice sous le nom de Danièle Delorme), puis à Neuilly. Il commence également une longue collaboration avec Columbia dont il illustrera de nombreuses pochettes de disque et dont il dessine le logo. Il travaille également comme scénariste et acteur du cinéma parlant à ses débuts, cosignant notamment avec Jean Renoir le scénario de La Chienne (1931). Dès l'arrivée d'Hitler au pouvoir en Allemagne, il publie de nombreux dessins politiques dans la presse, Les Échos, Paris-Midi, Paris-Soir, Match, Marianne, Le Rire. Fin 1940 il fonde avec un ami le Réseau Carte (réseau de la Résistance antiallemand, antigaulliste, anticommuniste et anticollaborationniste). Il part pour les Etats-Unis en 1943. s'active au sein du courant antigaulliste. Il y donne des conférences et écrit des articles et des livres où il manifeste son opposition à la fois aux Britanniques et aux Gaullistes. À New York, il peint des toiles d'inspiration religieuse (chemins de croix, apocalypse...). En 1950, il utilise une technique qu'il nomme peinture sur lumière, peignant directement sur de la pellicule selon le procédé inventé par Norman McLaren dans les années 1930. En 1952, il réalise la décoration de plusieurs églises à New-York, dans le Vermont, chapelle du Mont Mansfield, et en Californie, la Saint Ann Chapel à Palo Alto dont il peint les vitraux. George Stevens lui commande 352 toiles de scènes bibliques pour le film La Plus Grande Histoire jamais contée (1965). Il meurt à Nyack, aux États-Unis, le 2 septembre 1968, où il est enterré. Cette édition illustrée du Corbeau d'Edgar Poe n'est nulle part documentée. Très tôt dans la production de l'artiste, ce livre n'est cité nulle part. Le tirage a-t-il été moindre que celui annoncé ? Les exemplaires ont-ils été détruits accidentellement ? C'est une possibilité. Quoi qu'il en soit il s'agit d'une superbe interprétation du texte de Poe. Nous ne savons pas de quelle imprimerie sort le texte (la typographie est très agréable et en grands caractères) ni même de quel atelier sortent les lithographies. Ce livre n'est pas présent au Catalogue Collectif des Bibliothèques de France (donc absent de la Bnf). La reliure est signée J. Cristofini. Ce nom de relieur est inconnu à Fléty (Dictionnaires des relieurs contemporains). La reliure est d'une finesse d'exécution et décorée de manière très artiste, ce qui dénote un relieur de grande maîtrise. La seule mention de ce relieur se trouve dans un catalogue d'acquisitions (Enrichissements de la Bibliothèque nationale 1961 - 1973, reliure signée J. Cristofini sur un ouvrage de René Char orné de lithographies de Georges Braque, édition de 1963). Notre reliure doit dater des années 1950 ou 1960 ? Aucune information n'apparaît sur ce relieur dont l'activité a du être très courte ou interrompue brutalement. Provenance : de la bibliothèque Marcel Chassagny (1903-1988) industriel fondateur en 1941 de la société MATRA. Au moment de cette dédicace Marcel Chassagny est âgé de seulement 27 ans et est alors un ami de l'artiste André Girard (1901-1968) lui même âgé alors de 28 ans. Les routes des deux amis ont divergé à l'arrivée de la guerre, semble-t-il sans plus jamais se recroiser. Superbe exemplaire finement relié d'un très beau livre illustré rare.‎

‎Gerold Edlibach's Chronik - mit Sorgfalt nach dem Original copirt und mit einer gleichzeitig verfertigten Abschrift genau verglichen und aus derselben vermehrt und ergänzt von Joh. Martin Usteri. Nebst einem Anhange.‎

‎Zürich, In Commission bei Meyer und Zeller, 1847. Quart. VIII, XVI, 279 S. Mit 4 lithogr. Tafeln nach Zeichnungen von Gerold Edlibach. Halblederband der Zeit.‎

‎Aus der Reihe: "Mittheilungen der Antiquarischen Gesellschaft in Zürich", Band 4. - Mit farb. Exlibris auf dem Vorsatz. Zu Beginn mit einem Namensverzeichnis der Mitglieder der Antiquarischen Gesellschaft. - Durchgehend nur leicht stockfleckig. Einband berieben und bestossen.‎

‎A. Janesich, Joaillier (Publicité, Volume 1, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur réalisée par Edouard Halouze, finement réhaussée à l'or, tirée sur papier vergé et signée en haut à droite de la planche. Peintre, illustrateur et décorateur, Edouard Halouze dessine des vignettes de mode pour laGazette du Bon tondès les débuts de la revue. Parallèlement à ce travail, il participe en 1920 à une exposition consacrée à "La mode vue par les peintres" et présentée au Musée des arts décoratifs. Il se distingue des autres dessinateurs de la Gazette par son style cubiste dans des décors, des costumes et des couvertures de programmes pour le music-hall. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, pa‎

‎LA CHASSE AU LAMA GUANACO dans les Andes Amérique du sud‎

‎ Gravure sur bois coloriée, signée dans la plaque mais tirage avant toute lettre. Dimensions de l'image 320 x 217 mm. ‎

‎Envoi par recommandée R2, 8 ; pour envoi vers l'étranger merci de me contacter pour devis. Bon état. Bon état Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

‎Japanischer Farbholzschnitt und Wiener Secession.‎

‎Wien: Österreichisches Museum für angewandte Kunst, 1973 in-8, 101 pages, 157 illustrations dont quelques unes en couleurs. Broché (couv. un peu défraichie). Les estampes japonaises et la Sécession à Vienne.‎

‎Japanischer Farbholzschnitt und Wiener Secession. (Wien: Österreichisches Museum für angewandte Kunst, 1973). [M.C.: Art japonais, estampes, Vienne, Sécession, japonisme]‎

‎Neues historisches Wappenbuch der Stadt Zürich. Nach den besten Quellen bearbeitet. Herausgegeben und lithographiert von Jean Egli. Farbendruck von C. Knüsli. – Dazu «Der ausgestorbene Adel von Stadt und Landschaft Zürich».‎

‎2 Bände. Zürich, Im Selbstverlage des Herausgebers, 1860 und 1865. Gr.-8°. 1: (125) Bl, Chromolithogr. Titel, 52 lithogr. Tafeln; 2: Chromolithogr. Titel, 224 S., 8 S., 40 lithogr. Tafeln. Die Tafeln in Farb-, Gold- u. Silberdruck. Gold- u. blindgepr. Orig.-Leinenband.‎

‎HBLS II, Seite 789. – Barth 9934. – Erstausgabe. – Vereinzelt stockfleckig. Einband stärker berieben und mit Schadstellen.‎

‎Lieder der Weisheit und Tugend zur Bildung des Gesangs und des Herzens. In Musik gesetzt von Joh. Heinrich Egli.‎

‎Zürich, David Bürkli, 1811. Kl.-4°. 99, (1) S. (Noten). Pappband der Zeit mit Kleisterpapierbezug.‎

‎Sammlung von 49 Liedern, komponiert von Heinrich Egli (1742-1810), geboren in Seegräben, wurde kurze Zeit von Johannes Schmidlin ausgebildet in Klavier, Gesang und Komposition und war ab 1760 in Zürich als Gesang- und Klavierlehrer und Orcherstergeiger im Musikkollegium tätig. Er war der bedeutendste Schweizer Liedkomponist des ausgehenden 18. Jahrhunderts, war berfreundet mit Hans Georg Nägeli und Johann Kaspar Lavater. Vorliegendes Werk war für die Verbreitung des Klavier- und Chorliedes in der Schweiz von grosser Bedeutung. - Einband stärker berieben. Mit handschr. Namenszug auf dem Vorsatz.‎

‎... alors, il s’approcha d’elle et lui donna une poignée de main. elle lui dit : quoi, c’est par une poignée de main que vous trahissez la fille du ciel- Lithographie originale sur Velin blanc.‎

‎ Planche HT parue dans La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique, volume 4, 13 septembre 1832 (Planche n°198)Lithographie Hauteur: 35.6cmx Largeur: 26cm - Image: Hauteur: 22.3cmxLargeur: 18.5cm- Titre en bas au centre : « ….. alors, il s’approcha d’elle et lui donna une poignée de main. elle lui // dit : quoi, c’est par une poignée de main que vous trahissez la fille du ciel. » ; légende plus bas à dte : « (parodie d’un tableau de vandick [Van Dyck]) » ; indications, en ht au centre : « La Caricature (Journal.) // (N°97.) », en ht à dte : « Pl. 198. »Inscription - Dans la lettre : « Lith. de Becquet rue Childebert N°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert galerie véro dodat » [éditeur] ; dans l’image, en bas au centre, signature : « EH » [ ?]‎

‎Détournement du tableau "La capture de Jésus au jardin des oliviers" par Antoine Van Dyck (1618-20 ; Madrid, musée du Prado). Louis-Philippe, vu de trois quarts dos est assimilé à Judas, donnant une poignée de main à une figure féminine portant le bonnet phrygien, allégorie de la liberté (et/ou de la république), assimilée à Jésus. Louis-Philippe livre ainsi la liberté à la police, tout comme Judas avait livré Jésus aux Romains. Derrière se tiennent les gardes. Dupin se tient prêt à passer la corde au cou à la Liberté. Au premier plan à gche, Philipon, pour se venger, tient d’Argout par le nez et s’apprête à le frapper avec une marotte. A l’arrière-plan se distingue le château des Tuileries. La pl. dénonce la politique de répression engagée par le gouvernement. Sur un thème similaire, cf. pl. 163 (numéro 81) et pl. 185 (numéro 91).Personne / Personnage représenté:Argout, Antoine Maurice Apollinaire d', baron; Louis-Philippe Ier, roi des Français; Dupin, André Marie Jean-Jacques (dit Dupin aîné) Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Jahrbücher der Stadt St. Gallen. 1823-1827.‎

‎(St. Gallen), Zollikofer und Züblin, Wegelin und Rätzer, 1824-28. 8°. Marmor. Pappband der Zeit mit handschr. Rückenschild.‎

‎Barth 20223. - Die ersten fünf Jahrgänge dieser detailreiche Aufzeichnungen zu Politik, Regierungsgeschäften, Schulwesen, Literatur, Kunst, Industrie, Vereinen etc., verfasst von Peter Ehrenzeller (1798-1847) Diakon und Archivar. - Stark stockfleckig, Einband berieben.‎

‎Le Canon de 75 la merveille de la guerre 1914-1915- ses inventeurs.‎

‎ Pro patria éditeur. 45X53 cm. ‎

‎Phot. Pirou et Pierre Petit. Imprimé sur papier glacé. ‎

‎Die Geschichte des Eidgen. Schwingerverbandes. Eine Darstellung vaterländischer Volksspiele. Herausgegeben vom Eidgenössischen Schwingerverband.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1924. 8°. 192 S, 1 Bl. Mit zahlr. Abb. auf Tafeln und Illustr. im Text. Illustr. Orig.-Leinenband.‎

‎Mit handschr. Besitzereintrag. – Der Einband leicht fleckig.‎

‎Erster Geschäfts-Bericht der Direktion und des Verwaltungsrate an die Generalversammlung der Aktionäre umfassend den Zeitraum vom 30. April 1899 bis 31. Dezember 1903.‎

‎Solothrun, Gassmann, 1904. Gr.-8°. 23(1) S. Orig.-Heft.‎

‎verblichen.‎

‎Konvolut von 10 Schriften über die Eisenbahn in der Schweiz u.a.‎

‎1876-1879. Halbleinenband der Zeit.‎

‎Wirth, Franz: Schutz der Erfindungen mit besonderer Beziehung auf die Schweiz. Zürich, Orell Füssli, 1877. 105 (1) S. - Zschokke, Olivier: Betrieb der Schweizerischen Eisenbahnen unter der Leitung des Bundes. Zürich, Orell Füssli, 1877. 98 S. Mit 14 statistischen Tabellen. - Geiser, C(arl) F(riedrich): Die Krisis der Nordostbahn. Rückschau und Ausblick auf die schweizerische Eisenbahnpolitik. Zürich, Orell Füssli, 1877. (4) 48 S. - Kaiser, Simon: Dichtung und Wahrheit oder der Bahnknoten-Spektakel in der Schweiz im Herbste 1879. Zürich, Orell Füssli, 1879. IV, 84 S. - Dietler, H(ermann): Die Schweizerische Eisenbahnfrage. Zürich, Orell Füssli, 1877. 68 S. - Versicherungswesen. Amtliche Aktenstücke über Einführung der zwangsweisen Mobiliarversicherung in der Schweiz. Zürich, Orell Füssli, 1879. 50 S. - Vögeli, Albert: Zur Situation der Nordostbahn. Denkschrift an die Aktionäre dieser Unternehmung. O.O., (1877). 81 (1) S. - Coutin, Jules: Étude sur le chemin de fer nord-est-suisse. Zürich, Orell Füssli, 1877. 53 S. Mit 1 Tafel. - Die Schweizerische Mobiliar-Versicherungsgesellschaft auf Gegenseitigkeit und ihre fünfzigjährige Wirksamkeit. Jubiläumsschrift, bearb. von einem Freunde vaterländischer Anstalten. Zürich, Druck v. J. Herzog, 1876. 60 S. Mit 1 gef. Tafel. - Schmidt, Gustav Heinrich: Das Feuerversicherungswesen in der Schweiz und der Kampf um die Verstaatlichung desselben. 26 S. = Sonder-Abdruck aus dem 2. (Februar-) Heft der "Deutschen Worte", 1895. - Vorsatz mit 1 cm. Einriss und Besitzerstempel. Durchgehend gebräunt und teilw. leicht stockfleckig. Titelblätter gestempelt.‎

‎Hercule et Omphale‎

‎Rare. Marque au casque inconnue à Brulliot. D'après Spranger. en feuille, coupée au trait carré. Bon Balthasar Caymox 1590 39 x 40 cm‎

‎édition originale‎

‎Imagerie populaire chinoise du nouvel an. Collection Chavannes. Arts Asiatiques. Annales du Musée Guimet et du Musée Cernuschi.‎

‎ [Paris], Atelier Marcel Jullian ; Ecole Française d'Extrême-Orient, 1978. Petit In-4 carré broché, couverture illustrée en couleurs, 131 pp. sur 2 et 3 colonnes, très nombreuses illustrations en couleurs in texte, 238 oeuvres décrites et commentées. Notes bibliographiques, index. ‎

‎ Très bonne condition. - Frais de port : -France 6,9 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Der Kanton Schaffhausen in alten Ansichten. Druckgrafiken 1544 bis 1900.‎

‎Frauenfeld, Huber, 2005. 4°. 375 S. Mit zahlreichen meist farbigen Illustrationen. Illustrierter Orig.-Pappband.‎

‎Mit handschr. Widmung von Manfred Weigele auf dem Halbtitelblatt.‎

‎Early Floral Engravings - All 110 Plates from the 1612 "Florilegium"‎

‎2003, Dover Publications Inc. In-4, broché, 224 pages. Version anglaise. 110 planches reproduites depuis l'édition de 1612. Exemplaire satisfaisant. English version. Suitable copy.‎

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‎Opera Omnia. In duos Tomos nunc distributa...Illustrata, Indicibus, Moralibus...Congestis et Compositis...sed...Studio ac labore R.P. Petri de Vos...2 Parts. Moguntiæ (Mainz), Godofr. Schonwetter apud Nicolaum Heistilium, 1651.‎

‎4to. Cont. marbled boards, somewhat worn. Engraved title with text on verso. 2 engraved allegorical titles with portrait of Drexel with the years 1638 and 1645. Having 50 (of 54) allegorical and symbolical engravings, numbered 1-54 (nos. 17,29,32 a. 41 lacks). Interfoliert. Some traces of use. A few tears repaired. At the title: FL = Johan F. Lindencrone.‎

‎André Gide. Lithographie originale sur vélin Johannot, signée, numérotée 22/25. Mention manuscrite (non identifiée) au crayon rouge "Cadeau de Léautaud. Il n'aimait pas ce genre de dessin".‎

‎Paris, circa 1950, 325x240 mm., ‎

‎ NB Le délai d'acheminement vers la France est de 48h.‎

‎L' OASIS . lithographie originale sur chine collé‎

‎ 1893 Les peintres-lithographes : album trimestriel de lithographies originales et inédites 1893 - belle epreuve Impression . claires rousseurs en marge. toutes marges dimension feuille : 320 x 460mm.. timbre de la Société des Peintres-Lithographes, tirage à 80 ex.‎

‎signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur en marge-Émile FRIANT est un peintre, graveur naturaliste français. Né à Dieuze le 16 avril 1863 et mort le 9 juin 1932 à Paris. -Peintres-lithographes (les) Albums trimestriels de lithographies originales et inédites par divers artistes, sous la direction de Léonce Bénédite, Henri-Patrice Dillon, Jean Alboize. Paris, aux bureaux de L'Artiste. 1893-1896 Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Crédit National. Réparation des dommages causées par la guerre.‎

‎ P., Imprimerie Devambez. . 40X30 cm. ‎

‎La hausse certaine de l'emprunt national de 1918. ‎

‎ Rouen, Imprimerie Lucien Wolf. 50X32 cm. ‎

‎Datée 17 novembre 1918. ‎

‎[Portrait en pied de Napoléon]‎

‎ s. d. [vers 1831] 518 x 411 mm, encadrement moderne en baguette bois doré, passe-partout. ‎

‎Napoléon en pied, lithographie anonyme. On connaît un exemplaire de la gravure portant un titre calligraphique ("Napoléon"), la date "Rouen 1831", et les signatures "Enault sculp. / Bloquel typ" , conservé au musée Carnavalet - ce musée possède par ailleurs un second exemplaire de la gravure, identique au nôtre. Petits défauts, mouillure angulaire marginale, en bas à droite. ‎