‎Leur courage est proverbial !...‎

‎ 25X33 cm ‎

‎Estampe en couleurs ‎

‎Melle Monarchie (Félicité Désirée) tient les hommes en sevrage, les tond, les coupe, fait leur éducation et leur bonheur, le tout à bon marché - Lithographie originale en couleur sur Velin blanc.‎

‎ Planche HT parue dans La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique, volume 4, 26 juillet 1832 (Planche n°182) - Dimensions - Œuvre: Hauteur: 27cmx Largeur: 35.6cm - Image : Hauteur: 17.5cmx Largeur: 19.9cm- Titre en bas au centre : « MELLE MONARCHIE (Félicité Désirée) // Tient les hommes en sevrage, les tond, les coupe, fait leur éducation et leur bonheur, le tout à bon marché. » ; indications, en ht au centre : « La Caricature (Journal) // N°90. », en ht à dte : « Pl. 182. »- Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue Childebert N°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur]‎

4 Images

‎iconographie:Observations : cf. explication de la pl. p. 718. Critique du système monarchique. Une vieille femme à lunettes, incarnant la monarchie, est assise sur une cage en osier renfermant de petits personnages. Elle tient un couteau dans la main gche, avec lequel elle s’apprête à couper la tête d’un homme nu, qu’elle tient dans la main dte. A dte, un bocal où des têtes flottent dans un liquide coloré par le sang. A côté, un fossé où sont jetés les corps. Deux personnages se trouvent sous des lampes. L’un d’eux, un avocat, semble intimer l’ordre à la vieille de tuer cet homme. L’autre, un prêtre, semble se recueillir dans la prière. Dénonciation des arrestations (prison représentée par la cage en osier) et des exécutions. De façon ironique, l’explication précise : « Il n’est pas besoin de dire qu’il s’agit ici de la royauté absolue et tyrannique, comme on la voit sur d’autres points du globe. Il ne viendra à l’esprit de personne que nous ayons voulu représenter une monarchie entourée d’institutions républicaines ». Ainsi, La Caricature met sur un pied d’égalité, en matière d’injustice et de farouche répression, la monarchie absolue d’ancien régime et la monarchie de Juillet. D’après elle, les deux se valent puisque la monarchie de Juillet n’a pas fait siens les principes républicains ; mots-clé : extermination, décapitation, meurtres, monarchie constitutionnelle, absolue, injustice Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Neutralité. ‎

‎ 39X55 cm ‎

‎Lithographie sur vélin signée dans la planche tirée à 250 exemplaires numérotés. ‎

‎Oh ! pas la baionnette ! ...‎

‎ 25X33 cm. ‎

‎Estampe en couleurs ‎

‎Rose de Paris. Robe du soir, de Callot soeurs (pl.50, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Une petite déchirure sans manque en marge gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Orig‎

‎Te débines pas l ' Taube je vais te photographier ! ...‎

‎ 25X33 cm. ‎

‎Estampe en couleurs. ‎

‎Toi Baionette à dents !... Moi couteau dans les dents...‎

‎ 25X33 cm ‎

‎Estampe en couleurs ‎

‎Ensemble de 12 lithographies érotiques, dont 6 en couleurs d'une même suite‎

‎S. l. : s. d. (vers 1830-1850). ENSEMBLE REPRÉSENTATIF DE L'ART DE LA LITHOGRAPHIE ÉROTIQUE À L'ÉPOQUE ROMANTIQUE‎

‎ANONYME (Achille Deveria & entourage ou suiveurs). Ensemble de 12 lithographies érotiques, dont 6 en couleurs d'une même suite. S. l. n. d. n. n. (France, vers 1830-1850). Suite de 6 lithographies en coloris d'époque, 75 x 113 mm (ou 113 x 76 mm pour deux d'entre elles) contrecollées postérieurement sur carton, quelques rousseurs sur les supports dont deux légèrement brunis, « JE VOUDRAIS CUEILLIR LA PLUS BELLE », lithographie en noir, 208 x 288 mm, un déchirure sans manque (45 mm) habilement restaurée dans la partie droite, quelques rousseurs, « Fleuve scamandre » / « Manière de ne pas faire d'enfans », lithographie en noir à belles marges, 240 x 158 mm (sujet : 117 x 86 mm), quelques rousseurs, papier légèrement bruni, [ La pèche au vit], lithographie en noir, 138 x 170 mm (sujet : 148 x 116 mm), petite restauration ancienne par doublage d'un trou de 4 mm dans un blanc de l'encadrement au coin haut gauche, quelques rousseurs visibles dans l'encadrement, Lithographie en noir, 177 x 129 mm, petite abrasion au coin haut droit, « Voila le prix du vainqueur », lithographie en noir à belles marges, 185 x 202 mm (sujet 97 x 130 mm), « UNE JOUISSANCE ÉQUESTRE. », lithographie en noir, 183 x 211 mm (sujet : 126 x 156 mm), brunissures en partie droite et quelques rousseurs. Durant nos recherches, nous n'avons pu retrouver d'autre exemplaire (un pour chacune) que des numéros 2 et 7. ‎

‎Le cri du peuple - Lithographie originale en noir sur Velin blanc. ‎

‎ La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique volume 2, 4 aout 1831,N°80 -rousseurs - Hauteur: 27cmx Largeur: 35.6cm - Image:: Hauteur: 20.7cmx Largeur: 26cm- Titre en bas au centre : « Le cri du peuple. » ; indications : en ht au centre : « La Caricature (Journal) », en ht à dte : « N°80. » - Dans la lettre : « Lith. de Delaporte » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie Véro Dodat. » [éditeur] ; dans l’image, en bas à dte, date : « 1831 »Inscription - Différents éléments auxquels est amarré le trône : « Ste ALLIANCE », « CLERGE », « Pairie Heréditaire [Héréditaire]», « Sens [cens] / Electoral », « Contribu-/ tions [Contributions] » ; sur la pierre, près du menuisier : « 28.29. / 1830 »‎

‎explication de la pl. p. 313 ; description, analyse : le trône royal est entouré de protecteurs : militaires, ecclésiastiques, étrangers (notamment la Sainte-Alliance de la Russie, l’Autriche et la Prusse) qui font poids pour l’empêcher de s’envoler. Il est également retenu au sol par la pairie héréditaire, le prix du cens électoral permettant d’écarter la frange la moins aisée de la population… Au premier plan, un homme du peuple, taillant le pied d’un nouveau trône, certainement, qui, celui-ci, prendrait appui sur des bases républicaines, comme tendent à le faire comprendre les inscriptions sur la pierre (dates des Trois Glorieuses). La pl. tend à montrer qu’un régime, s’il veut durer, doit à tout prix recevoir l’appui du peuple : « c’est que tout trône qui n’est point assis sur les bases inébranlables de la liberté doit finir par tomber devant le cri du peuple (…) » Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Elle est belle, dit-il, mais le moindre grain de mil ferait bien mieux mon affaire - Lithographie originale en couleur sur Velin blanc.‎

‎ Lithographie - Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 4, 25 octobre 1832 (Planche n°212)Dimensions Hauteur: 35.6cm x Largeur: 27cm - Image = Hauteur: 16cm x Largeur: 17.5cm - Titre en bas au centre : « Elle est belle, dit-il, // Mais le moindre grain de mil // Ferait bien mieux mon affaire. » ; indications, en ht au centre : « La Caricature (Journal) // N°103 », en ht à dte : « Pl. 212. » Inscription - Dans la lettre : « [Lith.] de Becquet, r. Childebert, 9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, passage Véro-Dodat. » [éditeur] ; attribution : ?la table des matières du 4e vol. de La Caricature attribue cette pl. à « Fran…. ». Un coq multicolore prononce les paroles contenues dans le titre en voyant une croix de la légion d’honneur posée sur un petit talus. Usant d’un détournement de la fable de La Fontaine Le coq et la perle (1668), la pl. dénonce la forte tendance qu’a le gouvernement à distribuer les décorations tandis que c’est d’autre chose que la France a besoin en réalité.‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Etrennes au pouvoir. Lithographie sur blanc.‎

‎ Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 5, 3 janvier 1833 (Planche n°234) - Lithographie - Œuvre: Hauteur: 27.2cmx Largeur: 35.8cm - Image: Hauteur: 17cmx Largeur: 24.5cm - Titre en bas au centre : « ÉTRENNES AU POUVOIR. » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°113. », en ht à dte : « Pl. 234. » - Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue childebert N°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, Galerie véro dodat. » [éditeur] ; attribution : ?‎

‎Description :Observations : cf. explication de la pl. p. 901; description, analyse : pendant de la pl. 235 présente dans le même numéro. La table des matières du 5e vol. de La Caricature attribue cette pl. à « Fez… ». A l’occasion du passage à la nouvelle année, La Caricature propose de mettre en image les étrennes qu’elle ambitionne d’offrir au gouvernement. A l’arrière-plan à dte se détachent les silhouettes du palais des Tuileries, du pont de la Concorde et du bâtiment de la Chambre des députés (actuelle Assemblée nationale). Au premier plan (se situant aux « Champs-Elysées » d’après l’explication), un amoncellement d’objets en tous genres au sommet duquel est assis un personnage ressemblant à un diable : il est nu, ses oreilles sont en pointe, il porte une petite barbe en taillée en pointe et une chevelure dont la forme s’apparente à celle d’une flamme. Les objets rassemblés sont des ustensiles de cuisine (marmites, casseroles, écumoirs, moules à gâteau, plats…), divers autres objets (pelles, couvercles, baignoire…) présentant tous comme caractéristique d’être en métal et de pouvoir, par conséquent, produire du bruit s’ils sont percutés. De même se trouvent des instruments de musique : tambours, caisses, cornes, flûtes, cloches, grelots… L’explication précise que ces objets ont été rassemblés pour « fêter notre législature à la fin de sa session ». La pl. prend les devants pour les festivités qui seront susceptibles d’accompagner le triomphe du peuple à la fin de la session de la chambre des députés qui doit avoir lieu le 5 janvier 1833. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Je n’ai pu atraper que ça pour ma compagnie…… ma foi tant pis ! - Lithographie originale en couleur sur Velin blanc.‎

‎ Lithographie : Planche HT parue dans La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique, volume 4, 6 septembre 1832 (Planche n°196) - Œuvre : Hauteur: 35.6cmx Largeur: 27cm - Image : Hauteur: 17.9cmx Largeur: 16.5cm - Titre en bas au centre : « Je n’ai pu atraper [attraper] que ça pour ma compagnie…… // ma foi tant pis ! » ; indications, en ht au centre : « La Caricature (Journal) // N°96. », en ht à dte : « Pl. 196 » - Dans la lettre : « Lith. de Becquet rue Childebert N°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert Galerie Vero Dodat » [éditeur] ; attribution : ?la table des matières du 4e vol. de La Caricature précise le titre : « Le tambour apportant la provision de croix » et attribue la pl. à « V. ». Un tambour de grenadier se tient debout, de face au premier plan. Il a les bras chargés de croix de la légion d’honneur. A l’arrière-plan, deux autres militaires plient sous le poids d’énormes sacs contenant des décorations. La pl. dénonce, par le biais de l’ironie, les largesses du gouvernement dans la distribution de décorations, en vue de flatter la vanité des hommes dans le but de les rallier à sa cause.‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎La République a pâli...- Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ La Caricature politique, morale, littéraire et scénique Lithographie : planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 5, 31 janvier 1833, (Planche n°243‎

4 Images

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎un pauvre chiffonnier.Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ 1832 Lithographie Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 4, 4 octobre1832 (Planche n°204),pli central ,tache en marge - Œuvre : Hauteur: 35.6cmx Largeur: 27cm - Image : Hauteur: 19.3cmx Largeur: 16cm- indications, en ht au centre : « La Caricature (Journal) // N°100. », en ht à dte : « Pl. 204. » - Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue Childebert, N°9 » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie Véro-Dodat. » [éditeur]‎

‎iconographie:Deux personnages en pied conversent. L’un, de dos, est Louis-Philippe en redingote donne une poignée de main à l’autre, un pauvre chiffonnier. Sur le mur du fond se profile l’ombre d’un certain nombre de gardes nationaux. La pl. se moque de la tendance qu’a le roi à serrer la main des Français afin de gagner leurs faveurs.Personnage représenté:Louis-Philippe Ier, roi des Français Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎adoration des mages, caricature N°95- Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique, volume 2, 1831, (Planche n°95)- Lithographie - Oeuvre:: Hauteur: 27.4cmxLargeur: 36.4cm- Delaporte, Victor Hippolyte (29–01–1804), imprimeur-lithographe -Aubert (Imprimeur, lithographe, éditeur), editeur‎

‎rousseurs et taches en marge,dans l'etat Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Echec et mat ! - Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ Lithographie - Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 6, 28 novembre 1833 (Planche n°334) - Œuvre : Hauteur: 27.2cm x Largeur: 35.9cm - Image : Hauteur: 15.5cmx Largeur: 29.5cm - Titre en bas au centre : « Echec et mat ! » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°159 [160]. », en ht à dte : « Pl. 332. » [erreur de numérotation] - Dans la lettre : « chez Aubert, galerie véro dodat » [presque illisible] [éditeur], « L. de Becquet, rue de Furstemberg 6 » [imprimeur]Description iconographique:Pl. représentant un plateau de jeu d’échecs faisant s’affronter deux adversaires : l’équipe du juste-milieu (c’est-à-dire le gouvernement de Juillet) et le camp de la liberté. L’explication précise que le dessinateur a choisi de représenter, non pas le début d’une partie, mais une partie en cours. Certains éléments sont donc déjà « soufflés » (in explication). La partie touche à sa fin : il ne reste plus au juste-milieu que ses deux tours (Soult et d’Argout), son fou (Thiers) et un de ses pions, « représentant une très petite partie de la force civique, la partie adorant quand même, la partie incurablement cataracteuse, la partie Tamerlan » (in explication). Restent également Barthe dans sa tour portant le motif de la balance de la justice, et Persil dans une tour portant le motif de la hache. Dans le camp de la liberté, les figures restantes sont plus nombreuses : les fous sont représentés par le « Charivari » et la « Caricature », les cavaliers par le « NATIO // NAL [NATIONAL] » et la « TRIBU // NE [TRIBUNE] ». Le roi est incarné par le coq gaulois, fier et flamboyant. Enfin, les pions dans le camp de la liberté sont « les hommes de juillet » (in explication) portant le bonnet phrygien, et les tours contiennent une foule de patriotes républicains et représentent la « Societé [Société] // des amis // du Peuple » et la « Societé [Société] // des droits // de l’homme ». Le dénouement de la partie se joue sur l’échec et mat effectué par la figure de la liberté (femme habillée à l’antique, portant un bonnet phrygien et une torche allumée), en acculant dans un coin la figure du roi Louis-Philippe, vu de dos, à gche au premier plan. L’explication précise que le dessinateur n’a pas décrit la situation politique d’alors mais bien plutôt une vision idéale de ce vers quoi tendent les républicains.Personne / Personnage représenté:Thiers, Adolphe; Louis-Philippe Ier, roi des Français; Argout, Antoine Maurice Apollinaire d', baron; Barthe, Félix; Persil, Jean-Charles; Soult, Nicolas-Jean de Dieu‎

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‎iconographie:Pl. représentant un plateau de jeu d’échecs faisant s’affronter deux adversaires : l’équipe du juste-milieu (c’est-à-dire le gouvernement de Juillet) et le camp de la liberté. L’explication précise que le dessinateur a choisi de représenter, non pas le début d’une partie, mais une partie en cours. Certains éléments sont donc déjà « soufflés » (in explication). La partie touche à sa fin : il ne reste plus au juste-milieu que ses deux tours (Soult et d’Argout), son fou (Thiers) et un de ses pions, « représentant une très petite partie de la force civique, la partie adorant quand même, la partie incurablement cataracteuse, la partie Tamerlan » (in explication). Restent également Barthe dans sa tour portant le motif de la balance de la justice, et Persil dans une tour portant le motif de la hache. Dans le camp de la liberté, les figures restantes sont plus nombreuses : les fous sont représentés par le « Charivari » et la « Caricature », les cavaliers par le « NATIO // NAL [NATIONAL] » et la « TRIBU // NE [TRIBUNE] ». Le roi est incarné par le coq gaulois, fier et flamboyant. Enfin, les pions dans le camp de la liberté sont « les hommes de juillet » (in explication) portant le bonnet phrygien, et les tours contiennent une foule de patriotes républicains et représentent la « Societé [Société] // des amis // du Peuple » et la « Societé [Société] // des droits // de l’homme ». Le dénouement de la partie se joue sur l’échec et mat effectué par la figure de la liberté (femme habillée à l’antique, portant un bonnet phrygien et une torche allumée), en acculant dans un coin la figure du roi Louis-Philippe, vu de dos, à gche au premier plan. L’explication précise que le dessinateur n’a pas décrit la situation politique d’alors mais bien plutôt une vision idéale de ce vers quoi tendent les républicains.Personnages représentés:Thiers, Adolphe; Louis-Philippe Ier, roi des Français; Argout, Antoine Maurice Apollinaire d', baron; Barthe, Félix; Persil, Jean-Charles; Soult, Nicolas-Jean de Dieu Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Imitation libre d'un tableau du Titien.- Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ La Caricature politique, morale, littéraire et scénique : Lithographie Pl.356 - Dimensions - Œuvre : Hauteur: 35cmx Largeur: 26.7cm - Dimensions - feuille : Hauteur: 49.4cmx Largeur: 32.5cm‎

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‎Satireblatt auf König Louis-Philippe und seine Minister nach dem Tafelbild "Christi Dornenkrönung" von Titzian (1542). Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Grijsaards in zwart-wit : de verbeelding van de ouderdom in de Nederlandse prentkunst (1550-1650) ‎

‎Zutphen,, Walburg Pers, 2007 Gebonden, geillustreerde kartonomslag, 185 x 265mm., 352pp., zeer mooie en uitgebreide illustratie in kleur en z/w. ISBN 9789057304675.‎

‎Sinds mensenheugenis zijn ouderen al een populair mikpunt van spot. Het idee dat oude mensen vroeger als wijs en vroom werden gezien en altijd met respect werden behandeld klopt slechts gedeeltelijk. Daartegenover staat namelijk het beeld van de depressieve, door zijn nageslacht gehate, gierige en zelfs op seks beluste oudere. Ook in een ver verleden werd hun soms weinig subtiel gevraagd wanneer die erfenis nou eindelijk eens kwam. Al vanaf de klassieke oudheid wordt de beeldvorming van ouderen gekenmerkt door polariteit. Kunsthistorica Anouk Janssen bestudeerde deze tegengestelde stereotyperingen aan de hand van prenten uit de 16de en 17de eeuw, destijds de belangrijkste beeldcommunicatiemiddelen. De symbolen waarmee prentmakers ouderen afbeeldden zijn talrijk: met een rozenkrans, met n been in het graf, omringd door kostbaarheden of bij het haardvuur. De populaire verschijning van de oude man met baard en bontjas kan bijvoorbeeld verklaard worden aan de hand van de levensfasetheorie die de ouderdom vergelijkt met de winter. Janssen interpreteert het duale beeld van de ouderdom voor het eerst vanuit kunsthistorisch perspectief. Zij baseerde zich op een enorme hoeveelheid - grotendeels nog niet eerder gepubliceerd - beeldmateriaal over deze levensfase. Deze unieke uitgave vormt een belangrijke bron voor wetenschappelijk onderzoek, maar door de talrijke illustraties en de toegankelijke schrijfstijl is het boek tegelijkertijd zeer verhelderend voor iedereen die met ouder worden te maken heeft.‎

‎Son ambition. ‎

‎ LPG. 39X27 cm. ‎

‎Estampe. ‎

‎Son châtiment. ‎

‎ LPG. 39X27 cm. ‎

‎Estampe. ‎

‎Ses mèches de cheveux blancs.‎

‎ Jean-Pierre Huguet Carnets des Sept Collines Jean-Pierre Huguet, Carnets des Sept Collines (N°36), 2009, 28 p., broché, environ 23x12cm, l'un des 50 exemplaires d'artiste, avec une estampe en frontispice signée de Caniato et un envoi du même, bon état.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Il Goffredo overo Gerusalemme liberata del sig Torquato Tasso. ‎

‎ In Roma, appresseo Gio Angel Russinelli 1607 Petit In 12 étroit, Titre gravé, (titre et préface 10ff), 532 pp, marque au dauphin de Louis Zenetti sur le dernier feuillet relié dans un plein vélin de l’époque, titre inscrit à la plume « Torquato Tasso ». Agréable édition en reliure du temps, illustrée des gravures sur cuivre très encrées par Tempesta. Ouvrage illustré de vingt gravures d’Antonio Tempesta placé en regard des vingt chants composant la Jérusalem délivrée. ‎

7 Images

‎Au val d'anniviers au val moiry au val d'herens. A mon compagnon de course Louis-Ami Baillod.‎

‎1940. Gr.-8°. (54) Bl. Mit 3 Tafeln (Originalzeichnungen) sign. AP. G. und 12 mont. Fotografien (9 x 7 cm). Leinenband der Zeit.‎

‎Text als Typoscript.‎

‎Le bestiaire ou cortège d’Orphée. Illustré par Raoul Dufy.‎

‎ Paris, Editions de la Sirène 1919, 195x145mm, broché. Couverture rempliée. Non coupé. Achevé d’imprimer le 25 décembre 1918 et tiré sur papier bouffant numéroté n° 124 / 1250. Très bel exemplaire.‎

‎ non paginé, controle effectué: 30 planches n/b et un bandeau et un cul-de-lampe (32 complet des 32 illustrations), Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎Bacchanale‎

‎D'après Petrus Beretinus Cortonensis (Pierre Berrettini). En feuille Bon Rome Iacobi de Rubeis ‎

‎édition originale‎