‎Völker-Congress (Fusion). Festzug bei Eröffnung der Zürich-Bodensee-Eisenbahn.‎

‎Zürich, Druck C. Knüsli, 1856. 4 Blatt mit lithogr. Illustr., Umzüge in je 4 Reihen. Blattgrösse: 54 x 70 cm.‎

‎Eine von zahlreichen «inoffiziellen» Publikationen zum Sechseläuten. «Bis spät gegen Ende des 19. Jahrhunderts war das Sechseläuten so etwas wie ein ‹Fastnachts-Ersatz› und das stets wiederkehrende Leitmotiv dieses Anlasses war: Es ist nur einmal Jux im Jahr – nur einmal Sechseläuten. Dies erklärt denn auch, warum neben den offiziellen Anlässen, den organisierten Festzügen der Zünfte und Jugend-Umzügen in jedem Jahr auch spontane Umzüge sowohl von den Zünften aus auch von der Jugend durchgeführt wurden und durch Programme, Einladungen und Beschreibungen der Nachwelt erhalten geblieben sind» (Honegger, S. 9). – Mit mehreren kleineren Einrissen, ein grösserer Einriss hinterlegt. Die Blätter etwas gebräunt und stockfleckig.‎

‎Zürcherischer Narrenspiegel. (Enthält u. a. Der beeden Löwen Klag am Zürcher Rathhausthor).‎

‎Zürich, 1870. 4 gef. Seiten mit Illustr. Format: 41 x 50 cm.‎

‎Eine von zahlreichen «inoffiziellen» Publikationen zum Sechseläuten. «Bis spät gegen Ende des 19. Jahrhunderts war das Sechseläuten so etwas wie ein ‹Fastnachts-Ersatz› und das stets wiederkehrende Leitmotiv dieses Anlasses war: Es ist nur einmal Jux im Jahr – nur einmal Sechseläuten. Dies erklärt denn auch, warum neben den offiziellen Anlässen, den organisierten Festzügen der Zünfte und Jugend-Umzügen in jedem Jahr auch spontane Umzüge sowohl von den Zünften aus auch von der Jugend durchgeführt wurden und durch Programme, Einladungen und Beschreibungen der Nachwelt erhalten geblieben sind» (Honegger, S. 9). – Knitterfaltig, gebräunt und mit kleineren Einrissen.‎

‎Zürcher Tante. Zum Sechseläuten 1920.‎

‎Zürich, Kopp-Tanner, 1920. 4 S. (gef.) mit Illustr. Format: 36 x 25 cm.‎

‎Eine von zahlreichen inoffiziellen Publikationen zum Sechseläuten. – Leicht angestaubt.‎

‎Zürcher Tante. Zum Sechseläuten 1922.‎

‎Zürich, Kopp-Tanner, 1922. 4 S. (gef.) mit Illustr. Format: 35 x 25,3 cm.‎

‎Eine von zahlreichen «inoffiziellen» Publikationen zum Sechseläuten. «Bis spät gegen Ende des 19. Jahrhunderts war das Sechseläuten so etwas wie ein ‹Fastnachts-Ersatz› und das stets wiederkehrende Leitmotiv dieses Anlasses war: Es ist nur einmal Jux im Jahr - nur einmal Sechseläuten. Dies erklärt denn auch, warum neben den offiziellen Anlässen, den organisierten Festzügen der Zünfte und Jugend-Umzügen in jedem Jahr auch spontane Umzüge sowohl von den Zünften aus auch von der Jugend durchgeführt wurden und durch Programme, Einladungen und Beschreibungen der Nachwelt erhalten geblieben sind» (Honegger, S. 9). – Minim angestaubt.‎

‎Zürich und seine Eidsgenossen von 1351. Historischer Festzug zur Jubelfeier des vor 500 Jahren erfolgten Eintritts Zürichs in den Bund mit Uri, Schwyz, Unterwalden u. Luzern.‎

‎Zürich, 1851. 6 Bl., lithogr. von A. Gimminger, R. Koller und Werdmüller. Format: 60 x 69 cm. Mit Programm, 4 S.‎

‎Honegger 28. – Beschreibung der 13 Festzugsgruppen, wobei es sich nicht um einen eigentlichen Sechseläuten-Umzug, sondern um den am 1. Mai 1851 durchgeführten grossen historischen Festzug handelt. Er wurde von H. Cramer und den Zünften organisiert und durchgeführt. Dieser Umzug bildete die Grundlage für die künftige Entwicklung der Sechseläuten-Umzüge. – Ohne Titelblatt. Stärker stockfleckig u. eselsohrig.‎

‎Bearbeitung der Brüggerschen Materialien zur Bündnerflora.‎

‎Chur, Bischofberger & Hotzenköcherle, 1909. 580 S., Faltkarte, Falttab., 7 Taf. Orig.-Leinenband.‎

‎Der 51. Band der neuen Folge des "Jahresbericht der Naturforschenden Gesellschaft Graubündens", Vereinsjahr 1908/09, vorab mit dem geschäftlichen Teil, (Mitgliederverzeichnis), XVIII Seiten.‎

‎Souvenir de L'Oberland Bernois. Leporello.‎

‎ca. 1880. Mit 8 eineitigen und 2 doppelseitigen Illustr.. Goldverziertes Einbändchen mit 2 Illustr.‎

‎[Épreuve lithographique]‎

‎Paris Senefelder 1826 310 x 435 mm, lithographie sur feuille de papier fort non rogné ‎

‎UNE ÉPREUVE SIGNÉE PAR L'INVENTEUR DE LA LITHOGRAPHIE. Épreuve lithographique issue de l'imprimerie d'Aloys Senefelder, gravée par Eugène Forest d'après Palmérus (non-identifié). Elle porte en pied une mention manuscrite autographe signée à l'encre noire : « je certifie l'édition en entière pareille à la présente épreuve. / Paris ce 17 avril 1826 / Senefelder ». Scène paysanne et animalière dans le goût de Paulus Potter, l'estampe représente au premier plan deux vaches et au second plan un couple de paysans. Pour s'extraire de la misère, le comédien munichois Aloys Senefelder envisage d'imprimer et de vendre ses propres oeuvres dramatiques. Les fonds manquent toutefois pour acquérir presse, caractères et papiers : déterminé à mettre au point un procédé plus économique, Senefelder développe en 1796 une sorte de proto-lithographie permettant de monter une pierre en relief par un procédé chimique. Le compositeur Franz Gleissner est aussitôt séduit par ses essais sur partitions : ils s'associent pour fonder une maison d'impression d'oeuvres musicales. Ce procédé proto-lithographique, peu coûteux, demande toutefois le concours d'ouvriers spécialisés traçant le motif à l'envers directement sur la pierre. Senefelder ne tarde pas à le perfectionner : dès 1798, il découvre l'autographie permettant de transférer un dessin sur la pierre et en conséquence la lithographie « chimique » que nous connaissons aujourd'hui. Si l'invention est un succès, Senefelder souffre de la concurrence de ses anciens ouvriers, élèves et associés. Il tente de s'établir à Vienne et à Munich puis, en 1818, se tourne vers Paris, où seuls Godefroi Englemann et le comte de Lasteyrie l'avaient précédé. De nouvelles difficultés l'attendent cependant : il met plus d'un an à obtenir son brevet, et sa « papyrographie » , nouveau procédé utilisant le carton-pierre, ne rencontre aucun succès. Déçu, Senefelder regagne Munich en 1824, laissant son neveu et élève Édouard Knecht aux commandes de l'imprimerie. Ce-dernier témoigne : « Senefelder n'était pas l'homme qu'il fallait pour diriger un établissement. Le travail de l'atelier, les études et les recherches poussées jusqu'à un certain point, étaient de son ressort ; mais le développement et la perfection de l'art, et surtout la direction des ouvriers, étaient au-dessus de ses forces. Tout était en désordre dans un atelier sous sa direction : il ne savait ni gouverner ni compter, et personne n'était si naïvement étonné que cet homme si distingué sous d'autres rapports, lorsqu'on lui démontrait, à la fin du mois, qu'il avait plus dépensé qu'il n'avait eu de gain. » (Charles Lorilleux. Traité de lithographie, histoire - théorie - pratique. 1889) Bien que l'imprimerie demeure au nom de Senefelder, détenteur du brevet, les sources biographiques supposent qu'il n'y joue plus aucun rôle à compter de son départ pour Munich. La présente épreuve démontre cependant sa participation au moins occasionnelle aux activités éditoriales. Une lithographie conservée au Musée départemental du château de Sceaux porte par ailleurs la même mention manuscrite, celle-là datée du 11 août 1828. Malgré nos recherches, nous n'avons trouvé aucun exemplaire de cette lithographie au catalogue des collections publiques. Quelques pales rousseurs et taches. ‎

‎L’heureuse fécondité‎

‎Tiré du cabinet de Monsieur Servat. Peint par B. Fragonard. Agréable gravure dans son cadre d’époque en bois doré. Quelques rousseurs. Bon XVIIIè siècle. 270 x290‎

‎Galerie des femmes, collection de quarante-cinq portraits gravés par les premiers artistes de Londres enrichis de notices critiques et littéraires‎

‎ 1850 Paris, H.Delloye, éditeur, place de la bourse, N°13, (s.d) -, 3 feuillets (titre et table), XIVp, 180p comprenant une importante série de portraits - HRL - In-8, en plein chagrin bleu nuit, orné d'une importante composition aux petits fers de type rocaille sur les deux plats, dos abondamment orné de fers spéciaux, doré sur tranche, mors supérieur abîmé - ‎

‎Agréable série de portraits dans sa reliure romantique de l'époque. ‎

‎Les Chefs-d'Oeuvre de Shakespeare. Première et deuxième séries, ensemble complet en 12 volumes : I : La Mégère apprivoisée - Roméo et Juliette - II : Hamlet - Le Songe d'une Nuit d'été - III : Le Marchand de Venise - Othello - IV : Macbeth - Le Roi Lear - V : Coriolan - Les Joyeuses commères de Windsor - VI : Richard III - Henry VIIII - VII : Gentilshommes de Vérone - Antoine et Cléopatre - VIII : Le soir des Rois - Henry V - IX : Peines d'amour perdues - Richard II - X : Comme il vous plaira - Mesure pour mesure - XI : Beaucoup de bruit pour rien - Jules César - XII : Le Roi Jean - Tout est bine qui finit bien. ‎

‎ 1969-1974 Editions A l'enseigne du champ des sphère - 1969-1974 - Douze volumes in-quarto, plein cuir maroquiné marron, décor à froid et dorures sur les plats, dos à cinq nerfs, pièce de titre, caissons et fleurons et décor en doré, tranche de tête dorée, emboitage cartonné avec ourlet de cuir aux ouvertures - 203 pages + 200 pages + 196 pages + 197 pages + 211 pages + 223 pages (première série en six volumes, avec certificat d'authenticité à l'intérieur du sixième tome, pour cette première série tirage à 3500 exemplaires sur vélin de Lana à la forme filigrané Sefer avec Léopard au parchemin, EX. N°2361) + 195 pages + 195 pages + 188 pages + 182 pages + 174 pages + 180 pages (deuxième série en six volumes, avec certificat d'authenticité à l'intérieur du douzième tome, pour cette deuxième série tirage à 3500 exemplaires sur vélin de Lana à la forme filigrané Sefer avec Léopard au parchemin, EX. N°2361)- Très belles illustrations en couleurs in-texte (miniatures), hors-texte et pleine page de Jean Gradassi ‎

10 Images

‎Très bel état - Infime insolation sur les dos très bon ‎

‎Zenith 1: Utamaro. Ukiyoe Hanga 24 Masterpieces, Image (sic) du Monde flottant. Oouvrage en langue japonaise.‎

‎Shuei-Sha Edition, Tokyo, 1963.‎

4 Images

‎Un grand coffret (35 x 48,5cm), très élégant, de couleur crème, en skaï vertex, avec un lettrage argenté pour le titre et des bords noirs soulignant l’épaisseur. Il s’agit du 1er volume d’une série de 7, annoncée par l’Editeur. Ce coffret contient 24 planches en couleurs, contrecollées sur des pages doubles repliées et autonomes.Il s’agit au départ de peintures que le monde entier connaît aujourd’hui, peintures qui ont été gravées et estampées en grand nombre, les originaux n’ayant jamais été vendus.Ce coffret et les estampes qu’il contient sont d’une très grande qualité.Exemplaire en langue japonaise, en très bon état.[638]‎

‎Japon, la tentation de l'Occident 1868-1912.‎

‎Paris, Réunion des musées nationaux, 1988 1 volume 20 x 21cm Broché sous couverture entièrement illustrée couleurs. 206p., 1 feuillet; très nombreuses illustrations en noir, vignettes, pleines et double pages, 8 planches couleurs. Bon état.‎

‎Catalogue de l'exposition présentée en 1988 au Musée Guimet, à Paris, par la conservatrice Christine SHIMIZU: sélection de 58 oeuvres japonaises représentatives de la féconde époque Meiji, époque d'ouverture au monde occidental et de renouveau artistique: estampes, albums photographiques, peintures à l'encre... avec reproductions (dont 15 en couleurs), notices, commentaires et notices sur les artistes; présentées au fil d'une étude historique: "prémices de l'occidentalisation" (rapports du Japon avec le Portugal puis la Hollande), "ouverture du Japon", "Japon nationaliste", "Japon impérial"; chronologie; glossaire; index des artistes; bibliographie. ‎

‎Six centuries of french master drawings in America.‎

‎ N.Y., Oxford University Press, 1950. In-4 reliure éditeur pleine toile sous jaquette ill., XXVIII-256 pp., 145 reprod. en noir à pleine page commentées en regard, frontispice en couleurs. ‎

‎ Petits accrocs aux coins de la jaquette, bonne condition. - Frais de port : -France 6,9 € -U.E. 11 € -Monde (z B : 18 €) (z C : 31 €) ‎

‎La gravure contemporaine.‎

‎ P., Edition Cercle d’Art, 1971. In-4, rel. d’éditeur pleine toile écrue sous jaq. ill., 154 pp., ill. en noir et en couleurs à pleine page. ‎

‎ Jaquette un peu défraichie, ouvrage en très bonne cond. - Frais de port : -France 6,9 € -U.E. 11 € -Monde (z B : 18 €) (z C : 31 €) ‎

‎Manuel de l'amateur d'illustrations. Gravures et portraits pour l'ornement des livres français et étrangers.‎

‎ P., Adolphe Labitte, 1875. In-8, demi-maroquin brun à coins de l'époque, dos à nerfs titré, VIII-242 pp. ‎

‎Exemplaire imprimé sur vergé d'Arches, enrichi d'une intéressante L.A.S. de l'auteur à M. Hervey, à propos de son livre et d'autres ouvrages nouvellement parus, datée du 23 février 1875 (4 p. in-8). Dos frotté, intérieur frais. - Frais de port : -France 6,9 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Friedrich Silcher.‎

‎Zürich, Orell, Füssli und Comp., 1879. Gr.-8°. 21 S. Mit einem lithogr. Porträt nach H. Bodmer. Orig.-Heft (Namenszug auf Umschlag). = "67. Neujahrsblatt (Neujahrsgeschenk an die Zürcherische Jugend sic.) von der allgemeinen Musik-Gesellschaft in Zürich auf das Jahr 1879".‎

‎Rohr 891. Mit einem Verzeichnis der Volkslieder F. Silchers. - Durchgehend leicht gebräunt. Porträt am Rand leicht stockfleckig.‎

‎Pensées sur la tactique et la stratégie ou vrais principes de la science militaire.‎

‎Turin, Imprimerie Royale, 1778 ; in-4 ; demi-veau glacé havane, dos à faux-nerfs dorés et palettes décoratives, pièce de titre vert-pistache, tranches mouchetées de bleu (reliure de l'époque) ; (14), 359, (1 bl.) ; (4), 55, (1) pp. et 30 planches gravées dépliantes.SUIVI DE : "CONSIDERATIONS SUR LA GUERRE DE 1769 ENTRE LES RUSSES ET LES TURCS. Nouvelle édition corrigée et augmentée de plusieurs notes historiques."‎

‎EDITION ORIGINALE de cet ouvrage intéressant de tactique militaire ; le marquis de Silva était officier dans l'Etat Major de l'armée du Roi de Sardaigne. pour lui, "la stratégique est proprement la science du Général. Elle enseine à former le sprojets des opérations et à bien employer et combiner tous les moyens que lui fournissent le sdifférentes branches de la tactique" ; ainsi, tous les types de manoeuvres se trouvent étudiés ici et éclairés par l'analyse des batailles de Maxen (1759), de Prague (1757), de Leuthen (1767), de Suptitz ou de Torgau (1760), de Breslau (1757), de Hochkirch (1758), de Lignitz ou de Panten (1760) ; ainsi que par les opérations des troupes russes et ottomanes en 1769 ; une carte partielle du Piémont vient compléter l'iconographie qui fait une large part à l'évolution des troupes en s'adaptant aux diverses situations.les coins sont usés, deux petites restaurations au dos, sinon bonne reliure, bien solide ; intérieur en bel état avec un beau tirage des planches gravées sur cuivre. ‎

‎ SILVESTRE Israël Veduta di Campo Vaccina Veue du Campe Vaccine P. Mariette excudit - Eau-forte 13,2 x 25,8 Dessinée et gravée par Silvestre.Faucheux p. 51 n° 8. 2è état sur 3.De la plus belle suite de gravures de Silvestre.‎

‎Israël Silvestre (Nancy, 1621-Paris, 1691) l'un des plus fameux graveurs de son temps, effectua trois voyages en Italie, le premier avant 1640 (la première suite de ce recueil a été dessinée lors de ce voyage, il n’a alors pas 20 ans), le deuxième de 1643 à 1644 et le dernier vers 1653. Israël en rapporta de nombreuses vues - Bibliografie L. E. Faucheux, Catalogue raisonnée de toutes les estampes qui forment l'oeuvre d'Israel Silvestre (1885), Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎ Citadelle de Milan.- Eau-forte originale; tirage d'époque.‎

‎ 1650 c. 1650, Paris.Silvestre delin.H : 115 L : 163-Faucheux : 26.3 - Baré : N° 746 - de la Suite de 12 pièces gravées par François Noblesse sur les dessins de Silvestre. Sans numéros.‎

‎Planche montée dans papier postérieur à grandes marges. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Grotte de la Vigne Aldobrandine. par Israël Silvestre - Grote de la Vigne Aldobrandine.- Eau-forte originale; tirage d'époque.‎

‎ 1650 c. 1650, Paris.- Grote de la Vigne Aldobrandine.H : 102 L : 146- Hors Faucheux : 375.782 / Baré : N° 782- Cette image fait partie de la suite 375 : Vues hors Faucheux décrites par Baré- Le N° de vue reprend la numérotation du catalogue de Baré- Baré :— 7. GROTE DE LA VIGNE ALDOBRANDINE. — (H : 102 - L : 146). Planche montée dans papier postérieur à grandes marges.‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Livre de diverses Perspectives et Paisages faits sur le naturel, mis en lumière par Israël 1650. Avec privilege du Roy. par Israël Silvestre -- Eau-forte originale; tirage d'époque.‎

‎ 1650 c. 1650, Paris.- H : 138 L : 250- Faucheux : 52.0 / Baré : N° 128 - Cette image fait partie de la suite 52 : Vues de Paris.- 2 eme état; rare. de la Suite de 16 pièces et le titre. Sans numéros, publiées avant 1655. Planche montée dans papier postérieur à grandes marges.‎

‎Livre de diverses Perspectives et Paisages faits sur le naturel, mis en lumière par Israël 1650. Avec privilege du Roy. A Paris, chez Israël Henriet, rue de l'Arbre sec, etc. Ce titre représente, à droite, la fontaine des Innocents, comme elle était au coin de la rue St Denis; et à gauche, la même fontaine répétée en symétrie, avec quelques petites différences. Ou plutôt à droite comme elle était rue St Denis, et à gauche comme elle était rue aux Fers. Dans le fond, on voit, au milieu, le portail des filles Sainte-Marie, rue St Antoine, où Fouquet a été inhumé ; c'est maintenant le temple des calvinistes de la confession de Genève. A gauche de l'église des filles Sainte-Marie, on voit le portail de l'hôpital de la Trinité, qui était situé rue Sr Denis et rue Grénetat. Les figures sont de de La Belle et l'architecture de Marot.Faucheux :— 1. FONTAINE DES INNOCENTS (la). — Livre de diverses Perspectives et Paisages faits sur le naturel, mis en lumière par Israel 1650. A. P. D. R. — Cette vue représente, à droite, la fontaine comme elle était rue Saint-Denis, et à gauche, comme elle était rue aux Fers. — (H : 138 - L : 250). — 2e état, /650 remplacé par 1651.Baré :— 1. FONTAINE DES INNOCENTS (la). — Livre de diverses Perspectives et Paisages faits sur le naturel, mis en lumière par Israel 1650. A. P. D. R. — Cette vue représente, à droite, la fontaine comme elle était rue Saint-Denis, et à gauche, comme elle était rue aux Fers. — (H : 138 - L : 250). — 2e état, /650 remplacé par 1651. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Veue du Temple du Soleil a Rome / Vista del Templo del Sol (El Elagabalium) en Roma - Eau-forte originale: tirage d'époque‎

‎ 1650 c. 1650, Paris. P. Mariette excudit - Eau-forte 12,4 x 25,8 Dessinée et gravée par Silvestre. 2è état sur 3.De la plus belle suite de gravures de Silvestre.Planche montée dans papier postérieur à grandes marges.‎

‎Israël Silvestre (Nancy, 1621-Paris, 1691) l'un des plus fameux graveurs de son temps, effectua trois voyages en Italie, le premier avant 1640 (la première suite de ce recueil a été dessinée lors de ce voyage, il n’a alors pas 20 ans), le deuxième de 1643 à 1644 et le dernier vers 1653. Israël en rapporta de nombreuses vues - Bibliografie L. E. Faucheux, Catalogue raisonnée de toutes les estampes qui forment l'oeuvre d'Israel Silvestre (1885), Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Veuë de Caprarole.- Eau-forte originale; tirage d'époque.‎

‎ 1650 c. 1650, Paris.12.8 Veuë de Caprarole. Silvestre f. Israël excudit- H : 95 L : 170- de la Suite de 10 pièces sans numéros. Faucheux : 12.8 Baré : N° 723. Planche montée dans papier postérieur à grandes marges.‎

‎La villa Farnèse, ou, plus précisément le palais Farnèse de Caprarola, est considérée comme l'un des meilleurs exemples de villa « Renaissance. » Elle a été construite pour la famille romaine des Farnèse à Caprarola, dans la province de Viterbe dans le nord du Latium, à environ 50 kilomètres au nord-ouest de Rome.Israël Silvestre (Nancy, 1621-Paris, 1691) l'un des plus fameux graveurs de son temps, effectua trois voyages en Italie, le premier avant 1640 (la première suite de ce recueil a été dessinée lors de ce voyage, il n’a alors pas 20 ans), le deuxième de 1643 à 1644 et le dernier vers 1653. Israël en rapporta de nombreuses vues - Bibliografie L. E. Faucheux, Catalogue raisonnée de toutes les estampes qui forment l'oeuvre d'Israel Silvestre (1885), Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Veuë de l'Arc de Constantin a Rome. Silvestre F. Israël excudit - Eau-forte originale; tirage d'époque.‎

‎ 1650 c. 1650, Paris.Veuë de l'Arc de Constantin a Rome. Silvestre F. Israël excudit- H : 98 L : 170 - Faucheux : 12.5 / Baré : N° 907- Cette image fait partie de la suite 12 : Vues de Rome et d'Italie.- de la Suite de 10 pièces sans numéros. Planche montée dans papier postérieur à grandes marges.‎

‎Israël Silvestre (Nancy, 1621-Paris, 1691) l'un des plus fameux graveurs de son temps, effectua trois voyages en Italie, le premier avant 1640 (la première suite de ce recueil a été dessinée lors de ce voyage, il n’a alors pas 20 ans), le deuxième de 1643 à 1644 et le dernier vers 1653. Israël en rapporta de nombreuses vues - Bibliografie L. E. Faucheux, Catalogue raisonnée de toutes les estampes qui forment l'oeuvre d'Israel Silvestre (1885), Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎