‎Tessa (La Nymphe au Coeur fidèle)‎

‎Grasset | Paris 1934 | 12.50 x 20.50 cm | relié‎

‎Edition originale de l'adaptation française et théâtrale de Jean Giraudoux, un des 30 exemplaires numérotés sur vélin héliotrope, tirage en grand papier le plus restreint après 3 Japon Reliure en demi chagrin fauve, dos à quatre nerfs sertis de filets noirs, filet doré sur les plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎STEPHY‎

‎ 1929 Genève, Mermod, 1929, 19x13. En feuilles, couverture souple repliée bleue. Edition originale illustrée de huit lithographies originales de Maurice Barraud. L'un des 300 exemplaires numéroté sur Chine (265), après 10 avec suite. Léger manque aux coiffes et très légère décoloration de la couverture, sinon intérieur très bon. Envoi de photos sur demande.‎

‎Eléna‎

‎Nrf | Paris 1928 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 ex numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Vie de Monsieur De La Noë-Mênard prestre du diocese de Nantes, directeur du seminaire, & premier directeur de la communauté ecclesiastique de Saint Clement, auteur du Cathechisme de Nantes, mort en odeur de sainteté le 15. avril 1717. Avec l'histoire de son culte, & les relations des miracles operez à son tombeau. [Ensemble] Vie de M. Du Guet, prêtre de la Congrégation de l'Oratoire, avec le catalogue de ses ouvrages. [Ensemble] Lettres de M. Du Guet a M. Barchman Archevêque d'Utrecht, Sur l'usure & sur la conduite que devait tenir ce prélat pour déraciner cet abus‎

‎Chez Vander-Agen | Bruxelles 1734 | 9.50 x 16 cm | relié‎

‎Edition originale. L'auteur est Jean Gourmeau d'après Barbier (Dic. des ouvrages anonymes). Reliure en plein veau d'époque. Dos à nerfs orné de 4 glands, roulette en queue et coiffe. Pièces de titres en maroquin rouge. Coiffes élimées. Coins émoussés. p. 195-196 omises sans manque. Jean de la Noë-Mesnard (1651-1717). Ami des oratoriens, il est membre de la communauté Saint-Clément. D'une famille de marchands, juriste de formation, il se rend célèbre par son enseignement (il donne chaque jeudi des conférences au presbytère Saint- Clément). Théologien, rédacteur du catéchisme diocésain de 1689 (un catéchisme par questions-réponses qui sera adopté par plusieurs diocèses et introduit par les jésuites en Chine), il organise des cours d'écriture sainte au Séminaire En 1695, l'évêque - un autre Mgr de Beauvau - le nomme en outre supérieur de la communauté Saint- Clément dont je jansénisme l'inquiète. La proclamation de la bulle Unigenitus contre le Jansénisme bouleversera le clergé nantais et les oratoriens seront interdit d'enseignement, La Noë-Mesnard est suspecté. Il mourra peu d'années après. Cachet : Bibliothèque du Chapître. Viviers. Ardeche. Ex libris Luciani de Contagnet. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Mémoires du Cardinal Dubois‎

‎Edmond Vairel | Paris 1949 | 19 x 26 cm | 4 volumes en feuilles sous chemises et étuis‎

‎Edition illustrée de 254 compositions originales en couleurs de Jean Gradassi, un des 800 exemplaires numérotés sur Lana, le nôtre un des quelques hors commerce réservés aux collaborateurs et aux hommages. Quelques fentes angulaires aux étuis, une baguette de l'étui du deuxième volume décollée. Bel ensemble. Envoi autographe daté et signé de Jean Gradassi à René Garrin en dessous de la justification du tirage située dans le premier volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Gantier préféré. Alexandrine gants de luxe (pl.55, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Parfum nouveau. Robes et manteau doublé, en tissus de Vaugeois et Binot (pl. 16, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le mouvement libertaire sous la Troisième République, souvenirs d'un révolté‎

‎Les oeuvres représentatives | Paris 1930 | 13.50 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en plein cartonnage noir, dos lisse. Ouvrage illustré de 16 reproductions hors-texte et de documents. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le mouvement libertaire sous la Troisième République‎

‎Les oeuvres représentatives | Paris 1930 | 14.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. Ouvrage orné de 16 photographies hors-texte et de fac-similés de lettres de P. Kropotkine. Dos et plats marginalement insolés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Borès‎

‎Verve | Paris 1961 | 22.50 x 30 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel de l'éditeur en plein cartonnage polychrome, dos lisse, mors comportant de petits accrocs en têtes et en pieds, couverture spécialement composée par Francisco Borès. Ouvrage illustré de 8 lithographies originales de l'artiste ainsi que de 183 reproductions de ses oeuvres dont 12 en couleurs. Texte de Jean Grenier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Borès‎

‎Verve | Paris 1961 | 22.50 x 30 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel de l'éditeur en plein cartonnage polychrome, dos lisse, mors comportant de petits accrocs en têtes et en pieds, couverture spécialement composée par Francisco Borès. Ouvrage illustré de 8 lithographies originales de l'artiste ainsi que de 183 reproductions de ses oeuvres dont 12 en couleurs. Très légères éraflures sans gravité en pied d'un mors. Texte de Jean Grenier. Précieux envoi autographe signé de Jean Grenier : "A Jean Paulhan le plus affectueusement et fidélement. Jean." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lexique‎

‎La part du sable | Le Caire 1949 | 14.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Rare et véritable édition originale imprimée à 150 exemplaires sur alfa numérotés en chiffres romains. Agréable exemplaire. Envoi autographe daté et signé depuis Le Caire de Jean Grenier à Alfred Fabre-Luce. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Jean-Jacques roman et vérité‎

‎Grasset | Paris 1950 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des ex du service de presse, il n'a été tiré que 72 grands papiers. Une déchirure recollée en pied du dos, un autre sur un mors, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Jalmince‎

‎Chez l'auteur | Saint-Cloud 1979 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires numérotés 0000 et réservés au service de presse. Agréable exemplaire. Envoi autographe daté et signé de Jean Guénot à monsieur et madame Benèze. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Récits abrégés‎

‎Editions Galanis | Paris 1974 | 12 x 16 cm | broché‎

‎Edition originale. Envoi autographe signé de Jean Guichard-Meili à Bernard Privat : "Hommage d'un "refusé" des éditions Grasset... en espérant que les dessins de la grande Vieira da Silva auront du moins son suffrage..." Ouvrage illustré de 32 dessins de Maria Helena Vieira da Silva. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Instants‎

‎Chez l'auteur | Paris 1949 | 9.50 x 14.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin, seul tirage. Un manque et une déchirure en pied du dos, dos et plats légèrement et marginalement insolés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Jugements‎

‎Gallimard | Paris 1981 | 14.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers. Deux ex-libris encollés sur une garde. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'amour humain suivi de deux essais : Les relations de famille. - Le démon de midi‎

‎Aubier | Paris 1955 | 13 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jean Guitton à l'homme politique André Morice qui fut plusieurs fois ministre et sénateur-maire de Nantes de 1965 à 1977 et sa femme. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Ce que je crois‎

‎Grasset | Paris 1964 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 52 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Dernières gardes légèrement ombrée et piquée, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Jean-Jacques 1758-1778 - Grandeur et misère d'un esprit‎

‎Gallimard | Paris 1952 | 14.50 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 53 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire en dépit du dos très légèrement jauni sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'évangile éternel‎

‎Grasset | Paris 1927 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 170 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 62 Madagascar. Ombres sur les gardes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Voyages - Tournée américaine, tournée africaine‎

‎Gallimard | Paris 1952 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 57 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire en dépit de petites et claires taches noires sur les plats. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Dans la prison‎

‎Éditions de Minuit | Paris 1944 | 11.5 x 16.5 cm | Broché‎

‎Edition originale publiée sous le pseudonyme de Cévennes et achevée d'imprimer sous l'oppression à Paris le 1er août 1944. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La région de Bilbao et son arrière-pays. Etude géomorphologique‎

‎Ministère de l'Education Nationale Sociedad de ciencias naturales Aranzadi | Paris & San Sebastian 1968 | 21 x 28.50 cm | broché‎

‎Edition originale de cette thèse de doctorat. Envoi autographe signé de Jean Hazera. Ouvrage illustré de figures in et hors-texte. Dos et plats marginalement insolés, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le tambourinaire des sources‎

‎Poésie-club | Bagnols-sur-Cèze 1970 | 12.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires numérotés sur chiffon de Mandeure, les seuls à comporter en frontispice une lithographie originale justifiée et signée par Jean Hélion, tirage de tête. Agréable exemplaire en dépit d'une claire et petite mouillure en pied du dos. Poétique envoi autographe signé à pleine page d'Edmond Humeau : "Au cher René Massat dont je sais combien nous approche la passion de peindre une terre qui nous illumine au défaut d'un ciel coutumier, en toute présence amie." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎