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Au Pré Catelan - Robes de fillettes et tailleurs de Jeanne Lanvin. (La Gazette du Bon ton, n°6. Juin 1914 - Planche 55: )
Lucien Vogel éditeur | Paris 1914 | 38.10 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Que c'est beau la mer ! Robe de plage de Chéruit (pl.10, La Gazette du Bon ton, 1913 n°9)
Lucien Vogel éditeur | Paris Juillet 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Sycorax
Gallimard | Paris 1953 | 12.50 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 17 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête. Dos et plats très légèrement et marginalement passés comme habituellement, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Vingt ans de Figaro 1938-1958
Gallimard | Paris 1959 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Sympathique envoi de l'auteur. Dos légèrement insolé. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La coopération
Aristide Quillet | Paris 1913 | 13.50 x 19.50 cm | reliure de l'éditeur
Edition originale publiée sous la direction technique de Compère-Morel. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage souple bordeaux, dos lisse comportant de petites traces de frottements, accrocs et traces de frottements marginaux sur le premier et le deuxième plats, agréable état intérieur. Iconographie. De la collection : Encyclopédie socialiste syndicalecoopérative de l'internationale ouvrière. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le theatre des Grecs
Chez Rollin Jean-Baptiste Coignard | à Paris 1730 | 19 x 25.50 cm (In-4) | 3 volumes reliés
Edition originale illustrée d'un frontispice allégorique par Cazes et gravé par Tardieu, une vignette de titre par Humblot répété, et 4 bandeaux de titre du même répétés, ainsi que d'une carte dépliante de la Grèce ancienne, et une planche de médailles. Pages des titres en rouge et noir. Reliure en plein veau brun marbré glacé d'époque. Dos à nerfs richement orné. Pièce de titre en maroquin rouge, pièce de tomaison de veau brun orné. Manques en tête des tomes I et III. Fentes aux mors en tête du premier tome. Au tome I, de la page 190 à 370, deux trous de vers en marge haute ; à partir de la page 371, ces deux trous deviennent progressivement des petites galeries sur 1,5cm, en marge haute, proche de la tranche. Les 2 pages de garde avant le titre du tome I on été coupés, le livre s'ouvrant direcetement sur la page de titre. Dans l'ensemble frais, mais parfois quelques pages brunies ou portant de pâles brunissures. * La publication de l'ouvrage de Brumoy eut un énorme retentissement pour la renaissance du théâtre des Grecs en France, puis en Europe. Au moment où il rédige son oeuvre, les pièces classiques du théâtre grec n'étaient plus lus et connus que des érudits. Brumoy propose l'intégralité du théâtre grec tel qu'il était connu à l'époque, il offre ainsi des traductions en prose, intégrales ou anthologiques, des pièces d'Eschyle, Sophocle, Euripide et Aristophane. Il réunit dans ses deux premiers volumes les traductions complètes de trois tragédies de Sophocle (dipe-Roi, Électre, Philoctète) et quatre d'Euripide, et une anthologie et des analyses des autres tragédies des trois auteurs, Sophocle, Euripide et Eschyle. Le troisième volume est consacré à Aristophane et au drame satyrique avec de larges extraits des pièces. Eschyle n'apparaît donc que par des extraits et une présentation de ses pièces, ce choix assumé par Brumoy correspondait à la difficulté du théâtre d'Eschyle, où comparé à ses comparses, celui-ci se caractérise par une absence de dramaturgie et la présence seule du verbe. Le livredébute par trois discours qui constituent une ample préface et une étude du théâtre grec :Sur le théâtre grec;Sur l'origine de la tragédie;Sur le parallèle du théâtre ancien et du moderne. Brumoy ne s'est pas contenté de fournir une traduction intégrale de 7 grandes pièces du théâtre grec, il en donne chaque fois une introduction, une analyse, et surtout une comparaison avec d'autres pièces qui sont commentées d'après des extraits, ainsi font suite à l'Oedipe de Sophocle (admise comme étant la perle du théâtre grec), l'Oedipe de Sénèque, puis celui de Corneille. En outre, le travail de traducteur de Brumoy est complètement nouveau, doué d'une véritable conception, non sans un caractère pédagogique nécessaire à son entreprise. En 1773 paraîtront les tragédies de Sophocle qui n'avaient point encore été traduites, par Dupuy : Pour servir de supplément au Theatre des Grecs. Dupuy donne l'intégralité des pièces dont Brumoy n'avaient donné qu'une présentation et des extraits. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'introduction des théories de Newton en France avant 1738
Slatkine reprints | Genève 1970 | 15.50 x 23 cm | reliure de l'éditeur
Nouvelle édition. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage sapin, dos lisse. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Histoire des plantes vénéneuses et suspectes de la France
A.J. Dugour | Paris An VI (1798) | 12.50 x 21 cm | relié
Deuxième édition. Reliure en plein cartonnage moutarde, dos lisse ornés de larges doubles filets dorés, pièce de titre de basane rouge, un accroc avec un léger manque de papier juste en dessous de cette dernière, tranches jaunes. Petites rousseurs essentiellement en fin de volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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De Dunkerque à Liverpool
Gallimard | Paris 1941 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 20 Hollande, fausse mention d'édition. Bel envoi de l'auteur sur ce récit de guerre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Dialogues de mon amour I, II, III et IV
Seghers | Paris 1956 | 11 x 18 cm | 4 volumes brochés sous étui
Edition originale pour chacun des volumes. Dos de la chemise et plats de l'étui insolés, agréable état intérieur. Envoi autographe signé de Pierre Béarn au sculpteur Raymond Mason sur le premier volume : "Pour mon voisin le sculpteur Raymond Mason. Cette histoire poétique du couple selon les quatre saisons de l'amour et de la vie. Avec toute ma sympathie." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Dialogues de notre amitié
Les publications universitaires | Paris 1976 | 11.50 x 17.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. Bel envoi autographe daté et signé de Pierre Béarn à Nadine Nimier, épouse et veuve de Roger Nimier : "Pour Nadine Nimier dont la gentillesse m'émeut - sans doute qu'elle a su garder en elle la lumineuse clarté de l'âme - en la remerciant" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Mains sur la mer
Jean Flory | Paris 1941 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin du Marais, seul tirage avec 6 Japon et 12 Hollande. Précieux envoi autographe signé de Pierre Béarn : "... mais aimera-t-il ces fleurs du grand large ?" Infimes piqûres sans gravité, gardes très légèrement et partiellement ombrées. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Passantes. ( Un des 200 exemplaires numérotés sur vélin, avec superbe dédicace de Pierre Béarn à Agathe Mella )
Editions Au Zodiaque 1964. In-8 broché non paginé au format 18 x 24 cm. Couverture avec titre imprimé. Dos bien carré. Plats et intérieur frais. Poèmes avec 6 magnifiques illustrations au pochoir, complétées à la main par Olive Tamari, en hors texte. Un des 200 exemplaires numérotés sur vélin ( n° 39 ), seul tirage après 10 hors commerce. Edition originale ornée d'une superbe dédicace autographe, signée, pleine page de l'auteur à Agathe Mella. Cette dernière fut directrice de chaînes de radio et des programmes chez France Culture, puis Paris-Inter ( devenu France-Inter ). Elle fut l'auteur d'un recueil de poésie et d'adaptations radiophoniques. Belle provenance.
Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 8,50 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues
André Derain
Gallimard | Paris 1994 | 10.50 x 17.50 cm | broché
Nouvelle édition dans le format de poche. Iconographie, bel exemplaire. Envoi autographe signé de Pierre Cabanneau journaliste, scénariste et producteur Pierre Dumayet, l'un des pionniers de la télévision française et sa femme Fançoise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'Homme à la Tête d'Epingle.
Editions Ernest Flammarion / Collection " Les Auteurs Gais " de 1914. In-12 broché de 328 pages au format 12,5 x 18,5 cm. Belle couverture illustrée par Cami. Dos resté carré. Plats avec d'infimes frottis aux coins et légérement brunis. Intérieur frais. Préface de Paul Reboux. Bel état général. Mention fictive. Rare édition originale.
Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 8,50 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues
Revue La Baïonnette n° 29 : Les Gretchen.
Revue La Baïonnette n° spécial 29 du 20 janvier 1916. In-4 agrafé de 16 pages au format 23,5 x 31 cm. Couverture illustrée. Textes de Pierre Cami & Maurice Vaucaire. Illustrations de Gus Bofa, Lucien Métivet, Cappiello, Léo Fontan, Jarach, Zyg-Brunner, etc. Pâle auréole au bas des plats. Rare édition originale en bel état général.
Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 8,50 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues
Le jardin de la sagesse
Floury | Paris 1906 | 12 x 18.50 cm | broché
Edition originale. Envoi de Pierre Camo adressé à M. Pierre Edmond Lévy "pour compléter sa collection d'introuvables", sur la page de faux-titre. Plats et dos marginalement et légèrement passés, deux minuscules manques angulaires en tête de la première garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Poésies
Albert Messeins | Paris 1936 | Pet. in 8 | Un Vol. broché
Première édition collective sur vélin d'édition. Il y a eu 10 ex sur Arches. Broché. Exemplaire vierge, non coupé. NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Histoire de la ville de Caen sous Charles IX, Henri III et Henri IV (documents inédits)
Champion Massif | Paris & Caen 1887 | 13.50 x 22.50 cm | broché
Edition originale. Dos fendillé et restauré, mors fendus puis recollés en têtes et en pied, petites déchirures marginales sur les plats, quelques rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le paysan parvenu
Chez Henri Scheurleer | à La Haye 1756 | 9 x 16 cm | 8 parties reliées en 2 volumes
Nouvelle édition. Les 8 parties ont chacune une page de titre. Pages de titres de la première partie et de la cinquième en rouge et noir. Roman paru pour la première fois entre 1734 et 1736, les trois dernières parties sont apocryphes et paraissent ici chez Scheurleer en édition originale. Reliures en plein veau brun d'époque. Dos à nerfs orné de fleurons et d'étoiles. Pièces de titre en maroquin rouge, et de tomaison en maroquin brun. Des restaurations aux mors et coiffes. Brunissures éparses. Bon exemplaire. A l'instar de La vie de Marianne, Le Paysan parvenu repose sur des mémoires, et l'ascension d'un jeune homme beau et de beaucoup d'esprit, mais pauvre et d'extraction paysanne. Ses qualités qui le rendront appréciables aux yeux des femmes lui permettront de faire son chemin dans la bourgeoisie et d'acceder à la réussite. Marivaux utilise les recettes du roman picaresque, jetant son personnage d'une aventure à l'autre. A la fin de la cinquième partie, Marivaux entretient son lecteur sur ce qui l'attend dans la sixième, mais l'auteur reviendra à l'écriture de la vie de Marianne, dont Le paysan parvenu semble être le parallèle masculin, et les trois dernière parties seront achevées par un inconnu. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'Isle des esclaves comédie en un acte
Noël Pissot Pierre Delormel François Flahaut | Paris 1725 | 9.50 x 16 cm | relié
Rare édition originale de L'Ile des esclaves. Reliure XIXème à la bradel en demi percaline beige, dos lisse uniformément sali, étiquette de titre en long éclaircie, date dorée en queue, plats de papier caillouté oeil de chat, toutes tranches rouges. Reliure signée Lemardeley. Rousseurs éparses. "Vous avez été leurs maîtres, etvousenavez mal agi;ils sont devenuslesvôtres, etils vous pardonnent;faites vos réflexions là-dessus." (Trivelin, scène finale) - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Oeuvres complettes de Marivaux
Chez La veuve Duchesne | A Paris 1781 | 12.50 x 20 cm | 12 volumes reliés
Édition originale collective complète des uvres de Marivaux. Un portrait de Saint Aubin dans un encadrement de Marillier au frontispice. Reliures de l'éditeur en plen veau blond marbré d'époque. Dos à nerfs orné de caissons décorés, roulettes en queue. Pièces de titre et de tomaison en maroquin fauve. Triple filet d'encadrement sur les plats. Au premier tome, la serpente a provoqué une brunissure sur le premier tiers de la page de titre en regard et sur le second feuillet. Mors inférieur du tome 1 étroitement fendu en queue et tête, petit manque en queue. Tome II : manque au mors inférieur en tête, manque en queue. Tome III : mors fendus en tête. Tome IV : Manques en tête et queue. Tome VII : petite fente au mors supérieur en tête, et un manque en tête. Tome IX : manque en tête. Tome X : petite fente au mors supérieur en tête. Tome XII : petit manque en queue. Traces de frottement, notamment aux coins, et quelques rares coins émoussés, mais dans l'ensemble, belle série au papier relativement frais, avec certains cahiers un peu plus jaunis. Unique édition ancienne réunissant le théâtre et l'uvre narrative. Ainsi que l'indique Tchemerzine (VII, 437-438), l'édition de 1825-1830 est moins complète, un seul autre texte de Marivaux non compris dans cette édition sera publié en complément, en 1922 : La Provinciale ; en outre, l'édition de 1825 ne reproduit pas l'ensemble des oeuvres contenues dans le 12e volume. Cette édition regroupe de rares uvres romanesques : Les Effets surprenants de la sympathie, Le Spectateur françois, L'Indigent philosophe, Le Cabinet du philosophe, Homère travesti, Le Don Quichotte moderne, L'Éducation d'un prince, Le Miroir, La Voiture embourbée, Le Télémaque travesti... L'édition réunit 51 textes de l'auteur, dont la totalité de son théâtre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Oeuvres diverses
Chez Duchesne | à Paris 1765 | 9.50 x 16.80 cm | 4 volumes reliés
Edition originale collective assez rarede ces oeuvres diverses. Reliure en pleine basane marbré et glacé d'époque. Dos lisse orné. Pièce de titre et pièce de tomaison en maroquin havane. Manques aux mors en tête du tome I. Manque au mors supérieur en tête du tome II et manques en queue. Mors supérieur fendu en queue du tome II. Frottements aux mors, coiffes, bordures et coins. Cette édition contient Le Don Quichotte moderne, L'Homère travestie ou L'Iliade en vers burlesques, L'éducation d'un prince, La voiture embourbée, Le miroir, Refléxions sur l'esprit humain, etc... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Théâtre complet volume II
Gallimard , Bibliothèque de La Pléiade | Paris 1994 | 10.50 x 18 cm | reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné
Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé bleu, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés. Agréable exemplaire complet de son rhodoïd et de son étui. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Lettre autographe signée pour croquer la classe de danse de l'Opéra
20 octobre 1887 | 11.80 x 18 cm | une feuille
Lettre autographe signée du peintre Pierre Carrier-Belleuse, l'auteur de nombreux portraits de danseuses de l'Opéra. Il demande au directeur dans cette lettre la permission d'assister à des leçons :"à la classe de danse de Melle Théodore. Je serais désireux de prendre quelques croquis pour un tableau que je désire faire pour le Salon prochain. Je ne dérangerai aucunement la leçon [...]".C'est probablement grâce à ces visites dans la classe de Mlle Théodore que naquit son tableauA la barre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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