Write to the booksellersLibrairie Noisette
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"J'ai ressenti la peinture comme un objet de passion mes tableaux sont des actes d'amour c'est ma manière de travailler" Alès, PAB, 1953. In-16, 132 x 170 mm, 12 pp. (non paginé). Remplié dans une couverture en feuille à rabats avec 2 coutures en guise de reliure. Avec pochette plastique de protection. L'un des 100 exemplaires sur vélin, avec une curiosité notable : celui-ci n'est pas numéroté ! À la place on trouve un indéchiffrable gribouillis au crayon. Une signature peu courante de PAB, l'éditeur et ami de Picabia ? Édition originale extrêmement limitée de ce poème écrit en 1939 et publié l'année de la mort de son auteur.
En très bel état. Bien relié, papier propre et élégant.
Country Houses: The Work of Frank J. Forster
New York, William Hepburn, 1931. First and only edition. Hardcover, publisher's burgundy cloth. 12 pp. (Introduction and List of Plates), 183 plates. In-folio, 25.5 x 33.5 cm. llustrated with photographs, drawings and plans. Pink stamp of the Publicações Pan-Americanas, a Brazilian company which imported many technical and faculty books from the United States to Brazil, on the title page. Some rubbing on the sides of the front cover, spine badly worn. Light foxing inside with no damage to the plates. Paper block is firm and sturdy. Frank Joseph Forster (1886-1948) was an American architect who designed homes in the style of French Provincial architecture during the early 20th century. His architectural designs recreating French chateaus and English Tudor homes often featured turrets. He built several homes in Connecticut including a home in Greenwich, Connecticut that was home of singer Diana Ross. In 1927 and 1929 Forster won the Architectural League Medal for Domestic architecture. In 1933 he won the Better Homes Medal for his residential designs.
Scarce. Aside from the spine, a pretty good copy.
De droite à gauche : 1993-1997. 215 dessins publiés dans Rivarol [signé]
Paris, Éditions des Tuileries-Rivarol, 1997. 16 x 21 cm, 175 pp. Broché, couverture noir et blanc avec rouge ocre et bleu du drapeau français sur la cocarde, titre sur le dos. Envoi autographe de l'auteur, SIGNÉ par Chard sur la page de garde blanche, avec une généreuse dédicace. Enrichi d'une lettre (210 x 147 mm) manuscrite aux mêmes destinataires que la dédicace, signée "plume" mais de la main de Chard, du 26 décembre 1997. Un mot de Jean Raspail, auteur du Camp des Saints, figure sur la quatrième de couverture en guise de commentaire des dessins. Illustratrice de longue date, Françoise Pichard (née en 1941) dite Chard "publie ses dessins dans l'hebdomadaire Rivarol depuis 1967, dans le quotidien Présent depuis 1982, dans Signal d'Alarme depuis sa fondation en avril 2006, dans le magazine Terre et Peuple de Pierre Vial, et dans la lettre mensuelle de Guillaume Faye. Parallèlement à son activité de dessinatrice de presse, elle illustre divers ouvrages d'auteurs dont elle partage la sensibilité et illustre divers ouvrages pour la jeunesse." (Wikipédia) Elle a illustré des livres pour Henry Coston, Anne Brassié et d'autres figures de la droite nationale, mais a aussi travaillé pour une littérature plus mainstream en illustrant un livre d'Alfred Hitchcock pour la jeunesse (Les trois jeunes détectives) ainsi que plusieurs ouvrages de la "Bibliothèque verte" de Gallimard.
![De droite à gauche : 1993-1997. 215 dessins publiés dans Rivarol [signé]. Françoise Pichard (Chard)](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0216_1_thumb.jpg)
![De droite à gauche : 1993-1997. 215 dessins publiés dans Rivarol [signé]. Françoise Pichard (Chard)](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0216_2_thumb.jpg)
![De droite à gauche : 1993-1997. 215 dessins publiés dans Rivarol [signé]. Françoise Pichard (Chard)](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0216_3_thumb.jpg)
Livre en excellent état, comme neuf, intérieur et extérieur frais si ce n'est de minuscules traces de frottement aux plats externes examinés sous la lumière d'une lampe de bureau. Un rare exemplaire qui témoigne de la joie de vivre de son auteur.
Profil de femme (M.25), 1955
Lithographie en noir et blanc de George Braque. Imprimée par Mourlot sur papier vélin. Issue de "Souvenirs et portraits d'artistes". Taille de la page : 248 x 324 mm, taille de la lithographie sur la page : 140 x 200 mm. Montée sur un papier noir en guise de socle, papier que l'on peut retirer si on le souhaite. Mention "George Braque/Profil de femme (M.25)/Lithographie originale" à l'arrière de la page.
En très bon état. Plus de photos sur demande.
La cantinière
Paris, Boivin et cie, sans date [circa 1910]. Édition originale. Illustrations de Job. Grand album in-folio de 36 x 28,5 cm pour 75 pp. Illustration en couverture, dos lisse. Signature d'ancien propriétaire à la plume sur le premier feuillet. Toutes tranches teintes en rouge. Abondamment illustré d'aquarelles en chromotypogravure. Charnière avant partiellement défaite, pages de texte au teint sable clair, pages d'illustration en très bon état. Choc aux coins inférieurs. Pages d'illustration en très bon état. Serait un bon exemplaire si ce n'est la charnière avant et une couverture un peu passée. Intérieur bien conservé.
Chef-d’œuvre d'histoire napoléonienne et d'art Belle Époque.
[Jorge Camacho, Jacques Hérold] - Gilbert Lély (poèmes), Henri Pastoureau (préface), Alain-Valéry Aelberts et Jean-Jacques Auquier (Introduction)
Reference : 581
(1970)
Cérémonial pour saluer d'éruption en éruption jusqu'à l'infracassable nuit la brèche absolue et la trajectoire du marquis de Sade
Bruxelles, Aelberts et Auquier, 1970. L'un des 5 sur Japon (nº III). Élégamment relié plein maroquin par Daniel-Henri Mercher. Avec deux états des deux illustrations de Jorge Camacho et Jacques Hérold, chacune des quatre signées au crayon. Accompagné d'un étui demi-maroquin et d'un boîtier coulissant. In-8, 185 x 260 mm, 67 pp. et ff. Plein maroquin rouge carmin tirant sur le rosé, avec motif de chaîne noir gravé formant un "S" sur le plat avant et un triangle sur le plat arrière, accompagné de quatre clous dorés sur l'avant et d'un clou doré sur l'arrière. Dos lisse, noms des éditeurs et titre raccourci "Cérémonial du marquis de Sade" inscrits en caractère d'imprimerie poussés noirs. Contreplat et page de garde noir de jais. Tranche supérieure noire, tranchefile. Trois ff. supplémentaires en début et fin d'ouvrage. Couverture brochée conservée, 1 ff., faux-titre, 1 ff. plus fin portant une eau-forte originale en couleurs de Jacques Hérold signée de sa main en frontispice, page de titre. Poème de Gilbert Lely en incipit, "Lexicographie préalable" d'Henri Pastoureau, Introduction des éditeurs, Scénario, une eau-forte N&B de Jorge Camacho signée de sa main, Prologue, vingt "Tableaux", Intervalle, Annexes, Table, Justification du tirage, 1 ff., suite avec une eau-forte en couleurs de Jacques Hérold et une eau-forte N&B de Jorge Camacho toutes deux signées. Un feuillet listant les 1075 exemplaires du livre, avec tampon "ÉPUISÉ" à côté de la mention des exemplaires hors commerce et sur Japon. Plat broché et dos broché originaux conservés. Minuscule signature du relieur au bas du contreplat de couverture, mention "1990" au bas du contreplat arrière. Étui demi-maroquin rouge carmin et noir, pareillement relié, boîtier coulissant à bordures du même maroquin.
Ensemble en très bel état. Exemplaire remarquable, un véritable bijou de reliure. Le papier des reliures de J. Camacho est légèrement gondolé, minuscule trace de choc latéral au bas des trois derniers feuillets. Imperceptible tache au bas de la reliure de l'étui, petites traces de frottements et choc aux coins inférieurs du boîtier.
The Brazilian Naïves and their Color Carnaval
Tel-Aviv, Ifat Reiss / GINA, 2005. This is the catalogue of an exhibition which happened from May 26 to June 25, 2005, at the GINA Gallery in Tel-Aviv, Israel. Bilingual, written in English and Hebrew. A square 22 cm softcover volume with Bradel-style covers and 65 pp. Printed on couché paper, features all the paintings exhibited at the event. Introduction by Jacques Ardies. Foreword by Dan Chill, founder of GINA. Translated by Ofer Halevi. Artists featured: Ivonaldo (Veloso de Melo), Louis Marius Amorim Ferreira de Moraes, Constancia Nery, Edgar Calhado, Malu Delibo, Edivaldo Barbosa de Souza, Barbara Rochlitz, Ana Maria Dias.
Slight soiling on the covers, otherwise in very good condition.
Red-figured Athenian Vases in the Metropolitan Museum of Art
New Haven and London, Yale University Press / Oxford UP, 1936. First edition. One of 500 copies. Two heavy in-folio volumes of 37 x 28 cm, (xlvii) 249 + (viii) 181 pp. Hardbound, no DJ as issued, black and orange cloth binding with Bradel-style hinges. The first volume contains the author's text, with 83 drawings by Lindsley F. Hall, the second volume contains plates including many folding ones. This is NOT an ex-library set! As such, the book is in good condition and exempt from the library markings usually found. The first volume features a table of contents at the beginning.
A bit of wear and tear on the spines and edges, foxing on the front flyleafs, otherwise in very good condition. Clean, crisp, with sturdy bindings.
Les civilisations de l'Inde
Paris, Flammarion, 1900. Seconde édition revue et enrichie par l'auteur. In-quarto, 29 x 21 cm, 755 pp. Illustré de 352 héliogravures. Livre replacé dans une reliure contemporaine bleue, plats muets, dos avec titre et nom d'auteur en doré. Tranches dorées. Bandeaux et lettrines. Livre dédié à Sadi-Carnot, président de la République (1887-1894) et patron de la mission dont Le Bon a tiré le contenu de l'ouvrage. Aujourd'hui surtout connu pour sa Psychologie des foules (1895), Gustave Le Bon s'est intéressé au domaine émergent de l'anthropologie dans les années 1870 et a voyagé à travers l'Europe, l'Asie et l'Afrique du Nord. Influencé par Charles Darwin, Herbert Spencer et Ernst Haeckel, Le Bon a soutenu le déterminisme biologique et comparé les groupes ethniques et les sexes ; après de longues recherches sur le terrain, il postule une corrélation entre la capacité crânienne et l'intelligence dans "Recherches anatomiques et mathématiques sur les variations de volume du cerveau et sur leurs relations avec l'intelligence" (1879), qui lui vaut le prix Godard de l'Académie des sciences. Au cours de ses recherches, il inventa un céphalomètre portable pour mesurer plus facilement les caractéristiques physiques des peuples éloignés et, en 1881, publia un article, "Le céphalomètre de poche ou boussole de coordonnées", décrivant dans le détail son invention et son application. En 1884, il est chargé par le gouvernement français de parcourir l'Asie et de rendre compte des civilisations qui s'y trouvent. Ses voyages ont débouché sur de multiples livres et l'ont aidé à développer sa pensée, en percevant la culture comme principalement influencée par des facteurs héréditaires tels que les caractéristiques raciales uniques du peuple. Le premier livre, La Civilisation des Arabes, est sorti la même année en 1884. Dans celui-ci, Le Bon fait l'éloge des Arabes pour leurs contributions à la civilisation, mais critique l'islam comme un facteur de stagnation. Il a également décrit la culture des Arabes comme supérieure à celle des Turcs qui les gouvernaient, et les traductions de cet ouvrage ont inspiré les premiers nationalistes arabes. Il enchaîne avec un voyage au Népal, devenant le premier Français à visiter le pays, et publie Voyage au Népal en 1886, puis Les Civilisations de l'Inde (1887), dans lequel il applaudit l'architecture, l'art et la religion indiens tout en faisant remarquer que le progrès scientifique indien était resté pré-moderne, ce qui avait facilité la domination britannique. C'est ce livre qui sera enrichi et réédité en 1900. En 1889, il publie Les Premières Civilisations de l'Orient, qui donne un aperçu des civilisations mésopotamienne, indienne, chinoise et égyptienne. La même année, il a prononcé un discours devant le Congrès colonial international pour critiquer les politiques coloniales qui comprenaient des tentatives d'assimilation culturelle, et a déclaré, dans la lignée d'un Lyautey: "Laissez aux indigènes leurs coutumes, leurs institutions et leurs lois". Enfin, Le Bon a publié en 1893 son dernier livre directement tiré de ses voyages, Les monuments de l'Inde, où il loue de nouveau les réalisations architecturales des peuples indiens.
Exemplaire en très bon état. Reliure solide, pages libres de tout cachet ou annotation. Papier jauni, comme d'habitude pour un livre de cet âge, certaines pages sont légèrement gondolées, rousseurs qui ne nuisent pas à la lecture. Les illustrations, intactes, ont toujours leur netteté originale. Peu d'ouvrages (même de l'époque) sont aussi généreusement et talentueusement illustrés que celui-ci.
L'art vivant et nous
Montréal, Fides, 1946. In-8 de 203 x 146 mm pour 410 pp. Édition originale. Relié demi-cuir rouge pivoine, dos à 5 nerfs, nom d'auteur et titre en caractère d'imprimerie, plats marbrés rougeoyants, contreplats à motifs fleurdelysés. Reliure réalisée à l'initiative de la Livraria Brasileira Ltda, sise à Rio de Janeiro. Couverture conservée. En huit chapitres, l'auteur commente les phénomènes artistiques du XXe siècle, de l'impressionnisme Belle Époque au surréalisme et au cubisme alors plus récents, tout en se permettant de généreuses réflexions sur une société caractérisée par l'oubli de la "Cause première".
Bon état. Relié demi-cuir rouge pivoine. Dos agréable, reliure solide, intérieur essentiellement frais.
[Harvey Kurtzman] - Harvey Kurtzman, Will Elder, Hugh Hefner
Reference : 0202
(1972)
Playboy's Little Annie Fanny - New! Improved!
Playboy Press, 1972. By Harvey Kurtzman and Will Elder. Introduction by Hugh Hefner. From Playboy Press, this is a new and improved, with 30 extra pages, edition of the very first collection of Harvey Kurtzman’s Little Annie Fanny. Ever since bursting onto the scene (and out of her sweater) in October 1962, Little Annie Fanny has been a fan favorite of Playboy readers. This collection of some her funniest stories will leave you in stitches, as Little Annie takes your breathe away! Twenty-six complete episodes, and an introduction by Hugh Hefner.
Condition: Fine. Minor cover and edge wear. Adult Material.
La double maîtresse
Paris, A. & G. Mornay éditeurs, 1928. Un volume in-8 de 205 x 160 mm, 406 pp. Exemplaire n° 270 sur papier de Rives d'un tirage total à 1000 exemplaires et quelques hors commerce. Relié demi-maroquin tabac à coins, dos à 4 nerfs soulignés doré, caissons ornés de fleurons dorés hors et dans des encadrements dorés, filet doré en bordure de cuir sur les plats, tranche de tête dorée, couvertures et dos conservés. Collection "Les beaux livres". Couvertures conservées. Abondamment illustré par George Barbier : couvertures, frontispice, vignette de titre, illustrations in-texte et lettrines coloriés au pochoir. "Le voici donc représenté aussi exactement que possible avec les événements que j'ai imaginés autour de lui dans le sens de son caractère. C'est un pauvre homme de M. de Galandot. J'ai eu soin de lui composer une histoire qui lui convînt. Si le lecteur ne voit point là ce que j'y ai voulu montrer, il me pardonnera mon erreur et je lui passerai son désaveu sans lui en vouloir davantage..."
Faibles rousseurs en marges de certaines pages, à part ça agréable exemplaire, dos et plats en très bon état, illustrations richement colorées et agréables à l’œil.
Le cheval des dieux
Paris, René Julliard, 1951. Édition originale. In-8 de 190 x 140 mm, 239 pp. Broché avec couverture à rabats. Plats avant et arrière agrémentés d'une photo noir et blanc de Brésiliennes "fétichistes" en procession dans de longues robes blanches, rabats avec 4e de couverture comprenant un résumé du livre, une biographie et une photo de l'auteur. Livre complet de ses 8 photographies noir et blanc prises par l'auteur et tirées en héliogravure. "Henri-Georges Clouzot vient d'épouser Véra, rencontrée sur le tournage du film "Quai des Orfèvres". Ils veulent profiter de leur voyage de noces au Brésil, pays natal de Véra, pour réaliser un documentaire. Mais excepté quelques images d'introduction tournées à Paris et conservées à la Cinémathèque, le projet du film "Brasil" n'aboutira jamais et le périple brésilien se transforme en livre, "Le Cheval des Dieux", qui a pour sujet essentiel les rites religieux pratiqués sur tout le territoire brésilien par certaines sectes fétichistes et qui entraîne le lecteur dans les bas-fonds de Bahia, parmi les magiciens et les envoûteurs. Cet épisode exotique marquera profondément le cinéaste et servira à son prochain long métrage, le mythique film d'aventures "Le Salaire de la Peur" , d'après le roman de Georges Arnaud, et qui se déroule dans les décors d'une contrée d'Amérique du Sud (réinventée en Camargue)."
En bon/très bon état. Couverture plastifiée, le plat avant s'élève un peu aux tranches, menue réparation au scotch au niveau de la queue. 8 premières pages non coupées. Les pages de texte sont jaunies suivant l'âge, mais les pages photo comme neuves. Agréable exemplaire d'un livre fascinant et toujours recherché.
Le danger d'être trop cocquebin
Paris, Kieffer, 1925. Seule et unique édition chez cet éditeur. Limité à 600 exemplaires, l'un des 500 sur vélin de cuve, celui-ci portant le numéro 284. Un volume broché in-8 de 223 x 145 mm de 53 (1) pp. Couverture en cartonnage remplié sous papier de soie. Livre abondamment illustré au pochoir, dessins très colorés d'H. Grand'Aigle, texte imprimé d'une police imitant une écriture cursive rappelant une réinterprétation printanière des enluminures. Paru pour la première fois dans les Contes drolatiques de Balzac en 1833, ce texte en vieux françois à la Balzac, dans le genre de Rabelais, conte les aventures conjugales d'un tourangeau. Un coquebin est un jeune homme niais, innocent, un benêt, en somme une andouille. Le court texte s'achève sur cette sentence de vérité éternelle : "Faictes comme moy ; soyez cocqus en herbe et non en gerbe. Ce qui est la vraye moralité des brayettes coniugales".
Légers défauts sur le papier de soie de la couverture. Intérieur en très bel état. Filigrane de l'éditeur lisible à certaines marges. Agréable exemplaire.
Quinti Horatii Flacci Opera
Londres, Aeneis Tabulis incidit Iohannes Pine, 1733-7. Premier tirage de l'édition originale des oeuvres d'Horace publiées par l'imprimeur et graveur John Pine (1690-1756), peut-être élève du graveur français Bernard Picart (1673-1733) actif à Amsterdam. Deux volumes in-8 de 232 x 149 mm pour (xxx) 264 (i) et (xxii) 191 (xiii) pp. Somptueuse reliure plein maroquin lie-de-vin, dos à 5 nerfs soulignés de pointillés dorés, pièce de titre à double encadrement doré avec mention "HORATII OPERA" et tomaison en doré séparés d'un mince tiret doré, entrenerfs à double filets et riches motifs doublement symétriques, frises à double filet doré en coiffe et queue, motifs à traits dorés aux coiffes. Plats richement travaillés à motifs dorés en barrière d'église encadrés, motifs dorés aux chasses et aux roulettes des contreplats. Tranches supérieures dorées, tranchefiles. Gardes colorées aux motifs en camaïeu avec un espace prévu pour un ex-libris, laissé vide. Véritable tour de force technique, ce livre a été entièrement gravé, des illustrations à chacun des caractères. Frontispice, page de titre, dédicace, avis au lecteur, liste des souscripteurs, bandeaux, culs-de-lampe et très nombreuses illustrations à chaque volume. Dans son introduction en latin, John Pine explique que le texte a d'abord été composé au plomb, puis imprimé page par page sur du papier non absorbant à partir duquel il a été transféré sur des plaques de cuivre. Les empreintes des lettres ont ensuite été tracées à l'acide ou au burin et les plaques gravées avec les vignettes et autres décorations qui remplissent chaque page. À noter la longue liste des souscripteurs à chaque volume, indiquant la forte attente liée au livre avant même sa parution dans l'Europe éclairée (Royaume-Uni, France, Hollande, Allemagne...) le premier s'ouvrant sur une mention de Frédéric, prince de Galles, William duc de Cumberland et "W.C.H.F" prince d'Orange comme souscripteurs principaux, suivis des mentions du duc de Lorraine, du roi de France et du roi du Portugal. Coquille de la p. 108 du tome II bien présente : le médaillon du bandeau comprend le mot "pot. est." au lieu de "potest", faute corrigée dans le second tirage. "Maître total de son art, [John] Pine a créé l'un des plus élégant livres anglais du XVIIIe siècle." (Ray, The Illustrator and the Book in England from 1790 to 1914, p.3). "Ouvrage très recherché" (de Ricci et Cohen, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIème siècle, pp. 497-8). "[L'édition des oeuvres d'Horace par Pine offre] une unité entre la décoration et le texte, qui suggère parfois l'Horace de Didot de 1799 ; un contraste entre les traits épais et fins dans les lettres, qui découle naturellement du processus de gravure, préfigure la conception typographique de Baskerville, Bodoni et Didot ; et le large « interligne » entre les lignes du texte qui a beaucoup contribué à donner aux pages une apparence brillante." (Printing and the mind of man, an exhibition of fine printing in the King's Library of the British Museum, juillet-septembre 1963, 105). Voir également Rothschild 1548, Lowndes 1113, Dibdin (Introduction to the Greek & Latin Classics, 4th edition vol. II p. 108) et Brunet III, p. 320. Livre acquis chez Maurice Inman Inc. à New York en 1956. Accompagné d'un boîtier protecteur plein tissu lie-de-vin (coiffes côté livre un peu usées, coins légèrement émoussées) et de nombreuses lettres en français et en anglais, avec mentions en portugais, avec des informations sur cette édition et sur l'achat du volume. Charnières émoussées, légères traces de frottement à certaines points des plats, toutes petites taches sur certains plats. Papier légèrement gondolé, menues rousseurs à certaines pages. *** London, Aeneis Tabulis incidit Iohannes Pine, 1733-7. First issue of the first edition of Horace's work by the printer and engraver John Pine (1690-1756), perhaps a pupil of the French engraver Bernard Picart (1673-1733) based in Amsterdam. Two octavo volumes of 232 x 149 mm for (xxx) 264 (i) and (xxii) 191 (xiii) pp. Sumptuously bound in full wine-coloured morocco. Spine with 5 raised bands underlined with gilt dots, title piece with a double gilt frame bearing the gilt mention "HORATII OPERA" and volume number separated by a thin gilt dash. Rich symmetrical patterns doubly framed in gilt between the raised bands, friezes with double gilt fillet on the upper and lower parts of the spine, patterns with gilt lines on the upper part. Richly tooled covers with gilt patterns looking like church barriers, gilt motifs on the edges and roulettes of the pastedowns. Top upper text block gilt. Headbands. Colored guards with a polychromatic pattern and a space provided for an ex-libris, left blank. A true technical tour de force, this book was entirely engraved, from illustrations to each of the characters. Frontispiece, title page, dedication, notice to the reader, list of subscribers, headbands, tailpieces and very numerous illustrations in each volume. In his introduction in Latin, John Pine explains that the text was first composed in lead, then printed page by page on non-absorbent paper from which it was transferred to copper plates. The impressions of the letters were then traced with acid or burin and the plates engraved with the vignettes and other decorations that filled each page. Of note are the long list of subscribers to each volume, indicating the high level of anticipation for the book even before its publication in enlightened Europe (United Kingdom, France, Holland, Germany, etc.) the first opening with a mention of Frederick, Prince of Wales, William Duke of Cumberland and "W.C.H.F" Prince of Orange as principal subscribers, followed by mentions of the Duke of Lorraine, the King of France and the King of Portugal. Misprint on p. 108 of volume II is present: the medallion of the headband shows the word "pot. est." instead of "potest", a mistake corrected in the second printing. "Pine's complete command of his craft makes this the most elegant of English eighteenth-century books in which text and illustrations alike are entirely engraved" (Ray, The Illustrator and the Book in England from 1790 to 1914, p.3). "A highly sought-after work" (de Ricci and Cohen, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIème siècle, pp. 497-8). "[Pine's edition of Horace's works offers] a unity between decoration and text which at times suggests Didot's Horace of 1799; a contrast between thick and thin strokes in the letters which naturally follows from the engraving process but which foreshadows the type design of Baskerville, Bodoni, and Didot; and the wide "leading" between the lines of the text which did so much to give their pages a brilliant effect" (Printing and the Mind of Man, Fine Printing Exhibition at the Royal Library of the British Museum, July-September 1963, 105). See also Rothschild 1548, Lowndes 1113, Dibdin (Introduction to the Greek and Latin Classics, 4th ed., vol. II, p. 108) and Brunet III, p. 320. Book acquired from Maurice Inman Inc. in New York in 1956. Accompanied by a protective full wine-colored cloth slipcase (edges on the book side a little worn, corners on the other side slightly rubbed) and numerous letters in French and English, with mentions in Portuguese, about this edition and the purchase of this copy. Rubbed hinges, slight traces of rubbing on the gilted covers, very small stains on the inside parts of the covers. Paper slightly crinkled, minor foxing on a few pages.
![Quinti Horatii Flacci Opera. Horace, Iohannes Pine [John Pine]](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0394_1_thumb.jpg)
![Quinti Horatii Flacci Opera. Horace, Iohannes Pine [John Pine]](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0394_2_thumb.jpg)
![Quinti Horatii Flacci Opera. Horace, Iohannes Pine [John Pine]](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0394_3_thumb.jpg)
Exemplaire exceptionnel, tant de par sa reliure que de par son contenu et sa rareté. Une véritable pièce de musée. A stunning copy, both for its binding and for its content and rarity. A true museum piece.
De familie Grasveld: eene onderhoudende geschiedenis voor leerzame kinderen. Met gekleurde platen
Amsterdam, J.P. Wijsmuller & zoon, 1823. First edition. In Dutch. A slim in-12 volume. 161 x 104 mm, (viii) 159 pp. Half-leather, smooth spine, red title piece with the main title in gilt printing letters, gilt friezes. Marbled papers on covers. A detached sheet features a penned message in Dutch signed Ivan Beek. An illustrated picture on the title page, foreword, table of contents on the beginning of the book. Three color plates throughout.
This is "an entertaining story for children of school age." Some dampening on the paper on the second part of the book with no foxing or markings, color plates are crisp, sturdy binding. A good copy.
Ruy Ohtake: Arquitetura e a Cidade / Ruy Ohtake: Architecture and The City / Ruy Ohtake: Arquitectura y la ciudad
São Paulo, Instituto Tomie Ohtake, 2009. Wide, oblong in-4 of 30 x 31 cm for 323 pp. Text written on three columns on Spanish, English and Portuguese. Hardcover with dust jacket, turquoise covers, black endpapers, printed on neat couché paper. Headband. Lavish art book dedicated to Ruy Ohtake's amazing architectural works. Throughout São Paulo and beyond, this master architect managed to remain ever-creative and lead the Brazilian contemporary architecture, or perhaps the paulista one. Texts by Agnaldo Farias, Paulo Herkenhoff, Rodrigo Queiroz, Roberto Segre, Julio Roberto Katinsky and others. Take a deep breath and immerse yourself in Ohtake's curvy, unmistakable creations such as the Hotel Unique, Condomínio Portal da Cidade, Edificio Tomie Ohtake, Duchamps Villon, Lagoa 1000, Maison de mouette, Montblanc, Anhangabaú building and many others!
Some faint wear and tear on the upper parts of the dust jacket and almost imperceptible bumps on the top and low extremities of the hinges, otherwise clean and crisp inside, clean edges, almost like new. A beautiful oversized book about one of the most impressive contemporary Brazilian architects.
[Jacob van Meurs] - Jacob van Meurs (éditeur et graveur), Arnoldus Montanus (texte)
Reference : 0534
(1671)
4 pages avec gravures (pages with engravings) de "De Nieuwe en Onbekende Weereld of Beschryving van America en 't Zuid-Land": cannibalisme, singe à tête d'homme, scène de combat (cannibalism, human-headed monkey, fighting scene)
Ensemble de 4 pages du livre "De Nieuwe en Onbekende Weereld of Beschryving van America en 't Zuid-Land" (Le Monde nouveau et inconnu ou description de l'Amérique et du Sud) publié en 1671 à Amsterdam. Pages 369-70, 397-8, 469-70 et 533-4. Chaque feuillet (380 x 236 mm) présente une gravure remarquable : un barbecue cannibale, où des indigènes font rôtir des morceaux d'être humain ; un paysage avec des animaux fantastiques, dont un singe doté d'une tête d'homme barbu ; une scène de combats entre colons hollandais et indigènes, ces derniers brandissant des têtes coupées plantées sur leurs lances ; un autre barbecue cannibale avec un combat en arrière-plan. Texte en néerlandais sous les gravures et au verso. Ouvrage majeur de l'époque, associant le récit du compilateur Arnoldus Montanus au talent artistique et fantastique du dessinateur-graveur et éditeur Jacob Meurs, le livre fut rapidement traduit en anglais et en allemand. Une bonne partie du livre était dédiée au Brésil, où les Hollandais ont longtemps tenu les Portugais en échec. Cité par Asher, New Netherland 14 ; Borba de Moraes p. 586 ; Church 613 ; Howes M733 ; Phelps Stokes I:142-143 and VI:262 ; Sabin 50086. ****************************************** A set of four pages from the book "De Nieuwe en Onbekende Weereld of Beschryving van America en 't Zuid-Land" (The New and Unknown World or Description of America and the South), published in 1671 in Amsterdam. Pages 369-70, 397-8, 469-70, and 533-4. Each page (380 x 236 mm) features a remarkable engraving: a cannibal barbecue, where natives roast pieces of human beings; a landscape with fantastical animals, including a monkey with a bearded man's head; a scene of fighting between Dutch settlers and natives, the latter brandishing severed heads planted on their spears; another cannibal barbecue with a fight in the background. Text in Dutch below the engravings and on the back. A major work of the time, combining the narrative of the compiler Arnoldus Montanus with the artistic and fantastical talent of the draftsman-engraver and editor Jacob Meurs, the book was quickly translated into English and German. A good part of the book was devoted to Brazil, where the Dutch had long held the Portuguese in check. Cited by Asher, New Netherland 14; Borba de Moraes p. 586; Church 613; Howes M733; Phelps Stokes I:142-143 and VI:262; Sabin 50086.
Feuillets non coupés, ce qui est rare, la plupart des exemplaires du livre et des feuillets du marché étant rognés à ~32 x 20 cm. Parfait pour encadrer et exposer comme une décoration décalée. ***************** Untrimmed sheets, which is rare, as most copies of this book and unbound sheets on the market are trimmed to ~32 x 20 cm. Perfect for framing and displaying as a quirky decoration.
Art et scolastique et La responsabilité de l'artiste [reliés ensemble]
Deux livres reliés ensemble. Art et scolastique : Paris, Librairie de l'art catholique, 1947, 4e édition. Opuscule in-12 de 251 pp., 12 x 15 cm. et La responsabilité de l'artiste : Paris, Arthème Fayard, 1961, in-12 de 14 x 19 cm pour 123 pp. Originale reliure épaisse plein tissu évoquant un tapis ou un papier peint aux broderies ocre sur beige. Deux pièces de titre, l'une avec le nom d'auteur sur fond vert, l'autre avec les deux titres d'ouvrages sur fond rouge, toutes deux en caractères d'imprimerie dorés et à forts soulignements. Ex-libris coloré au premier contreplat. Couverture d'Art et scolastique un peu tachée, légères traces d'humidité à celle de La responsabilité de l'artiste, intérieur des livres frais. Signet rouge.
![Art et scolastique et La responsabilité de l'artiste [reliés ensemble]. Jacques Maritain](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/489_1_thumb.jpg)
![Art et scolastique et La responsabilité de l'artiste [reliés ensemble]. Jacques Maritain](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/489_2_thumb.jpg)
![Art et scolastique et La responsabilité de l'artiste [reliés ensemble]. Jacques Maritain](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/489_3_thumb.jpg)
Reliure originale et différente. Une pièce unique qui ornera joliment la bibliothèque d'un connaisseur de l’œuvre de Jacques Maritain.
Crossing Cultures: Conflict, Migration, and Convergence. Proceedings of the 32nd International Congress of the History of Art
Melbourne, Miegunyah Press, 2009. A very thick in-4 book of 276 x 194 mm for (6) vii, xvii, 1108 pp. Coal black hardbinding, title in bronze on the cover and spine, abstract in bronze on the back cover. Printed on couché paper, profusely illustrated with a majority color images. No dust jacket as issued. "Crossing Cultures: Conflict, Migration and Convergence is an in-depth examination of the effect of globalism on art and art history. Covering all aspects of art—including traditional media, painting, sculpture, architecture and the crafts, as well as design, film, visual performance and new media—it explores the themes of conflict, migration and convergence in the visual, symbolic and artistic exchanges between cultures throughout history. Crossing Cultures is a compilation of the conference papers from the 32nd International Congress in the History of Art organized by the International Committee of the History of Art (CIHA), edited by conference convenor Professor Jaynie Anderson. This volume contains more than 200 papers presented at the congress by art historians from twenty-five countries, including Homi K Bhabha (Harvard University), Michael Brand (Director of the John Paul Getty Museum, Los Angeles), Marcia Langton (Chair of Australian Indigenous Studies, University of Melbourne), Ronald de Leeuw (Director of the Rijksmuseum, Amsterdam), Neil McGregor (Director of the British Museum, London) and Ruth B. Phillips (Canada Research Chair in Modern Culture and Professor of Art History, Carleton University, Ottawa). Never before has the state of art history in our polycentric world been demonstrated so well. Crossing Cultures encourages fresh thinking about global art history." (Abstract)
In good condition. A bit of wear and tear on the covers and hinges, slight yellowing on the margins, aside from that the inside is clean and crisp. Book is well bound.
Mémoires de Casanova de Seingalt écrits par lui-même
Paris, Javal et Bourdeaux, 1931. 10 grands volumes in-4 (230 x 280 mm), 6-VI-330 pp., 6-310 pp., 6-306 pp., 6-314 pp., 6-310 pp., 6-326 pp., 6-308 pp., 6-300 pp., 6-300 pp. 6-300 pp. Avec 200 planches colorées hors-texte réparties à travers l'ensemble, sous serpente, d'après les aquarelles originales d'Auguste Leroux. Agrémenté de frises en tête de chapitre, de vignettes et de culs-de-lampe. Reliure demi-cuir écologique anthracite à coins moderne. Dos à nerfs, titre et fleurons dorés, tomaison. Plats jaspés crème. Couvertures brochées conservées. Exemplaire n° 57 (sur 2335) sur vélin d'Arches. "La vie de Casanova est un roman vécu. Ses Mémoires relatent les aventures à travers l'Europe du célèbre aventurier, tour à tour abbé, militaire, historien, antiquaire, homme de lettres, poète, violoniste, chimiste, magicien, espion, et même industriel. Nul doute que sans son amour effréné des aventures, son inclination invincible au libertinage, ses légèretés de conduite et sa hâblerie, souvent fine, du reste, et spirituelle, Casanova n’eût pu immortaliser un nom considéré dans l’histoire des sciences ou de la diplomatie." (Wikipédia)
Quelques trous d'insecte aux cent premières pages du premier volume, sinon excellent état. Couleurs vives, intérieur frais, texte net et papier agréable au toucher. Plus de photos sur demande. Attention : l'ensemble pèse plus de 20 kilos. Assurez-vous de disposer d'une étagère solide et d'un bon espace de rangement !
Chemin de croix en 50 stations, de Compiègne à Gusen II en passant par Buchenwald, Mauthausen, Gusen I
Paris, Arthème Fayard, 1946. Édition originale. Grand album de 22 x 28 cm, 112 (2) pp. Relié demi-cuir noir à coins, dos à 5 nerfs ornés de pointillés et traits dorés, nom d'auteur et titre en doré. Plats marbrés. Couverture originale conservée. Tranchefile. Ouvrage illustré d'une cinquantaine de dessins en noir et blanc de l'auteur. Cet ouvrage est un puissant récit autobiographique illustré de l'artiste français Jean Bernard-Aldebert (connu sous le nom de Bernard-Aldebert, 1909-1974), relatant sa captivité dans cinq camps de concentration nazis différents entre 1944 et 1945. Après avoir bâti une carrière d'illustrateur, de caricaturiste et de satiriste, l'artiste voit son destin basculer tragiquement en novembre 1943. Pour avoir caricaturé Hitler sous les traits d'un chimpanzé dans le numéro du 1er août de l'hebdomadaire humoristique français *Ric et Rac*, Bernard-Aldebert est arrêté par la Gestapo. Il est ensuite transféré en janvier 1944 au camp d'internement de Royallieu-Compiègne, puis successivement à Buchenwald, Mauthausen, Gusen I et enfin Gusen II, où il demeure jusqu'à sa libération le 5 mai 1945. Le texte et les illustrations de l'auteur dévoilent les horreurs subies par les prisonniers dans ces camps : travaux forcés brutaux, famine, tortures sadiques et violences diverses. Si Bernard-Aldebert était surtout connu pour des caricatures au style léger et de charme, les images présentées ici versent dans un tout autre registre. Elles rappellent son style habituel, mais se révèlent bien plus dépouillées, sombres et austères, comme un reflet des émotions des personnages qui y apparaissent. Le texte est accompagné, presque systématiquement sur la page en regard, d'une reproduction en noir et blanc d'un dessin original de l'artiste, pour un total de 50 images. Celles-ci sont issues d'une série de croquis dessinés par Bernard-Aldebert peu après sa libération ; ils offrent, encore aujourd'hui, un témoignage visuel et émotionnel inestimable.
![Chemin de croix en 50 stations, de Compiègne à Gusen II en passant par Buchenwald, Mauthausen, Gusen I. [Jean] Bernard-Aldebert](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/563_1_thumb.jpg)
![Chemin de croix en 50 stations, de Compiègne à Gusen II en passant par Buchenwald, Mauthausen, Gusen I. [Jean] Bernard-Aldebert](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/563_2_thumb.jpg)
![Chemin de croix en 50 stations, de Compiègne à Gusen II en passant par Buchenwald, Mauthausen, Gusen I. [Jean] Bernard-Aldebert](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/563_3_thumb.jpg)
Dos élégant, reliure solide. Marges légèrement jaunies, quelques trous superficiels en haut à droite du plat de couverture, coins très légèrement émoussés. Bon état général. Livre rare, d'autant plus relié.
J. L. Sert and CIAM (International Congresses for Modern Architecture / Congrès internationaux d'architecture moderne); Siegfried Giedon (CIAM secretary, foreword)
Reference : 578
(1942)
Can Our Cities Survive? An ABC of Urban Problems, Their Analysis , Their Solutions
Cambridge and London, Harvard UP / Oxford UP, 1942. First edition. An oblong hardcover book, title and author's names embossed on the front cover and spine, Bradel-style hinges, 31,5 x 23,5 cm, 258 pp. fully illustrated with black and white pictures and maps. Text written on two columns. 15 chapters: Town-Planning or Our Cities and Their Problems, Dwelling as The First Urban Function, Work, Week-End and Vacation Recreation and so on. A manifesto for the reform spirit criticizing the nineteenth-century city as inadequate do massive car use and overcrowding. The author puts forward various ideas: separating various functions throughout spaces, insisting on adequate transportation, verticalization and local zoning (schools, shops, hospitals) as smaller communal units within the city, etc. Published in the midst of the Second World War, this urban planning book criticizes 19th-century cities as "inadequate" and puts forward numerous proposals to adapt them to the automobile and to populations of several million inhabitants. Some of its ideas proved very influencial in many postwar projects.
Some wear and tear on the covers and hinges, solid binding, small marginal foxing on a few pages, paper mostly clean. A sound copy.
Carton d'invitation à la galerie Maeght 1961
VOUS ÊTES PRIÉ D'ASSISTER AU VERNISSAGE DE L'EXPOSITION DES PEINTURES RÉCENTES DE MIRÓ VENDREDI 28 AVRIL 1961 À 17 HEURES 13 RUE DE TÉHÉRAN PARIS VIII Paris, Galerie Maeght, 1961. Carton d'invitation en papier blanc plié en deux. 126 mm de hauteur, 115 mm de long refermé et 330 mm ouvert. Imprimé en lithographie couleur des deux côtés avec typographie en noir à l'intérieur.
Très légères marques de chocs au papier, sinon en excellent état.
Histoire de l'art chez les anciens
Paris, Saillant, 1766. Rare édition originale en français, copiée la même année par un imprimeur d'Amsterdam. Traduction par Gottfried Sellius, revue par Jean-Baptiste-René Robinet. 2 volumes in-8 reliés en un, complet. 140 x 205 mm, (lvi) 360 pp. et (xxviii) 343 pp. Demi-chagrin tabac d'époque, dos lisse avec titre en doré sur pièce de titre, emplacements des coutures ornés de quadruples filets dorés avec motifs chaîne au-dessus et au-dessous, ornements doublés et roulette dorée en queue. Plats à motifs beige et ocre. Préface en début de premier tome, table des matières au début de chaque tome. Nombreuses gravures à travers l'ouvrage : 22 vignettes gravées sur cuivre, dont une signée de Frankendaad ; 2 sur les pages de titre, 11 en-têtes, 8 culs-de-lampe, 1 hors-texte. « Cet ouvrage a été le premier de langue allemande à recevoir une reconnaissance universelle. Winckelmann a mis en lumière l’importance des idéaux grecs pour le monde moderne, chose que personne n'avait faite avant lui. Sa connaissance unique des exemples d’art classique qui nous sont parvenus, enrichie par une vaste érudition spécialisée, lui a conféré une autorité incontestable. » (PMM) « Une œuvre importante, parfois considérée comme la première histoire moderne de l’art, aujourd’hui d’une grande utilité pour l’historiographie de l’art et pour l’étude de toutes les phases du mouvement néoclassique. » (Rainwater, H130) Brunet, V, col. 1463 ; Cohen, 1068.
Quelques craquèlements superficiels à la reliure, qui dégage une harmonie fidèle à son contenu. Charnière avant légèrement émoussée. Bon et bel état général. Rare édition originale, en reliure d'époque, de ce qui fut un véritable manifeste du mouvement artistique néoclassique. Un exemplaire de cette même édition a été vendu chez Drouot en 2024 pour 4000 euros.
