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‎Protestation de M. De Montbel ex-ministre du Roi de France, contre la procédure instruite et suivie contre lui devant les pairs convoquée en Cour de justice et exposé de sa conduite pendant et avant les événements de juillet 1830.‎

‎Paris G. A. Dentu 1831 Cahier in-8 (22 x 14 cm.), (8)-31 pp. couverture brochée bleue. ‎

‎Très bel exemplaire de ce plaidoyer pro domo. Il est précédé d'une adresse aux habitant de Toulouse et du département de la Haute-Garonne. Guillaume Isidore Baron (1787-1861) est nommé maire de Toulouse à la Restauration, il est ensuite élu député du second arrondissement de Haute-Garonne en 1827. Membre de la commission chargée d'examiner le projet de loi sur la presse périodique, il combat avec acharnement la liberté de la presse. Il entre au gouvernement Polignac le 8 août 1829 en tant que ministre des Affaires ecclésiastiques et de l'Instruction publique ; le 18 novembre 1829, il quitte ce ministère pour l'Intérieur ; enfin, le 19 mai 1830, il passe aux Finances. À ce titre, il cosigne les Ordonnances de Juillet. Après la Révolution, il émigre à Vienne, en Autriche. Décrété d'accusation le 28 septembre 1830, il est compris par contumace dans l'arrêt condamnant les anciens ministres du roi à la mort civile et à la prison perpétuelle. Il est amnistié par le ministère Molé en 1837. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎L'Année fantaisiste. Illustrations de Albert Guillaume.‎

‎Paris Delagrave 1892 In-12 (19 x 13 cm.) 120-(2) pp. broché‎

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‎Edition originale. Exemplaire dédicacé par Willy à Catulle Mendès. Ex-libris de Gaston de Bar, neveu de Catulle Mendès. Un petit portrait de Willy (gravé par Felix Valloton) sur une pastille planche est collé sur le coin supérieur droit de la couverture. Le dos est déchiré avec une petite lacune. Il est renforcé par derrière. Brochage fragile, quelques rousseurs. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Pour une épingle. Avec deux dessins de Guillaume Allaux gravés à l'eau-forte par Manesse. Collection Petite Bibliothèque Charpentier.‎

‎Paris 1884 In-16, 274 pp., demi-basane havane, dos à nerfs, tête dorée. Légères épidermures.‎

‎ Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎La Femme assise. Chronique de France et d'Amérique.‎

‎Paris Gallimard 1948 In-12 (h. 18 cm.) 156 pp. cartonnage blanc, noir, rose et mauve, vert et orange.‎

‎Léger assombrissement du dos. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Traité complet des accouchements naturels, non naturels et contre nature. Expliqué dans un grand nombre d'observations et de réflexions sur l'art d'acccoucher. Par le Sieur De La Motte, chirurgien juré et d'accoucheur à Vallognes. Nouvelle édition augmentée de beaucoup de remarques intéressantes et mise en meilleur ordre, avec figures en taille-douce. ‎

‎Paris Laurent-Ch. D'Houry 1765 Deux volumes in-8 (h. 20 cm.) lxi-(1)-618 pp. 7 pl. / xviii-870 pp. (chiffrées 619 à 1488) 1 pl.. pleine reliure d'époque veau brun, dos à nerfs. Les pièces de titre manquent, usure marquée des tranches plus au tome I : manque le faux-titre du premier volume, une découpe sur la page de titre (sans doute le nom d'un possesseur), décoloration de la tranche due à une mouillure ancienne; galerie de vers dans la marge inférieure ; au tome 2 : manque de cuir à la coiffe supérieure.Exemplaire d'usage complet des huit planches.‎

‎"Présenté sous une série d’observations cliniques plus curieuses et suggestives les unes que les autres, fruits d’une pratique quotidienne de plus de 40 ans à travers le Cotentin, ce traité d’enseignement obstétrical fût très apprécié en France et à l’étranger jusqu’en 1770. M. L. M. y professe la double ambition d’expliquer dans les moindres détails sa technique et de laisser un message aux jeunes accoucheurs. M. L. M. n’intervint en fait que dans les délivrances difficiles. Médecin plein d’humanité, soucieux de la vie de l’enfant, (ce qui n’était pas toujours habituel) attentif à son art, habile chirurgien, il contribua très efficacement à faire accepter la supériorité de l’accoucheur sur la matrone et le contrôle de l’homme de l’art sur le corps de la femme en couches. Rappelons que dix ans plus tôt Hecquet soutenait qu’« il était indécent aux hommes d’accoucher les femmes ». Précurseur, à ce titre, il l’est aussi, par le rejet de pratiques et de médecines douteuses, par l’hostilité qu’il manifeste « aux crochets qui tuent l’enfant et martyrisent la mère », aux césariennes, source d’une effroyable mortalité. Si ce sont, plus souvent, les femmes des classes aisées qui utilisent les talents du praticien normand, les occasions ne lui ont cependant pas manqué d’accoucher et de secourir les femmes d’artisans, de commerçants, de journaliers dans les affres de l’enfantement. Aussi peut-on trouver dans ces descriptions des témoignages vivants sur la société féminine normande du Grand Siècle." (Claude Lévy, in Population - revue de l'INED, 1980) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Conservation et restauration. Peintures du musée de Dijon. Les dossiers du département des peintures n° 27‎

‎Paris Editions de la Réunion des Musées Nationaux 1983 In-12 carré (h. 16 cm.), 80 pp. couverture souple.‎

‎Bon état. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎"Encore un printemps de passé". Voeux pour 1994 de la Galerie Maeght.‎

‎Paris Maeght 1993 Une feuille 31 x 44 cm. pliée en deux, imprimée en huit couleurs et signée sur la pierre. D'une manière quelque peu déstructurée (lettres de taille variable, elle représente un quatrain du poème d'Apollinaire Vitam impendere amori "Encore un printemps de passé / Je songe à ce qu'il eut de tendre / Adieu saison qui finissez / Vous nous reviendrez aussi tendre"‎

‎Lithographie originale publiée par la Galerie Maeght pour ses voeux de 1994. Parfait état.Jean Cortot est né à Alexandrie en 1925. Élève d'Othon Friesz à la Grande Chaumière, il fait partie dès 1943 du groupe l'Echelle qu'il a contribué à fonder avec Jacques Busse, Calmettes, Patrix et quelques autres camarades d'atelier en 1948. A cette date lui est attribué le Prix de la Jeune Peinture, suivi en 1954 du Prix de l'Union Méditerranéenne pour l'Art moderne de Menton. Jean Cortot se signale par un art graphique qui le conduit à illustrer de nombreux ouvrages, réalisant ainsi la symbiose entre écriture et peinture. Jean Cortot crée des variations sur le chantier naval de la Ciotat (1947-1950), les paysages de l'Ardèche, Natures mortes (1955-1956), des variations sur La table du peintre, la Série des Villes (1957-1958), la Série d'Antiques (1962), la Série des Combat, d'où découle celle des Ecritures (1967) qui se poursuit pendant une longue période. A partir de 1974, les écritures se font lisibles ; c'est la Série des Tableaux-poèmes et des Poèmes épars. Son goût prononcé pour les lettres et la philosophie le conduit à illustrer de nombreux ouvrages littéraires parmi lesquels en 1965, son premier livre édité chez Maeght, La charge du roi de Jean Giono ; en 1989, Ouest-Est de Michel Déon ou encore des oeuvres poétiques de Jean Tardieu, Louise Labé, Vents et bien d'autres encore. Plus de soixante-dix ouvrages, livres manuscrits, manuscrits, peints, imprimés ou gravés : au fil des années une oeuvre unique s'est créée, fondée sur une étonnante symbiose écriture-peinture. Proche des poètes, il transpose texte, hommages, poètes sur ses toiles. Il expose régulièrement à la Galerie Maeght qui édite ses lithographies, livres illustrés. (source Galerie Maeght) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Poésies libres. Cortège priapique. Julie ou la rose.‎

‎Amsterdam A l'Enseigne de la Liberté Choisie 1948 In-12 (19,5 x 12,5 cm.), 4 ff. 28 pp. broché.‎

‎Edition tirée à 525 exemplaires (25 Annam et 500 Lafuma). Exemplaire de passe sur Lafuma. Edition publiée en 1948 par Jean-Jacques Pauvert. L'ouvrage sort des presses de Gaston Coquette. Le tirage réel est probablement supérieur. Ouvrage condamné pour la première fois le 18 décembre 1954. Pia 1156, Dutel 2233. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎L'Hérésiarque et Cie. Pointes sèches de Mario Prassinos.‎

‎Paris Stock 1945 In-8 (25,5 x 20 cm.) 291 pp. en feuilles, broché. Edition illustrée de 13 pointes sèches dont la couverture et 12 hor-texte gravés par Mario Prassinos. Un des 333 exemplaires sur vélin (tirage total 370 exemplaires).‎

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‎Bel illustré surréaliste. Couverture légèrement insolée. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Gouaches récentes.‎

‎Paris Galerie Mathias Fels et Cie 1964 Plaquette in-8 (16x27cm.), agrafé, 12 pp. lithographies originales (dont la couverture en double page) tirées sur les presses à bras de Michel Cassé. Typographie de Georges Girard. Photos de Cauvin. 18 reproductions n/b en vignettes. Une photo pleine page. Tirage à 800 exemplaires.‎

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‎Très bon état. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Les Poésies de Guillaume Coquillart, official de l’Église de Reims. L’exemplaire en reliure strictement de l’époque des Œuvres de Guillaume Coquillart (1452-1510), lecteur de François Villon‎

‎Précieux et magnifique exemplaire, très grand de marges (hauteur 157 mm) conservé dans son maroquin rouge de l’époque. A Paris, Imprimerie Antoine-Urbain Coustelier, 1723.1 volume petit in-8 de (3) ff., 184 pp., (2) ff. Plein maroquin rouge, triple filet doré autour des plats, dos à nerfs finement orné de même, filet or sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées sur marbrures. Reliure de l’époque.157 x 98 mm.‎

‎Première édition complète.L’exemplaire relié en maroquin strictement de l’époque des Œuvres de Guillaume Coquillart (1452-1510), lecteur de François Villon dont Jean-Paul Barbier écrit à propos d’une édition rare : « Un des volumes poétiques les plus précieux qui soient ».« Guillaume Coquillart brode avec une verve très débridée et nous a tracé ainsi un tableau de la vie bourgeoise et galante de son temps qui est riche en caricatures alertement dessinées. Coquillart a visiblement imité Villon et lui a pris les caractères les plus extérieurs de son style ».« Auteur comique important dans sa jeunesse, Guillaume Coquillart mourut en 1510, personnage considérable et considéré de Reims. Son œuvre théâtrale même semblerait avoir ajouté à son autorité. La production de Guillaume Coquillart valut à son auteur la renommée auprès du public et des écrivains. Ainsi est-il cité par Clément Marot aux côtés de Villon, Jean Molinet et Jean Le Maire. Autre preuve, peut-être, de cette influence : la composition des Droits nouveaulx establis sur les femmes, imitation des Droitz nouveaulx. »Guillaume Coquillart descend d’une famille versée dans le droit, occupée des affaires municipales (d’autres Coquillart figurent dans les archives de la ville) qui compte, avec son père, un traducteur, poète à l’occasion. Il naquit vers 1452. En 1477, il est reçu bachelier en droit canon à Paris. C’est dans ces années d’études qu’il convient de situer la plus grande partie de son œuvre, une œuvre de théâtre comique surtout. Le Plaidoié et l’Enqueste d’entre la Simple et la Rusee sont les deux parties d’un même procès parodique, dont l’enjeu est un jeune homme, le Mignon, que se disputent deux femmes. Ces deux pièces furent écrites pour le carnaval de 1478 et 1479. De la même veine sont les Droitz nouveaulx (1480). Il ne s’agit plus d’un texte dramatique, mais d’un divertissement. Usant d’un code scabreux, l’auteur y résout des cas parfois proches de ceux des Arrêts d’amour de Martial d’Auvergne. C’est à la même période (vers 1480) qu’appartient le Monologue Coquillard ou de la botte de foin. Cette fois, il n’y a pas de procès et aucun comique d’inspiration juridique. Un jeune amoureux vantard et élégant vient débiter sur scène sa déconvenue : le mari de sa maîtresse rentré à l’improviste, il a dû passer la nuit au grenier, caché sous une botte de foin. Il est considéré comme l’inventeur du monologue théâtral.La critique moderne s’intéresse beaucoup à Coquillart, ainsi qu’en témoignent les essais suivants : . Balsamo, Jean, « Galliot du Pré, éditeur de Guillaume Coquillart », Les mondes théâtraux autour de Guillaume Coquillart (XVe siècle), éd. Jean-Frédéric Chevalier, Langres, Guéniot (Hommes et textes en Champagne), 2005, pp. 95-112. . Bernard, J.-M., « Guillaume Coquillard, la poésie bourgeoise au XVe siècle », Revue critique des idées et des livres, 22, pp.429-442. . Chevalier, Jean-Frédéric, éd., Les mondes théâtraux autour de Guillaume Coquillart (XVe siècle), Langres, Guéniot (Hommes et textes en Champagne), 2005, 197 pp. . Dérens, Jean, La vie et les œuvres de Guillaume Coquillart, diplôme d'archiviste paléographe, École nationale des chartes, Paris, 1967. - Résumé dans Positions des thèses de l'École des chartes, 1967, pp. 17-20. Thèse consultable aux Archives nationales à Paris sous la cote AB XXVIII 408. . d'Héricault, C., « Un poète bourgeois au XVe siècle, Guillaume Coquillart », Revue des Deux- Mondes, 7, pp. 970-1000; 8, pp. 508-537. . Freeman, Michael, « Guillaume Coquillart ou l'envers de la sagesse », Les mondes théâtraux autour de Guillaume Coquillart (XVe siècle), éd. Jean-Frédéric Chevalier, Langres, Guéniot (Hommes et textes en Champagne), 2005, pp. 11-26. . Koopmans, Jelle, « Esthétique du monologue : l'art de Coquillart et compagnie », Les mondes théâtraux autour de Guillaume Coquillart (XVe siècle), éd. Jean-Frédéric Chevalier, Langres, Guéniot (Hommes et textes en Champagne), 2005, pp. 27-44, etc…Cette édition est la plus correcte de toutes celles qui aient été faires des œuvres de Coquillart. (Viollet-le-Duc).Précieux et magnifique exemplaire, très grand de marges (hauteur 157 mm) conservé dans son maroquin rouge de l’époque.‎

‎De l'Imitation de Jesus-Christ. Traduction nouvelle. Par le sieur de Beuil, prieur de Saint Val. Nouvelle edition.‎

‎ A Paris, chez Guillaume Desprez, imprimeur ordin. du Roi & du clergé de France ; Pierre-Guillaume Cavelier libraire : rue S. Jacques à S. Prosper & aux Trois Vertus. M. DCCL. Avec approbations, & privilege du Roi, 1750, LVI-563-[4-1 bl.] p., [5] f. de pl. : ill. ; in-8 veau epoque,.Page de titre manquante,reliure tres frottée,coins un peu émoussés, petit manque en queue, sinon bon exemplaire‎

‎En tête : dédicace à Anne Marie Louise d'Orléans, duchesse de Montpensier ; avertissement ; table ; "Préparation à la messe" (Ps. 83) ; "Action de graces après la messe" (Ps. XXII et CL) ; ordinaire de la messe en français et en latin. En fin : litanies de Jésus-Christ, du Saint-Sacrement, de la Vierge, en français.Approbation (Paris, 1er février 1662 et 8 mars 1662). Privilège d'ensemble du 16 juillet 1745, incluant "l'Imitation... par [Saci] sous le nom de De Beuil", octroyé à Guillaume-Nicolas Desprez, cédé pour moitié à Pierre-Guillaume Cavelier, le 17 juillet 1745.Version d'Isaac Lemaistre de Sacy.Sig. a-c8, d4, A-Z8, Aa-Mm8, Nn4.Marque à la Foi au titre.Les planches sont des copies de celles des éditions précédentes, gravées par Karl Audran d'après Lubin Baugin pour le frontispice et les planches I, III, IV, et par Abraham Bosse d'après Philippe de Champaigne pour le livre II. Le frontispice signé "Lucas" est repris de l'édition de 1725, dont il a conservé l'adresse gravée ("A Paris chez [Guillaume II] Desprez et [Jean] Desessartz. MDCCXXV").Description : LVI-563-[4-1 bl.] p., [5] f. de pl. : ill. ; in-8 ‎

‎Avril 1974 / 20 août 2012 Édition originale. Exemplaire unique de ce livre d'artiste. ‎

‎Pierre André Benoit & Bernard Teulon-Nouailles & Guillaume Moschini Avril 1974 / 20 août 2012 Rivières — La Source — Paris, Éditions de Rivières, 2012 Édition originale. Exemplaire unique. 1 beau volume sous papier crystal, couvertures imprimées à rabats, leporello, 21,1x16,7cm plié, 100cm déplié (!) entièrement peint par Guillaume Moschini, au milieu duquel ont été cousus 2 double feuillets pour le texte de PAB d’avril 1974 et 3 double feuillets pour le texte de Bernard Teulon-Nouailles de 2012. Imprimé à l’automne 2012 par Jean-Paul Martin des Éditions de Rivières sur beau papier d’Arches, ce poème de Pierre André Benoit sur Rivières-de-Theyrargues, où il habitait et travaillait à ses livres dans sa demeure de Château-Moderne, écrit en avril 1974, a inspiré en retour ce poème de Bernard Teulon-Nouailles, en 2012, alors qu’il était invité à Château-Moderne par la famille Martin pour composer de nouveaux livres d’artiste, dans la pure tradition des éditions du cousin PAB. Ils sont illustrés XVIII fois par l’artiste nîmois Guillaume Moschini. Chaque exemplaire est unique. Il a été tiré de cet ouvrage XVIII exemplaires tous signés par l’auteur et l’artiste. Extraits : « Quand fatigué de tout et que l’ennui est roi de rien n’ayant plus goût un manque nait en moi quand le rêve m’échappe cette ultime évasion lassé par une étape aux jours cent fois trop longs quand la vie m’exaspère je retourne à Rivières » Pierre André Benoit « Je ne tai pas connu mais j’ai connu Rivières Ses hôtes de peinture Ses hôtes de papier Les hôtes de ses bois Hérissons et piverts Blaireaux ou grands-ducs Et ces colombes en vol sur les murs et vantaux Cette exquise impression d’être ton invité Sous l’aile protectrice de la sacrée famille Des Poètes Que tu as lus et que tu as aimés Que tu as maintes fois sollicités » Bernard Teulon-Nouailles * ** Poète, imprimeur, éditeur, collectionneur, Pierre André Benoit dit PAB (1921-1993), natif d'Alès, connut un destin éditorial hors norme. En 1986, il fit don de sa collection d'œuvres d’art à sa ville natale, Alès, et de ses collections littéraires à la Bibliothèque nationale de France (réserve des livres rares et précieux). Peintures, gouaches, dessins, estampes, sculptures, livres d'artistes : près de 425 ouvrages. Le château de Rochebelle fut acquis par la ville d’Alès pour y accueillir en 1989 le Musée-bibliothèque Pierre André Benoit, soit des peintures, gravures et sculptures d'Alechinsky, Arp, Braque, Bryen, Hugo, Mirò, Picabia, Picasso, Survage, Vieira Da Silva, etc., des livres illustrés par ces artistes avec des textes de Breton, Char, Dubuffet, etc. * ** Animateur de revues, critique d’art (membre de l’AICA-France, L’art-vue) , critique littéraire, Bernard Teulon-Nouailles a commencé par écrire « sur » les autres (essais, articles...), puis « à partir des autres » (prétextes à la manière de, réécritures), enfin « pour » les autres des romans, poèmes à partir d'oeuvres plastiques, en digne héritier des ekphrasis ou transposition d'art. * ** Formé à l’école des Beaux-arts de Nîmes, Guillaume Moschini est né en 1970. Il suit l’enseignement notable de Claude Viallat et de Patrick Saytour. Guillaume Moschini travaille autour d’un geste, d’une teinte, dans une matière toujours très liquide, mêlant à l’envie encres, acrylique et alcool à brûler. Il utilise de la toile de coton ou de lin brute. Le support non apprêté permet à la peinture de faire corps avec la toile, à la couleur d’irriguer les fibres, d’infuser la matière. Son geste est porteur d’une émotion, d’une tension, qui ne naissent qu’à travers des jeux d’équilibres et de déséquilibres entre formes et couleurs, excluant tout systématisme. S’il a toujours été question d’esthétique dans ce travail, ce n’est guère la beauté des couleurs qui est visée, mais leur fragile balancement, dépendant des contextes d’exposition et du regardeur qui en capte et recrée les valeurs à chaque instant. Parmi les artistes qui nourrissent sa recherche sur la couleur et l’espace pictural, Guillaume Moschini évoque le peintre italien Giorgio Griffa, ainsi que les américains Morris Louis et Kenneth Noland. Il souligne aussi l’importance que revêt pour lui l’artiste Helen Frankenthaler en faisant référence à l’une de ses toiles exposée au Moma, Mauve District », dont les teintes et la composition ont fréquemment servi de socle à ses recherches. Bien que vivant et travaillant désormais à Paris, Guillaume Moschini enseigne toujours le dessin et la peinture à Nîmes et Montpellier.‎

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‎Instrumens Aratoires inventés, perfectionnés, dessinés et gravés, Par M. Ch. Guillaume, avec une explication des figures. Ouvrage dédié à MM. les cultivateurs. Cet Ouvrage, ainsi que les Instrumens qui y sont mentionnés, se vendent à l’atelier de l’Auteur, rue du Faubourg Saint-Martin. « La révolution agricole » due aux nouveaux instruments aratoires, reliée et offerte au Tsar Alexandre Ier, petit-fils de Catherine II.‎

‎Edition originale rare représentant les «Instrumens Aratoires inventés, perfectionnés, dessinés et gravés par Charles Guillaume» sous l’empire et la restauration. Paris, Imprimerie de Madame Huzard, Janvier 1821. In-folio oblong de (28) pp. et 12 planches numérotées. Rares rousseurs sur les planches. Plein maroquin vert à grain long, plats ornés d’une dentelle droite en encadrement, armes au centre surmontant la mention frappée en lettres d’or «Atlas d’Instruments Aratoires», dos lisse orné, roulette intérieure et sur les coupes, tranches dorées. Reliure armoriée de l’époque. 275 mm. x 417 mm.‎

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‎Edition originale rare représentant les «Instrumens Aratoires inventés, perfectionnés, dessinés et gravés par Charles Guillaume» sous l’empire et la restauration. La mise au point de sa «Charrue à la Guillaume» améliora la productivité agricole française à la veille de la révolution industrielle et permit par là même le premier exode rural qui fournit les ouvriers de l’industrie nationale. «Cet ouvrage, que M. Guillaume dédie à MM. les cultivateurs, est le fruit de son amour pour le premier et le plus utile des arts, et de son zèle ardent pour sa prospérité. Fils de cultivateur, il résolut de se consacrer entièrement au perfectionnement des instrumens aratoires connus, et à l’invention de quelques autres dont il sentit le besoin et l’utilité pour l’agriculture. Il présenta au concours de la Société central d’Agriculture du département de la Seine, une charrue qu’il avait perfectionnée dans toutes ses parties, et particulièrement en ce qui regarde le soc, le versoir et la ligne de tirage. Le 5 avril 1807, cette charrue fut couronnée, et la Société décerna à son auteur une médaille d’or et un prix de 3000 francs. Cet instrument fut considéré principalement sous le rapport le plus important, le ligne de tirage, comme le meilleur non seulement de ceux qui avaient été envoyés au concours, mais encore de tous ceux qui avaient été connus et mis en usage jusqu’à ce jour. Depuis, on en a parlé avec distinction, dans plusieurs ouvrages, sous le nom de charrue à la Guillaume. Dans cet ouvrage, il a réuni la collection de toutes les machines et outils qu’il a inventés dans le seul but de contribuer à rendre la culture des terres plus parfaites, plus économique, plus facile, et conséquemment plus agréable. Il a cherché par tout à joindre la solidité à la simplicité.» Le volume, orné de 12 estampes à pleine page, décrit la Charrue à la Guillaume, celle dite «Tourne-oreille», «l’Araire perfectionnée, la Houe à Cheval, la Charrue à deux et quatre raies, le Ratissoire de jardinier, la Herse triangulaire, l’Extirpateur, le Scarificateur, le Brise-Mottes, la Hache paille, le Ratissoire à cheval, le Coupe-Racines, le Moulin à bras, la batterie à battre toutes sortes de grains, le rouleau cannelé pour battre le bled». Exemplaire imprimé sur grand papier vélin relié en maroquin vert de l’époque aux armes du Tsar Alexandre Ier, Paulowitz, petit-fils de Catherine II, empereur de toutes les Russies, né en 1777, mort en décembre 1825 à Taganroy.‎

‎Annotationes in quattuor et viginti pendectarum libros. A la suite : Libellorumque magistri in praetorio, altera aeditio annotationum in pandectas. Relié avec : MACROBE. In Somnium Scipionis… Paris, Josse Bade, 1524.‎

‎Paris, Josse Bade, 1532 In-folio de (8), CLXXVIII ff. - (4), LXX ff., veau brun, plats entièrement ornés d'un décor estampé à froid, dos à six nerfs, fermoirs (reliure de l'époque).‎

‎"Précieuse édition donnée par Josse Bade ; elle offre, à la même date, la réunion des deux parties des Annotations sur les Pandectes. ""Ce livre était le fondement de la science juridique… Peut-être est-ce la première œuvre de philologue que nous ayons eue en France ; elle est à coup sûr un modèle de critique philologique…"" (Plattard, Guillaume Budé et les origines de l'humanisme en France). Une vision encyclopédique. Guillaume Budé n'expose pas seulement ses recherches, il explore, pour ainsi dire, devant son lecteur et en sa compagnie. Ses travaux ne veulent négliger aucune voie, fût-elle digressive. ""Dans son mouvement, le commentateur, tel que le conçoit Budé, élargit sans cesse le champ de son enquête, et il est légitime par là de parler d'encyclopédie"" (Tous les savoirs du monde, 164-180). Le Maître de la Librairie du Roy. Issu d'une grande famille de fonctionnaires royaux anoblie par Charles VI, Guillaume Budé nait à Paris le 26 janvier 1468. Son père, Jean Budé, conseiller du roi, est un lettré et un bibliophile, possesseur d'une riche bibliothèque. Après des études de droit civil, son fils assumera les charges de notaire et secrétaire du roi. Dès le début du règne de François Ier, Guillaume Budé se rapprochera de la cour royale pour y plaider la cause des belles-lettres et de la philologie. Il militera pour la création d'un collège où seraient enseignées les langues de l'antiquité, le latin, le grec, l'hébreu : c'est le futur Collège de France, fondé en 1530 par François Ier. Guillaume Budé porta le titre de ""Maître de la Librairie du Roy"". Il fut lié avec Thomas More, Bembo, Etienne Dolet, Rabelais et surtout Erasme qui écrivit, après une querelle littéraire, ""Je ne suis point réconcilié avec Budé ; je n'ai jamais cessé de l'aimer."" Relié avec : MACROBE. In Somnium Scipionis M. Tulli Ciceronis libri duo, et saturnaliorum libri VII. Cum scholii & indicibus Ascensianis. Addito libello argutissimo Censorini de die Natali, subsequente eiusdem indice. Paris, Josse Bade, 1524. (6), [IV ff. de dédicace qui manquent], CXII, IX, (I) ff. Très belle édition de l'œuvre principale de Macrobe. Elle est illustrée d'un grand bois (93 x 146 mm) représentant 3 astronomes au travail, d'une suite de 10 vignettes de style vénitien, plusieurs fois répétées ; l'une d'elles montre un joueur d'orgue et un joueur de vièle (44 x 70). Au f° XXVIII, une mappemonde d'après le bois de l'édition de Venise, 1500. Le Commentaire au Songe de Scipion est d'une importance singulière : Scipion Emilien, alors jeune commandant lors de la Troisième Guerre punique, rêve qu'il s'élève vers les régions célestes, où il est accueilli par ses deux aïeuls Scipion l'Africain et Paul Émile. Ils lui montrent et lui expliquent le mécanisme du cosmos et le principe de l'immortalité de l'âme. Très bel exemplaire, entièrement réglé, en reliure d'époque décorée. Renouard, Bibliographie des impressions et des œuvres de Josse Badius Ascensius, II, p. 231, A7 et p. 232, B3 (pour les œuvres de Budé). III, p. 55, 3 (pour Macrobe). - Mortimer-Harvard, French Sixteenth Century Books, n° 120 (pour la seconde partie des Annotations seulement). - Veyrin-Forrer, Bn, Cat. de l'exposition Guillaume Budé, 1968. - Brun, Le Livre français illustré de la Renaissance, 242-243. - Plattard, Guillaume Budé et les origines de l'humanisme en France, 17-19."‎

‎[Assemblée littéraire de Guillaume Vassé]. Cahos poétique.‎

‎, , [1774 ca]. Environ 300 pièces manuscrites reliées en 1 fort volume in-4, cartonnage brun, pièce de titre en maroquin rouge recueil divers, étiquette manuscrite à l'encre du temps sur le dos Chaos poétique 1774 (reliure de l'époque). ‎

‎Exceptionnelles archives manuscrites du poète et chansonnier Guillaume Vassé qui tenait un salon littéraire rue du Temple au coin de celle de Vendôme à Paris, dans les dernières années du règne de Louis XV.Dans ses mémoires rédigés en prison, l'égérie girondine Madame Roland (1754, guillotinée le 8 novembre 1793) évoque le salon de Guillaume Vassé dénommé « Mr. Vâse » qu'elle visita encore jeune fille : « (Madame Lépine) proposa un jour à ma mère d'aller dans une assemblée charmante qui se tenait chez un homme d'esprit que nous avions vu quelquefois chez elle : il s'y réunissait des personnes éclairées, des femmes de goût ; on y faisait des lectures agréables ; c'est vraiment délicieux ! La proposition fut réitérée avant d'être acceptée. (…) Le mercredi était le jour des assemblées littéraires de M. Vâse ; nous nous rendons chez lui, à la barrière du Temple, avec Madame Lépine. Nous montons au troisième étage, nous parvenons dans un appartement assez vaste, meublé suivant l'ordonnance : des chaises de paille, serrées sur plusieurs rangs, attendaient les spectateurs et commençaient à être occupées ; des flambeaux de cuivre, fort sales, éclairaient avec des chandelles ce réduit dont la grotesque simplicité ne démentait point la rigueur philosophique et la pauvreté d'un bel esprit. Des femmes élégantes, de jeunes filles, quelques douairières, force petits poètes, des curieux ou des intrigants formaient la société. Le maître du logis, placé devant une table qui faisait bureau, ouvrit la séance par la lecture d'une pièce de vers de sa façon ; elle avait pour sujet un joli petit sapajou que la vieille marquise de Préville portait toujours dans son manchon, et qu'elle fit voir à toute la compagnie ; car elle était présente, et crut devoir exposer aux regards empressés de chacun, le héros de la pièce. Les bravo et les applaudissements rendirent hommage à la verve de Mr Vâse, qui, fort content de lui-même, voulait céder sa place à M. Delpêches (…) ».En 1798, Ersch consignait dans La France littéraire les renseignements collectés sur Guillaume Vassé, né à Paris le 14 Mars 1721, mort en 1779 (certaines bibliographies donnent 1777), auteur de deux opuscules, Ma Rhapsodie (ou ma Réponse) et Les Curricades, et plusieurs pièces versifiées insérées dans le Mercure de France et dans le Journal de Verdun. Sylvain Maréchal le mentionna dans son Dictionnaire des athées anciens et modernes comme « poète épicurien Français, ami de Mangenot » en citant son épitaphe « Ici gît l'égal d'Alexandre : Moi ! c'est-à-dire, un peu de cendre », copiée dans ce recueil. On peut aussi lire son nom parmi les souscripteurs de l'édition de Racine de 1768 accompagné de sa fonction de « secrétaire du marquis de Chauvelin » (mention que l'on retrouve dans le corpus sur quelques correspondances) ; Le lieutenant général Bernard Louis marquis de Chauvelin fut nommé ministre plénipotentiaire à Gênes en 1749 ; à son retour en France en 1760, il obtint une des deux charges de maître de la garde robe du roi. Il mourut subitement à Versailles le 24 novembre 1773 sous les yeux de Louis XV dont il faisait la partie de jeu (OHR, 1118).Guillaume Vassé a donc très peu publié, d'où son absence des anthologies de « petits poètes du XVIIIe siècle » dont ce recueil est un vivant témoignage. Car c'est bien un véritable « cahos poetique » comme l'indique le collage sur la garde supérieure auquel nous convie le chansonnier, où sont rassemblés pêle-mêle copies de pièces fugitives, inédites parfois anonymes qui lui furent adressées et vraisemblablement déclamées dans son salon. Toute la gamme des « petits sujets » représentatifs du XVIIIe siècle poétique est ainsi rassemblée dans ce recueil : épigrammes et pièces de circonstance mais aussi satires, chansons, correspondances, stances, épitaphes, acrostiches, pastorales, fables, dialogues, étrennes, pots pourris, odes anacréontiques, contes, impromptus etc., comme La pincette par Piron, Epitre à mon c…, Extrait du Mercure de mars 1764, Rêve de Piron, L'auteur du poème de la bête féroce du Gévaudan vangé, L'orange conte anacréontique de M. Auguste, Ode sur la guerre, In mortem serenissimi Delphini, Plan pour instruction d'une demoiselle, Agricultura carmen Molinis 1732, Vers sur la statue érigée à Sa Majesté, A la louange des trois grâces de l'académie de la rue du Temple avec leur portrait chacune en abrégé, Epitre en manière de vers à M. Guillaume Vasse à l'occasion de sa fête arrivée incognito le 10 janvier 1772, Histoire du prince Papirius, A monsieur le marquis de la Salle sur la comédie qu'il lut chez Monsieur Vasse à la séance du 8 avril 1772, Explication des tableaux de la galerie du Palais du Luxembourg, Mes tristes épitres chagrines envoyées à son excellence M. le marquis de Chauvelin, Petite poésie de M. Vasse 1760, A Monsieur Vasse barrière du temple 2e porte cochère à gauche, Ode anacréontique, Epitre à Mr Vasse sur l'amitié par son ami le Maister avocat, Pastorale à monsieur Vasse sur son retour de gani, Air du vaudeville d'Épicure, Mes tristes épitres chagrines envoyées à son excellence M. le marquis de Chauvelin etc. C'est un panorama extraordinaire de l'époque des salons qu'offre cette grande variété de pièces versifiées où les sujets les plus divers sont abordés, dans le goût des Mélanges qui sont publiés à la même époque. Sur Guillaume Vassé : Quérard X, 63 ; Conlon, XXVII, Ds 1062 ; Mémoires de Mme Roland avec une notice sur sa vie, des notes et des éclaircissements historiques par MM. Berville et Barrière (Paris, Baudoin fils, 1820, Tome I, p. 149). ‎

‎Instrumens aratoires inventés, perfectionnés, dessinés et gravés par M. Ch. Guillaume‎

‎Paris, imprimerie de Madame Huzard, janvier 1821, in-folio, [1] feuillet de titre, [2] pages de texte et 12 planches sur cuivre, avec autant de feuillets explicatifs, Oblong, maroquin olive du Levant, dos lisse et fleuronné, dentelle en encadrement des plats, roulette intérieure et sur les coupes, tranches dorées, Première livraison, en édition originale, de cet atlas d'ingénierie agricole. Il a été publié, en tout, 26 planches, "inventé(es), dessiné(es) et gravé(es)" par Guillaume. Guillaume, dont la charrue "à la Guillaume" fut couronnée par la Société Centrale d'Agriculture du département de la Seine, développa de nombreuses machines et instruments agricoles. Il les présente, en texte et en image, dans la présente publication : charrue à la guillaume, charrue dite Tourne-oreille, charrue sans roue dite araire, charrue à deux raies, charrue à quatre raies binette, hoüe à cheval, extirpateur, herse triangulaire, scarificateur, hache paille, moulin à bras, coupe-racines, et surtout en fin de volume le plan d'une batterie propre à battre toutes sortes de grains. Exemplaire aux armes de Maximilien Ier, roi de Bavière, (fuselé en bande d'azur et d'argent, chargé en coeur d'un écusson de gueules, à une épée d'argent garnie d'or passée en sautoir avec un sceptre d'or, le tout surmonté d'une couronne royale du même). Au moins deux exemplaires des Instrumens de Guillaume semblent avoir été reliés de même et porter des armes de princes, soit celui du château de Chantilly, frappé du fer du duc de Bourbon, et l'exemplaire cité dans l'OHR (pl. 2552, fer n° 6), aux armes de Louis-Antoine d'Artois, duc d'Angoulême : il s'agit vraisemblablement d'exemplaires de présentation. Lacune centrale à un feuillet, avec perte de texte, tache d'encre en marge de la dernière planche, sans atteinte à la gravure, rousseurs et mouillures claires. Quérard III, 533 (ne connaît que la première livraison). Couverture rigide‎

‎Bon [1] feuillet de titre, [2]‎

‎Nouvelle collection des mémoires relatifs à l'Histoire de France, depuis le XIIIe siècle jusqu'à la fin du XVIIIe siècle, Tome VIII ( 8 ) : Gaspard et Guillaume de Saulx Tavannes - Mémoires (1515-1595) ; Bertrand de Salignac - Le siège de Metz par l’Empereur Charles-Quint en 1552 ; Gaspard de Colligny - Discours où sont sommairement contenues les choses qui se sont passées durant le siège de Saint-Quentin en 1557 ; de La Chastre - Mémoire du voyage du duc de Guise en Italie, etc. (1556-1557) ; Guillaume de Rochechouart [ maître d'hôtel de Charles IX] - Mémoires (1497-1558) ; Achille Gamon, Jean Philippi - Mémoires.‎

‎Nouvelle éd. ornée portraits gravés sur acier, 1 vol. in-4 br., Nouvelle collection des mémoires relatifs à l'Histoire de France, depuis le XIIIe siècle jusqu'à la fin du XVIIIe siècle, Librairie Académique Didier et Cie, Libraires-éditeurs, Paris, 1866, 641 pp. Titre complet de la collection : Nouvelle collection des mémoires relatifs à l'Histoire de France, depuis le XIIIe siècle jusqu'à la fin du XVIIIe siècle, précédés de notices biographiques et littéraires sur chaque auteur des mémoires et accompagnés d'éclaircissements historiques par MM. Michaud et Poujoulat. Rappel de la liste des mémoires contenus dans ce tome : Gaspard et Guillaume de Saulx Tavannes - Mémoires (1515-1595) ; Bertrand de Salignac - Le siège de Metz par l’Empereur Charles-Quint en 1552 ; Gaspar de Colligny - Discours où sont sommairement contenues les choses qui se sont passées durant le siège de Saint-Quentin en 1557 ; de La Chastre - Mémoire du voyage du duc de Guise en Italie, etc. (1556-1557) ; Guillaume de Rochechouart [ maître d'hôtel de Charles IX] - Mémoires (1497-1558) ; Achille Gamon, Jean Philippi - Mémoires.‎

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‎Etat satisfaisant (des rousseurs, exempl. encore non-coupé) pour ce tome de la remarquable collection publiée par le libraire monarchiste Louis-Gabriel Michaud. Pour ce travail, publié initialement en 1836-1839 en 39 volume (chez l'Edit. du commentaire analytique du Code civil), il fut assisté par son collaborateur Joseph-François Michaud. Ce dernier, historien, journaliste au journal l'Union et homme politique légitimiste, fut député de son département de naissance, les Bouches-du-Rhône de 1848 à 1851.‎

‎1748. Raynal. Histoire du Stadhouderat depuis son origine jusqu'à présent‎

‎"L'Histoire du Stadhouderat depuis son origine jusqu'à présent" (History of the Stadtholderate from its origins to the present) est un sujet qui traite de l'institution politique du Stadhouderat dans les Pays-Bas et leur histoire. Le Stadhouderat était une fonction politique importante aux Pays-Bas au cours de différentes périodes, en particulier pendant la République néerlandaise (1581-1795). Le Stadhouder (ou stathouder en néerlandais) était un représentant du pouvoir exécutif dans certaines provinces des Pays-Bas. Il était souvent choisi dans la famille d'Orange-Nassau et exerçait des fonctions similaires à celles d'un chef d'État dans les provinces qui le reconnaissaient en tant que tel. La fonction de Stadhouder n'était pas héréditaire, mais elle est souvent restée dans la même lignée familiale en raison du prestige de la Maison d'Orange-Nassau. L'histoire du Stadhouderat est étroitement liée à l'histoire politique des Pays-Bas pendant la période de la République néerlandaise. Il y a eu plusieurs Stadhouders célèbres au cours de cette période, tels que Guillaume d'Orange (Guillaume le Taciturne), Maurice de Nassau, Frédéric-Henri d'Orange, Guillaume III d'Orange, et d'autres membres de la Maison d'Orange-Nassau. Cette institution a joué un rôle crucial dans l'histoire politique des Pays-Bas, notamment pendant la guerre d'indépendance néerlandaise contre l'Espagne, les conflits internes entre partisans des Orangistes et des Républicains, et les évolutions politiques du XVIIe et XVIIIe siècle. L'histoire du Stadhouderat est riche en événements politiques, conflits, et changements de pouvoir, ce qui en fait un sujet intéressant pour quiconque s'intéresse à l'histoire politique des Pays-Bas. Manifeste contre les Princes d'Orange par l'Abbé Raynal Volume in-12, 165x110, reliure plein veau époque, avec manques et accrocs, usagés, mais mérite une restauration. bon état intérieur, complet, 246 pages, table des matières. Raynal Abbé Guillaume. Histoire du Stadhouderat depuis son origine jusqu'à présent. "L'Histoire du Stadhouderat depuis son origine jusqu'à présent" (History of the Stadtholderate from its origins to the present) est un sujet qui traite de l'institution politique du Stadhouderat dans les Pays-Bas et leur histoire. Le Stadhouderat était une fonction politique importante aux Pays-Bas au cours de différentes périodes, en particulier pendant la République néerlandaise (1581-1795). Le Stadhouder (ou stathouder en néerlandais) était un représentant du pouvoir exécutif dans certaines provinces des Pays-Bas. Il était souvent choisi dans la famille d'Orange-Nassau et exerçait des fonctions similaires à celles d'un chef d'État dans les provinces qui le reconnaissaient en tant que tel. La fonction de Stadhouder n'était pas héréditaire, mais elle est souvent restée dans la même lignée familiale en raison du prestige de la Maison d'Orange-Nassau. L'histoire du Stadhouderat est étroitement liée à l'histoire politique des Pays-Bas pendant la période de la République néerlandaise. Il y a eu plusieurs Stadhouders célèbres au cours de cette période, tels que Guillaume d'Orange (Guillaume le Taciturne), Maurice de Nassau, Frédéric-Henri d'Orange, Guillaume III d'Orange, et d'autres membres de la Maison d'Orange-Nassau. Cette institution a joué un rôle crucial dans l'histoire politique des Pays-Bas, notamment pendant la guerre d'indépendance néerlandaise contre l'Espagne, les conflits internes entre partisans des Orangistes et des Républicains, et les évolutions politiques du XVIIe et XVIIIe siècle. L'histoire du Stadhouderat est riche en événements politiques, conflits, et changements de pouvoir, ce qui en fait un sujet intéressant pour quiconque s'intéresse à l'histoire politique des Pays-Bas. Manifeste contre les Princes d'Orange par l'Abbé Raynal Volume in-12, 165x110, reliure plein veau époque, avec manques et accrocs, usagés, mais mérite une restauration. bon état intérieur, complet, 246 pages, table des matières. A la Haye MDCCXLVI ref/23/5 ‎

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‎Le Réveil de Maistre Guillaume, aux bruits de ce temps‎

‎S.l., 1614; petit in-8, [32] pp. mal chiffrées 33, demi-toile cerise (reliure moderne).‎

‎Une des nombreuses pièces burlesques mises sous le nom de maître Guillaume qui a réellement existé : Guillaume Marchand (1555-1624), connu sous le nom de maître Guillaume, était en effet le fils d'un apothicaire de Louviers et il devint le bouffon du roi Henri IV. On le décrit comme un personnage grotesque, extrêmement laid, vêtu d'une longue robe rouge et tenant un bâton à la main. Il vendait ses pamphlets sur le Pont-Neuf à Paris. On ne prête qu'aux riches, et beaucoup lui ont été attribuées ...SHF, Bourgeois & André, 2042. Cioranescu, XVII, 34 341. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎La Nouvelle lune de maistre Guillaume. Sur l'heureux retour de Messeigneurs les Princes.‎

‎S.l., 1614; petit in-8, 8 pp., un f. vierge, demi-toile cerise (reliure moderne).‎

‎Sur la Paix de Sainte-Menehould.Une des nombreuses pièces burlesques mises sous le nom de maître Guillaume qui a réellement existé : Guillaume Marchand (1555-1624), connu sous le nom de maître Guillaume, était en effet le fils d'un apothicaire de Louviers et il devint le bouffon du roi Henri IV. On le décrit comme un personnage grotesque, extrêmement laid, vêtu d'une longue robe rouge et tenant un bâton à la main. Il vendait ses pamphlets sur le Pont-Neuf à Paris. On ne prête qu'aux riches, et beaucoup lui ont été attribuées ...SHF, Bourgeois & André, 2071. Cioranescu, XVII, 34 339. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎ Carte du Canada qui comprend la partie septentrionale des États Unis d'Amérique.‎

‎Paris, Dezauche, 1783. 502 x 648 mm.‎

‎Belle carte du Canada, dressée par Guillaume de l'Isle en 1703. Rare édition revue et augmentée par Jean-Claude Dezauche, successeur de Guillaume de l'Isle et de Philippe Buache, en 1783, année de la fondation des États-Unis. Lorsque Guillaume de l'Isle dresse cette carte en 1703, celle-ci devient l'une des plus remarquables cartes du Canada du début du XVIIIème siècle, et l'une des plus importantes du cartographe. C'est la première carte à donner une représentation correcte des cinq Grands Lacs, et c'est aussi la première sur laquelle figure la ville de Détroit, deux ans seulement après la fondation de cette ville par Cadillac. Guillaume de l'Isle utilisa les compte-rendus les plus récents transmis par les voyageurs français comme Jean-Baptiste-Louis Franquelin et Louis Jolliet, et les tout premiers missionnaires jésuites. La carte montre également la mythique Rivière Longue se jetant dans le Mississippi, citée pour la première fois par le baron de Lahontan en 1703. Elle est ornée d'un superbe cartouche de titre décoré des armoiries royales et de plusieurs personnages, comprenant des missionnaires et des natifs. En 1783, alors que les États-Unis viennent d'être fondés, Jean-Claude Dezauche publie une nouvelle édition revue et augmentée, après avoir modifié le titre original de Guillaume de l'Isle (Carte du Canada ou de la Nouvelle France et des découvertes qui y ont été faites). Cela en fait donc l'une des premières cartes imprimées à nommer les États-Unis, dont on voit ici la partie nord jusqu'au Maryland. Les États-Unis furent proclamés par le Traité de Paris signé le 3 septembre 1783, qui mettait un terme à la Guerre d'Indépendance et reconnaissait les treize États-Unis d'Amérique. Le Traité fut ratifié le 14 janvier 1784 par le Congrès de la Confédération et le 9 avril par le roi Georges III d'Angleterre ; l'échange des ratifications eut lieu le 12 mai 1784 à Paris. Dezauche a ajouté sous le titre une légende de 4 couleurs, correspondant aux nouvelles frontières : les régions délimitées en vert pour les États-Unis, en rouge pour les Anglais, en bleu pour les Français, et en jaune pour les Espagnols. Éminent cartographe et premier géographe du roi, Guillaume de l'Isle fut le premier à rétablir l'étendue exacte de la Méditerranée, et à rendre à la Californie sa forme correcte de péninsule. Bel exemplaire, contours aquarellés à l'époque. Très légères piqûres dans les marges. Tooley, p. 21, 42 ; Kershaw, 315. ‎

‎Mémoires du très-noble et très-illustre Gaspard de Saulx, seigneur de Tavannes, Mareschal de France, admiral des mers de Levant, gouverneur de Provence, conseiller du Roy, et capitaine de cent hommes d'armes. – Mémoires de Guillaume de Saulx, seigneur de Tavannes. – Le siège de Metz par l'empereur Charles V, en l'an 1552, par Bertrand de Salignac. – Discours de Gaspar de Colligny, seigneur de Chastillon, admiral de France, où sont sommairement contenues les choses qui se sont passées durant le siège de Sainct-Quentin. – Mémoire du voyage de M. le duc de Guise en Italie, son retour, la prinse de Callais et de Thionville ; 1556 et 1557, par M. de La Chastre. – Mémoires de messire Guillaume de Rochechouart, seigneur de Jars, Breviande et La Faye, premier maistre d'hostel du roi Charles IX, et chevalier de son ordre. – Mémoires d'Achille Gamon, avocat et consul d'Annonai et mémoires de Jean Philippi.‎

‎ P., Chez l'éditeur du Commentaire analytique du Code civil, 1838, pt in-4°, 641 pp, texte sur 2 colonnes, reliure demi-chagrin carmin, dos à 4 larges faux-nerfs ornés, caissons dorés et à froid, titres et tomaison dorés (rel. de l'époque), bon état (Nouvelle Collection des Mémoires pour servir à l'histoire de France depuis le XIIIe siècle jusqu'à la fin du XVIIIe, avec des notices, par MM. Michaud et Poujoulat)‎

‎"Gaspard de Saulx-Tavannes, page de François Ier, puis attaché au duc d'Orléans ; Chambellan du roi en 1545, gouverneur de Verdun, puis lieutenant-général en Bourgogne, où il exerce une véritable vice-royauté pendant les guerres de religion ; maréchal de France, amiral du Levant. Gouverneur de Provence ; favorisé par Catherine, il fait échouer les projets de Coligny et joue son rôle dans la Saint-Barthélemy. Ses mémoires sont l'oeuvre de son 3e fils Jean, vicomte de Tavannes." (Hauser II, 770) – "Guillaume de Saulx-Tavannes est le fils aîné de Gaspard. Il résiste à la Ligue en Bourgogne, favorise le transfert partiel du Parlement à Flavigny, puis à Sémur, se déclare dès août 1589 pour Henri IV. Sont récit vaut surtout pour la campagne du Poitou et pour les événements bourguignons de 1576, 1585-1588." (Hauser III, 1423) – Bertand de Salignac, seigneur de La Motte Fénelon est l'oncle de l'auteur de Télémaque. Sa relation du siège de Metz en 1552 se distingue par une élégante clarté et un ton de bienveillance. (Introduction) – Ecrit pendant sa captivité à l'Ecluse en 1557, le discours de Gaspard de Colligny est emprunt d'une précision militaire, d'esprit et d'exactitude historique. (Introduction) – La relation de La Chastre est un petit mémoire ou discours sur l'état de la France après le désastre de Saint-Quentin, sur le retour d'Italie du duc de Guise, et le recouvrement de Calais et Thionville. (Introduction) – Les mémoires de Guillaume de Rochechouart offrent un petit résumé des événements auxquels ce seigneur prit part durant une longue vie, sous les règnes de Louis XII, François Ier, François II, Henri II et Charles IX. (Introduction) – Achille Gamon, avocat d'Annonay, fut nommé consul de cette ville en 1558, et Jean Philippi, vers la fin du 16e siècle, était général ou conseiller des aides à Montpellier. L'un et lautre ont commencé leur relation en 1560 ; Gamon s'arrête en 1586 ; Philippi va jusqu'en 1590. Leurs mémoires nous offrent un tableau des désastres qui affligèrent leur province pendant les Guerres de religions.(Introduction). ‎

‎CREATIVITÉ DE GUILLAUME‎

‎Guillaume, Paris, 1975.‎

‎Un grand volume in-folio (31 x 37, 7 cm), reliure cuir rouge éditeur (relieur E. RUF), ouvrage non paginé mais 54 feuillets de papier fort dont 50 sont couverts de documents contre-collés en couleurs sauf 4. Sur les 50 “contre -collés”, 21 concernent des créations du grand coiffeur et créateur de coiffures GUILLAUME (1903-1989)). Ce sont toutes des sculptures, soit en bronze, soit en pâte de verre colorée. GUILLAUME GUGLIELMI créait en effet ses modèles de coiffures à partir de sculptures réalisées par lui-même. Ces sculptures étaient souvent inspirées par des esquisses ou des dessins données par ses amis (GRUAU, Gene LOYD, GUIRO, ERIC, Pierre SIMON, Léonor FINI, WOLINEFF, MERET etc.)Parmi les planches collorées et contrecolées de ce livre signalons donc celles de Christian BERARD (7), celles de GRUAU (6), celles de Gene Loyd (2), de GUIRO (4) de Pierre SIMON (4), de Léonor FINI (1) , de WOLINEFF (1), de MERET (1), de ERIC (1). On sait que GUILLAUME, auquel une fondation a été consacrée dans Paris, coiffa et donna leur “look” aux plus belles femmes de son époque.Très bel exemplaire, rare, portant le N° 151 sur 200 et protégé dans un étui noir d’origine. TRES BON ETAT.‎

‎Exposition Universelle de 1900. Au Théatre des Bonshommes Guillaume , Au Cours la Reine ( Rue de Paris).‎

‎ 1900 Paris, Simonis Empis éditeur, sans date ( 1900); plaquette in-4° oblong agrafée, couverture crème illustrée d'une vignette en médaillon de Guilllaume en couleurs au 1er plat, titre en noir et rouge, publicité pour l' "Aquarium de Paris entièrement à l'eau de mer " au 2nd plat ; 20pp.Texte de Ernest Laut imprimé en bleu et illustrations d'Albert Guillaume. Les illustrations sont tirées en bleu sur fond or ou jaune ( militaires, scènes antiques, bal des 4 z'arts,etc..).‎

‎ L'édifice de l'architecte Henri Guillaume, avenue du Cours la Reine, " est décoré de panneaux décoratifs de Georges Picard et d'une longue frise de marionnettes dessinées et peintes avec la verve endiablée qui caractérise le talent d'Albert Guillaume ".Couverture jaunie, arrachage de papier à 2 pages en vis à vis avec petite trace de mouillure.( GrF) ‎