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Manuel du libraire et de l'amateur de livres, tome 3.
Berlin, Jos Altmann, 1922. 15 x 21, 1982 colonnes, reliure moderne pleine toile verte, bon état (légères rousseurs sur les tranches).
"contenant un nouveau dictionnaire bibliographique et une table en forme de catalogue raisonné; impression sur 2 colonnes; tome 3 de Haag à Myvyrian. "
OPOPANAX
Nantes s.n. 1927 In-8 Broché
EDITION ORIGINALE du premier livre de Bryen, illustrée hors texte de 4 LITHOGRAPHIES de l'artiste nantais HUMBERT. Tirage unique à 200 exemplaires. Un des 100 mis dans le commerce. Bon 0
Le pompier, ses oeuvres et ses pompes.
Genève, Editions de la Galerie de l’Hôtel de Ville, 1980.
Portfolio composé d’un texte liminaire de Yves Vélan, et de 9 lithographies justifiées au crayon (sur 70 exemplaires), timbre humide: Calco Grafica Studio. (83 cm. de haut et 64 cm. de large). Dédicace de l’artiste en marge d’une planche à Maurice Pianzola. Enigmatique publication à propos de laquelle nous n’avons pas pu dénicher la moindre information. Seul notre vieux Bénézit nous renseigne:« Antonio Bueno: Né en 1918 à Berlin, d’origine espagnole. Mort en 1984 à Florence. XXème. Actif en Italie- Espagne. Peintre de figure. Il fut élève des Ecoles des Beaux-arts de Genève et de Paris. Il a participé à la Quadriennale de Rome en 1948, 1955, 1959, à la Biennale de Venise en 1956. En 1969, il exposa à Paris avec le peintre florentin Silvio Loffredo. ».
Histoires Naturelles. Textes choisis. Illustrés de lithographies originales par Hans Erni.
André Gonin, à Lausanne, 1954, 1 volume de 26.5x35.5 cm environ, 140 pages, en feuillets sous chemise illustrée et emboîtage assorti. La couverture et les cinquante et une lithographies ont été dessinées à la pierre par Hans Erni, sur papier de Rives à la forme, numérotés et signés par l'artiste et l'éditeur (Ex. N° 212). Etui légèrement frotté sur les coins et les angles, parfait état pour le reste.
Hans Erni (Lucerne, 21 février 1909 - 21 mars 2015) était un graphiste, peintre, illustrateur, graveur et sculpteur suisse. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.
Derrière le miroir, n° 178. Pol Bury.
Paris, Maeght, 1969. In-folio de 18-[14] pages, en feuilles sous couverture lithographiée.
Illustré de 7 lithographies originales en couleurs dont 4 en double page, 8 fac-simile de dessins et 16 reproductions en noir. Texte d'André Balthazar. Edité en 1969 à l'occasion de la première exposition de l'artiste à la Galerie Maeght.
[Pol Bury] - BURY Pol - DESCARGUES Pierre - IONESCO Eugène
Reference : 000897
(1978)
Derrière le miroir n° 228. Bury
Paris Maeght Editeur 1978 Grand In-4 En feuilles Edition originale
2 LITHOGRAPHIES ORIGINALES en couleurs de BURY, l'une en couverture et l'autre en double page centrale. Textes de Eugène Ionesco et de Pierre Descargues. Très bon exemplaire 0
Derrière le miroir, n° 209. Pol Bury.
Paris, Maeght, 1974. In-folio de 14-[14] pages, en feuilles sous couverture lithographiée. Bien complet du disque souple en fin de volume.
Illustré de 7 lithographies originales en couleurs dont 3 en double page. Texte de Jean Tardieu en fac-similé autographe. Edité en 1974 pour l'exposition de sculptures à cordes de l'artiste à la Galerie Maeght.
[Ben Sussan] - Béraud (Henri) Ben Sussan (René) (lithographies de)
Reference : 786
(1928)
Le Bois du templier perdu.
Paris Henri Jonquières 1928 Un volume in-8 broché, 288 pages, illustrations à pleine page. Exemplaire sur papier de Rives, n°247. Dos légerement fendu à la coiffe supérieure sans manque, intérieur frais.
La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné.
Cadilhac (Paul-Emile), Galland (André) (lithographies originales en couleurs de)
Reference : 2901
(1953)
A l'enseigne de Bacchus.
1953 1953 Deux-Rives, Paris, 1953.1 volume in-4 en feuilles sous couverture rempliée et emboitage, non rogné à grandes marges, 285 pages450 exemplaires sur Annam de Rives, celui-ci le n°315Bel état
La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné.
Catalogue illustré de l'oeuvre gravé et lithographié de Maurice Barraud.
Genève, éditions d'art Albert Skira, 1944. Grand in-8 broché de [14] pages suivies des 254 planches puis de [10] pages (table + achevé d'imprimer), couverture imprimée à rabats. Dos légèrement gauchi, seul défaut de cet exemplaire.
Illustré de 254 planches en noir et accompagné de lithographies originales, l'une en noir, l'autre en sépia. Un des 65 exemplaires numérotés sur Vergé blanc du Marais (XVI), avec les deux lithographies originales mais sans les deux eaux-fortes. Edition originale.
Catalogue raisonné de l'oeuvre lithographié et gravé de Hans Erni. Tome deuxième : Lithographies de 1958 à 1970
1971 Editions Pierre Cailler, Genève. 1971. 1 vol in-4, pleine toile beige de l'éditeur ( sans jaquette ). Très nombreuses illustrations en noir & blanc et en couleurs dont certaines contrecollées. Sans pagination
Bon état
Patagonie
Buenos Aires Editions de l'Aigle 1942 In-4 Broché, couverture rempliée Edition originale
EDITION ORIGINALE illustrée de 3 LITHOGRAPHIES originales hors texte de Manuel Angeles ORTIZ. Tirage à 337 exemplaires. Un des 30 numérotés sur Conqueror bleuté avec une SUITE des lithographies, chacune signée. €€€ En juin 1939, Roger Caillois suit Victoria Ocampo pour une tournée de conférences en Argentine où il se trouve bloqué pour la durée de la guerre. Là-bas, il fonde en 1941, grâce au financement de sa maîtresse, la revue LETTRES FRANÇAISES et l'Institut français de Buenos Aires qu'il dirigera pendant toutes ces années. Durant cet exil, il publiera plusieurs livres dont LE ROMAN POLICIER aux éditions des Lettres Françaises en 1941, une étude PUISSANCES DU ROMAN qui paraîtra en France au Sagittaire, et PATAGONIE qu'il publie après une excursion dans le sud du continent. Ce texte que Saint-John Perse trouvait " d'une singulière beauté " sera réédité en 1946 par Confluences, et repris dans LE ROCHER DE SISYPHE chez Gallimard la même année. Très bon exemplaire 0
Chagall lithograph III. 1962-1968.
Monte-Carlo, André Sauret, 1969. In-4 de 179-[5] pages, pleine toile grège frappée noir, jaquette lithographiée en 2 tons, rhodoïd, étui muet de protection en carton brun.
Illustré de 2 lithographies originales de Marc Chagall, tirées par Mourlot (en 2 tons en couverture et en couleurs au frontispice) et de nombreuses reproductions en noir et en couleurs, certaines à double pages. Edition originale en allemand du catalogue raisonné des lithographies de Marc Chagall réalisées de décembre 1962 à décembre 1968, plus deux oubliées dans les tomes précédents. Rhodoïd fendu avec manques en bords, réparation au... scotch, infimes accrocs au bord supérieur de la jaquette, inscription au faux-titre, en belle condition malgré les défauts mentionnés.
Mise en terre d'un soldat. Lithographie en noir et blanc signée par l'artiste. Tirage à 100 exemplaires
. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Exemplaire 61/100 / Format 55*30. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
DL-001 - Lieu d'édition : Classification Dewey : 763-Lithographies
Catalogue musee art moderne
1965 Paris, Musée National d'Art Moderne, 1965, in-4, Broché, en couverture lithographie en couleurs, 53 pp Illustré de 4 Lithographies couleurs Bon
bon état
SOLEIL ET LUNE (Sun and Moon) Lithographie originale de 1968.
Alexander CALDER : SOLEIL ET LUNE (ou "Soleil Noir, Lune Rouge") - 1968 (62 x 88,9 cm) Lithographie en couleur, d'après la gouache originale de même format, sur papier d'édition. Signée et datée dans la planche en bas à droite, dimensions de la feuille : 62 x 88,9 cm. Tirage limitée non numérotée, signée et datée dans la planche. Épreuve originale en très bon état, de très légers plis de manipulation en marge droite. Jamais encadrée, la couleur est parfaitement préservée et le support immaculé sans jaunissement. —— ENGLISH DESCRIPTION: Alexander CALDER, "SUN and MOON", 1968 : Unsigned Lithograph. Paper size is 25 x 36.75 inches, with an image size of 24 x 32.5 inches. The lithograph is from an unknown edition size and was never framed, the color is perfectly preserved, no toning Printed by the Collector's Guild, New York, in 1968. The condition is excellent, slight marks of handling. Additional details: 1968 lithograph printed by the Collector's Guild, New York.
Très bon état de conservation.
SOLEIL ET LUNE (Sun and Moon) Lithographie originale de 1968.
Alexander CALDER : SOLEIL ET LUNE (ou "Soleil Noir, Lune Rouge") - 1968 (62 x 88,9 cm) Lithographie en couleur, d'après la gouache originale de même format, sur papier d'édition. Signée et datée dans la planche en bas à droite, dimensions de la feuille : 62 x 88,9 cm. Tirage limitée non numérotée, signée et datée dans la planche. Épreuve originale en très bon état, de très légers plis de manipulation en marge droite. Jamais encadrée, la couleur est parfaitement préservée et le support immaculé sans jaunissement. —— ENGLISH DESCRIPTION: Alexander CALDER, "SUN and MOON", 1968 : Unsigned Lithograph. Paper size is 25 x 36.75 inches, with an image size of 24 x 32.5 inches. The lithograph is from an unknown edition size and was never framed, the color is perfectly preserved, no toning Printed by the Collector's Guild, New York, in 1968. The condition is excellent, slight marks of handling. Additional details: 1968 lithograph printed by the Collector's Guild, New York.
Très bon état de conservation (62 x 88,9 cm).
Derrière le miroir, n° 201. Calder.
Paris, Maeght, 1973. In-folio de 28 pages, en feuilles sous couverture lithographiée couleurs.
![Derrière le miroir, n° 201. Calder.. [CALDER Alexander] BESSET Maurice; BALTHAZAR André:](https://static.livre-rare-book.com/pictures/KUA/9649_1_thumb.jpg)
![Derrière le miroir, n° 201. Calder.. [CALDER Alexander] BESSET Maurice; BALTHAZAR André:](https://static.livre-rare-book.com/pictures/KUA/9649_2_thumb.jpg)
![Derrière le miroir, n° 201. Calder.. [CALDER Alexander] BESSET Maurice; BALTHAZAR André:](https://static.livre-rare-book.com/pictures/KUA/9649_3_thumb.jpg)
Illustré de 5 belles lithographies originales en couleurs de Calder, dont 2 à double page (y compris la couverture) et de 8 photographies couleurs. Texte imprimé en rouge, bleu et vert. Première édition, éditée en janvier 1973 pour l'exposition de 33 stabiles et mobiles à la Galerie Maeght. Toute petite rousseur en début, pour le reste en belle condition.
CALDER Alexander; FRANQUI Carlos; REILLE Jean-Francis (trad.):
Reference : 14775
(1971)
Derrière le miroir, n° 190. Calder.
Paris, Maeght, 1971. In-folio de 26-[2] pages, couvertures comprises, en feuilles sous couverture lithographiée.
Illustré de 4 lithographies originales en couleurs dont 1 à double page, 1 lithographie en noir, 3 reproductions en couleurs et 17 reproductions en noir dont 2 à double page. Texte de Carlos Franqui "Calder, la liberté". Edité en février 1971 pour l'exposition de 4 stabiles et 23 animobiles de Calder à la Galerie Maeght. Petits accrocs, au premier plat et en tête.
18 planches de lithographies en noir et blanc.
***. Non daté. In-8. En feuillets. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Rousseurs. 18 planches de lithographies contre-collées. Traces d'humidté. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
Classification Dewey : 763-Lithographies
Derrière le miroir n° 239. Adami
Paris Maeght Editeur 1980 Grand In-4 En feuilles
2 LITHOGRAPHIES originales en couleurs d'ADAMI, sur double page. Texte en français de Italo Calvino. Bon exemplaire bien complet de la traduction italienne. JOINT l'invitation illustrée à l'exposition. Très bon 0
"La blanchisseuse" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Janvier) 1898 | 33.50 x 23 cm | une feuille
Rare lithographie originale, exécutée par Camille Bellanger pour L'Estampe Moderne, série numéro 9 publiée en janvier 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
"La blanchisseuse" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Janvier) 1898 | 33.50 x 23 cm | une feuille et une serpente
Rare lithographie originale imprimée en manière de sanguine, exécutée par Camille Bellanger pour L'Estampe Moderne, série numéro 9 publiée en janvier 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'une présentation de l'artiste, trace de pli ; serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La Sarcleuse
s. d. [1887] | 20.50 x 30.50 cm | une feuille
Rare estampe originale de Camille Pissarro, intitulée "La Sarcleuse", une des 12 épreuves de deuxième état après une épreuve d'artiste de premier état, et trois ou quatre essais en deuxième état. Comme plusieurs autres exemplaires, elle porte la mention au crayon "2e Etat imprimé par F. Jacques". Uniformément brunie, rousseurs éparses, extrémités de la feuille insolées avec d'infimes déchirures. Exceptionnellement enrichie d'un envoi autographe au crayon au grand ami de Pissarro, le peintre Maximilien Luce : "pour l'ami Max Luce" Une autre épreuve donne le contexte de ce beau portrait, qui prendrait son inspiration de la silhouette d'une paysanne aux champs dans le village de Pissarro à Eragny, dans l'Oise. Les eaux-fortes que réalisa Pissarro dans les années 1890 furent presqu'entièrement vouées aux travailleuses campagnardes, évoquant toute une gamme d'activités quotidiennes. L'une des plus raffinées de la série, cette rare et superbe eau-forte est à rapprocher de son tableau éponyme, Les Sarcleuses,Pontoisede 1882, exposé à la VIIe exposition impressionniste. Cette épreuve offerte par Pissarro est la seule dédicacée recensée dans son catalogue raisonné (Loÿs Delteil, 72) avec seulement quatre épreuves répertoriées (Musée du Luxembourg - aujourd'hui BnF -, New York Public Libary, Campbell Dodgson, Alfred Beurdeley). L'oeuvre date par ailleurs de l'année de leur rencontre en1887, lorsque Pissarro, aux côtés de George Seurat etPaul Signac, fait la connaissance deMaximilien Luce au Salon de la Société des artistes indépendants. Leurs affinités seront à la fois idéologiques et artistiques : "Les convictions révolutionnaires de Luce se confirment quand il rencontre Camille Pissarro [...] Les deux hommes ont un goût pour le monde du travail, ouvrier pour l'un, agricole pour l'autre" (Xavier Mauduit). A son contact, Luce adoptera la division des tons chère au mouvement desnéo-impressionnistes, dont Pissarro était la figure de proue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Œuvres complètes.
Paris, André Sauret, 1978-1979 ; 9 vol. in-4 dont un de suites, reliures de l'éditeur en skyvertex brun avec signature de Camus estampée sur le plat supérieur, étuis.
Belle édition ORNÉE DE 96 GRANDES LITHOGRAPHIES EN COULEURS, SOIT 12 PAR VOLUME.Chacun des huit tomes est illustré par un peintre différent : Bernard Buffet, Cottavoz, Muhl, Minaux, Hambourg, Luc Simon, Jansem, Gracia-Fons.Exemplaire non justifié hors commerce, imprimé sur papier vélin d'Arches pour Monique Allain, femme de lettres spécialiste de Paul Valéry, ENRICHIE D’UNE SUITE EN COULEURS DE TOUTES LES LITHOGRAPHIES sauf une.
