‎ Excursions aériennes. Paris en ballon. Vue prise du Pavillon Marsan (Château des Tuileries).‎

‎Paris, Jeannin, Londres, Gambart, Junin & Co., 1846. 327 x 444 mm.‎

‎Belle vue aérienne de Paris, dessinée d'après nature et lithographiée à deux teintes par Louis Jules Arnout. La vue est prise au-dessus du Pavillon de Marsan, en regardant vers le sud. Au premier plan, les jardins du Carrousel et des Tuileries, animés de nombreux promeneurs ; puis la place de la Concorde, avec son obélisque et ses deux fontaines, la Fontaine des Fleuves et la Fontaine des Mers, installées entre 1835 et 1840 par l'architecte Jacques Hittorff ; et enfin les Champs-Élysées jusqu'à l'Arc de Triomphe. Sur la gauche, on voit la Seine, le Palais Bourbon et l'Hôtel des Invalides ; sur la droite, la rue de Rivoli. Dans le ciel, l'auteur a représenté sa montgolfière survolant Paris. Le Pavillon de Marsan faisait partie du Palais des Tuileries. Après l'incendie et la destruction du Palais des Tuileries lors de la Commune le 24 mai 1871, le Pavillon de Marsan fut reconstruit à entre 1875 et 1878. Il est aujourd'hui un élément du palais du Louvre, et abrite le Musée des Arts décoratifs. Le peintre et lithographe Louis Jules Arnout fut l'élève de Jean Sébastien Rouillard, et exposa à Paris, au Salon, de 1852 à 1867, des vues de grandes villes françaises et européennes. Tout comme son contemporain Alfred Guesdon, il voyageait en France et en Europe à bord d'une montgolfière, et dessinait ses vues aériennes depuis la nacelle. Il représentait sa montgolfière sur chacun de ses dessins, comme on peut la voir ici au-dessus de Paris. En 1845, le journal L'Iconographe décrivait ce tout nouveau procédé en ces termes : « Cette ingénieuse et toute nouvelle idée, exécutée avec une exquise perfection, aura une vogue immense ; c’est la première fois que des vues de villes ont été prises par ce moyen étourdissant ; aussi l’aspect en est-il des plus extraordinaires [...] leur exactitude scrupuleuse et leur exécution exquise, font, de chaque vue, un admirable panorama. Cette excellente idée sera appliquée à tous les points culminants du globe : capitales, villes importantes, ou fêtes intéressantes ». Bel exemplaire. Cachet à froid de l'artiste Jules Arnout. Salissures dans l'angle inférieur droit. Bibliographie de la France, ou Journal général de l'Imprimerie et de la Librairie, 1846, p. 107 ; Dutertre, L’Iconographe, Journal des imprimeurs-lithographes et des marchands d’estampes, 1846, p. 198.‎

‎ Excursions aériennes. Paris en ballon, vue prise au dessus du quartier François Ier.‎

‎Paris, Jeannin, Londres, Gambart, Junin & Co. 1846 323 x 441 mm.‎

‎Belle vue aérienne de Paris, dessinée d'après nature et lithographiée à deux teintes par Louis Jules Arnout. La vue est prise au-dessus du quartier François Ier sur la rive droite, à hauteur du pont des Invalides et du début de l'avenue des Champs-Élysées, en regardant vers l'est. Au premier plan sur la gauche, on peut voir le grand espace arboré qui accueillera le Palais de l'Industrie pour l'Exposition universelle de 1855, palais qui sera détruit en 1896 pour laisser place aux Petit et Grand Palais ; sur la droite, l'ancien pont suspendu des Invalides avec ses deux portiques, construit entre 1828 et 1829, qui sera démoli et reconstruit pour l'Exposition universelle de 1855. Dans le ciel, l'auteur a représenté sa montgolfière survolant Paris. Le peintre et lithographe Louis Jules Arnout fut l'élève de Jean Sébastien Rouillard, et exposa à Paris, au Salon, de 1852 à 1867, des vues de grandes villes françaises et européennes. Tout comme son contemporain Alfred Guesdon, il voyageait en France et en Europe à bord d'une montgolfière, et dessinait ses vues aériennes depuis la nacelle. Il représentait sa montgolfière sur chacun de ses dessins, comme on peut la voir ici au-dessus de Paris. En 1845, le journal L'Iconographe décrivait ce tout nouveau procédé en ces termes : « Cette ingénieuse et toute nouvelle idée, exécutée avec une exquise perfection, aura une vogue immense ; c’est la première fois que des vues de villes ont été prises par ce moyen étourdissant ; aussi l’aspect en est-il des plus extraordinaires [...] leur exactitude scrupuleuse et leur exécution exquise, font, de chaque vue, un admirable panorama. Cette excellente idée sera appliquée à tous les points culminants du globe : capitales, villes importantes, ou fêtes intéressantes ». Bel exemplaire. Cachets à froid de l'éditeur Henri Jeannin et de l'artiste Jules Arnout. Bibliographie de la France, ou Journal général de l'Imprimerie et de la Librairie, 1846, p. 107 ; Dutertre, L’Iconographe, Journal des imprimeurs-lithographes et des marchands d’estampes, 1846, p. 198.‎

‎L'Art du Bridge‎

‎Paris, Libr. Arthème Fayard, 1937 – in-8, 524 pp. – broché, couv. verte.‎

‎Cet ouvrage s'adresse aux joueurs de bridge et présente des stratégies, des tactiques de jeu pour parfaire sa techique de jeu et s'améliorer. Couv. abîmée. Ex. non rogné. Intérieur très frais. Bon ex. ‎

‎L'art du bridge.‎

‎ P., Fayard, 1937, in 8° broché, 524 pages ; des passages soulignés au crayon ; couverture illustrée en couleurs (légèrement fanée). ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎L'ART DU BRIDGE‎

‎ 1937 broché (paperback) grand in-octavo, dos blanc (white spine), première de couverture verte illustrée (front cover illustrated) quatrième de couverture ornée d'une petite illustration en cul-de-lampe (back cover illuminated with small illustration in tailpiece), tranches non rognées (edges no smoothes), illustrations : figures in texte (pictures in text), 524 pages, 1937 à Paris Librairie Arthème Fayard,‎

‎bon état général (good condition) ‎

‎L’art du bridge.‎

‎ Paris, Fayard 1937, 230x140mm, 524pages, broché. Bon état. ‎

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‎ [MILAN] Pianta della città di Milano.‎

‎Milano, Epimaco e Pasquale Artaria, 1838. 499 x 566 mm, replié et monté dans une reliure cartonnée de papier marbré.‎

‎Plan de Milan, orné d'une vue du Dôme. Les 102 édifices publics sont numérotés sur le plan et repris dans la légende. Le plan est accompagné de trois rares billets de réservation pour un voyage en vélocifère entre Côme et Milan, pour un voyage en malle-poste, et pour la diligence du Canton suisse du Tessin (au nord du Lac Majeur), tous au nom du comte de Palys et datés de 1839. Le billet pour le voyage en vélocifère est également au nom de Pandely Rodocanachi. Mention manuscrite au dos du plan "Plan de Milan à Mr le Cte de Palys, acheté le 8 lundi d'avril 1839". Bon exemplaire.‎

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‎Plans et Vues de villes.- Torino, Genova, Venezia, Bologna, Milano, Roma, Firenze, Livorno, La Valetta, Palermo, Napoli.‎

‎ 1840 12 sections montées sur toile et pliées, formant une carte de 520 x 590 mm., Vienna Artaria ca. 1840‎

‎Les vues representent 6 des principales villes , accompagnées de 11 plans de cités. ‎

‎ [VENISE] Nuova pianta della città e porto franco di Venezia.‎

‎Vienna, Artaria & Comp., [circa 1830]. En 18 sections montées sur toile et repliées, formant un plan de 498 x 688 mm ; deux étiquettes au dos du libraire vénitien Hermann F. Münster."‎

‎Rare et beau plan de Venise, publié à Vienne par la maison d'édition cartographique Artaria & Comp. Sur les côtés figurent la liste des lieux à visiter, des églises, des paroisses, des établissements publics, des lieux militaires et des casernes. Bel exemplaire.‎

‎Avant les Scythes. Préhistoire de l'art en U.R.S.S. Catalogue richement documenté (planches, cartes, dessins, figures...)‎

‎Paris, éd. Réunion des Musées Nationaux 1979. Bel exemplaire broché, couverture ornée d'éd., in-4, 223 pages avec annexes. ‎

‎Plan de Béthune.‎

‎1727/1728. En deux feuilles jointes de 485 x 703 mm.‎

‎Très beau plan, encre et aquarelle, montrant la ville de Béthune avec les remparts de la ville qui furent renforcés sous la direction de Vauban. Le plan de la ville indique les principaux bâtiments publics, des chiffres et des lettres renvoient à une légende qui en donne les noms. À l’extérieur des fortifications sont figurés le château et le parc d’Annezin (aujourd’hui disparus), les faubourgs de la Porte d’Arras, du Rivage et de la Porte Neuve, quelques moulins, plusieurs fermes et les redoutes des Grenouilles et du Pont-Barrois. L'auteur appartient à la famille Le Royer de La Sauvagère d'Artezay (ou Artezet) qui a donné plusieurs ingénieurs militaires. Il s’agit vraisemblablement de Félix Le Royer de La Sauvagère (1707-1782), ingénieur du roi et capitaine dans le corps royal du génie, en poste à Béthune en 1727-1728. Il fit toute sa carrière dans le corps du génie et fut également connu pour sa passion pour les antiquités et les nombreux ouvrages qu’il publia sur ce sujet. L'échelle est en toises. Trace de pliure, et trace de décharge du dessin le long de cette pliure au niveau du plan de la ville. Petite déchirure anciennement doublée en bas de la feuille mais ayant légèrement «brouillé» une petite zone du dessin. Petits trous d'épingle aux angles du dessin.‎

‎La magie c'est facile avec Gilles Arthur. Collection : Fleurus idées, 112/62.‎

‎Paris, Editions Fleurus, 1984. 15 x 16, 60 pp., photos en couleurs, nombreux dessins, broché, bon état.‎

‎L'art roman en Italie. 263 photos (héliogravures) de l'auteur avec légendes et cartes.‎

‎Paris, Braun & Cie 1958. Bel exemplaire relié, reliure pleine toile, fort in-4, 88 pages + planches. ‎

‎ Chambord. Château royal de Chambord.‎

‎Paris F. Sinnett circa 1855 236 x 277 mm.‎

‎ Estampe dessinée et lithographiée en couleurs par Asselineau. Elève de Roehn à Paris, Léon-Auguste Asselineau exposa au Salon de 1836 à 1847. Il fut connu surtout comme illustrateur et travailla pour le Moyen-Age pittoresque, dirigé par Viollet Le Duc. Bel exemplaire.‎

‎ Chaumont. Le château de Chaumont.‎

‎Paris F. Sinnett circa 1855 235 x 275 mm.‎

‎ Estampe dessinée et lithographiée en couleurs par Asselineau. Elève de Roehn à Paris, Léon-Auguste Asselineau exposa au Salon de 1836 à 1847. Il fut connu surtout comme illustrateur et travailla pour le Moyen-Age pittoresque, dirigé par Viollet Le Duc. Bel exemplaire.‎

‎ Chenonceaux. Le château de Chenonceaux.‎

‎Paris F. Sinnett circa 1855 232 x 275 mm.‎

‎ Estampe dessinée et lithographiée en couleurs par Asselineau. Elève de Roehn à Paris, Léon-Auguste Asselineau exposa au Salon de 1836 à 1847. Il fut connu surtout comme illustrateur et travailla pour le Moyen-Age pittoresque, dirigé par Viollet Le Duc. Bel exemplaire.‎

‎ [DINAN] Place des Cordeliers à Dinan.‎

‎Paris F. Sinnett circa 1855 250 x 267 mm.‎

‎ Estampe dessinée et lithographiée en couleurs par Asselineau. Elève de Roehn à Paris, Léon-Auguste Asselineau exposa au Salon de 1836 à 1847. Il fut connu surtout comme illustrateur et travailla pour le Moyen-Age pittoresque, dirigé par Viollet Le Duc. Bel exemplaire.‎

‎ [DINAN] Place Duguesclin à Dinan.‎

‎Paris F. Sinnett circa 1855 245 x 264 mm.‎

‎ Estampe dessinée et lithographiée en couleurs par Asselineau. Elève de Roehn à Paris, Léon-Auguste Asselineau exposa au Salon de 1836 à 1847. Il fut connu surtout comme illustrateur et travailla pour le Moyen-Age pittoresque, dirigé par Viollet Le Duc. Bel exemplaire.‎

‎ [DINAN] Vue de Dinan prise de la Vallée des Noyers.‎

‎Paris F. Sinnett circa 1855 250 x 263 mm.‎

‎ Estampe dessinée et lithographiée en couleurs par Asselineau. Elève de Roehn à Paris, Léon-Auguste Asselineau exposa au Salon de 1836 à 1847. Il fut connu surtout comme illustrateur et travailla pour le Moyen-Age pittoresque, dirigé par Viollet Le Duc. Bel exemplaire.‎

‎ [LA ROCHE BERNARD] Pont de La Roche Bernard.‎

‎Paris F. Sinnett circa 1855 242 x 280 mm.‎

‎ Estampe dessinée et lithographiée en couleurs par Asselineau. Elève de Roehn à Paris, Léon-Auguste Asselineau exposa au Salon de 1836 à 1847. Il fut connu surtout comme illustrateur et travailla pour le Moyen-Age pittoresque, dirigé par Viollet Le Duc. Rousseurs légères.‎

‎ [LAVAL] Vue de Laval.‎

‎Paris F. Sinnett circa 1855 242 x 275 mm.‎

‎ Estampe dessinée et lithographiée en couleurs par Asselineau. Elève de Roehn à Paris, Léon-Auguste Asselineau exposa au Salon de 1836 à 1847. Il fut connu surtout comme illustrateur et travailla pour le Moyen-Age pittoresque, dirigé par Viollet Le Duc. Bel exemplaire.‎

‎ [LE HAVRE [Entrée du port du Havre en 1860].‎

‎[1860]. 375 x 610 mm, monté sur carton fort.‎

‎Beau dessin, plume et lavis d'encre de Chine, montrant l'entrée du port du Havre. La vue est prise depuis la jetée nord-ouest sur laquelle on peut voir plusieurs personnages. Au centre de la vue on voit la Tour François Ier, construite en 1520 pour protéger l'entrée du port. Sur la terrasse de la tour se trouve un sémaphore type Depillon, reconnaissable à son grand mât avec ses quatre bras articulés, et, au pied du sémaphore, le bureau du chef des signaux. À gauche de la tour on peut voir une partie de la ville et l'ancien hôtel de ville. À droite de la tour se trouve le chenal d'entrée au port ainsi qu'un bastion de la citadelle. Pour faciliter l'entrée dans le port de navires de plus en plus grands, en particulier les bateaux à vapeur, il fut décidé en 1861 de démolir la Tour François Ier. Les travaux débutèrent en octobre 1861. Il n'en reste aujourd'hui plus aucune trace. Il existe une lithographie de cette vue, dont nous n'avons pas pu identifier l'auteur, ce qui nous a permis de restituer le titre. Cette lithographie est très rare, nous n'avons pas pu en localiser dans les collection publiques. Le dessin est signé en bas à gauche Asselineau. Léon-Auguste Asselineau est surtout connu comme dessinateur et lithographe. Il fut l'élève de Roehn à Paris et exposa au Salon de 1836 à 1847. Pendant plus d'un demi-siècle, il a exécuté de très nombreuses vues de villes et de monuments, ainsi que des planches d'armes et de mobiliers pour toutes sortes de publications. À la fin de sa vie il s'installa au Havre, où il mourut en 1889. Piqûres.‎

‎ [NANTES] Pont de la Poissonnerie à Nantes.‎

‎Paris F. Sinnett circa 1855 240 x 275 mm.‎

‎ Estampe dessinée et lithographiée en couleurs par Asselineau. Elève de Roehn à Paris, Léon-Auguste Asselineau exposa au Salon de 1836 à 1847. Il fut connu surtout comme illustrateur et travailla pour le Moyen-Age pittoresque, dirigé par Viollet Le Duc. Rousseurs légères.‎

‎ Orléans. Vue prise de la rive gauche de la Loire.‎

‎Paris F. Sinnett circa 1855 242 x 275 mm.‎

‎ Estampe dessinée et lithographiée en couleurs par Asselineau. Elève de Roehn à Paris, Léon-Auguste Asselineau exposa au Salon de 1836 à 1847. Il fut connu surtout comme illustrateur et travailla pour le Moyen-Age pittoresque, dirigé par Viollet Le Duc. Rousseurs légères.‎

‎ [PLOERMEL] Eglise de Plöermel. ‎

‎Paris F. Sinnett circa 1855 302 x 202 mm.‎

‎ Estampe dessinée et lithographiée en couleurs par Asselineau. Elève de Roehn à Paris, Léon-Auguste Asselineau exposa au Salon de 1836 à 1847. Il fut connu surtout comme illustrateur et travailla pour le Moyen-Age pittoresque, dirigé par Viollet Le Duc. Bel exemplaire.‎