‎petite géographie pour tous les enfants sages‎

‎petit in 8 cartonné,dos pincé jaune,couverture illustrée en couleurs,titre illustré en couleurs 24 pages,20 charmantes illustrations en couleurs pleine page,ainsi qu’une double page de Maurice TRANCHANT Gründ éditeur 1947 Bon exemplaire,coloris frais ‎

4 Images

‎La Transilvania. Diuisa su l'Esemplare delle Carte migliori e con la direzione delle piu recenti notizie nelle sue Cinque Nationi e subdiuisa ne suoi Comitati, e principali Quartieri..‎

‎Roma, Gio. Giacomo de Rossi, 1686. (42,5 x 57 cm.). Engraved map in contemp. full handcolouring. Large rococco-cartouche. Cartouche and margins with some light browning.‎

‎A fine full-coloured map from G.G. de Rossi: ""Mercurio geografico"" .‎

‎Tours de cartes. Collection : Image par image.‎

‎Paris, Solar, 1995. 24 x 27, 125 pp., très nombreuses illustrations en couleurs, cartonnage d'édition imprimé, bon état.‎

‎Liber donationum altaeripae. Cartulaire de l’abbaye cistercienne d’Hauterive (XIIe - XIIIe siècles).‎

‎Lausanne, Société d’histoire de la Suisse romande, 1984. In-8 broché de XII-433 pages, couverture imprimée. ‎

‎Quelques illustrations en noir (cartes, graphiques, reproductions). Coll. Mémoires et documents, Troisième série, tome XV. ‎

‎ [LAVAUR] Diocèse de Lavaur.‎

‎Paris, H. Jaillot, 1683. 351 x 451 mm.‎

‎Rare carte figurant le diocèse de Lavaur au nord-est de Toulouse, dressée par Jean Trinquier, curé de la paroisse Saint-Sernin de Cadix, et dédiée à Charles Le Goux de La Berchère, nommé évêque de Lavaur en 1677. Elle est ornée d'un beau cartouche de titre décoré de deux anges portant les armoiries du dédicataire. Bel exemplaire aux contours aquarellés à l'époque.‎

‎Petite sérigaphie couleurs.‎

‎ 2012 Sérigraphie au format 20 x 12. ‎

‎Tirage limité à 200 exemplaires numérotés, signés par Tripp. ‎

‎ESSAI HISTORIQUE SUR LES ETATS-GENERAUX DE LA PROVINCE DE LANGUEDOC, avec cartes et gravures. [&] DESCRIPTION GENERALE ET STATISTIQUE DU DEPARTEMENT DE L'AUDE. Avec cartes et gravures. 2 volumes ‎

‎ 1818 A Paris, Firmin Didot, 1818. Deux volumes in-quarto (215 X 269) broché TOME I : XIX (dont faux-titre et titre), 584 pages, frontispice " Armoiries des Etats de Languedoc " (relié entre les pages 328 et 329), 2 cartes, 2 plans et un tableau dépliants ; TOME II : frontispice (Blasons), VIII (dont faux-titre et titre), carte dépliante gravée couleurs de l'Aude, 679 pages (" errata " au verso du dernier feuillet), 3 vues et 2 plans. EDITION ORIGINALE de ce remarquable ouvrage complet en deux volumes, qui comprend notamment une CARTE en couleurs gravée et TROIS GRANDES PLANCHES dépliantes représentant la grande vue de Carcassonne avec le plan de la Cité, la vue générale de Castelnaudary et celle de Narbonne. Le premier volume contient une étude historique depuis la conquête romaine, la description des différents diocèses du Languedoc et enfin l'histoire des ouvrages publics et des canaux. Le second volume donne une étude très détaillée de l'Aude comprenant la topographie, géologie, description des villes et villages, population, moeurs, agriculture, industrie, commerce, pêche, etc. Claude-Joseph, baron TROUVE (1768-1860), fut le deuxième préfet de l'Aude, succédant à Barante. Très soucieux de sa mission administrative, il organise en 1807 un recensement démographique et agricole détaillé, fait exécuter plusieurs enquêtes sur l'industrie et l'école, crée un réseau de correspondants qui alimentent peu à peu sa future " Description générale et statistique du département de l'Aude " (Les Audois, Dictionnaire biographique sous la direction de R. CAZALS & D. FABRE, 328).‎

‎couverture defraichie , interieur en parfait etat , merite une reliure ray AA ‎

‎ [DÉCLARATION d'INDÉPENDANCE] The Declaration of Independence of the United States of America. July 4th 1776.‎

‎Dec.r 20th 1820 [1823]. 560 x 767 mm.‎

‎Très belle estampe figurant la présentation du projet de la Déclaration d'Indépendance des États-Unis. Elle a été gravée par le peintre et graveur américain Asher Brown Durand, d'après une peinture de l'artiste américain John Trumbull réalisée entre 1817 et 1819. Bien qu'elle porte la date du 20 décembre 1820, la gravure ne fut pas achevée et publiée avant 1823. Cette peinture, aujourd'hui conservée à la Yale University Art Gallery de New Haven, parfois décrite à tort comme représentant la signature de la Déclaration d'Indépendance, figure la présentation, par le Comité des Cinq, du projet de déclaration devant le Second Congrès continental, le 28 juin 1776 à la Pennsylvania State House de Philadelphie, actuel Independence Hall. Ce document énonçait les principes sur lesquels reposait la Guerre d'Indépendance et qui demeurent fondamentaux pour la nation. Moins d'une semaine plus tard, le 4 juillet 1776, la Déclaration était officiellement adoptée, puis signée le 2 août 1776. Au centre du tableau, Thomas Jefferson, principal auteur de la Déclaration, présente le document à John Hancock, président du Congrès. Aux côtés de Jefferson se tiennent les quatre autres membres du comité de rédaction, qui sont, de gauche à droite, John Adams, Roger Sherman, Robert R. Livingston, et Benjamin Franklin. Au total, 47 personnes (42 des 56 signataires et 5 autres patriotes) sont représentées, toutes peintes d'après nature ou issues de portraits. Trumbull avait initialement prévu de les inclure tous, mais n'avait pas pu obtenir de portraits pour chacun d'eux. Il décida également de représenter des participants au débat qui n'avaient pas signé le document, comme John Dickinson, pourtant grand patriote, qui refusa de signer, craignant que l'indépendance américaine vis-à-vis de la Grande-Bretagne n'alimente un conflit avec les nations européennes alliées. Certains éléments architecturaux de la pièce ne sont pas avérés ; Trumbull a notamment décoré le mur du fond de la pièce de drapeaux militaires et trophées britanniques capturés, pensant que de tels objets y étaient probablement exposés. John Trumbull a réalisé, à partir de ce tableau de la Déclaration d'Indépendance, un second tableau que l'on peut qualifier de monumental puisqu'il mesure 3,70 × 5,50 m. Celui-ci est aujourd'hui conservé dans la rotonde du Capitole à Washington. John Trumbull a réalisé une importante série de peintures historiques sur la Guerre d'Indépendance, comprenant la mort du général Warren à la bataille de Bunker Hill le 17 juin 1775, la mort du général Montgomery à la bataille de Québec le 31 décembre 1775, la mort du général Mercer à la bataille de Princeton le 3 janvier 177, la reddition du général Burgoyne à Saratoga le 17 octobre 1777, la reddition de Lord Cornwallis à Yorktown le 19 octobre 1781, et la démission du général Washington de ses fonctions de Chef d'État-major des armées au Congrès, le 23 décembre 1783. Très bon exemplaire. Petites restaurations et taches dans les marges. Wiley & Putnam, Autobiography, reminiscences and letters of John Trumbull, from 1756 to 1841, Catalogue of paintings, by Colonel Trumbull; including eight subjects of the American Revolution, with near two hundred and fifty portraits of persons distinguished in that important period. Painted by him from the life. Now exhibiting in the Gallery of Yale College, New-Haven, 1841, pp. 416-417 ; The Grolier Club, Catalogue of the engraved work of Asher B. Durand exhibited at the Grolier Club, April, MDCCCXCV, 1895, p. 100, 234.‎

‎ [BUNKER'S HILL/BOSTON] The Battle at Bunker's Hill, near Boston, June 17th 1775.‎

‎London, A.C. de Poggi, March 1798. 555 x 759 mm ; avec le cadre 770 x 980 mm.‎

‎Superbe estampe figurant la mort du général Warren à la bataille de Bunker Hill, le 17 juin 1775, présentée dans un magnifique cadre doré de l'époque. Elle a été gravée en 1794 par le graveur allemand Johann Gotthard von Müller, d'après une peinture de l'artiste américain John Trumbull exécutée en 1786, dont le titre original est The Death of General Warren at the Battle of Bunker's Hill, June 17, 1775. Elle a été publiée par Antonio Cesare de Poggi à Londres en mars 1798. La bataille de Bunker Hill eut lieu à Boston, Massachusetts, le 17 juin 1775, deux mois après le déclenchement de la Guerre d'Indépendance américaine. La bataille porte le nom de Bunker Hill à Charlestown, ville voisine de Boston, aujourd'hui quartier de la ville. Le général Joseph Warren, l'un des commandants des troupes révolutionnaires américaines, perdit la vie lors de cette bataille, considérée comme l'une des batailles les plus sanglantes de la Guerre d'Indépendance. L'artiste John Trumbull (1756–1843), adjudant du premier régiment de troupes du Connecticut, était stationné ce jour-là dans le camp militaire colonial de Roxbury, non loin du champ de bataille. Il observa le déroulement de la bataille à travers des jumelles, puis décida de représenter l'un de ses événements centraux, la mort du général Warren. Politicien du Massachusetts et membre du comité de sécurité de la colonie, Joseph Warren s'était porté volontaire pour servir sous les ordres du colonel William Prescott dans la défense de la redoute que les colons avaient construite au sommet de Breed's Hill. Cette redoute fut la cible de trois attaques britanniques. Les deux premières furent repoussées, mais la troisième lui fut fatale. C'est ce moment précis qui est dépeint par John Trumbull. Le général Warren est ici au premier plan, vêtu de blanc, expirant dans les bras d'un milicien. Près de lui, sur la droite, se tient John Small, un major britannique, tenant une épée dans sa main gauche. Small, qui avait servi avec le général américain Israel Putnam pendant la Guerre de Sept Ans ou French and Indian War (1756-1763), est montré en train d'empêcher un grenadier britannique de frapper Warren à la baïonnette. Trumbull souhaitait exprimer le caractère poignant du conflit entre deux hommes qui avaient auparavant servi ensemble. Sur cette scène sont aussi présents le patriote Thomas Knowlton (en chemise blanche derrière Small), le général américain Israel Putnam (à l'extrême gauche), le général britannique Henry Clinton (en arrière-plan sans chapeau), le major britannique John Pitcairn (mourant dans les bras de son fils William), le général britannique William Howe (au centre), le militaire britannique Francis Rawdon-Hastings (tenant le drapeau britannique), et le colonel américain William Prescott, qui aurait donné l'ordre à ses soldats de ne pas tirer tant que "vous ne voyez pas le blanc de leurs yeux". Aux pieds du colonel Small, repose le cadavre du colonel James Abercrombie. En arrière-plan, sur la gauche, on aperçoit un homme libre noir. À l'extrême droite se trouve un officier colonial, Thomas Grosvenor, avec un homme noir tenant un mousquet derrière lui. L'homme noir a longtemps été considéré comme Peter Salem, un esclave affranchi qui a servi la cause de l'indépendance américaine. Des recherches ultérieures l'ont identifié comme un esclave du nom d'Asaba, appartenant à Grosvenor. Le sol est jonché de cadavres des deux camps. Au loin, on aperçoit le port de Boston et le navire de guerre Somerset (qui se trouvait pendant l'action, entre Boston et Charlestown), tandis que le ciel est obscurci par la fumée se dégageant de la ville de Charlestown incendiée par les Britanniques. En décrivant le tableau pour un catalogue de ses œuvres, Trumbull expliqua pourquoi il avait choisi de souligner le rôle du major britannique John Small, affirmant que celui-ci, qu'il avait rencontré à Londres, "s'était toujours distingué aussi bien par des actes d'humanité et de bonté envers ses ennemis, que par la bravoure et la fidélité à la cause qu'il servait." Cette peinture emblématique de la révolution américaine est conservée au Museum of Fine Arts de Boston (Musée des beaux-arts). C'est la première d'une série de peintures historiques sur la Guerre d'Indépendance réalisée par John Trumbull, la seconde étant The Death of General Montgomery in the Attack on Quebec, December 31, 1775, ou La Mort du général Montgomery à la bataille de Québec, le 31 décembre 1775. Parmi ses autres peintures de la Révolution figurent la mort du général Mercer à la bataille de Princeton le 3 janvier 1777, la reddition du général Burgoyne à Saratoga le 17 octobre 1777, la reddition de Lord Cornwallis à Yorktown le 19 octobre 1781, et la démission du général Washington de ses fonctions de Chef d'État-major des armées au Congrès, le 23 décembre 1783. Très bel exemplaire dans un magnifique cadre de l'époque en bois mouluré et doré, avec réhausse entre le cadre et la gravure. Catalogue of paintings, by Colonel Trumbull; including eight subjects of the American Revolution, with near two hundred and fifty portraits of persons distinguished in that important period. Painted by him from the life. Now exhibiting in the Gallery of Yale College, New-Haven, 1835, pp. 7-11 ; Bibliotheca Americana, being a choice collection of books relating to North and South America and the West-Indies, 1840, p. 123, 10 ; Regnault-Delalande, Catalogue raisonné des estampes du cabinet de M. le Comte Rigal, 1817, p. 247.‎

‎ Mappemonde.‎

‎1878. 61 x 90 cm.‎

‎Carte manuscrite, encre brune et couleurs, des deux hémisphères terrestres, ornée d'un titre inscrit sur une banderole, et encadrée d'une frise florale. Joli travail d'élève. Partie inférieure de la carte brunie, deux petites déchirures restaurées dans la marge inférieure. ‎

‎ [LE CREUSOT] Le Creusot. (1847). Saône et Loire. Vue prise du nord au sud.‎

‎Paris, Lemercier, 1847. 480 x 708 mm.‎

‎Belle et rare vue générale de la ville du Creusot dans le département de Saône-et-Loire, dessinée par Pierre Trémaux, lithographiée en deux tons par Théophile Blanchard, imprimée et publiée par Lemercier à Paris en 1847. La ville du Creusot devient le symbole de l’industrialisation française du XIXe siècle, lorsque les usines de la famille Schneider s'y implantent en 1836. La ville devient l'un des premiers centres de sidérurgie et de métallurgie en France. Entre 1837 et 1847, la population passe de 2 700 à 7 500 habitants. Cette vue de Pierre Trémaux est prise depuis le nord en regardant vers le sud, avec au premier plan, dégageant d'épaisses fumées noires, les usines Schneider, situées le long du canal par lequel étaient acheminés le bois et le charbon avant l’arrivée du chemin de fer. À l'arrière des usines, on peut voir l'ancienne fonderie royale de 1785 avec sa petite place, et à droite de la fonderie, les hauts-fourneaux. Dans le fond, sur la gauche, se trouve le Château de la Verrerie. Anciennement manufacture de cristaux de la Reine, le Château de la Verrerie fut vendu en 1837 aux frères Adolphe et Eugène Schneider, qui entreprennent, dès 1847, des transformations pour en faire l'une des résidences de la famille durant plus d'un siècle. Vendu en 1969 à la ville du Creusot, il abrite depuis 1971 le Musée de l'Homme et de l'Industrie, ainsi que l’Écomusée et le siège de la communauté urbaine Creusot Montceau. Sur la droite se trouvent les logements ouvriers construits par la famille Schneider, et au centre l'église Saint-Laurent. Pierre Trémaux est un architecte, explorateur, orientaliste et photographe français, né à Charrecey en Saône-et-Loire en 1818. En 1840, il est admis aux Beaux-Arts de Paris, et devient l'élève de l'architecte Léon Vaudoyer. En 1845, il reçoit le second grand prix de Rome d’architecture. Il travaille par la suite pour les établissements Schneider au Creusot, pour lesquels il réalise des aquarelles, des vues panoramiques et des plans du site industriel, incluant usines et logements ouvriers. Notre estampe a été lithographiée d'après l'une de ces aquarelles, ayant pour titre Vue d’ensemble de la ville du Creusot avec au premier plan les bâtiments de l’ancienne fonderie royale. À partir de 1847, il entreprend plusieurs voyages en haute Égypte et au Soudan oriental. Il visite des villes comme Tunis, Tripoli, Alexandrie et remonte le Nil jusqu'en Nubie. Il est l'auteur de plusieurs ouvrages d'exploration, dont le Voyage au Soudan oriental et dans l'Afrique septentrionale, publié en plusieurs livraisons à partir de 1858, et l'ouvrage Parallèles des édifices anciens et modernes du continent africain, publié entre 1864 et 1868. Cette très rare vue est vraisemblablement la première vue générale du Creusot et des usines Schneider, et précède de quelques années celle de François Bonhommé et Eugène Cicéri, publiée par Goupil en 1855. Bel exemplaire. Petite déchirure restaurée dans la marge droite, quelques traces de pliure, dos empoussiéré. Laran, Inventaire du fonds français après 1800, Tome deuxième, Beauquesne-Bocquet, 1937, p. 498, 3 ; Bibliographie de la France, ou Journal général de l'Imprimerie et de la Librairie, Septembre 1847, p. 446, 1011.‎

‎Der Tourist in der Schweiz nebst Grenzgebieten. Reisetaschenbuch. 36., neu bearb. Auflage v. C. Täuber. In 3 Bden.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1921, 21, 22, kl. in-8°, ca. 600 S., mit Karten ill., grüner Original-Leinenband.‎

‎Der Tourist in der Schweiz nebst Grenzgebieten. Reisetaschenbuch. 34., neu bearb. Auflage. In 3 Bde.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1899, kl. in-8°, 534 S., mit vielen Karten, Gebirgsprofilen und Stadtplänen, roter Original-Leinenband, Schuber.‎

‎Der Tourist in der Schweiz und Grenzgebieten. Reisetaschenbuch. 35., neu bearb. Auflage v. C. Täuber. In 3 Bden.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1918, kl. in-8°, ca. 600 S., mit vielen Karten, Gebirgsprofilen und Stadtplänen illustriert, Original-Leinenbde‎

‎Der Tourist in der Schweiz und Grenzgebieten. Reisetaschenbuch. 36., neu bearb. Auflage v. C. Täuber. In 3 Bden.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1921, kl. in-8°, ca. 600 S., mit vielen Karten, Gebirgsprofilen und Stadtplänen illustriert, Original-Leinenbde.‎

‎Der Turist in der Schweiz und den Grenzrayons. Reisetaschenbuch. 33., neu bearb. Auflage.‎

‎Zürich, Orell Füssli, 1895, kl. in-8°, 6 gelbe Blätter (Werbung & Index) + XXXIV + 534 S. + 9 gefalt. Panoramas + 6 gefalt. Stadtplänen + 11 Karten, und als Vorsatz hinten 1 Doppelblattgrosses Routekärtchen der Schweiz + 1 gef. Touristenkarte der Schweiz am Schlussedes Buches, roter Original-Leinenband, Schönes Exemplar.‎

‎Vollständiges Exemplar des verdienten Reisehandbuches in Taschenbuch-Format, illustriert mit vielen Panoramen, Plänen und Kärtchen.“Das berühmte Reisehandbuch J. v. Tschudi's zählt 1855-1895 (nicht weniger als) 33 Auflagen”. Vorliegende Auflage ist die letzte (Waeber). Waeber III/83. ‎

‎Votre région : La Bretagne (avec 88 cartes au 1:100 000 / itinéraires pour une découverte)‎

‎L'express, Les Presses de la cité, l'I.G.N Votre région Broché 1977 In-4 (20.5 x 28 cm), broché avec rabats, couverture illustrée en couleurs, 126 pages, préface d'Olivier Philip, présentation d'Henri Queffélec, textes de Jeanne Turin, avec 88 cartes en couleurs au 1:100 000 / itinéraires pour une découverte et photographies en couleurs in et hors-texte ; coiffes et bords frottés, pliures et marques d'usage à la couverture, notes manuscrites à la dernière garde, assez bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎ [INONDATIONS de 1910] Commission des Inondations. Plan de Paris indiquant les zones inondées par la crue de 1910 et rappelant les zones d'inondation superficielle de 1658.‎

‎Paris, Librairie Chaix, 1910. 0,93 x 1,18 m.‎

‎Très rare plan mural de Paris, montrant les zones inondées par la crue de 1910 et les zones d'inondation de 1658. Il a été dressé pour la Commission des Inondations par Léon Claude Boreux, inspecteur général des Ponts et Chaussées, chargé du Service Technique de la Voie Publique et de l'Éclairage de la Ville de Paris, et Paul Henri Tur, ingénieur en chef des Ponts et Chaussées, et adjoint de Boreux. En bleu sont signalées les zones d'inondation des voies publiques, en saumon, les zones d'inondation des caves. Les limites des zones situées en contrebas de la crue de 1910 sont indiquées par un trait rouge, les limites des zones d'inondation de la crue de 1658 par un trait vert. Les cotes rouges indiquent l'altitude au sol, les cotes bleues, l'altitude atteinte par la crue de 1910. La crue de la Seine de 1910, souvent qualifiée de crue centennale (soit celle qui peut arriver en moyenne une fois par siècle), est le plus important débordement connu de la Seine après celui de 1658. Il a touché la plus grande partie de sa vallée et, bien qu'il n'ait pas été très meurtrier, a causé d'importants dommages à l'économie régionale, en particulier à Paris. Le 28 janvier 1910, la Seine atteignait son niveau maximal de 8,62 mètres sur l'échelle hydrométrique du pont d'Austerlitz. Les inondations atteignirent le faubourg Saint-Antoine, le nord des Champs-Elysées, jusqu'à la gare Saint-Lazare. En février 1910, aussitôt après la catastrophe, une Commission des Inondations fut constituée au Ministère de l'Intérieur, afin d'examiner divers projets propres à défendre Paris contre une nouvelle atteinte : surélever les quais, prévoir des barrages réservoirs, creuser le lit du fleuve, ou encore, implanter des stations de pompage. La crue de mars 1658, quant à elle, fut la plus grande inondation enregistrée à Paris. Elle fut plus élevée de 30 à 50 cm que celle de 1910, atteignant 8,96 m à l'endroit du futur pont d'Austerlitz. L’eau inonda la place de Grève, actuelle place de l’Hôtel-de-Ville, le quartier des Halles et la rue Saint-Honoré. Sur la rive gauche de la Seine, elle a atteint les faubourgs Saint-Marcel et Saint-Victor, ainsi que le quartier Saint-Bernard. Bel exemplaire, replié. Pinon & Le Boudec, p. 120. Very rare wall map of Paris, showing areas flooded by the 1910 flood and the 1658 flood areas. It was drawn for theCommission des Inondationsor Flood Commission, by Léon Claude Boreux, Inspector General of thePonts et Chaussées, in charge of the Technical Service of Public Roads and Lighting of the City of Paris, and Paul Henri Tur, Chief Engineer of thePonts et Chaussées, and assistant of Boreux. The areas of flooding of public roads are shown in blue, the areas of flooding of cellars in salmon. The limits of the zones located below the 1910 flood are indicated by a red line, the limits of the flood zones of the 1658 flood by a green line. The figures in red indicate the altitude on the ground, the figures in blue, the altitude reached by the 1910 flood. The flood of the Seine of 1910, often described as a centennial flood (that can happen on average once a century), is the most important known overflow of the Seine after that of 1658. It affected most of its valley and, although it was not very deadly, it caused significant damage to the economy of the region, especially in Paris. On January 28, 1910, the Seine reached its maximum level of 8.62 meters on the hydrometric scale of the Pont d'Austerlitz. The floods reached the Faubourg Saint-Antoine, north of the Champs-Elysées, as far as the Saint-Lazare station. In February 1910, immediately after the disaster, a Flood Commission was set up at the Ministry of the Interior to examine various projects designed to defend Paris against a new attack: raising the quays, providing for reservoir dams, digging the bed of the river, or establish pumping stations. The flood of March 1658, meanwhile, was the largest flood recorded in Paris. It was 30 to 50 cm higher than that of 1910, reaching 8.96 m at the location of the future Pont d'Austerlitz. The water flooded the Place de Grève, now Place de l'Hôtel-de-Ville, the Halles district and the rue Saint-Honoré. On the left bank of the Seine, it reached the faubourgs Saint-Marcel and Saint-Victor, as well as the district Saint-Bernard. Beautiful copy, folded. Pinon & Le Boudec, p. 120; not in Vallée.‎

‎Jouets feutrine et chiffons‎

‎La farandole 1975 130 pages in8. 1975. Relié. 130 pages.‎

‎Etat Correct milieu arête dos accroc sinon impeccable‎

‎Carte du Tyrol et du Trento N° 5.‎

‎ 1800 18 sections montées sur toile et pliées formant une carte de 600 x 890 située à l'angle inférieur gauche d'une carte non déterminée. s.n. ca 1800‎

‎Cachet "Dépôt général de la Guerre ". ‎

‎ [RÉPUBLIQUE TCHÈQUE] Erinnerung an Prag.‎

‎Dresden, J. Braunsdorf, [circa 1850]. 420 x 535 mm.‎

‎Très rare et magnifique planche de souvenirs de Prague, dessinée d'après nature par Gustave Täubert et lithographiée en couleurs par Johann Riedel. Au centre figure une grande vue générale de la ville (245 x 360 mm) prise depuis la colline de Petřin (en allemand Laurenziberg), encadrée de 24 petites vues (environ 45 x 70 mm) montrant des monuments et lieux remarquables de la ville. Bel exemplaire finement aquarellé à l'époque. Très légères salissures marginales, petites déchirures dans la marge gauche.‎

‎Kort over den Sydlige Deel af Fyen tilligemed det tilgrænsende Stykke af hertugdømmet Schleswig saavel øerne Langeland, Taasinge, Ærøe, Als og mellemliggende smaae Øer under det Kongl: Videnskabernes Societets Direction ved rigtig Landmaaling optaget,...‎

‎(København), 1783. Kobberstukket kort over Øerne etc. 53x88 cm. Med stor kobberstukket kartouche. Tegnet for Videnskabernes Selskab af H. Skanke 1783. Kortet er her originalt opdelt i 21 felter, opklæbet på lærred og foldet som rejsekort. Indlagt i marmoreret foderal.‎

‎Carnet de timbres Rodolphe Töpffer "Les Amours de M. Vieux Bois". ‎

‎ La Poste suisse, 1999. Carnet complet de 10 timbres, valeur faciale 90 centimes, 2 sans valeur servant de titre, publiés par la Poste suisse. Tout beau tout neuf, même pas encore plié en carnet. ‎

‎Prospect des Schlosses Lauenberg zu Hohen Trimms in Pünten.‎

‎Radierung. Plattengrösse: 17 x 25 cm. Papiergrösse: 21,3 x 34,6 cm.‎

‎Burgruine Löwenberg in Schluein, im Kanton Graubünden.‎

‎Prospect von Reichenau in der Pfarr Thamyns in Pünten, bey dem Zusammenfluss des Vorder- und Hinter-Rhyns.‎

‎Radierung. Plattengrösse: 17 x 25 cm. Papiergrösse: 22 x 34,5 cm.‎

‎Burgruine Löwenberg in Schluein, im Kanton Graubünden.‎