‎M - VIP. Sérigraphie signée et numérotée. ‎

‎ Rare sérigraphie couleurs au format 26 x 33.5, signée par Bondroit, numérotée 59 / 200. ‎

‎Destinée aux VIP de la Galerie La Marge. Suite à un accident immobilisant votre libraire pour quelques semaines, le traitement des commandes est bien assuré, mais momentanément ralenti. Merci de votre patience et de votre compréhension.‎

‎Essai sur l’art de restaurer les estampes et les livres ‎

‎ou traité sur les meilleurs procédés pour blanchir,détacher, décolorer,réparer et conserver les estampes et dessins, deuxième édition refondue et augmentée,exposé des divers systèmes de reproduction des anciennes estampes et des livres rares,in 12 broché,aux-titre,titre,VIII,352 pageschez Castel 1858,couverture doublée,pages de faux-titre,dernière page légèrement poussiéreuses,édition sur papier de hollande non justifié;tirage à petit nombre,peu courant. ‎

‎Essai sur l'art de restaurer les estampes et les livres ou traité sur les meilleurs procédés pour blanchir, détacher, décolorier, réparer et conserver les estampes, livres et dessins. Suivie d'un Exposé des divers systèmes de reproduction des anciennes estampes et des livres rares ‎

‎New-York, Burt Franklin, 1967, in-8 rel. skiv. marron (14 x 22,5), VIII-352 p. - 70 p., réimpression en fac-similé de la 2ème édition de 1858, refondue et augmentée, très bon état. ‎

‎[CARTES ANCIENNES DE PROVINCES DE FRANCE]‎

‎ 1781 Paris Lattré 1781-1791 5 cartes anciennes. Env. 30 x 41,5 cm hors marges, 36,5 x 51 cm toutes marges comprises. Frontières rehaussées. Bonnes conditions. Quelques menues déchirures marginales à certaines cartes. Pliure partiellement fendue à la carte du Dauphiné et de la Provence. ‎

‎Détail des cartes : 1. Gouvernement de Normandie avec celui du Maine et Perche (80 ) 2. Gouvernements de Languedoc, de Foix et de Roussillon avec la Partie Orientale du Gouvernement de Guienne (80 ) 3. Gouvernement de Champagne et Brie (80 ) 4. Gouvernements de Lorraine et d'Alsace (70 ). 5. Gouvernements de Dauphiné et de Provence avec le Comtat Venaissin et la Principauté d'Orange (70 ). ‎

‎Le déjeuner de Fanfan et Ah qu’il est joli. Pendants.‎

‎Gravé par Malles sous la direction de Bonnet, d’après Henri-Nicolas Van GORP (1756 - 1819). Belles épreuves de l’état définitif. Cadres modernes. Très bon fin XVIIIè 38 x 40 (avec cadre)‎

‎Alxandre Bonnier. Jardins de papier : gisants, polochons, plates-bandes et parterres, tombeaux et salades. - Exposition / Manifestation. Jardins de papier : planches, plates-bandes et parterres. Catalogue des intentions et de leurs péripéties. ‎

‎Paris Musée d'Art moderne de la Ville de Paris 1973 Signé par l'illustrateur in-8 en feuilles Edition originale Paris / [Le Creusot], Musée d'Art moderne de la Ville de Paris / Centre National de Recherches, d'Animation et de Création pour les Arts Plastiques (CRACAP), 1973. 25 x 17,5 cm, une pochette illustrée en couleurs contenant : 1) le livret de catalogue publié lors de l'exposition d'Alexandre Bonnier au CRACAP du Creusot, in-12, 75 pp., illustrations en noir, broché, couverture illustrée en couleurs, 2) 2 fac-similés de lettres, l'une manuscrite, l'autre tapuscrite, 7 pp. in-4, 3) 1 affiche imprimée et illustrée en rouge recto-verso, pliée, 58 x 44 cm, 4) 1 grande sérigraphie en noir signée, 65 x 51 cm‎

‎Edition originale rare. Bien complet de la sérigraphie. Celle-ci, tirée sur mauvais papier, est brunie. Pochette un peu défraichie. Bon ‎

‎Geschichte des Hallenstadions Zürich-Oerlikon - oder Wo ein Wille, da ein Weg.‎

‎Zürich, Verlag AG Hallenstadion, (1982). 4°. 180 S. Mit zahlr. z.T. farb. Abb. Orig.-Leinenband mit Schutzumschlag.‎

‎Stempel und Widmung auf Vorsatz.‎

‎Affiche : 120x160 cm La Mousson‎

‎ Affiche du film : La Mousson- Format : 120x160 cm- Edition : originale- Imprimerie : Ets St Martin-Impression : Lithographie- Illustrateur : Boris Grinsson- Conditionnement : pliéeEtat : A - Année : 1950/1960‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Malerische Winkel in Zürich.‎

‎Zürich Selbstverlag. 1905 4°. Mappe mit vier Lithographien von Fritz Boscovits.‎

‎Kunststadt Zürich: Vom Künstlergütli zum Kunsthaus. Vier Originallithografien von Fritz Boscovits aus der Mappe «Malerische Winkel in Zürich» (hrsg. 1905). Der Maler, Grafiker und Karikaturist Fritz Boscovits (1871-1965) hielt anfangs des 20. Jahrhunderts diverse Ansichten der Stadt Zürich in Zeichnungen fest. Damit stellte er 36 Lithografien her, die als eine Art Momentaufnahmen die Stadt im Wandel zur modernen Grossstadt mit repräsentativem Zentrum erfassen. Von besonderem Interesse für Boscovits waren die Entwicklung und damit die Standorte der Zürcher Kunstgesellschaft, für die er sich sehr aktiv engagierte und wo er später in Kommissionen und in den Vorstand gewählt wurde. In den Jahren, als diese Lithografien entstanden, zeichnete sich ein Standortwechsel für die Kunstgesellschaft ab. Boscovits bildete sowohl das Künstlergütli, das damalige Vereinshaus an der Künstlergasse, ab - rechtzeitig bevor es abgebrochen wurde - wie auch das Grundstück am Heimplatz, wo wenige Jahre später das Kunsthaus errichtet wurde. Diese Stelle beleuchtete er gleich mit drei Lithografien von verschiedenen Seiten her und dokumentierte damit das Areal, wie es sich vor der Erbauung des Kunsthauses und seiner verschiedenen Erweiterungsbauten präsentierte. Künstlergütli Die beiden Häuser an der Künstlergasse 6 und 8, die auf der Lithografie für die Nachwelt festgehalten sind, beherbergten den Sitz der Zürcher Kunstgesellschaft, wo sich Boscovits als aktives Mitglied häufig aufhielt. Die Liegenschaft war 1812 von der Kunstgesellschaft erworben worden und umfasste ein Gesellschaftshaus mit Wirtschaftsbetrieb und Bibliothek, dazu eine Galerie für kleine Ausstellungen. Die Lithografie erfasste die Gebäude im letzten Jahrzehnt ihrer Existenz. 1910 zog die Kunstgesellschaft hier aus und erhielt im neu eröffneten Kunsthaus am Heimplatz ihre lang ersehnte, repräsentative Bleibe. Der Gebäudekomplex wurde 1911 abgetragen und kurz darauf durch einen imposanten Neubau ersetzt. An dieser Stelle befindet sich seit 1914 das Hauptgebäude der Universität Zürich. Nur der Strassenname erinnert noch daran, dass hier ehemals die Künstler verkehrten. Am Heimplatz Boscovits dokumentierte hier das Areal, wie es sich wenige Jahre vor Errichtung des Ausstellungsgebäudes noch präsentierte. Auf der Lithografie im Hintergrund erkennbar ist der Turm der Villa Tobler, das Haus an der Winkelwiese 4, heute Sitz der Direktion des Kunsthauses. Die verwinkelten alten Kleinbürgerhäuser im Bildvordergrund mussten weichen und Platz machen für den Neubau. Das Hauptgebäude des Kunsthauses (links auf der Foto) des Architekten Karl Moser wurde 1910 eröffnet und bot der Zürcher Kunstgesellschaft die lang herbeigesehnten, würdigen Räume für ihre Ausstellungen. Es verdankte seinen Standort vor allem der Familie Landolt, welche 1895 das grosse Gelände ihres Guts zum Lindenthal an die Stadt Zürich abgetreten hatte. Da wo sich seit 1958 einer der Erweiterungsbauten des Kunsthauses befindet (rechts auf der Foto), lag ursprünglich das Krautgartenquartier mit dem Café Ost, genannt «Östli», ein bei den Künstlern beliebtes Wirtshaus. Krautgartengasse Die Lithografie zeigt den Blick auf das Kunsthausareal von Westen her. Die Bezeichnung Krautgartengasse hat sich erhalten für das kleine Wegstück zwischen dem Hirschengraben und dem Kunsthaus. Der ehemalige Krautgarten selbst, der während der Pestzeit im 17. Jahrhundert als Friedhof genutzt wurde, ist verschwunden. Das Gebäude vorne mit den markanten Ecksteinen und dem grossen Tor ist heutigen Besuchern, die den Weg zum Kunsthaus durch diese Gasse nehmen, wohlvertraut. Sogar die Strassenbeleuchtung befindet sich noch an der gleichen Stelle an der Hauswand. Am Standort des hohen Gebäudes auf der Lithografie im Bildhintergrund befindet sich heute ein Erweiterungsbau des Kunsthauses, nämlich der 1958 von den Architekten Pfister erstellte Anbau. Hirschengraben Diese Lithografie zeigt die Ansicht von Westen her über den Hirschengraben auf das Grundstück, auf dem heute ein weiterer Erweiterungsbau des Kunsthauses steht, der 1976 von Architekt Müller konzipierte Gebäudeteil. Die ehemaligen Liegenschaften 8 bis 14 am oberen Hirschengraben verfügten über ihre eigene Geschichte. Bei dem grossen Haus auf der Lithografie handelt es sich um das vermutete Geburtshaus des Pädagogen Johann Heinrich Pestalozzi.‎

‎Die Zinngiesser der Schweiz und ihr Werk.‎

‎Band 1 (von 2). Zug, Kommissions-Verlag Karl Strübin, 1920. Gr.-4°. 100 S. Mit 1 Frontispiz, 1 ganzs. Abb. und 866 Abb. von Zinngiesserzeichen. Pappband der Zeit (leicht berieben und bestossen).‎

‎Nur Band 1. - Vorsätze leicht stockfleckig. Kleiner Einriss über erste 8 Seiten. 2 Bogen lose. Korrekturblatt mit Klebeband verso Frontispiz montiert.‎

‎Standrede, gehalten auf der Richtstätte in Zug, den 29sten Augustmonat 1821, nach der Hinrichtung des Peter Knüssel.‎

‎Zug, Beat Joseph Blunschi, 1821. Kl.-8°. 8 S. Heft ohne Umschlag.‎

‎Standrede, gehalten auf der Richtstätte in Zug, den 30sten May 1824, nach der Hinrichtung der Katharina Barbara Lottenbach verheuratheten Gir, gebürtig zu Weggis im Kanton Luzern.‎

‎Zug, Johann Michael Aloys Blunschi, 1824. Kl.-8°. 16 S. Heft ohne Umschlag.‎

‎Standrede, gehalten auf der Richtstätte in Zug, den 12ten Heumonat 1824, nach der Hinrichtung des Johann Zacharias Seeholzer von Feusisberg im Kanton Schwyz.‎

‎Zug, Johann Michael Aloys Blunschi, 1824. Kl.-8°. 16 S. Heft ohne Umschlag.‎

‎Diverses figures à l'eau forte de petits Amours, Anges vollants, et Enfans, propre a mettre sur frontons portes et autres lieux. Ensemble plus.rs sortes de masques de l'invention de Paul Farinaste italien.‎

‎Paris : C. A. Jombert, 1736. ANGES, TROGNES ET MÉDUSE‎

5 Images

‎In-f° (312 x 243 mm), 30 pl. (dont le titre gravé), demi-chagrin rouge, dos à 5 faux nerfs orné (reliure postérieure, fin du XIXe siècle). Seconde édition de cette suite de 30 planches pour l'ornementation architecturale (putti, enfants, masques grotesques) gravée à l'eau-forte par Abraham Bosse d'après Faritani. Elle paraît pour la première fois au nom du graveur en 1644. L'éditeur Jombert utilisera une nouvelle fois les cuivres dans sa Nouvelle Méthode pour apprendre à dessiner sans maître (1740). Peintre et décorateur véronais, Paolo Faritani (1524-c. 1606) réalisa frises, fresques et toiles pour des églises, palais et maisons (palazzo Vérità, S. Maria in Organo, chiesa dei SS. Nazaro e Celso, casa Marogna...) Bien que ses oeuvres ne soient parfois signées que d'une coquille d'escargot, la dernière période de son activité est extrêmement bien documentée : en effet, le manuscrit du livre de comptes de son atelier (ou Giornale) connut une édition en 1968. (Giovanna Baldissin Molli, Dizionario Biografico degli Italiani, v. 45. 1995). Graveur emblématique de l'art baroque, Abraham Bosse (c. 1602-1676) oeuvra également à la diffusion de la méthode projective de Desargues ; il relaya en outre les innovations techniques de l'aquafortiste Jacques Callot. Restauration ancienne marginale à 2 planches, taches à la planche 16. ‎

‎Panorama vom Aussichtsturm auf dem Eschenberg.‎

‎Winterthur, J. Schlumpf, 1895. Farbige Lithografie (gefaltet). 16,5 x 315 cm.‎

‎In Orig.-Umschlag.‎

‎Seelandschaft mit Hügel im Hintergrund.‎

‎Oel auf Leinwand. Bildausschnitt: 40 x 62 cm.‎

‎Unten rechts sigiert. In Holzrahmen.‎

‎Présence‎

‎Éditions Au fil du bois In-8 carré Couverture souple Montréal 1997 Ed. originale‎

‎Très bon Signé par l'illustrateur Non paginé. Boitier de Pierre Ouvrard. Exemplaire no. 7/20. Signé par l'auteure et l'artiste. Travail soigné, bois gravés couleurs à la japonaise.‎

‎Exposition d'oeuvres du XVIIIe siècle à la Bibliothèque Nationale. Cent estampes (manière noire et pointillé) choisies parmi les pièces les plus remarquables ayant figuré à l'exposition‎

‎Paris, Librairie Centrale des Beaux-Arts 1906 8pp. de texte + 100 planches dont quelques-unes en couleurs + [100] pp. de notices descriptives, tirage limité à 525 exemplaires numérotés; ceci est no.223/500 sur papier vélin, 42cm., sous portefeuille verte d'éditeur (titre doré au plat supérieur), qqs.rousseurs aux tranches et aux pages (surtout dans le marge), bon état, S80110‎

‎"Portrait de Catherine Infante d'Espagne Duchesse de Savoie - Ecole Française XVI siècle - Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"""‎

‎"Librairie-Imprimeries réunies ancienne Maison Morel. Non daté. In-Plano. En feuillets. Bon état, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Portrait contrecollé. Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"". Légende au verso. Reproduction d'un dessin aux crayons de couleur. Dimensions : environ 45 x 32 cm. . . . Classification Dewey : 769-Estampes"‎

‎Portrait de Catherine Infante d'Espagne Duchesse de Savoie .Bibliothèque Nationale. Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎"Portrait de Charles IX à son avènement - Ecole Française XVIe siècle - Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"""‎

‎"Librairie-Imprimeries réunies ancienne Maison Morel. Non daté. In-Plano. En feuillets. Bon état, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Portrait contrecollé. Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"". Légende au verso. Reproduction d'un dessin aux trois crayons de 1562. Dimensions : environ 45 x 32 cm. . . . Classification Dewey : 769-Estampes"‎

‎Portrait de Charles IX à son avènement. Bibliothèque Nationale Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎"Portrait de François César le Tellier Duc de Doudeauville - Ecole Française XVIIIe siècle - Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"""‎

‎"Librairie-Imprimeries réunies ancienne Maison Morel. Non daté. In-Plano. En feuillets. Bon état, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Portrait contrecollé. Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"". Légende au verso. Reproduction d'un dessin à la sanguine. Dimensions : environ 45 x 32 cm. . . . Classification Dewey : 769-Estampes"‎

‎Portrait de François César le Tellier Duc de Doudeauville. Bibliothèque Nationale. Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎"Portrait de Louise de Savonnières la Bretesche Dame de Villequier - Ecole Française du XVIe siècle - Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"""‎

‎"Librairie-Imprimeries réunies ancienne Maison Morel. Non daté. In-Plano. En feuillets. Bon état, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Portrait contrecollé. Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"". Légende au verso. Reproduction en noir et blanc d'un dessin aux crayons de couleur. Dimensions : environ 45 x 32 cm. . . . Classification Dewey : 769-Estampes"‎

‎Portrait de Louise de Savonnières la Bretesche Dame de Villequier. Bibliothèque Nationale Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎"Portrait de Marguerite de Lamarck comtesse d'Aremberg - Ecole Française XVI siècle - Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"""‎

‎"Librairie-Imprimeries réunies ancienne Maison Morel. Non daté. In-Plano. En feuillets. Bon état, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Portrait contrecollé. Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"". Dimensions : environ 45 x 32 cm. Légende au verso. Reproduction d'un dessin aux crayons de couleur.. . . . Classification Dewey : 769-Estampes"‎

‎Portrait de Marguerite de Lamarck comtesse d'Aremberg .Bibliothèque Nationale. Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎"Portrait de Philippe II en 1559 - Ecole Française XVI siècle - Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"""‎

‎"Librairie-Imprimeries réunies ancienne Maison Morel. Non daté. In-Plano. En feuillets. Bon état, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Portrait contrecollé. Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"". Légende au verso. Reproduction d'un dessin aux crayons de couleur. Dimensions : environ 45 x 32 cm. . . . Classification Dewey : 769-Estampes"‎

‎Portrait de Philippe II en 1559 .Bibliothèque Nationale. Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎"Copie d'un portrait peint de René d'Anjou Roi de Sicille - Ecole Française XVI siècle - Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"""‎

‎"Librairie-Imprimeries réunies ancienne Maison Morel. Non daté. In-Plano. En feuillets. Etat d'usage, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Portrait contrecollé. Planche extraite de l'ouvrage ""Musée du Cabinet des Estampes : Portraits"". Légende au verso. Reproduction d'un dessin aux crayons de couleur. Dimensions : environ 45 x 32 cm. . . . Classification Dewey : 769-Estampes"‎

‎Copie d'un portrait peint de René d'Anjou Roi de Sicille. Bibliothèque Nationale. Classification Dewey : 769-Estampes‎