‎Lugano e il suo lago nell'iconografia del passato.‎

‎Lugano, Edito dalla Societa dei Commercianti, 1983, gr. in-4to, 355 p., ill., reliure en toile originale, avec jaquette.‎

‎Ouvrage de référence sur les vues topographiques, les panoramas et l'intérieur des villages autour du Lac. Image disp.‎

‎Instituer la musique. Les premières années du Conservatoire de Genève (1835-1859).‎

‎Genève, Editions Université-Conservatoire de Musique-Genève, 2003. Grand in-4 de 877-[7], cartonnage illustré d'une photographie en noir du Conservatoire de Musique en 1860. ‎

‎Iconographie en noir. ‎

‎Album Camus ‎

‎1 vol. in-12 reliure souple plein cuir sous jaquette illustrée, jaquette rhodoïde et étui cartonné, Bibliothèque de la Pléiade, NRF, Gallimard, Paris, 1982, 324 pp.‎

6 Images

‎Bon état (très petit choc. sur la jaquette)‎

‎ICONOGRAFIA ESPANOLA: COLLECCION DE RETRATOS, ESTATUAS, MAUSOLEOS Y DEMAS MONUMENTOS INEDITOS DE REYES, REINAS, GRANDES CAPITANES, ESCRITORES, ETC.‎

‎Desde el Siglo XI hasta el XVII, copiados de los orginales. Imprenta de Don Ramon Campuzano, Madrid, 1855-1864. In folio (mm. 557 x 370), 2 volumi, mz. pelle coeva con angoli (lievi abrasioni), taglio super. dorato, pp.nn. 16 (di introduzione) e una straordinaria raccolta di 92 magnifiche tavole disegnate dal vero da Valentin Carderera e litografate in tinta (9 sono cromolitografie), ciascuna con una o più figure, con testo biografico e descrittivo, in spagnolo e in francese, dello stesso Carderera. Collezionista, archeologo, pittore e scrittore spagnolo, Valentin Carderera y Solano (Huesca 1796 - Madrid 1880) fu un profondo studioso del mondo medioevale e un entusiasta valorizzatore dell'opera di Goya, soprattutto nell'ambito della incisione. Unendo l'interesse archeologico per i cimeli del passato e le più moderne tecniche di stampa, l'artista ci mostra con la sua eccezionale raccolta una galleria di uomini e donne illustri della storia spagnola. Con i suoi disegni di re, regine, religiosi, capitani e scrittori, "l'Iconografia espanola" rende omaggio alle figure più incisive di certa storia patria che Carderera e i suoi contemporanei contruibuirono a costruire. La collezione - considerata il suo capolavoro - presenta anche statue, mausolei, sepolcri e monumenti, armi, armature e i più curiosi costumi che coprono un lasso di tempo di sette secoli, dall'XI al XVII. Come precisato nel prologo: Nous avons suivi, dans cet ouvrage, le cours des événements les plus saillants en y ajoutant une courte notice historique sur l'art, les costumes et les usages, et nous avons adapté pour cela l'ordre chronologique des personnages comme étant le plus logique et le plus clair. La raccolta apre con le immagini di: Don Fernando I, el Magno - Don Alonso VI - D.a Urraca - su esposo D. Ramon de Borgona - D. Alonso VII, el Emperador e termina con Santa Teresa de Jesus y su hermana D.a Juana Ahumada. "Rarissima edizione originale". Con ingialliture o fioriture per lo più marginali, ma certamente un buon esemplare su carta forte.‎

‎Grandes marionettes politiques ou la Minerve en goguettes..‎

‎(c.1819) à vue : 33 x 43 cm - cadre : 52 x 62 cm , cadre contemporain en bois argenté. Quelques petites déchirures.‎

‎Caricature satirique mise en couleurs se moquant de la souscription lancée en 1819 par le journal La Minerve pour venir en aide aux bonapartistes réfugiés au Texas à partir de 1815 suite à la défaite de Napoléon à Waterloo et tentant de créer une colonie française appelée « le Champ d’Asile ». La caricature a un grand succès à sa sortie. Le journal Véridique de Gand du 11 juillet 1819 (p.4) annonce : « La Minerve en goguettes a eu le plus brillant succès. On en a vendu, dit-on, seize mille exemplaires. Un marchand de Londres en a pris à lui seul trois mille ».De Vinck 9338. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Toilette d'une Famille espagnole.‎

‎Paris, chez Bance ainé, Marchand d'estampes, rue Saint Denis et chez Remosnet, Marchand d'estampes, quai Voltaire, à vue : 22 x 28 cm - cadre : 34.4 x 40.5 cm, cadre contemporain en bois verni (sans vitre). Rousseurs. Petits éclats au cadre.‎

‎Gravure satirique à l'eau-forte, mise en couleurs. Caricature anti-hispanique.Une famille s'épouillant les uns les autres jusqu'au chien se grattant les puces. "Déposé à la bibliothèque Imp..." Un exemplaire de la Collection De Vinck dans un état de couleurs différent est conservé à la BnF. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Une chambre divisée en trois partis.. Côté gauche/Centre/Côté droit‎

‎(vers 1819) à vue : 23 x 32 cm - cadre : 36.5 x 45.5 cm , Cadre contemporain en bois doré à rang de perles. Rousseurs.‎

‎Eau-forte coloriée.Cette caricature s'inscrit dans un mouvement de critique du royalisme par la gauche politique en pleine période de la Restauration. Ainsi l'homme de gauche est présenté comme sain de corps et d'esprit, avec une bibliothèque fournie contenant notamment le Contrat social songeant que "les français sont égaux devant la loi", l'homme du centre est montré comme ventripotent : "ah quels dîners quel bons dîners" tandis que l'homme de droite apparaît rachitique, et répétant "éteignons, éteignons les lumières". Cette figure caricaturale de l'homme de droite "pleurnichard" peut être mise en parallèle avec le détournement en gravure des oeuvres Jean qui rit et Jean qui pleure de Louis-Léopold Boilly par Caroline Hulot. L'artiste les renomma « Le Libéral » et « L’Ultra » suite aux élections de décembre 1818 perdues par la droite et remportées par la gauche. L'homme de gauche "libéral" y apparaît rigolard face à l'homme de droite "ultra" en pleurs. Boilly n’appréciera d'ailleurs guère cette réutilisation politique de son œuvre et intentera un procès à Hulot, qu’il gagnera.Un exemplaire de cette gravure est conservé au Musée Carnavalet. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Le comte Alfred Emilien de Nieuwerkerke..‎

‎Paris, Becquet, 44 x 27.5 cm - cadre : 48 x 31 cm , cadre contemporain à baguettes en bois doré. Mouillures et rousseurs.‎

‎Belle caricature montrant le comte Alfred Emilien de Nieuwerkerke en chimère mi-homme, mi-lion. il pose devant le Louvre, un marteau de commissaire-priseur et un cigare aux mains tandis qu'un petit caniche lui monte dessus et qu'un amour lui coupe ses griffes. On voit ici la critique du surintendant des Beaux-Arts connu autant pour ses hautes responsabilités, sans doute obtenues par sa relation avec la Princesse Mathilde, que ses participations aux grandes fêtes "impériales". Le Comte de Nieuwerkerke (1811-1892) était Surintendant des Beaux-Arts, directeur général des musées Impériaux, chambellan honoraire de l'Empereur ; En matière artistique, les goûts du comte sont empreints d’un net conservatisme. Il pèse de toute son influence sur le jury des Salons et impose le style « pompier ». S’il protège Rude, Carpeaux, Frémiet ou Ribot, il nourrit des préventions à l’encontre de Delacroix, Corot ou Millet. Il n’apprécie pas le réalisme, et le conservatisme qu’il manifeste au poste important qu’il occupe freine l’innovation esthétique et la nécessaire évolution de l’art. En revanche, il est un adepte déterminé du courant néomédiéval qui triomphe. Émilien de Nieuwerkerke devait incontestablement sa fulgurante ascension dans l’administration impériale à la princesse Mathilde, cousine germaine de l’empereur.Le comte de Nieuwerkerke a également été caricaturé en caniche par Paul Hadol dans la « Ménagerie impériale » en 1870. "Fac-similé d'aquatinte Becquet à Paris". Un exemplaire est conservé au musée national du château de Compiègne et fut présenté à l'exposition "Le comte de NieuwerkerkeArt et pouvoir sous Napoléon III" en 2000. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Monsieur Joliv....‎

‎Chez Aubert, galerie véro dodat, 1833 à vue : 23 x 17 cm - 43 x 33 cm , Cadre contemporain en bois verni. Très légères rousseurs.‎

‎Lithographie de caricature ou portrait-charge d'après Honoré DAUMIER figurant le député Adolphe Jollivet.Signé dans la planche à gauche "H.D." "Chez Aubert, galerie véro dodat - Lith. de Becquet, rue de Furstemberg n°6."Caricature publiée dans journal satyrique "Le Charivari" le 14 septembre 1833.Adolphe Jollivet fut député orléaniste en 1830 et 1831 puis rallia la majorité gouvernementale avant de se positionner au centre-gauche de 1842 à 1848. Député Adolphe Jollivet, il fut notamment l'auteur des Lettres au rédacteur du Journal des débats au sujet de l'émancipation des noirs en 1844. Daumier représentera à nouveau Adolphe Jollivet, sous la forme de caricature, cette fois en portrait de pied dans "La Caricature politique, morale, littéraire et scénique", volume 6, du 27 décembre 1833 (Planche n°346). Cette planche de la série des Célébrités du juste-milieu s'accompagne alors de ce texte : « C’est un des petits membres de cette petite opposition qui s’est placée dans une posture incertaine, entre la tourbe compacte du tiers-parti et les derniers rangs de l’opposition monarchique » Honoré Daumier (1808-1879) peintre, lithographe, sculpteur. il débute dans le journalisme sous la houlette de Charles Philipon, directeur de La Caricature, monument d'opposition littéraire, politique et artistique.Daumier sera d'ailleurs condamné à six mois de prison pour la planche intitulée Gargantua. A sa sortie de prison, Il suit les séances parlementaires et sculpte d'après souvenir dans la glaise les députés, orateurs, ministres et défenseurs de "L'Ordre des choses" que combat son journal pour la célèbre série des bustes-charges. Notre lithographie est à mettre en lien avec cette série ou Daumier "charge" Jollivet. Le prisme de la caricature se révèle alors être un formidable moyen d'expression et de prise de liberté artistique face à une censure omniprésente. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Ensemble de deux caricatures : Rentrée triomphale de Badinguet ! et La revue des prétendants..‎

‎Duclaux, (c.1870) 27.5 x 36 cm - 525 x 33 cm - support : 34.5 x 46 cm , contrecollées sur le recto et le verso d'une feuille Rousseurs. ‎

‎Rentrée triomphale de Badinguet ! Sonnez clairons, saxons pour Monsieur de Sedan : Estampe satirique représentant Napoléon III assis sur un âne cabré qui défèque. L'empereur porte une couronne de lauriers et une pancarte autour du cou avec la liste de ses défaites telles que Sedan ou la campagne du Mexique. À droite, un enfant lève les yeux et se moque de l'empereur. Des légumes sont lancés en l'air.La revue des prétendants : Estampe satirique montrant Adolphe Thiers (l'exécutif) avec son sabre adoubant ses prétendants en ligne, le Comte de Paris, le Père Badingue (Napoléon III), le petit Badingue (Louis-Napoléon Bonaparte), Plonplon (Napoléon Joseph Charles Paul Bonaparte) et le comte de Chambord. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Loci Sepulcrales. Places of memory and burial in the Middle Ages‎

‎, Brepols, 2024 Paperback, xvii + 594 pages, Size:165 x 240 mm, Illustrations:12 b/w, 115 col., 9 maps b/w, Language(s):English, French, Spanish. ISBN 9782503606583.‎

‎Throughout the Middle Ages, the choice of a particular burial place remains a fundamental question in someone's life. Summary Assembling the contributions of twenty-two authors, this volume aims at revisiting the question of the choice of burial sites throughout the Middle Ages, in their political, emotional, and devotional dimensions, across a wide chronology and in a vast palette of different social statuses. The choice of a burial site inevitably reflets very important statements, made by the living persons, not only regarding what they wished the memory of their passage on Earth to be, but equally enlightening us on what their concern for the future of their souls was and how it should be cared for, in the afterlife. The first part of this volume is devoted to royal pantheons, considering their development and relevance in the construction of royal legitimacy. Kings and Queens were not the only ones considering their lineage and personal memory: noblemen, ecclesiastics, rich tradesmen, and their wives and daughters, were also involved in a world of changing tendencies, which are dealt with in the second part of the book. The third and last part looks at the strategies and interconnection between building a burial site and constructing collective memories, whether in stone or in writing through the performing influence of rituals, images, or symbols. This book proposes, therefore a whole new set of approaches on the subject, addressed either in interdisciplinary and all-around syntheses or via analysis of specific case-studies, looking at panteons and other burial sites as the important witnesses of the lives, emotions, and devotions of the medieval society they served. Contributors to this volume are Xavier Barral i Altet, Catarina Fernandes Barreira, Thiago Jos Borges, Maria Helena Cruz Coelho, Frederica Cosenza, Antonio Pio de Cosmo, Lorenzo Curatella, M rio Farelo, Jos Rom n Gonz lez de la Cal, Linsy Grant, Laurent Hablot, Orlindo Jorge, Emma Lano Mart nez, Christian de M rindol, Sonia Morales Cano, Jorge Mor n Pablos, Pedro Redol, Martina Saltamacchia, Isabel S nchez Ramos, Lydwine Scordia, Rosa Smurra and Christian Steer. TABLE OF CONTENTS Preface I - Royal Pantheons (5th-15th century) - Emma Lia o Martinez (Profesora Catedr tica de Historia del Arte. Universidad de Tarragona), El Pante n Real de Poblet. Afirmaci n de la monarquia e innovaci n art stica - Sonia Morales Cano (Profesora Universidad de Castilla-La Mancha), Discursos de la memoria: la catedral primada de Espa a como pante n real en la Baja Edad Media y su repercusi n en los mausoleos de prelados y nobles - Pedro Redol (Senior Official Monastery of Batalha), Orlindo Jorge (Independent researcher), The royal funerary chapels of Batalha: prestige, innovation, and identity (1415-1515) - Christian de M rindol (Ancien Conservateur au Mus e des monuments fran ais), La Necropole de Saint-Denis de Louis VII Saint Louis. Nouvelle synth se. - Lindy Grant (Professor of Medieval History, University of Reading), Blanche of Castile, St Louis and the concept of the family mausoleum in Capetian France: Saint-Denis, Royaumont and Maubuisson. - Lydwine Scordia (Ma tre de conf rences HDR, Universit de Rouen), Le tombeau de Louis XI Notre-Dame de Cl ry: un unicum dans l?histoire de l?art fun raire royal II. Burial strategies: from rural to urban contexts - Isabel S nchez Ramos (University College London, Institute of Archaeology), Jorge Mor n Pablos (AUDEMA. Auditores de Energ a y Medio Ambiente, Madrid) and Jos Ram n Gonz lez de la Cal (Escuela de Arquitectura de Toledo, UCLM), El edificio funerario tardoantiguo de Los Hitos en Arisgotas (Toledo, Espa a). Un pante n de poca visigoda - M rio Farelo (Assistant Researcher, NOVA FCSH), Une cit de Saints. La ville de Lisbonne comme lieu de sacralisation de la guerre, XIIe-XVe si cles - Federica Cosenza (Postgraduate, Universit degli Studi La Sapienza), Sepolture di Prestigio a Roma nel Medioevo: La Media Elite - Lorenzo Curatella (PhD, Universit degli Studi La Sapienza), Sepolture di prestigio a Roma nel Basso Medioevo: Gli Ecclesiastici - Rosa Smurra (Associate Professor, University of Bologna), Social mobility and funerary monuments in the first half of the fourteenth-century in Santa Chiara, Naples - Martina Saltamacchia (Associate Professor, Charles & Mary Caldwell Martin Professor of History), Snakes, Razas, and the Prince?s Tomb: Gian Galeazzo Visconti and the Cathedral of Milan - Christian Steer (Visiting Fellow, University of York), Bones of Benefactors: Burying the Dead in Grey Friars Church London III ? Memory, Representations and Texts - Maria Helena da Cruz Coelho (Professora Catedr tica, Universidade de Coimbra), A morte e a ltima morada dos reis: paradigma e mem ria - Xavier Barral i Altet (Professeur des Universit s, Universit Rennes 2), Le r le m morial et fun raire de la broderie de Bayeux : propos du tombeau-mausol e de la sc ne d?Aelfgyva et le clerc. - Laurent Hablot (Directeur d' tudes, EPHE), L?h raldique et la mort. Formes et fonctions de l?h raldique dans le contexte fun raire - Catarina Fernandes Barreira (Research Fellow, NOVA FCSH), Requiescant in pace. Death and memory in the Monastery of Alcoba a based on its liturgical codices - Antonio Pio de Cosmo (Universit di Modena e Reggio Emilia, Italia / ISACCL, Bucarest, Romania), I riti in limine vitae degli Augusti. 'Manipolazione rituale' e partecipazione corale nelle cerimonie del trapasso dell?imperatore celebrate fra IV e VI secc. - Thiago Jos Borges (Doutor em Hist ria, docente do Instituto Federal de Bras lia), De Locis Sanctis: textualidade, tradi o e formas de representa o.‎

‎Cercle d'escrime de la Madeleine. Assaut du 18 février 1914.‎

‎Paris, 1914 65 x 50 cm - 74 x 58.5 cm (cadre) , Encadré sous verre. Deux traces d'humidité, accrocs (l'un sur une lettre de Madeleine, l'autre au pied gauche). Pièce de restauration au dos. Dessin contrecollée sur toile. ‎

‎Technique mixte originale de René Carrère, à la gouache, fusain et craie, d'une femme nue, de dos, portant une jarretière à la cuisse droite et un fleuret au bras gauche, écrivant à la craie, d'une main ganté de noir : Cercle d'escrime de la Madeleine. Signée en bas à droite et daté 1914. Tampon du maître d'armes Jean-Pierre Delhay au dos du cadre.René Carrère, né à Paris est un peintre de portraits. Il fut l'élève de Gabriel Ferrier et de Tony Robert-Fleury. Il participa aux Salons parisiens dès 1904 et figura au Salon de la société Nationale des Beaux-Arts, dont il fut associé dès 1913, avnt de prendre part au salon des artistes indépendants en 1942-1943. ses oeuvres dépeignent le plus souvent des sujets féminins tels que célébrités, actrices ou danseuses... - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Histoire de la police française: des origines à nos jours. Tableaux, chronologie, iconographie‎

‎ 1992 Tallandier collection approches - 1992 - petit In-8 broché - 252 pages - cahier de reproductions photographiques au milieu de l'ouvrage, schémas dépliables en fin d'ouvrage‎

‎Bon état, couverture un peu défraîchie ‎

‎Picardiae, Belgicae regionis descriptio.. Joanne Surhonio auctore. Cum Imp. et rég. Privilegio decenn 1579‎

‎(c.1579) 32.5 x 51 cm ( composition) - 42 x 56.5 cm (feuille), Mouillures. Pliures. Petite déchirure centrale sur l bord supérieur au niveau de la pliure.‎

‎"Cette carte de Jean Surhon est une copie de la version qu'en donna Ortélius dans l'édition de 1579 du "" Theatrum orbis terrarum"". Cet atlas, qui fut publié pour la première fois à Anvers en 1570, fut réimprimé et reproduit par fragment un grand nombre de fois (Bouguereau fit copier huit cartes par Tavernier pour son ""Théatre françoys""). (Cf Pastoureau page 82 [5]) "Ortelius, Abraham (1527-1598) peintre, dessinateur et cartographe, est le fondateur de la cartographie moderne. ll est en effet le premier à publier, sous un seul et même format, des cartes de toutes les régions connues du monde. Son oeuvre, le Theatrum orbis terrarum sera ainsi publié à partir de 1570. Le musée de l'imprimerie Plantin à Anvers souligne les mots que Gérard Mercator, cartographe, avait eu à l'encontre d'Abraham Ortelius "'Vous méritez des louanges pour avoir sélectionné le meilleur descriptif de chaque contrée et les avoir tous rassemblés dans un seul livre. Ce livre n’est pas onéreux et on peut en outre l’emporter partout". - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Languedoc.‎

‎Amsterdam, (c.1663) 44 x 54.5 cm (sans les marges) - 48.5 x 60 cm (feuille), texte portant sur le Languedoc au dos en Allemand, latin et grec ancien. Légères rousseurs et mouillures. Pliure centrale. Deux feuilles folios jointes. Traces d'encre au dos.‎

‎Belle carte gravée mise en couleurs du Languedoc. On peut notamment admirer une partie de Gascogne, une partie de Quercy, Une partie d'Auvergne, partie de dauphiné. la carte s'étend depuis la côte de la Méditerranée jusqu'au Limousin à l'ouest et à Lyon à l'est. "Amsterdami Guiljelmus Blaeuw excudit". Le titre est en haut à gauche dans un cartouche orné dont les armoiries sont restées vides, en dessous, armoiries du royaume de France et de Navarre. Willem Jansz Blaeu ou Guiljelmus Blaeuw (1571-1638) exemplaire à la BnF. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Marseille.. Carte générale de la France construite sur l'échelle d'une ligne pour 400 toises par Capitaine L. - Flle 20‎

‎s.d. (c.1820) 59.5 x 91 cm (cuvette) - 80 x 110 cm (cadre), cadre en bois et stuc doré. Insolations. Petits manques au cadre.‎

‎Belle carte gravée de Marseille, s'étendant sur la Provence et figurant notamment le Comtat Venaissin, la Drôme, les Bouches du Rhône, le département du Var, des Basses-Alpes, et le Comté de Nice. Feuille 20. Coordonnées de longitudes converties au méridien de Greenwich d'après le méridien de Paris. Echelle calculée d'après l'échelle graphique. 40 000 toises, 40 mille mètres, 30 minutes de latitude. Louis Capitaine (1749-1803) Fils de Pierre-Charles Capitaine. Sa famille participa aux levés de la Carte de Cassini de 1755 à 1789. Responsable de la garde du dépôt de la Carte de France à partir de 1779. Après la confiscation de celle-ci par la Convention, il défendit les droits des associés qui s'en estimaient propriétaires. Il réalisa plusieurs réductions de la Carte de France : réduction au quart en 1789-1790 avec les divisions administratives de l'ancienne France, puis avec les départements. Bibliographie : La carte de France 1750-1898 en 2 volumes, Colonel Berthaut ,1898 - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎La principauté d'Orange et Comtat de Venaissin. Par Iaques de Chieze Orangeois.1627‎

‎[1627] 38 x 50 cm (cuvette) - 48 x 57 cm ( feuille), Quelques déchirures et petits manques en périphérie.‎

‎Carte gravée de la Principauté d'Orange et Comtat de Venaissin en Languedoc par Jacques de Chieze (cartographe actif au XVIIème siècle) publiée par Willem Jansz Blaeu (1571-1638), gravée par Guiljelmus Ianssonius Coesius. Dédicace dans un magnifique cartouche " A Treshaut et puissant Seigneur Frederic Henry. Par la grâce de Dieu, Prince d'Orange, Conte de Nassau, Catzenelboge,Vianden, Dietz, Lingen, Meurs, Buren, Leerdam etc. Iaques de hieze orangeois D.D."signé dans la planche en bas à droite "Excudit Guiljelmus Ianssonius Coesius". Au dos, texte en français et latin dont "La principauté d'Avrange & le Conat d'Avignon ou de Venisse, ou Venaissin." - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Ile de Saint-Hélène - Insula D. Helenae sacra coeli clementia et aequabilitate soli ubertate et aquarum salubritate nulli secunda, sed inhabitata ; hic receptus navium ex Or. India rede[n]tium sita in altitudine 16. graduum, ad austrum lineae aequinoctialis.. Het Eÿlant van Santa helena, met soetheÿt en eempaericheÿt van lucht, vruchtbaerheÿt des aertrÿcks en foete wateren seer begaest, maer ombewoont, een goede verversinghe der geener die wt Oost Indijen comen leggende op die hoochte van 16. graet aendi zuytzÿde vande linea exqui : noctial‎

‎(1596) à vue : 33 x 89 cm - cadre : 56.5 x 72.5 cm , cadre contemporain en bois doré à décor de rinceaux feuillagés. Pliure centrale. Pliure horizontale en partie inférieure. ‎

‎Belle vue gravée de l'Ile Saint-Hélène par Baptista Van Doetichum (15..-1611) d'après Jan Huyghen van Linschoten (1563-1611) cartographe. En haut à gauche, les armoiries du Portugal. - En haut à droite, dédicace à "Philippo Eduardo et Octaviano Secundi Fuggeris" surmontée de leurs armoiries. Publiée pour la première fois dans : "Itinerario, voyage ofte schipvaert van Jan Huygen Van Linschoten naer Oost ofte Portugaels Indien..." à Amsterdam en 1596 chez Cornelis Claesz. L'île de Saint-Hélène, bien avant de connaître sa renommée pour avoir été le lieu d'exil et de décès de l'empereur Napoléon Ier, a été découverte par le navigateur galicien João de Nova, qui était au service du Portugal, le 21 mai 1502, jour de la fête de sainte Hélène selon l'usage antique et orthodoxe, et qui lui vaut son nom. Le lieu devient alors un point de ravitaillement pour les navires de passage lui valant le surnom d' "Auberge de l'Océan". Ainsi sont figurées sur notre oeuvre, navires et galions tels que le "Santa Maria", "Santa Cruz" ou "Malacca." amarrés au bord de l'Ile. On peut également observer sur la composition, la faune et les habitants de Saint-Hélène. Un exemplaire conservée à la BnF. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Profili della Caserma (sic) al Foro Bonaparte.‎

‎S.l., 450 x 650 mm., deux coupes en élévation sur une planche : coupe des escaliers d'accès et des dortoirs d'une caserne. ‎

‎Superbe dessin au lavis rehaussé à l'aquarelle donnant un projet de caserne au Fort Bonaparte. Ce dessin a été réalisé en Italie entre 1796 et 1799, période durant laquelle François de Chasseloup-Laubat fut commandant en chef du génie de l'Armée d'Italie.Très beau coloris, d'une grande fraîcheur.PROVENANCE : Estampille des Archives de Chasseloup-Laubat. Il s'agit de l'estampille de Prosper de Chasseloup-Laubat (1805-1873), qui classa les archives et la bibliothèque de famille. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Album du Dauphiné: Vue lithographiée en noir représentant les Bains d'Uriage (Isère) - personnages se promenant dans un jardin au premier plan - ‎

‎ 1836 Authentique lithographie en noir représentant les Bains d'Uriage tel qu'ils étaient dans la première moitié du XIXème siècle - planche extraite du célèbre ouvrage " l'Album du Dauphiné ou recueil de dessins représentant les sites les plus pittoresques, les villes, bourgs et principaux villages..." paru à Grenoble en 1836-1839 - lithographie de 22cm x15cm (sans les marges) - dimensions totales du document: 21,5cm X 29,50cm - ‎

‎très bon état - la gravure est présentée dans un passe-partout de papier canson gris - ‎

‎Album du Dauphiné: Vue lithographiée en noir représentant Livet près du Bourg-d'Oisans (Isère) - le village est représenté sous la neige (petit personnage sur un pont traversant une rivière au premier plan) -‎

‎ 1836 Authentique lithographie en noir représentant Livet tel qu'il était dans la première moitié du XIXème siècle - planche extraite du célèbre ouvrage " l'Album du Dauphiné ou recueil de dessins représentant les sites les plus pittoresques, les villes, bourgs et principaux villages..." paru à Grenoble en 1836-1839 - lithographie de 22cm x15cm (sans les marges) - dimensions totales du document: 21,5cm X 29,50cm - ‎

‎excellent état - la gravure est présentée dans un passe-partout de papier canson gris - ‎

‎Album du Dauphiné: Vue lithographiée en noir représentant Orange (Vaucluse) vu du Théâtre antique - ‎

‎ Authentique lithographie en noir représentant Orange telle qu'elle était dans la première moitié du XIXème siècle - planche extraite du célèbre ouvrage " l'Album du Dauphiné ou recueil de dessins représentant les sites les plus pittoresques, les villes, bourgs et principaux villages..." paru à Grenoble en 1836-1839 - lithographie de 22cm x15cm (sans les marges) - dimensions totales du document: 21,5cm X 29,50cm - ‎

‎excellent état - ‎

‎Album du Dauphiné: Vue lithographiée en noir représentant le Château de la Sône (Saône) , près de Saint-Marcellin (Isère) - ‎

‎ 1836 Authentique lithographie en noir représentant le château de la Sône surplombant la rivière , tel qu'il était dans la première moitié du XIXème siècle - planche extraite du célèbre ouvrage " l'Album du Dauphiné ou recueil de dessins représentant les sites les plus pittoresques, les villes, bourgs et principaux villages..." paru à Grenoble en 1836-1839 - lithographie de 22cm x15cm (sans les marges) - dimensions totales du document: 21,5cm X 29,50cm - ‎

‎Excellent état - la gravure est présentée dans un passe-partout de papier canson gris - ‎

‎Catalogue des Aquarelles & Dessins originaux de Julien Le Blant. pour Les Cahiers du Capitaine Coignet‎

‎Paris, Imprimerie générale Lahure, 1896 petit in-folio, [6]-VI-28 pp., frontispice (tirage sépia du n°10), une planche (n°9), gravures in-texte, broché, couverture illustrée rempliée. Légère usure d'usage, petit manque au dos.‎

‎Rare. Tirage limité à 910 exemplaires.Catalogue sur grand papier d'une vente s'étant tenue à l'Hôtel Drouot le 23 Mars 1896, celle des dessins originaux de Julien Le Blant ayant servi à illustrer en 1888 les Cahiers du capitaine Coignet.Un des 110 exemplaires de luxe sur Japon, numéroté (46/110). Bien complet de la suite sur Japon des gravures avant la lettre (les 6 illustrations in-t du catalogue), annoncée en tiré à part pour les exemplaires numérotés 1 à 110. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Bibliothèque nationale. Exposition de portraits peints et dessinés du XIIIe au XVIIe siècle.. Avril-juin 1907. Catalogue. Deuxième édition‎

‎Paris, Émile Lévy, 1907 in-8, XI pp., 220 pp., un f. n. ch. de table, un f. vierge, [6] ff. n. ch. de réclames, 556 numéros décrits, avec 40 planches hors texte, broché. Couvertures et dos salis.‎

‎Avec un avant-propos par Henri Marcel, et une préface par C. Couderc. François Courboin (1865-1926), graveur et spécialiste de l'estampe, fut directeur du Cabinet des estampes de la Bibliothèque nationale de 1906 à 1925. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎