‎Petit Glossaires des thèmes d'iconographie chrétienne‎

‎Amis des églises anciennes des Landes. 1996. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 57 pages - Quelques photos en noir et blanc hors texte - étiquette collée sur 2e plat. . . . Classification Dewey : 704.9-Iconographie‎

‎ Classification Dewey : 704.9-Iconographie‎

‎D'ocre et d'azur. Peintures murales en Bourgogne.‎

‎ Paris, Réunion des musées nationaux 1992, 270x210mm, 321pages, broché. Très bel exemplaire.‎

‎ photos couleurs et n/b, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎Caractéristiques des saints dans l'art populaire [2 volumes]‎

‎Paris, Poussielgue frères 1867 Complet en 2 tomes, 870pp. (pagination continuée) illustré de nombreuses gravures dans et hors texte, édition originale de 1867, 35cm., reliures uniformes cart. avec dos en cuir d'époque et plastifiées, peu de rousseurs et qqs. taches vagues, bon état, rare, poids: 6kg., H89885‎

‎Caractéristiques des saints dans l'art populaire [2 tomes]‎

‎Paris, Poussielgue frères 1867 Complet en 2 tomes, reliés en 1 volume physique, ensemble 870pp. (pagination continuée) illustré de nombreuses gravures dans et hors texte, édition originale de 1867, 35cm., reliure cart. d'époque (dos en cuir rouge avec titre doré, plats marbrés), feuilles de garde marbrées, peu de rousseurs, bon état, rare, poids: 6kg., H89885‎

‎HISTOIRE, HISTOIRE DE L'ART : pratiques et méthodes.‎

‎Paris : Cahiers d'Histoire, 2001. Revue 21,5x15cm, couverture couleur, 151 pages illustrées en noir.‎

‎Histoire, histoire de l'art : pratiques et méthodes / Rendre aux peuples d'Afrique par l'histoire des arts leur place dans l'histoire / L'iconographie médiévale comme science auxiliaire de l'Histoire / Archéologie, histoire de l'art : aux origines de la différenciation / L'histoire et les productions artistiques : enjeux et discours / Œuvres artistiques et témoignages historiques : Paris vu par Jean-Louis Prieur dans "Les Tableaux historiques de la Révolution française" / Diversité des champs. Unité du concept : la forêt doit-elle cacher l'arbre ? / L'histoire de l'architecture : deux ou trois choses que je sais d'elle / Le choc des temps présents : quelle histoire, quelle forme de l'art ?‎

‎Inventaire général des monuments et des richesses artistiques de la France. Finistère. Carhaix-Plouguer‎

‎Imprimerie nationale In-4 Couverture rigide Paris 1969 ‎

‎Très bon 237 et 184 pages. 2 volumes. Sous étui restauré. Carte dépliante. Source importante de documentation historique sur le patrimoine breton.‎

‎Les Trois journées de Paris, des 27, 28 et 29 juillet 1830. Calendrier national. pour l'an de grâce mil huit cent trente-trois‎

‎A Rouen, chez Lecrêne-Labbey, imprimeur-libraire, s.d. (1833) placard in-folio de 52 x 40 cm, en feuille, contrecollée sur papier fort, et sous passe-partout moderne. Une mouillure angulaire dans le coin inférieur droit.‎

‎Beau "calendrier patriotique" en affiche rappelant les Trois Glorieuses (27, 28 et 29 juillet 1830).Orné en tête de deux grandes vignettes sur bois (le Combat de l'Hôtel-de-Ville, à gauche ; la Prise des Tuileries, à droite) séparées par les bustes de Louis-Philippe et de Marie-Amélie. - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Attentat du 28 juillet 1835. (Machine infernale). Calendrier pour l'an bissextil 1836.‎

‎A Rouen, Chez Lecrêne-Labbey, (1835-1836) 41 x 52,5 cm, placard in-folio en feuille, sous passe-partout, mouillures angulaires.‎

‎Impressionnant calendrier en affiche pour l'an 1836, rappelant l'évènement tragique de l'année passée : l'attentat contre le roi Louis-Philippe par le corse "Joseph-Marie Fieschi" le 28 juillet 1835.Orné en tête d'une grande vignette xylogravée de genre sensationaliste, représentant le moment de l'attentat : la jalousie de la fenêtre de Fieschi se soulevant sous l'effet du souffle et la fumée, le cheval de Louis-Philippe qui se cabre, le maréchal Mortier et des gardes étendus à terre...La scène est flanquée du portrait de Fieschi et d'une reproduction de la dite "machine infernale".Le calendrier, au-dessous, s'accompagne de commentaires et compte-rendu des faits. - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Iconographie calvinienne. Ouvrage dédié à l'Université de Genève. Contient 76 gravures dans le texte et 26 planches en phototypie, un catalogue des portraits gravés de Calvin et un inventaire des médailles concernant Calvin.‎

‎Ed. Georges Bridel 1909. Bel exemplaire relié, reliure plein cuir, exemplaire sur véritable Japon no 10/10, VII + 279 pages.‎

‎Allégories et symboles dans l'Hortus deliciarum‎

‎Leiden, E.J. Brill 1971 153pp., + 141 illustrations sur 79 planches hors-texte, 30cm., reliure toile d'éditeur, jaquette, bon état, R102723‎

‎DIE RAHMUNG DER TOSKANISCHEN ALTARBILDER IM TRECENTO.‎

‎, Strasbourg, P.H. Heitz, 1966., Gebunden, Original - Leinen, Original - Schutzumschlag, 28,5x19,5cm, 288pp + 37pp tafeln z/w.‎

‎Zur Kunstgeschichte des Auslands, n? 139.‎

‎[Blessure du Général de Wrede à Hanau].‎

‎(Hanau), (1813-1814) 40 x 55,5 cm, Gouache sur papier contrecollée, cadre de bois. ‎

‎Poignant témoignage partisan de la Campagne d'Allemagne en 1813, dans le style des gouaches du XVIIIe.Le peintre, sans doute autrichien ou bavarois, évoque l'affrontement, après la bataille de Leipzig, entre les troupes de Napoléon et les troupes de la sixième coalition. 43 000 Bavarois et Autrichiens commandés par le général de Wrede avancent au nord du Danube. Ils atteignent Hanau, dans le Grand-Duché de Francfort, bloquant l'itinéraire de Napoléon. Croyant que le gros de l'armée française fait route plus au nord, Wrede pense faire face à seulement 20.000 hommes et déploie ses troupes le long de la Kinzig dont la porte d'Hanau est le seul pont - on en aperçoit l'ouvrage en arrière plan de la scène. Malgré la résistance la supériorité française affaiblit son armée et le 31 octobre, dans l'après-midi, un tireur embusqué vise et blesse de Wrede. La blessure du chef de l'armée bavaroise va décapiter les forces austro-bavaroises et assurer la victoire aux français. Les pertes de l'armée seront importantes dont de nombreux officiers supérieurs. Les princes Œttingen, dont le gendre du général de Wrede y mourront.Contrastants avec la vivacité des uniformes, les couleurs fines de la gouache autorise des nuances d'émotions et laisse percevoir dans la blancheur cadavérique choisie pour le général blessé la peur et le boulversement.Éléments symboliques et ostentatoires de la composition, le drapeau blanc couronné de l'armée bavaroise et l'aigle bicéphale sur le drapeau jaune de l'armée autrichienne encadrent les troupes (on aperçoit les russes sur le coté gauche). Alors que le Bulletin français mentionne des drapeaux pris pendant Hanau, et envoyés à Paris avec ceux pris aux batailles de Wachau et Leipzig, les autrichiens et bavarois ont toujours prétendu n'avoir perdu aucun drapeau ou étendard pendant la bataille. La vérité n'a semble-t-il jamais pu être établie. Il n'y eu en fait aucun trophée réel pour les deux armées tant les pertes humaines et les conséquences stratégiques furent lourdes des deux cotés.Ainsi, bien qu'Horace Vernet en fit le sujet d'une de ses toiles, aujourd'hui à la National Gallery de Londres, on peut presque parler de thème plus anecdotique dans l'iconographie française pour la victoire d'Hanau. Mais celui-ci suggère aussi une faible occurence...Notre gouache possède néanmoins un pendant, sans doute réalisée par le même peintre tant elles sont similaires et représente Hanau au début de la bataille. Elle est détenue par la petite ville de Karlstein, au bord de Hanau. Ce peintre était probablement un habitant de la ville elle-même car il ne semble pas reprendre les canons de la gouache militaire tout en traitant le sujet sous l'angle de l'anecdote et de l'exaltation. De plus la ville est précisement décrite en flamme et pillée au second plan.Lefebvre de Bhaine, La Campagne de France. Tulard, 863. - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Prise d'Alexandrie.‎

‎Épinal, de la fabrique de Pellerin, S.d. (ca 1830) 40 x 60 cm, Imagerie populaire in-folio au bois gravé sur vélin mince, mise en couleurs au pochoir ‎

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‎Buonaparte. General en chef des armées de la Republique Française en Italie‎

‎à Paris, Chez les Marchands de Nouveautés, (ca 1797) 10,5 x 15,8 cm à la cuvette, ‎

‎Jolie petite aquatinte à grandes marges montrant un représentation peu courante de Bonaparte, alors jeune vainqueur d'Italie, selon les canons des portraits du XVIIIe siècle.Son nom est d'ailleurs encore orthographié en corse, Buonaparte comme il l'est dans les premières années de la vie du futur empereur avant qu'il n'utilise son prénom comme titulature.Petit portrait en buste de profil traité au pointillé dans un encadrement circulaire lauré et au-dessu d'un cartouche. - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Bataille de Rivoli.‎

‎à Épinal, de la fabrique de Pellerin, s.d. 60 x 40 cm, Imagerie populaire in-folio au bois gravé sur vélin mince, mise en couleurs au pochoir ‎

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‎Bataille d'Iena.‎

‎Épinal, de la fabrique de Pellerin, s.d. 60 x 40 cm, Imagerie populaire in-folio au bois gravé sur vélin mince, mise en couleurs au pochoir montée sur onglet Petit accroc sans gravité sur le bord.‎

‎Signé par Georgin, le graveur attitré de Pellerin sur les séries impériales qu'il produit. Peut-être un retirage ca 1860. - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Napoléon au camp de Boulogne.‎

‎Épinal, Imprimerie de Pellerin, s.d. 39 x 54.5 cm (à vue) - 53 x 70 cm (cadre), Encadrement sous verre moderne à décor de rinceaux et rangs de perles ‎

‎Image d'Épinal dans un bon tirage, très coloré. L'Empereur, sous sa tente, remet une Légion d'Honneur à un sapeur devant ses troupes défilant. en arrière plan, le port de Boulogne et la flotte. - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Lugano e il suo lago nell'iconografia del passato.‎

‎Lugano, Edito dalla Societa dei Commercianti, 1983, gr. in-4to, 355 p., ill., reliure en toile originale, avec jaquette.‎

‎Ouvrage de référence sur les vues topographiques, les panoramas et l'intérieur des villages autour du Lac. Image disp.‎

‎Instituer la musique. Les premières années du Conservatoire de Genève (1835-1859).‎

‎Genève, Editions Université-Conservatoire de Musique-Genève, 2003. Grand in-4 de 877-[7], cartonnage illustré d'une photographie en noir du Conservatoire de Musique en 1860. ‎

‎Iconographie en noir. HORAIRE ESTIVAL : DU LUNDI 27 JUILLET AU SAMEDI 21 AOUT NOUS SERONS OUVERTS UNIQUEMENT SUR RENDEZ-VOUS.‎

‎Album Camus ‎

‎1 vol. in-12 reliure souple plein cuir sous jaquette illustrée, jaquette rhodoïde et étui cartonné, Bibliothèque de la Pléiade, NRF, Gallimard, Paris, 1982, 324 pp.‎

6 Images

‎Bon état (très petit choc. sur la jaquette)‎

‎Princes, poètes & paladins‎

‎ 1999 - broché - Musée d'art et d'histoire, Genève - 1999 - In-4 (28 x 22 cm) broché - 192 pages - Très riche iconographie en couleurs - Traduction de Claude Ritschard - ISBN : 2-8306-0177-7 - Ouvrage sous titré : Miniatures islamiques et indiennes de la collection du prince et de la princesse Sadruddin Aga Khan - Catalogue édité à l'occasion de l'exposition qui a eu lieu au Musée d'art et d'histoire de Genève du 7 octobre 1999 au 27 février 2000 ‎

‎Bon état ‎

‎Grandes marionettes politiques ou la Minerve en goguettes.‎

‎(c.1819) à vue : 33 x 43 cm - cadre : 52 x 62 cm , cadre contemporain en bois argenté. Quelques petites déchirures.‎

‎Caricature satirique mise en couleurs se moquant de la souscription lancée en 1819 par le journal La Minerve pour venir en aide aux bonapartistes réfugiés au Texas à partir de 1815 suite à la défaite de Napoléon à Waterloo et tentant de créer une colonie française appelée « le Champ d’Asile ». La caricature a un grand succès à sa sortie. Le journal Véridique de Gand du 11 juillet 1819 (p.4) annonce : « La Minerve en goguettes a eu le plus brillant succès. On en a vendu, dit-on, seize mille exemplaires. Un marchand de Londres en a pris à lui seul trois mille ».De Vinck 9338. - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Toilette d'une Famille espagnole.‎

‎Paris, chez Bance ainé, Marchand d'estampes, rue Saint Denis et chez Remosnet, Marchand d'estampes, quai Voltaire, à vue : 22 x 28 cm - cadre : 34.4 x 40.5 cm, cadre contemporain en bois verni (sans vitre). Rousseurs. Petits éclats au cadre.‎

‎Gravure satirique à l'eau-forte, mise en couleurs. Caricature anti-hispanique.Une famille s'épouillant les uns les autres jusqu'au chien se grattant les puces. "Déposé à la bibliothèque Imp..." Un exemplaire de la Collection De Vinck dans un état de couleurs différent est conservé à la BnF. - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Une chambre divisée en trois partis. Côté gauche/Centre/Côté droit‎

‎(vers 1819) à vue : 23 x 32 cm - cadre : 36.5 x 45.5 cm , Cadre contemporain en bois doré à rang de perles. Rousseurs.‎

‎Eau-forte coloriée.Cette caricature s'inscrit dans un mouvement de critique du royalisme par la gauche politique en pleine période de la Restauration. Ainsi l'homme de gauche est présenté comme sain de corps et d'esprit, avec une bibliothèque fournie contenant notamment le Contrat social songeant que "les français sont égaux devant la loi", l'homme du centre est montré comme ventripotent : "ah quels dîners quel bons dîners" tandis que l'homme de droite apparaît rachitique, et répétant "éteignons, éteignons les lumières". Cette figure caricaturale de l'homme de droite "pleurnichard" peut être mise en parallèle avec le détournement en gravure des oeuvres Jean qui rit et Jean qui pleure de Louis-Léopold Boilly par Caroline Hulot. L'artiste les renomma « Le Libéral » et « L’Ultra » suite aux élections de décembre 1818 perdues par la droite et remportées par la gauche. L'homme de gauche "libéral" y apparaît rigolard face à l'homme de droite "ultra" en pleurs. Boilly n’appréciera d'ailleurs guère cette réutilisation politique de son œuvre et intentera un procès à Hulot, qu’il gagnera.Un exemplaire de cette gravure est conservé au Musée Carnavalet. - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Le comte Alfred Emilien de Nieuwerkerke.‎

‎Paris, Becquet, 44 x 27.5 cm - cadre : 48 x 31 cm , cadre contemporain à baguettes en bois doré. Mouillures et rousseurs.‎

‎Belle caricature montrant le comte Alfred Emilien de Nieuwerkerke en chimère mi-homme, mi-lion. il pose devant le Louvre, un marteau de commissaire-priseur et un cigare aux mains tandis qu'un petit caniche lui monte dessus et qu'un amour lui coupe ses griffes. On voit ici la critique du surintendant des Beaux-Arts connu autant pour ses hautes responsabilités, sans doute obtenues par sa relation avec la Princesse Mathilde, que ses participations aux grandes fêtes "impériales". Le Comte de Nieuwerkerke (1811-1892) était Surintendant des Beaux-Arts, directeur général des musées Impériaux, chambellan honoraire de l'Empereur ; En matière artistique, les goûts du comte sont empreints d’un net conservatisme. Il pèse de toute son influence sur le jury des Salons et impose le style « pompier ». S’il protège Rude, Carpeaux, Frémiet ou Ribot, il nourrit des préventions à l’encontre de Delacroix, Corot ou Millet. Il n’apprécie pas le réalisme, et le conservatisme qu’il manifeste au poste important qu’il occupe freine l’innovation esthétique et la nécessaire évolution de l’art. En revanche, il est un adepte déterminé du courant néomédiéval qui triomphe. Émilien de Nieuwerkerke devait incontestablement sa fulgurante ascension dans l’administration impériale à la princesse Mathilde, cousine germaine de l’empereur.Le comte de Nieuwerkerke a également été caricaturé en caniche par Paul Hadol dans la « Ménagerie impériale » en 1870. "Fac-similé d'aquatinte Becquet à Paris". Un exemplaire est conservé au musée national du château de Compiègne et fut présenté à l'exposition "Le comte de NieuwerkerkeArt et pouvoir sous Napoléon III" en 2000. - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎