‎Vie de saint Delteil‎

‎La Nouvelle société d'édition, Paris 1928, 16,5x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 985 exemplaires numérotés sur vélin, le nôtre non justifié. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Joseph Delteil par Mariette Lydis. Deux petites petites traces d'insolation en tête et en pied du dos, sinon agréable exemplaire. Envoi autographe signé d'André de Richaud à Henry Babou calligaphié à la manière de Joseph Delteil. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Vie de Saint Delteil avec un portrait par Mariete Lydis.‎

‎Paris La Nouvelle Société d'Edition (1928) In-8 (23 x 16,5 cm.), 97 pp. broché, couverture à rabats. Edition tirée à 100 exemplaires numérotés, celui-ci est un des 935 sur vélin de Rives.‎

‎Edition originale. Non coupé, comme neuf. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Je ne suis pas mort‎

‎Le Jas du Rejest-Saint-Martin par Forcalquier, Robert Morel éditeur 1965 édition originale. L’un des 2 000 exemplaires sur Offset d’Arjomari. Reliure de l’éditeur pleine toile noire, plats ajourés de 16 fenêtres inégales, tranches rouges, 77 pp. Bel exemplaire.‎

‎Maquette d’Odette Ducarre. André de Richaud (1907-1968) a reçu le Prix Roger-Nimier en 1964 pour “Je ne suis pas mort”. Bon état d’occasion ‎

‎Histoire de Chinon.‎

‎ P., Jouve et Cie, 1926, in-8°, 538 pp, 23 illustrations dans le texte et 4 planches hors texte en photogravure, dont 16 dessins et une gravure sur bois de James Richard, reliure demi-basane bleue à coins, dos à 5 faux-nerfs soulignés à froid, titres et filets dorés, filets à froid sur les plats, bon état. Exemplaire très bien relié‎

‎"L’Histoire de la ville de Chinon méritait une étude que j’ai essayé de faire aussi complète et aussi claire que possible. Cette histoire est par elle-même d’un si vif intérêt qu’il suffirait à l’auteur, pour ne pas paraître au-dessous de sa tâche, de garder à chaque personnage et à chaque fait le relief qui convient. Parmi nos petites cités provinciales, il n’en est guère qui ait, plus que Chinon, participé à la vie historique de la nation..." (Avant-propos). Par Gabriel Richault (1857-1930), avocat, historien régionaliste. Il fit paraître en 1912 un abrégé de l’Histoire de Chinon qu’il reprit et augmenta après guerre. Cette nouvelle version considérablement augmentée (de 200 à plus de 500 pages) reçut le prix Montyon de l’Académie française en 1927. — "L'auteur, avocat, nous donne un exposé précis et clair de l'histoire de Chinon. Son livre, divisé en six parties : les Évêques et les comtes, les Rois Plantagenets, les Rois de France, les Ducs de Richelieu, la Révolution à Chinon, Particularités sur quelques Chinonais, se lira avec plaisir. Jeanne d'Arc et Rabelais, naturellement, figurent en bonne place. M. Richault, généralement bien informé, a utilisé les archives communales à partir du XVIe siècle. Il a le grand mérite de savoir se borner et ne se laisse pas aller, comme tant d'amateurs d'histoire locale, à de vastes considérations sur l'histoire de France à travers les siècles." (Revue Historique) ‎

‎Siège de la citadelle d'Anvers par l'armée française sous les ordres du maréchal comte Gérard‎

‎Chez tous les libraires, Paris & Bruxelles & La Haye & Londres & Genève 1833, 12,5x21cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi veau kaki, dos lisse orné d'arabesques romantiques dorées et à froid, frises dorées en tête et en queue, légères éraflures sans gravité sur les mors, plats de papier marbré, coins légèrement émoussés, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées, reliure romantique de l'époque. Ouvrage bien complet de son plan dépliant in-fine. Une ombre laissée par une étiquette de description de libraire sur une garde, rares rousseurs sans trop de conséquence. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LA CHANSON DES GUEUX. Gueux des champs - Gueux de Paris - Nous autres gueux.‎

‎ 1876 Paris, Librairie illustrée, typ. F. Debons et Cie, sans date (1876). Rare édition originale, exemplaire de première émission bien complet des 5 pièces censurées. Ouvrage orné de deux portraits autographes, dessinés à la plume par le propriétaire du livre sur le faux-titre. In-12, [2 ff.] - 248 pp. Reliure bradel, demi-percaline bordeaux, lettres dorées, nom du propriétaire en queue. Marges brunies, premiers et derniers feuillets salis. Reliure en bon état. Cet ouvrage, qu<elques jours après sa publication, fut saisi comme contenant des outrages à la morale publique et aux bonnes moeurs. Lauteur fut condamné à la prison et le jugement ordonna la suppression et la destruction du livre. Une seconde édition, parue en décembre 1876 chez le même éditeur, donnera un texte expurgé qui sera repris dans les éditions ultérieures. ‎

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‎La chanson des gueux.‎

‎Gueux des champs- Gueux de Paris – Nous autres Gueux. In 12 demi-cuir marron à nerfs, titre, Roulette dorés. Filets à froid. Faux- titre, titre, 248 pages, non rogné. Couverture conservée. Librairie illustrée sans date (1876) édition originale. Il a été ajouté le portrait de Jean RICHEPIN en frontispice, un lavis originale, non signé, ainsi que sept eaux-fortes sur chine collé par Eugène COURBOIN pour l’édition Dreyfous de 1883. Très bon état. Complet des pièces supprimées par la suite : Idylle des pauvres – Fils de fille- voyou - il faut vivre - ballade de joyeuse vie. L’auteur fut condamné à un mois de prison et 500 francs d’amende- La suppression de cinq pièces du livre‎

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‎La Chanson des Gueux. Gueux des Champs- Gueux de Paris - Nous autre Gueux. Deuxième édition. Suivi des Pièces Supprimées.‎

‎ 1876 Paris, Librairie Illustrée sans date (1876) ; in-18 de (2ff) - 248pp. ; reliure de demi-chagrin bleu nuit de l'époque, dos à nerfs orné de fleurons dorés, auteur et titre dorés, initiales M.M. dorées en pied. Ex-libris étiquette orné aux initiales M..M., avec cette légende " Belle à la voyr, Oneste à la hanter".Dans cette édition parue la même année que l' originale, un certain nombre de vers qui avaient occasionnés les poursuites dirigées contre le poète, l'éditeur et l'imprimeur, ont été supprimées et remplacées par des lignes de points (Cf. Vicaire VI-1111, qui en donne le détail.).‎

‎On a relié dans notre exemplaire, Richepin jean. la Chanson des Gueux. Pièces supprimées. Bruxelles, Henri Kistemaeckers, 1881; petit in-12 de 22pp. (1)f.; couverture beige imprimée en noir conservée. Dans sa préface à cette édition des pièces supprimées, Jean Richepin rend hommage au libraire belge pour les avoir publiées et en revendique fort la paternité contre la pudibonderie et cruauté mutilatrice de la Justice française. ( Cf. Vicaire VI - 1112) Rares rousseurs, fentes aux mors.( Reu-Bur) ‎

‎La Chanson des Gueux. Suivie des Dernières Chansons de mon Premier Livre.‎

‎Paris Editions d'Art Pelletan 1910 1 in-4 demi-chagrin havane doré à coins, dos estampillé et mosaiqué. Editions intégrales décorées de 252 compositions originales de STEINLEN pour l'un et de vingt-quatre compositions pour l'autre. Paris, Editions d'Art Pelletan, imprimés sur les presses à bras de Lahure, 1910, 2 ouvrages réunis en un fort volume in-4, maroquin vert foncé, plat supérieur orné d'un dessin aux 3 couleurs au motif de l'illustration "Premier retour" page 86 figurant 3 jeunes gueux "fauves, hagards" encadré d'un filet or, dos titré à 4 nerfs, filet doré sur les coupes, gardes de maroquin vert encadrées d'un double filet, bordures de maroquin vert olive serties d'un filet doré, mosaïquée, contre-gardes de soie moirées vert olive, tranches dorées, couvertures et dos conservés, sous chemise de demi-maroquin à bandes et étui bordé de maroquin vert, (Semet et Plumelle Relieur). ‎

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‎La Chanson des Gueux, très bel ouvrage ouvrage de Jean RICHEPIN, superbement illustré par Théophile Alexandre STEINLEN (1859-1923) est divisé en plusieurs parties : 1°/ Gueux des Champs ; 2°/ Gueux de Paris ; 3°/ Nous autres Gueux ; Épilogue : La Fin des Gueux. In-fine un glossaire argotique composé par Jean RICHEPIN. Cette édition a été établie par Édouard Pelletan avec le concours de Steinlen pour les compositions et de Ducourtioux pour la gravure. Tirage limité à 340 exemplaires numérotés. Un des 267 exemplaires sur vélin à la cuve des papeteries du Marais. "Très belle publication fort cotée, en grande faveur chez les bibliophiles. L'éditeur a abandonné la lithographie, adoptant le procédé direct repris au burin, qui traduit admirablement le talent de l'artiste" (Carteret, IV, 341 ; Monod, II, 9706 ; Crauzat, 643). Dernières Chansons de mon Premier Livre. Édition originale illustrée de 24 compositions de STEINLEN. Tirage en noir et rouge limité à 285 exemplaires numérotés. Un des 225 exemplaires sur vélin à la cuve des papeteries du Marais. "Belle publication recherchée, qui, en réalité, est le complément de La Chanson des Gueux ; toutefois l'éditeur, tout en respectant le même format et le même genre d'illustration, a légèrement modifié les tirages. Il est donc souvent possible de joindre cette plaquette à l'édition des Chansons", (Carteret, IV, 341 ; Monod, II, 9711). Les caractères ont été dessinés par Grasset. Exemplaires justifiés par l'éditeur. "Vous trouverez STEINLEN à l'entrée du chantier, à la porte de l'atelier, à la sortie de l'usine ; il est partout où le peuple se réunit, aux jours de fête, d'émeute ou de grève. D'autres se sont piqués d'isoler l'individu pour le mieux définir et STEINLEN y excelle (...) ; personne ne possède au même degré que STEINLEN le don et le pouvoir de faire courir sur une assemblée le frisson d'une angoisse commune" (Roger Marx in L'Oeuvre gravé et lithographié de Steinlen). Infimes piqures et très légères usures aux bordures de l'étui. ‎

‎La Glu.‎

‎ Paris, Maurice Dreyfous, 1881. In-18, demi-basane marron à coins, pièces de titre rouge, tête dorée, couvertures impr.conservées, (rel. M. Martin), 1 f. (faux-titre) ; 1 f. (titre, avec une épigraphe empruntée à l'ouvrage) ; 345 pp ; et 1 f. n. ch. (nom de l'imprimeur). ‎

‎Edition originale sur papier d'édition (il n'a été tiré de cet ouvrage que 50 ex sur papier de Hollande). Enregistré dans la Bibliogr. de la France du 18 juin 1881. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

‎La Glu‎

‎Paris Maurice Dreyfous 1881 in-12 broché Paris, Maurice Dreyfous, sd [1881]. 18,5 x 12 cm, in-12, (4) - III - 345 (2) pp., broché sous couverture citron imprimée.‎

‎Edition originale sans mention (aucun grand papier annoncé). Des rousseurs parfois un peu envahissantes. Assez bon ‎

‎L'aile‎

‎Pierre Lafitte, Paris 1911, 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers. Reliure en demi basane marbrée, dos à quatre fins nerfs orné de frises et de motifs typograpiques dorés, traces de frottements sur les mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couverture illustrée conservée, reliure de l'époque . - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Mer‎

‎Maurice Dreyfous et M. Dalsace, Paris 1894, 11,5x17,5cm, relié.‎

‎Nouvelle édition, un des 15 exemplaires sur Hollande van Gelder numérotés à la main et paraphés par l'éditeur. Reliure en plein maroquin vert sapin, dos janséniste à cinq nerfs, premier plat incrusté d'une large et superbe plaque signée de Marguerite Lecreux de corne sculptée en camée,figurant un voilier toutes voiles dehors, sur une mer laissant apparaître des poissons d'argent ciselés enchâssés sous la plaque de corne et visibles en transparence, contreplats de soies peintes de motifs sous-marins (coraux, méduses, étoiles de mer et algues) encadrés de maroquin orné de quintuples filets dorés, gardes de tissu moiré, les suivantes de papier à la cuve,coupes soulignées de doubles filets dorés, roulette dorée sur les coiffes, toutes tranches dorées sur témoins, reliure typiquement art-déco (circa 1910-1920) signée de Noulhac avec le concours de Marguerite Lecreux. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le chien de garde‎

‎Charpentier, Paris 1898, 13,5x20cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 15 exemplaires sur Hollande, seuls grands papiers avec 5 Japon non annoncés. Bel exemplaire à toute marges. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Flibustier, comédie en vers, en trois actes. ‎

‎ Paris, Maurice Dreyfous, 1888. In-8 en demi-toile blanche au dos lisse orné d'un fleurons doré. Couvertures conservées. Faux-titre, titre et dédicace, 104 pp. Edition Originale. Toile un peu défraichie. Quelques rousseurs en début d'ouvrage.‎

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‎Monsieur Scapin, Comédie en vers en trois actes.‎

‎Paris, Maurice Dreyfous, 1886. In-8 en demi toile blanche au dos lisse orné d'un fleuron doré. Couvertures conservées. Faux-titre, titre, dédicace, 130 pp. Édition Originale truffé d'un article de journal sur la pièce paru au moment de la première représentation. Toile un peu défraichie. Rousseurs éparses. ‎

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‎Prologue pour la réouverture de la Comédie française le samedi 29 Décembre 1900‎

‎Fasquelle, Paris 1900, 23x15cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé. Infimes piqûres et trois minuscules manques angulaires sur les plats. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Les sardinières" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Novembre) 1898, sujet : 25x32cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Louis Borgex pour L'Estampe Moderne, série numéro 19 publiée en novembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée de vers extraits du recueilLa Mer de Jean Richepin. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Les sardinières" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Novembre) 1898, sujet : 25x32cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Louis Borgex pour L'Estampe Moderne, série numéro 19 publiée en novembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un extrait d'oeuvre. Lithographie inspirée de vers extraits du recueilLa Mer de Jean Richepin, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Pêcheurs à la ligne" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Septembre) 1898, sujet : 31,5x22cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Charles Huard pour L'Estampe Moderne, série numéro 17 publiée en septembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, initiales de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée d'un poème extrait du recueilLa Chanson des Gueuxde Jean Richepin, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Pêcheurs à la ligne" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Septembre 1898), sujet : 31,5x22cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Charles Huard pour L'Estampe Moderne, série numéro 17 publiée en septembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artistedans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un poème extrait du recueilLa Chanson des Gueuxde Jean Richepin. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Loups de mer" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Février 1898), sujet : 34x25cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Auguste Lepère pour L'Estampe Moderne, série numéro 10 publiée en février 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales, tout petit manque en coin, une petite mouillure et une déchirure toutes deux en marge sans atteinte à la gravure. Lithographie inspirée d'un poème de Jean Richepin, En ramant. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Loups de mer" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Février 1898), sujet : 34x25cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale imprimée en couleurs, exécutée par Auguste Lepère pour L'Estampe Moderne, série numéro 10 publiée en février 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un poème. Lithographie inspirée d'un poème de Jean Richepin, En ramant, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"NOUVEL ABREGE CHRONOLOGIQUE DE L'HISTOIRE DES EMPEREURS".‎

‎(Un rarissime exemplaire aux armes de la Maréchale de Lévis-Mirepoix, très proche du Roi Louis XV) RICHER Adrian. (1720-1798) "NOUVEL ABREGE CHRONOLOGIQUE DE L'HISTOIRE DES EMPEREURS". 1753-1754, Paris, David le jeune. 2 tomes en 2 volumes in-12° (170x115 mm) (dimensions pages 165x108 mm) I : VIII pp. (faux-titre, titre, épître et avertissement), 568 pp. (y compris la table des matières), (3) ff. (errata et approbation) ; II : (2) ff. (faux-titre et titre), 617 pp. (y compris la table des matières), (1) p. (errata). (I : a4, A-Z8, Aa-Ll8, Mm-Rr4 ; II : A-Z8, Aa-Nn8, Oo-Ss4, Tt1) Reliure de l'époque en veau marbré. Triple filet doré d'encadrement sur les plats et armoiries dorées au centre. Dos lisses avec fleurons et décorations dorés et pièces de titre et de toamison en maroquin citron. Filet doré sur les coupes, dentelle intérieure dorée. Tranches dorées. Gardes de papier décoré. Edition Originale, rare. Tout petit manque de cuir à la coiffe supérieure et à un mors inférieur du vol. I. Usure à un coin du vol. I et à trois coins du vol. II. Quelques petites brunissures éparses, mais bel exemplaire. Provenance : Armoiries dorées de la Princesse Anne-Marguerite-Gabrielle de Beauvau-Craon (1707-1792), Maréchale de Lévis-Mirepoix. "La Maréchale de Mirepoix, appréciée de Louis XV, faisait partie de son cercle d'intimes ; amie de Madame de Pompadour puis plus tard, de Madame du barry, elle gravitait dans l'entourage direct du souverain, qui savait fort bien récompenser la Maréchale de sa <complaisance>. Son rôle d'amie de la favorite ne lui valait pas que des amitiés, puisque son frère et toute la Cour jugeaient sévèrement l'aide qu'elle apportait à la nouvelle favorite. La complaisance de la Maréchale s'explique, en grande partie, par le train de vie qu'elle menait car la chose n'était un secret pour personne à la Cour, la Maréchale aimait le luxe et se ruinait au jeu". "Le Prince de Ligne dit d'elle dans ses lettres : <Elle avait cet esprit enchanteur qui fournit de quoi plaire à chacun. Vous auriez juré qu'elle n'avait pensé qu'à vous toute sa vie>. Le catalogue de sa bibliothèque a été publié en 1792 et contient 721 numéros. On y rencontre quelques jolis livres. La plupart sont reliés en veau fauve ; quelques-uns sont recouvert de maroquin". (Ernest Quentin-Bauchart, les femmes bibliophiles de France) "La Maréchale de Mirepoix qui, dès le principe de sa faveur (celle de Mme de Pompadour), s'était glissé dans son intimité, obtint d'elle, à la mort de son mari, vingt mille livres de pension, la charge de capitaine des gardes pour M. de Beauvau, son père, et le gouvernement de Brouage pour M. de Lévis-Lérans, héritier de M. de Mirepoix. Il est vrai qu'on répétait partout que Madame de Pompadour récompensait en elle une sorte de domestique ; on l'accusait d'avoir reçu dans ses belles petites mais, les noyaux des cerises que la Marquise mangeait quelques fois dans sa voiture ; enfin on prétendait qu'oublieuse de ce qu'elle devait à elle-même et à son nom, elle se plaçait sur la banquette du devant du carrosse, alors que la favorite était seule assise au fond ; mais c'étaient là des calomnies, et les mauvaises langues envenimaient des faits fort simples en eux-mêmes, dont on peut lire les détails dans les Mémoires de Madame de Hausset". (E. Campardon, Madame de Pompadour et la Cour de Louis XV, 1867, Paris, H. Plon, p. 70) (LCPCHIS-0028) ‎

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‎(Un rarissime exemplaire aux armes de la Maréchale de Lévis-Mirepoix, très proche du Roi Louis XV) (www.cepays-ci.com) ‎

‎Vies des plus célèbres marins‎

‎Chez Belin, à Paris 1789, In-24 (8x12,9cm), 263pp. ; 209pp. (1) et 252pp. ; 295pp. et 304pp. ; 220pp. et 260pp. ; 251pp. et 300pp. ; 259pp. et 293pp. ; 221pp., 12 parties en 6 volumes reliés.‎

‎Edition originale collective. Les différentes parties composant ce recueil furent éditées une première fois séparément de 1780 à 1786. La tomaison est placée sur le faux-titre. La treizième partie qui complète le recueil est absente de cet ensemble, la seconde partie de la vie de Tourville étant manquante. 11 portraits au frontispice. La vie de Ruiter est répartie en 2 tomes et se trouve dans la seconde partie du cinquième volume et dans la première partie du sixième volume. L'édition est composée de certains volumes des éditions originales auxquelles on a ajouté un faux-titre. Reliure en pleine basane brune d'époque. Dos lisse orné de filets. Pièce de titre de basane rouge, pièce de tomaison de basane noire. Coiffe de tête du premier volume arasée, coiffe de tête du second volume en partie arrachée. Coiffe de tête du tome 5 en partie élimée. Coiffe de queue du tome 4 avec manque. Une coupure en queue du tome 3. La plupart des coins émoussés. Ensemble épidermé et frotté. Tomes 1 et 2 : Barberousse et Corneille Tromp. Tomes 3 et 4 : Cassard et Doria. Tomes 5 et 6 : Forbin et Du Quesne. Tomes 7 et 8 : Jean D'Estrées et Victor-Marie D'Estrées ; Jean Bart. Tomes 9 et 10 : Dugay-Trouin et Ruiter. Tomes 11 et 12 : Ruiter et Tourville. Explication des termes de marine en fin du tome VII. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎