‎Petite bibliographie biographico-romancière ou dictionnaire des romanciers, tant anciens que modernes, tant nationaux qu'étrangers ; avec un mot sur chacun d'eux, et la notice des romans qu'ils ont donnés, soit comme auteurs, soit comme traducteurs ; précédé d'un catalogue des meilleurs romans, publiés depuis plusieurs années‎

‎Pigoreau, Paris 1821, 13,5x22cm, relié.‎

‎Edition originale publiée anonymement. Reliure en demi maroquin rouge, dos à cinq nerfs comportant des éraflures, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, tête dorée. Rousseurs, une étiquette de description de libraire encollée en pied d'une garde. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Jean Fantoche - portrait bouffon d'une auguste famille. ‎

‎Vevey, Bertil Galland, 1981. In-8 broché, couverture à rabats, bien joliment illustrée par Etienne Délessert. ‎

‎Edition originale. "Ecoutons ces légendes familiales, ce vent dans les sapins, ces cloches (. . . ). La cloison bleue du Jura, dans le pays des horlogers et des lacs gelés, nous trouvons les proches de Jean Fantoche, ses parents sourds-muets et autres fervents du Seigneur". ‎

‎Cours de peinture par principes, composé par Mr de Piles.‎

‎Paris, Jacques Estienne, 1708 ; in-12 ; plein veau fauve marbré, dos à nerfs décoré et doré, tranches marbrées (reliure de l'époque) ; (4), 493, (5) "nom des peintres les plus connus", (14) pp. de table des matières et Privilège ; titre-frontispice gravé symbolisant l'alliance de l'Art et de la Nature, 2 planches gravées hors-texte dont une signée De Rochefort.‎

‎EDITION ORIGINALE qui sera rééditée pendant tout le XVIIIe siècle. Contient "De l'imitation des Statues antiques" de Rubens avec la traduction.exemplaire un peu usagé (absence des coiffes et mors fendus, manques en haut du dos, coins et coupes usés), la reliure reste bien solide et l'ouvrage lui-même est en bon état. ‎

‎ LES DEMONS DE LA COUR DE ROHAN. ‎

‎ Albin Michel, 1987. Fort in-8 broché. 434 pages. Edition originale. Un des 35 exemplaires numérotés sur vergé blanc chiffon (n° 7), seul tirage en grand papier. Non coupé. Neuf. ‎

‎ EDITION ORIGINALE SUR GRAND PAPIER ‎

‎Peinture d'histoire‎

‎(circa 1880), 21,5x35cm (dessin) 42x58cm (cadre), une feuille sous marie-louise et cadre.‎

‎Encre originale de Henri Pille représentant une scène historique, conservée sous marie-louise et cadre en bois doré. Figure appréciée du milieu artistique montmartrois, dont l'uvre se développe à travers des peintures d'histoire et des scènes de genre souvent teintées d'humour, Pille est surtout réputé comme dessinateur à la plume. Il exécute de nombreuses illustrations pour l'édition, notamment chez l'éditeur Alphonse Lemerre, et collabore à des revues et des journaux comme Le Courrier Français, Le Rire, Le Monde illustré, Le Procope, journal parlé, Le Journal Amusant, La Vie moderne, Le Voleur ou Le Petit Français illustré.Il publie des dessins dans la revue du cabaret Le Chat Noir et participe à la conception de silhouettes pour les spectacles de son théâtre d'ombres. Dans ses lettres à son frère Théo, Vincent van Gogh exprime plusieurs fois son admiration pour l'uvre de Henri Pille qu'il rencontre durant son séjour parisien entre mai 1875 et mars 1876. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les Hotels du Marais‎

‎Paris, 1945, in-8, 49pp + pl 72 photographies, broché, Très bel exemplaire! 49pp + pl 72 photographies ‎

‎Paris poubelle.‎

‎Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1974, 1 volume, grand in-8 carré, cartonnage souple éditeur, 208 p.. Edition originale. Nombreuses illustrations noir et blanc (photographies, dessins), table en fin de volume. Couverture défraichie (pliures sur le premier plat).‎

‎ Bien complet du feuillet intercalé aux p 112-113 (lettre d'excuses à Michel Debré pour des affirmations non vérifiées). Bon état. ************* Remise 20 % pour toute commande supérieure à 100 €, envoi gratuit en courrier suivi et assurance à partir de 30 € d'achat (France seulement).‎

‎Pillet. ‎

‎ Paris, Georges Fall, 1967 ; in-4. 193 pp.-3 ff. - 6 sérigraphie originales hors-texte - 1 pochoir original signé de l'artiste. Pleine toile noire d'éditeur, titre doré sur le dos et le plat sup. avec un "creuset" estampé en ceux sur ce dernier. Rhodoïd présentant des frottements, si non très bon état. ‎

6 Images

‎Edition originale, un des 100 exemplaires enrichis d'un pochoir original, mais sans le "creuset-diptyque" qui accompagnait l'ouvrage. ‎

‎L'Angleterre vue à Londres et dans ses Provinces, pendant un séjour de dix années, dont six comme prisonnier de guerre.‎

‎Paris, Eymery, 1815. In-8, demi basane à coins époque, dos lisse orné de coupes, de filets et de motifs dorés, titre doré, 493 pp. Edition originale. Manques à la coiffe supérieure, mors usés, cuir des coins différents du dos (chagrin), papier jauni, quelques rousseurs.‎

5 Images

‎Aspects et figures de femmes‎

‎La Renaissance du livre, Paris 1919, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale. Préface de Camille Mauclair. A propos de Armande Béjart, des belles créoles de l'histoire et des lettres, des femmes dans l'oeuvre de Stendhal, A. France et Ingres... - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Dans les Jardins et dans les Villes.‎

‎ Paris, E. Sansot, 1910. In-8, broché, 200 pp. ‎

‎Dédicace : "A Gustave Kahn, au poète et à l'écrivain, j'offre, ainsi qu'un témoignage de mon admiration et de mon amitié, ces pages écrites dans les Jardins et les Villes". E. P. Edition originale. Un des 10 exemplaires numérotés sur Hollande, seul tirage en grand papier. Photos sur demande.‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Lettre autographe signée datée de Paris le 5 octobre 1929 dans laquelle il décrit son admiration de Marcel BATILLIAT. en feuille Très bon Paris 1929 ‎

‎édition originale‎

‎Maurica BARRES. Souvenirs, notes et fragments de lettres inédites.‎

‎Editions Du Pigeonnier Paris 1926 In-16 ( 150 X 100 mm ) de 61 pages, broché sous couverture illustrée. Portrait par Lombard J. Ornements de Burnot. Edition originale, bel exemplaire numéroté sur vélin teinté de Vidalon.‎

‎"L'enfant" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1899), sujet : 20,5x31,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Guillaume Dubufe pour L'Estampe Moderne, série numéro 24 publiée en avril 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs et petit manque angulaire. Lithographie inspirée d'un extrait de La maison d'exil de Guillaume Pilon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"L'enfant" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1899), sujet : 20,5x31,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Edmond Pilon pour L'Estampe Moderne, série numéro 24 publiée en avril 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un texte, légère ombre correspondant à la gravure. Lithographie inspirée d'un extrait de La maison d'exil de Guillaume Pilon, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Le passant" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mars 1898), sujet : 24x35cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Robert Engels pour L'Estampe Moderne, série numéro 11 publiée en mars 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un poème d'Edmond Pilon. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style de la Deutscher Werkbund, l'équivalent de l'Art Nouveau en Allemagne. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Le passant" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mars 1898), sujet : 23,5x34,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale imprimée en couleurs, exécutée pa Robert Engels pour L'Estampe Moderne, série numéro 11 publiée en mars 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un poème ; serpente vierge. Lithographie inspirée d'un poème d'Edmond Pilon, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style de la Deutscher Werkbund, l'équivalent de l'Art Nouveau en Allemagne. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le coffret de perles noires.‎

‎Ed. Rouveyre Et G.Blond Editeurs Paris 1883 In-8 ( 240 X 155 mm ) de 153 pages, broché sous couverture illustrée rempliée. Frontispice sous serpente. Edition originale. Dos recollé, rousseurs sur les gardes, bon exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé du Marquis de PIMODAN.‎

‎Histoire, archéologie, biographie du canton de Longjumeau‎

‎Auguste Durand, Paris 1864, 14x23cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane sapin, dos à quatre nerfs comportant de petites traces de frottements, légères éraflures sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, traces de frottements sur les tranches, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettres et documents inédits pour servir à une biographie de A. Fabre d'Olivet‎

‎S.n., Paris 1931, 16x24,5cm, agrafé.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre du bulletin de l'Histoire du protestantisme. Agréable exemplaire malgré le dos et les plats marginalement décolorés. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Histoire du Parlement de Tournay contenant l'Etablissement & les Progrés de ce Tribunal avec un détail des Edits, Ordonnances & Reglemens concernant la Justice y envoyez.‎

‎ 1701 Valenciennes, Gabriel François Henry, Imprimeur du Roy sur le Pont Neron, 1701. In-4°, veau brun du temps, dos à nerfs orné de fleurons dorés, pièce de titre en maroquin brun. Portrait-frontispice de Louis François duc de Boufflers Maréchal de France gravé sur cuivre par S. Thomassin d'après Hyacinthe Rigault. Titre, (4) ff., 282 pp., (16) ff. de Table et privilège. Cachet "Légué comme souvenir par Eugène Taillar à sa ville natale". Cachet Bibliothèque publique Douai - Double 1884. Ex-libris héraldique Philippe Merlin d'Estreux sur vignette XXe. Titre, (4) ff., 282 pp. Coiffe de tête élimée, coins émoussés, quelques griffures et menus défauts d'usage sur les plats. Quelques menues rousseurs. Premier cahier froissé à la pliure en queue. ‎

‎Edition originale. ‎

‎Histoire du Parlement de Tournay, contenant l'établissement et les progrès de ce Tribunal avec un détail des Edits, Ordonnances et Réglemens concernants la justice y envoyez. ‎

‎Chez Gabriel François Henry., à Valenciennes 1701, in 4 (17x23cm), de (10) 282pp. (28)., relié.‎

‎Edition originale. Un beau portrait au frontispice de Louis François de Boufflers de Hyacinthe Rigaud gravé par Thomassin. Reliure en plein veau d'époque. Dos à nerfs richement orné. Pièce de titre en maroquin rouge. 2 coins dénudés. Une mouillure jaune pâle en début d'ouvrage sur les 3 premiers feuillets, marge basse, au milieu. Dès le lendemain de la campagne de 1667, qui rallia la Flandre à la France, Louis XIV se dépêcha d'envoyer des ordonnances et de créer des Parlements dans les villes conquises, d'autant que c'est à cette date que les Parlements furent dans l'obligation d'enregistrer les Édits royaux. En outre un code de procédure fut envoyé à toutes les juridictions du royaume. Le livre rassemble les ordonnances et édits royaux jusqu'en 1701, composant ainsi l'histoire d'une ville et d'un territoire qui devint français. Tournai retournera à l'Autriche en 1713, puis subira le même sort que les Pays-Bas autrichiens. La ville sera une nouvelle fois conquise par la Révolution et l'Empire, puis rattachée au royaume des Pays-Bas en 1815. En 1830 enfin, elle fut intégrée dans la Belgique indépendante. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Gringalou en Algérie.‎

‎ EC. Liege , in-4, broché et couverture agrafée illustrée, dos muet, 32 pp. usure et un petit manque de de la couverture en bordure de plat. Très bel intérieur. Édition Originale. ‎

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‎Faune des Antilles françaises. Les Oiseaux par le P. R. Pinchon, Docteur es-Sciences correspondant du Muséum. Préface par Jean Dorst, du Muséum Nationale d'Histoire Naturelle.‎

‎ 1963 Fort-de-France, 1963; grand in-8 broché de 264pp. Illustré de 35 planches hors texte dont 1 en couleurs, 33 de photographies en noir et 1 carte dépliante en noir. Couverture blanche illustrée d'une photoghraphie en noir au 1er plat, titre en noir au dos.‎

‎Très petits accrocs en bordure de la couverture très légèrement jaunie. Bon exemplaire de la première édition. (GrMG) ‎

‎Croquis de chiens batards. Conquérant.‎

‎Belle épreuve d’un tirage à 50 exemplaires sur vergé, signée et numérotée. Ancien tampon de prix au dos. 35 x 27 cm‎

‎édition originale‎