‎"Bref, je suis terrifié, ne sachant pas que faire pour survivre" Lettre autographe signée adressée à son mécène Claude Richard‎

‎Paris 31 décembre 1950 | 20.80 x 27 cm | deux pages sur deux feuillets, enveloppe jointe‎

‎Lettre autographe de Hans Bellmer signée "H.B",adressée à Claude Richard, datée par l'auteur du 31 décembre 1950. Deux pages à l'encre noire sur deux feuillets de papier fin rose, enveloppe autographe jointe. Discrètes traces de pli inhérentes à l'envoi de la lettre. Exceptionnelle complainted'un artiste maudit, sacrifiant sa vie àson art. Mettant en péril sa santé, Bellmer surveille attentivementl'impression du premiercatalogue rétrospectif de ses oeuvres (Vingt-cinq reproductions) dont il a reçu les premiers exemplaires "le soir de la Noël". Il s'adresseàson collectionneur-mécène bordelais, Claude Richard, depuis son modeste atelier du quartier Latin, qui avait vu naître, un an auparavant, son chef d'oeuvre Les Jeux de la Poupée. Bellmer prend la plume et transcrit son mal-être surces deux pages vieux rose, similaires à la couleurcouvrant certaines de ses photographies de Poupées, ainsi qu'à celle dubandeau qui entoure le recueil de cettecélèbre suite de clichés. Lesmots eux-mêmes,finement ciselés de traits de plume, se désarticulent à l'image de ses oeuvres ; les lettres se délient et laissent entrevoir l'extrême détresse de l'artiste à bout de forces et de ressources : "Excusez je vous prie cette lettre décousue mais je ne vais pas très bien [...]ma vie est redevenue très très dure [...]vous ai-je remercié des 16000 que vous avez eu l'amitié de m'envoyer il y a deux semaines environ ? - Cela m'a permis d'activer la fabrication du recueil (une fois de plus)" Il s'agit d'un ouvrage mis en page par ses soins, regroupant vingt-cinq de ses oeuvres, accompagé de textes par Nora Mitrani, Gisèle Prassinos, Jehan Mayoux, Jean Brun, André Pieyre de Mandiargues, Jacques de Caso, et Yves Bonnefoy. Bellmer avait reçu les premiers exemplaires quelques jours plus tôt :"J'y avais mis un effort affreux ; depuis trois semaines, je traîne une grippe, qui, par le froid glacial de la rue Mouffetard et de l'atelier d'impression chez Larrive, a pris depuis 10 jours un tour dangereux. Pour l'instant, je ne tiens plus debout, mais pour ne pas me déclarer vaincu, je suis obligé de courrir sans cesse pour trouver le minimum d'argent nécessaire, pour ne pas mourir de faim." Le manuscrit renferme également un beau passage sur la relation de l'artiste avec son mécène, et mentionne également Cocteau ainsi que son partenariat avec laHugo Gallery de New York, dirigée depuis 1944 par l'ancien danseur Alexandre Jolas : (1907-1987) :"Quant à l'encadrement de mon tableau (c.à.d le vôtre), je m'en occuperai avec plaisir, car c'est très important pour la mise en valeur de la chose. Je connais bien un des meilleurs encadreurs (il a encadré les choses que Cocteau et Morihien m'avaient achetées il y a quelques années que la Hugo-gallerym'a pris cette année. Il ne doit peut-être trop bien marché [sic]. Dès que je trouverai deux tickets de métro jevous dirai le prix qu'il demanderait. Ces jours-ci j'ai pu récupérer un expl. de tête de monAlbumde Revel, sous emboîtage avec un dessin original. Le prix est de 6000. Si vous le voulez je peux vous l'envoyer de suite. Avez-vous vous reçu l'expl. [illisible] duRecueilà mon sujet ? Les expl. de luxe ne seront pas prêts avant une semaine. Je vous enverrai le vôtre dès que je pourrai" Magnifique chant du cygne d'un Bellmer malade et reclus dans son atelier,qui tutoie la mort afin d'atteindre le sublime. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Histoire d'O‎

‎Jean-Jacques Pauvert | Sceaux 1954 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Édition originale, un des 480 exemplaires numérotés sur vergé, seuls grands papiers après 20 Arches et 100 autres vergé réservés au service de presse. Notre exemplaire est bien completdela rare vignette dessinée et gravée par Hans Bellmer tirée en sanguine et présente sur environ 200 exemplaires seulement. Préface de Jean Paulhan. Dos très légèrement éclairci. Bel exemplaire de ce chef-d'uvre de la littérature érotique. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Histoire d'O‎

‎Jean-Jacques Pauvert | Sceaux 1954 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Édition originale, un des 480 exemplaires numérotés sur vergé, le nôtre un des quelques hors commerce, seuls grands papiers après 20 Arches et 100 autres vergé réservés au service de presse. Notre exemplaire est bien completdela rare vignette dessinée et gravée par Hans Bellmer tirée en sanguine et présente sur environ 200 exemplaires seulement. Préface de Jean Paulhan. Bel exemplaire de ce chef-d'uvre de la littérature érotique. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Qui livre son mystère meurt sans joie‎

‎Pierre Bettencourt | Saint-Maurice-d'Ételan 1963 | 13 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 250 exemplaires numérotés sur vergé. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un dessin d'Hans Bellmer. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Un aventurier suisse sous les drapeaux de l'étranger‎

‎Imp. Held | Lausanne s. d. [1943] | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé quasi pleine page de l'auteur reprenant un article que lui consacrât le quotidien "Le Soir". Une restauration marginale à l'aide d'un papier adhésif sur la première garde et affectant l'envoi autographe. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Disquisitiones circa originem et decursum arteriarum mammalium‎

‎Sumptibus Leopoldi Vossi | Lipsiae (Leipzig) 1829 | 25.50 x 21.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Illustrée de 4 planches coloriées et de 11 figs. Reliure en demi chagrin noir postérieur. Dos à faux nerfs. Filets à froid et dorés. Entre le titre et les données éditoriales, un rectangle de 3 cm a été découpé, certainement pour faire disparaître un ex libris. En queue : Collège de France. 2 étiquettes de bibliothèque sur le dos. Barkow (1798-1873) fut professeur d'anatomie à l'université de Breslau. Ses publications étaient à juste titre renomées, notamment pour leurs illustrations. Sa correspondance avec Darwin est bien connue. L'ouvrage traite du système des artères chez les mammifères. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le docteur Gion‎

‎Stock | Paris 1937 | 13 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française établie par Alexandre Vialatte, un des 800 exemplaires numérotés sur Outhenin-Chalandre, seuls grands papiers. Deux petites traces d'insolations en tête et en pied du dos, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Dryaden Et Eventyr fra Udstillingstiden i Paris 1867 [La Dryade Un conte de fées de l'Exposition de Paris 1867]‎

‎Kjobenhavn [Copenhague] 1868 | 12 x 18.7 cm | Relié‎

‎Édition originale. Reliure en plein papier rocaille, pièce de titre en maroquin havane, couvertures originales conservées. Dos, coins et mors légèrement frottés, tache sans gravité en marge du second plat de couverture conservé. Rare édition originale du conte dAndersen sur une dryade au sort tragique, souvent comparé à La Petite Sirène (1837). Les deux mettent en scène un esprit féminin de la nature qui aspire à quitter sa forme pour rejoindre le monde des hommes, avec des conséquences fatales. Lexemplaire est exceptionnellement enrichi dun envoi autographe dHans Christian Andersen: «?Fru Grøn. En venlig Erindring om Udstillingstiden i Paris 1867. Ærbødigst H. C. Andersen.?» [à Madame Grøn / en souvenir affectueux de lexposition de Paris en 1867. Avec toute mon estime. H. C. Andersen.]. Andersen fit un séjour à Paris en 1867, qui lui inspira cette histoire se déroulant lors de lExposition universelle. Cest à cette occasion quil rencontra la dédicataire Ada Grøn (française dorigine, née Courtois), sa petite fille et son mari le grossiste danois L. J. T. Grøn. Cet envoi est consigné par Andersen dans une entrée de son journal en date du 28 avril 1870, publiée par le H. C. Andersen Centret d'Odensee. * Du 15 avril au 9 mai 1867, Hans Christian Andersen visita lExposition universelle de Paris et sen émerveilla?: «?Ce serait un simplisme ridicule de simaginer Andersen en préécolo, un faune sentimental, éthéré, uniquement sensible à la nature. On ne peut ici que le noter en passant, car cela mériterait tout un essai. Andersen envisage le monde de façon globale, non hiérarchisée et surtout dénuée de tout passéisme [...] La science de son temps le fascinait et excitait ses curiosités et ses engouements?: léblouissement de lélectricité, le microscope, bien sûr, qui fait voir au-delà des apparences, la photographie et toutes les inventions qui sannoncent et exaltent la vitesse, lanimation des images, le vol. En effet, lépoque était bien celle du conte et sa matière nétait pas prête à se raréfier.?» (Isabelle Jan, «?Andersen, écrivain de toujours?», La Revue des Livres pour Enfants, n° 226). La Dryade illustre tout à fait labondance dinspiration que lui procure sa visite parisienne. Andersen traduit son expérience de la vie moderne entre exaltation et scepticisme à travers le personnage dune dryade, esprit féminin dun arbre, qui vit dans un vieux chêne dans la campagne française, et rêve de découvrir le monde des hommes. Un jour, son vu est exaucé?: un événement exceptionnel permet à son arbre dêtre transporté et replanté au cur de lExposition universelle de Paris. Libérée de ses racines, la dryade peut désormais observer la vie humaine de près. Elle découvre la ville, ses splendeurs, son art, ses plaisirs et ses souffrances. Mais ce privilège a un prix?: détachée de son sol dorigine, la dryade est vouée à mourir jeune. Son existence terrestre, brève mais intense, sachève dans une dernière vision de la beauté et de la douleur du monde. On ne peut que constater les similarités avec des grands chefs-duvre du conteur, et notamment le leitmotiv qui fit sa célébrité?: le puissant désir de ses personnages de changer leur nature. Comme le remarque Ane Grum-Schwensen?: «?Dans le cas dAndersen, cest comme si un recyclage très conscient déléments intertextuels internes sopérait pour créer un réseau plus vaste reliant les uvres entre elles. Ce fonctionnement devient évident lorsque par exemple, dans «?les archives?», on trouve une note décrivant les liens réciproques existant entre les nombreux éléments utilisés par Andersen dans La Dryade, La Petite Sirène, La Vierge des glaces et La Reine des Neiges?», (Ane Grum-Schwensen, «?Images littéraires et recyclage dans les manuscrits dAndersen?», Genesis, 48, 2019). Précieux envoi de Hans Christian Andersen, dont le nom est familier à tous les enfants dhier et daujourdhui. Cet exceptionnel exemplaire fut adressé à lune des rares personnes qui assist‎

‎Nye Eventyr og Historier. Ny Samling [et]Tredie Række [Nouvelles aventures et histoires. Nouvelle collection [et] Troisième série]‎

‎C. A. Reitzels Forlag | Kiøbenhavn [Copenhague] 1872 | 14 x 16.7 cm | Relié‎

‎Édition originale de la troisième série des contes dAndersen. Deux parties en un volume, parues respectivement le 30 mars et le 23 novembre 1872, chacune portant un envoi dAndersen il mentionne le premier dans son journal intime (H. C. Andersens dagbøger, vol. IX, p. 247) et le second est recensé par Henry Tuxen (Anderseniana, vol. 4, 1958-59, p. 155). Reliure demi percaline rouge à coins, dos lisse passé avec titre et filets dorés, plats de percaline noire. Premier plat présentant une légère craquelure dans la longueur, coiffes et coins frottés, minuscule manque à la percaline en marge du premier plat. Rare recueil de contes exceptionnellement enrichi de deux envois autographes signés dHans Christian Andersen à son ami le célèbre danseur et chorégraphe Auguste Bournonville, quil appelle «?Balletdigter?» (poète du ballet) en hommage à son talent. Les envois figurent sur la page de faux-titre de chaque partie?: «?Vennen, Balletdigteren A. Bournonville fra hans Beundrer H.C. Andersen?» [À lami, le poète du ballet A. Bournonville de son admirateur H.C. Andersen] et «?Balletdigteren min geniale, trofaste Ven Hr. Balletmester Bournonville Hjerteligst H.C. Andersen.?» [Au poète du ballet, mon brillant et fidèle ami le maître de ballet M. Bournonville / Sincèrement H.C. Andersen.] Le danseur et directeur de ballet du théâtre royal danois demeura un des plus grands modèles dAndersen, qui avait voulu être danseur dans ses jeunes années. Mais à linstar de bon nombre de ses protagonistes de contes de fée, Andersen naît dans «?le mauvais corps?». Renonçant à cette carrière, le conteur devenu célèbre mit à profit ses talents décriture pour la scène, et collabora à plusieurs reprises avec Bournonville. * La rencontre entre auteur et dédicataire remonte aux difficiles débuts dAndersen sur les planches du Théâtre royal danois. Arrivé seul à Copenhague en 1819, Andersen aspirait à faire carrière sur la scène quil considérait comme un royaume de magie et dextase, et lutta désespérément pour se faire une place comme danseur de ballet, acteur ou chanteur. Il entre comme élève en 1821 dans la classe de ballet de Carl Dahlén, qui remplaçait, à la tête du Théâtre Royal Antoine Bournonville, le père dAuguste auquel ces envois sont adressés. Andersen fait quelques discrètes apparitions dans des rôles de figurant, et subit les critiques de ses professeurs, qui raillent sa silhouette mince et sa posture maladroite. Le futur auteur du très autobiographique Vilain petit canard renonce à la danse mais continue dobserver la brillante carrière du jeune Auguste Bournonville son exact contemporain, né le même jour ainsi que lécole de danse promise à un immense succès quil était en train de fonder à Copenhague. Vingt ans plus tard, le conteur auréolé de gloire a remplacé le danseur contrarié?: Andersen revint au Théâtre Royal où se réunissaient les plus grands artistes de lâge dor du Danemark et «?collabora étroitement avec Bournonville tant sur la conception des uvres que sur leur mise en scène, tout comme il fut également une inspiration répétée pour le travail chorégraphique du maître de ballet avec ses propres contes de fées et projets théâtraux?» (Jürgensen, Digterens & balletmesterens). Ses talents de conteur se traduisent à merveille dans ses livrets dopéra et textes pour le théâtre. Aux côtés de Bournonville qui signe la mise en scène et la chorégraphie des danses delfes, Andersen connaît son premier succès sur les planches avec sa comédie féérique en deux actes intitulée Lykkens Blomstiv (La Fleur du bonheur) puis avec un conte lyrique et dramatique Liden Kirsten (La Petite Christine) également chorégraphié par son ami. Les deux hommes travaillent sur plusieurs productions scéniques, entretiennent pendant des décennies une riche correspondance et séchangent des poèmes exprimant leur admiration mutuelle. Cest même dans la maison dAuguste Bournonville à Copenhague quAndersen rencontra et tomba amoureux de la soprano suéd‎

‎Contes d'Andersen [L'intrépide Soldat de plomb ; La Bergère et le Ramoneur ; La Princesse sur un pois ; La Petite Fille et les allumettes ; La Petite Poucette ; La Petite Sirène ; Le Vilain Petit Canard...]‎

‎Librairie de L. Hachette et cie | Paris 1856 | 11.2 x 17 cm | Relié‎

‎Edition originale, contenant 23 contes d'Andersen traduits par David Soldi, ainsi qu'un essai biographique de Xavier Marmier. Illustrée de 40 vignettes dans le texte par Bertall, gravés parJacques G. J. Midderich et Alphonse Minne. Reliure en pleine percaline bleu nuit, dos lisse, titre estampé à l'or, quelques infimes frottements sur les mors, quelques traces pâles sur les plats, reliure de l'époque. Très rare exemplaire de ce recueil d'Andersen, qui constitue "la première traduction de contes d'Andersen en français réalisée directement à partir du danois, et qui resta longtemps la meilleure [...] .Cette traduction a connu une large diffusion et est encore publiée aujourd'hui" (Poul Høybye, H.C. Andersen og Frankrig). * C'est en Allemagne qu'on découvre d'abord Andersen. Les premiers recueils de ses contes parus en France sont même tirés d'éditions allemandes et non pas traduis directement depuis le danois (Contes pour les enfants, trad. Caralp (François Garay), Belin-Leprieur & Morizot, 1848 ; Contes choisis d'Andersen, August v. Schröter, 1848 ; Contes danois, Mame, 1853). Ce nest qu'avec cette édition que parut la première véritable traduction française de ces mythiques oeuvres, qui comprend d'ailleurs quatre contes jamais parus en français : "Le Briquet", "La Grosse Aiguille" et "LOmbre". Le traducteur David Soldi, de son véritable nom Soldin, natif de Copenhague, passa la majorité de sa vie à Paris et traduisit notamment lesConfessions d'un enfant du siècle de Musset en danois (1841). La rencontre entre Andersen et son traducteur se fera bien plus tard, lors des voyages de l'écrivain à Paris en 1867-68 : "Soldin me fit un discours : "Le plus grand poète du Danemark !" écrira Andersen dans son journal intime. [...] Après cela, leurs chemins ne se croisèrent probablement plus jamais. Andersen ignorait sans doute que la traduction de Soldi était en réalité la meilleure de celles publiées de son vivant". (Poul Høybye). Cette traduction influencera également les éditions portugaises et espagnoles de ces contes, et sera même utilisée comme moyen d'apprentissage du français (!) : "Même à l'école, nous lisions la traduction de Soldi du "Petit Claus et du Grand Claus" dans le manuel d'initiation de Jung. Et à Leipzig, en 1900, parut Contes d'Andersen, traduits par Soldi, für den Schulgebrauch ausgewahlt [sélectionné pour usage scolaire]" comme en témoigne Poul Høybye. La notice biographique en tête de l'ouvrage est quant à elle tirée de l'article de l'ami d'Andersen, Xavier Marmier, qui publie en octobre 1837 dans la Revue de Paris une longue étude sur lécrivain danois, contribuant au rayonnement d'Andersen en France. Le recueil contient les contes suivants : L'intrépide Soldat de plomb ; Les Habits neufs du Grand-Duc ; La Bergère et le Ramoneur ; Le Briquet ; L'Ange ; Petit Claus et Grand Claus ; La Princesse sur un pois ; Le Jardin du paradis ; La Grosse Aiguille ; Les Fleurs de la petite Ida ; Le Compagnon de voyage ; La Petite Fille et les allumettes ; La Vieille Maison ; L'Ombre ; Le Coffre volant ; La Pâquerette ; Une semaine du petit elfe Ferme-L'il ; La Petite Poucette ; La Petite Sirène ; Le Vilain Petit Canard ; Les Cygnes sauvages ; Le Rossignol ; Le Chanvre. Gumuchian, 6052. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"L'heure du berger" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mars 1898) | 22.50 x 35 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Hans Christiansen pour L'Estampe Moderne, série numéro 11 publiée en mars 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un extrait de poème de Paul Verlaine. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"L'heure du berger" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mars 1898) | 22.50 x 35 cm | une feuille et une serpente‎

‎Rare lithographie originale imprimée en couleurs, exécutée par Hans Christiansen pour L'Estampe Moderne, série numéro 11 publiée en mars 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, papier velin contrecollé sur Japon, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un poème ; serpente vierge. Lithographie inspirée d'un extrait de poème de Paul Verlaine, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎le crime des cascades ou les congés d'un homme maigre‎

‎in 12 broché( 180x120mm) cartonné souple, titre, 239 pages, collection mystéria office d'édition et de publicité 11 rue de Mulhouse Alger 1945. jaquette illustrée, envoi manuscrit autographe de l'auteur; ‎

‎Opérations fondamentales de la chimie des colorants‎

‎Attinger frères | Paris & Neuchâtel 1921 | 15.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française établie par Camille G. Vernet. Ouvrage illustré de 17 figures in-texte ainsi que de 19 planches hors-texte. Une infime déchirure sans aucune gravité en tête du premier plat, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Mémoire sur le calcul des perturbations qu'éprouvent les comètes , Extrait du Suppléments aux comptes rendus des séances de l’académie des sciences, tome 1er‎

‎Paris , imprimerie Mallet-Bachelier , 1853 , in-4° , 258pp , relié demi veau époque , dos lisse avec auteur et titre , cachet ,un plat détaché , manque au dos.‎

‎Première impression des mémoires de Hansen, exposant sa théorie des mouvements perturbés des comètes. "Si modeste que fût la position publique qu'occupait Hansen, il peut maintenant être considéré à juste titre comme le plus grand maître de la mécanique céleste depuis Laplace. Dans quel ordre Leverier, Delaunay, Adams, et Hill devraient le suivre, il n'est pas nécessaire de décider. Pour beaucoup de lecteurs, il semblera singulier de placer un nom avant celui du maître qui a indiqué la position de Neptune avant qu'un œil humain ne l'ait jamais reconnu. Mais ce l'accomplissement, si grand qu'il fût, était plus remarquable par son audace et son éclat que par sa difficulté inhérente. Si le travail devait être refait aujourd'hui, il y a un certain nombre de jeunes gens qui auraient autant de succès que Leverrier ; mais il y a aucun qui tenterait de réinventer les méthodes de Hansen, ou même de les améliorer radicalement."( Simon Newcomb "Reminiscences of an Astronomer",New York, 1903, p.315). Directeur de l'observatoire de Seeberg ,le problème de l'astronomie dynamique occupe une grande partie de l'attention de Hansen. Le mémoire sur les perturbations des trajectoires de comètes est récompensé par l'académie de Paris en 1850. P2-6E‎

‎ L'OBERLAND BERNOIS‎

‎ LES 100 PLUS BELLES COURSES ET RANDONNEES : L'OBERLAND BERNOIS. Rare exemplaire de cet ouvrage de Hans Grossen paru chez Denoël en 1982, dans la célèbrissime collection dirigée par Gaston Rébuffat. Edition originale de 253 pages au format 26,5 x 23. Avec de très nombreuses illustrations sous forme de photographies en couleurs et en noir et blanc, des topos, des cartes, des itinéraires, etc. Livre vraiment peu commun dans la série, ici présenté par surcroît en EXCELLENT ETAT ‎

‎Autoportrait‎

‎Grasset | Paris 1976 | 12.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Hans Hartung au peintre Michelle Forgeois. Iconographie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Carte postale autographe adressée à Georges Raillard‎

‎29 août 1977 | 15 x 10.50 cm | une carte postale‎

‎Carte postale autographe d'Hans Hartung adressée à Georges Raillard. Neuf lignes à l'encre noire au verso d'une carte postale bleue monochrome légendée "Vacances méditerranéennes sous un ciel d'azur". "Cher Ami, ce n'est que dernièrement que j'ai reçu une copie de votre article à propos de ma peinture dans la Quinzaine Littéraire ; merci mille fois de vous rappeler de moi, et aussi gentiment ! Comment allez-vous ? Où êtes-vous ? Je vous envoie bien des amitiés d'Anna Eva et les miennes. Hans Hartung" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Carte postale autographe signée adressée à Georges Raillard‎

‎Madrid 29 juin 1970 | 15 x 10 cm | une carte postale‎

‎Carte postale autographe signée d'Hans Hartung adressée à Georges Raillard. Sept lignes au stylo à bille au verso d'une carte postale représentant des danseurs de sardane. "Mille fois merci et un bon souvenir de "votre" ville ! En espérant de vous revoir bientôt un jour. Bien à vous, Anna-Eva et Hans Hartung" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Carte postale autographe signée adressée à Georges Raillard‎

‎Turin 6 Juin 1966 | 15 x 10.50 cm | une carte postale‎

‎Carte postale autographe signée d'Hans Hartung adressée à son ami le critique d'art Georges Raillard, spécialiste des oeuvres et biographe de Joan Miro et Antoni Tapies (14 lignes au stylo à bille bleu écrite depuis Turin). La carte postale représente au verso la Piazza Castello et le Palazzo Real, Georges Raillard étant alors directeur de l'Institut français de Barcelone. "Nous avons très mauvaise conscience de ne pas encore vous avoir remercié (et chaleureusement) de tout ce que vous avez fait pour nous..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Carton d'invitation signé par Hans Hartung à l'inauguration de la rétrospective de ses oeuvres au musée de l'abbaye de Sainte-Croix des Sables-d'Olonne‎

‎Musée de l'abbaye de Sainte-Croix des Sables-d'Olonne | Les Sables-d'Olonne 1978 | 11 x 15 cm | une feuille‎

‎Carton d'invitation à l'inauguration dela rétrospective des oeuvres d'Hans Hartung, qu'il a produites entre 1922 et 1978, au Musée de l'abbaye de Sainte-Croix de la ville des Sables-d'Olonne le 24 Juin 1978. Bel exemplaire illustré. Signature manuscrite d'Hans Hartung accompagnant celle de sa femme Anna-Eva Bergman qui a ajouté une précision manuscrite concernant l'exposition. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"H-14" - Xylographie originale signée de Hans Hartung‎

‎Erker Press | 1973 | 55.50 x 76 cm | une feuille‎

‎Xylographie originale imprimée sur vélin BFK de Rives filigrané.Signature de l'artiste et numérotation (1/10) au crayon en bas de la planche. Tampon à sec de l'éditeur Erker Press. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Carte de voeux adressée à Georges et Alice Raillard pour l'année 1968 signée et par Hans Hartung et Anna-Eva Bergman ‎

‎S. n. | Paris 1968 | 14 x 10.50 cm | une feuille rempliée‎

‎Carte de voeux adressés à Georges et Alice Raillard pour l'année 1968 et signée par Hans Hartung et Anna-Eva Bergman. Bel exemplaire, enveloppe jointe et postée dépuis leur adresse parisienne. Signature d'Hans Hartung, qui a également signé pour son épouse Anna-Eva Bergman, accompagnée de ses remerciements. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Carte de voeux adressée à Georges et Alice Raillard pour l'année 1970 signée et par Hans Hartung et Anna-Eva Bergman ‎

‎S. n. | Paris 1970 | 14 x 10.50 cm | une feuille rempliée‎

‎Carte de voeux adressés à Georges et Alice Raillard pour l'année 1970 signée par Hans Hartung,qui a également signé pour son épouse Anna-Eva Bergman, et sur laquelle il a ajouté ces mots : "Quand aurons-nous le plaisir de vous voir ? (GOB. 62-50). Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Carte de voeux adressée à Georges et Alice Raillard pour l'année 1967 signée et par Hans Hartung et Anna-Eva Bergman ‎

‎S. n. | Paris 1967 | 14 x 10.50 cm | une feuille plus une enveloppe‎

‎Carte de voeux imprimée et adressée à Georges et Alice Raillard pour l'année 1967signée par Hans Hartung et son épouse Anna-Eva Bergman. Bel exemplaire, enveloppe jointe. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎