‎Tropismes‎

‎P., Minuit 1957 In-12 broché, 140 pp. Couv. très lég. fanée. Bon exemplaire.‎

‎Seconde édition, en partie originale (la première, en 1938, était passée inaperçue) de ce roman qualifié de “Nouveau” par Emile Henriot dans les colonnes du Monde. “Alain Robbe-Grillet et moi, se souvient Jérôme Lindon, nous avons eu l’idée d’affubler les deux mots d’une majuscule et d’en faire un drapeau pour les écrivains de la maison” (H. Vignes). Envoi de l’auteur à Marcel Thiébaut. Bon état d’occasion ‎

‎Tu ne t'aimes pas‎

‎Gallimard, Paris 1989, 14x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire complet de sa bande annonce. Envoi autographe daté et signé de Nathalie Sarraute à son ami Georges Raillard. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎TROPISMES‎

‎Les Éditions de Minuit, Paris 1957. In-12 broché, 140 pp., couverture blanche imprimée en noir et bleu. Deuxième édition augmentée de 6 récits et enrichie d'UN BEL ENVOI AUTOGRAPHE SIGNÉ de Nathalie Sarraute à Jean Dutourd. Petites taches sur la couverture sinon très bon état.‎

5 Images

‎Deuxième édition, en partie originale, La première, parue en 1938, était passée inaperçue. En 1957 sa réédition va imposer le "Nouveau Roman". Petites taches à la couverture sinon très bon état.‎

‎Portrait de Nathalie Sarraute. Photographie Originale de l'artiste‎

‎Par l'auteur, s.l. 1983, 22x22cm sur papier Ilford 30x40cm, une feuille.‎

‎Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition.» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photography en 1988 ainsi que le Prix Photographie Ouverte (Charleroi). Après le Palais de Tokyo à Paris, le musée de l'Elysée à Lausanne et le Casino à Luxembourg, la Maison Européenne de la photographie à Paris lui consacre une importante rétrospective en 2011. Les photographie des grandes personnalités de son époque que Marc Trivier réalise ne cherchent pas à montrer l'image publique de ces artistes. Prises de face, avec un regard dirigé vers l'objectif, elles nous montrent une image d'intimité: «(...) au lieu d'être un portraitiste d'écrivains et d'artistes parmi tant d'autres, il se marginalise par son dispositif: sous prétexte de réglages, il fait attendre ses modèles, il les fait poser plusieurs minutes ce qui leur donne un air las. Il attend peut-être un comportement plus naturel. Et on se retrouve face à Francis Bacon en équilibre précaire, Samuel Beckett, Jean Dubuffet ou encore Michel Foucault plus ou moins tassés sur leur chaise. Des images intimes.» (Sylvie Rousselle-Tellier, «Une image de fatigue chez Marc Trivier », Marges 2004). Photographiés dans leur univers personnel, la plupart du temps leur chambre, les sujets s'abandonnent, ne maitrisent plus leur image. Le déséquilibre qui en résulte révèle les fragilités de ces personnalités si fortes, etpermet à Trivier de restituer l'unité du corps intime et de l'uvre publique. «Je lisais Genet; pour moi Genet, c'était des lettres sur un livre. Et puis un jour j'ai vu son portrait, il y a eu comme une fracture. Comment était-il possible que ces signes soient aussi quelqu'un? Faire un portrait, c'est ressouder le nom et le visage.» (Marc Trivier). Plus qu'un portrait, chaque photo est le témoignage d'un échange entre le sujet et l'artiste, d'un instant de vie réelle. La présence du photographe est sensible dans chacun des portraits que réalise Trivier: « Ce qui m'intéressait, ce n'était pas de photographier simplement un corps ou un visage, mais cette situation particulière qui est quelqu'un en train de faire la photo de quelqu'un d'autre. » (Marc Trivier). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Caravansérail, ou Recueil de contes orientaux , ouvrage traduit sur un manuscrit persan, par Adrien de Sarrazin...‎

‎ 1811 Paris, Schoell, 1811; 3 tomes reliés en 1 volume petit in-12°, demi-basane brune de l'époque, dos lisse orné de palettes et fleurons dorés, petits coins en velin ; 191, (1)pp.; 214,(1)pp.; 214, (1)pp.‎

‎ Bien complet des 3 tomes que compte cette première édition, les 3 faux-titres, titres et tables sont présents. Manque l'étiquette de titre au dos. Bon état intérieur. ( GrG) ‎

‎Imageries De PADEREWSKI Virtuose et Homme D'état, Ami De La France ‎

‎ 1945 Paris, Editions periodiques d'art et de documentation "Soleil de France", 1945, in-4, 76pp., broché, edition originale, premier ouvrage publié par cette collection tiré à 1888 exemplaire, celui-ci tirage de tête sur papier à la main Vergé de Montval des Papeteries Canson-Montgolfier, à Vidalon-les-Annonay N°3, bon exemplaire, non rogné,en feuille sous chemise editeur,‎

‎illustr. drapeau polonais, portraits, dessins a la plume et lettrines de Roman Karasinski.Pianiste, compositeur, diplomate, philanthrope, orateur, homme d'Etat, Ignacy Jan Paderewski mena une vie hors du commun guidée par l'amour de sa patrie et par la volonté de la voir libre. Après tout, si la Pologne existe aujourd'hui, c'est un peu grâce à lui. ‎

‎L'interprétation symbolique de la Bible par Léon BLOY. Contribution à l'étude du symbolisme religieux à la fin du XIXe siècle. Tome II.‎

‎Service De Reproduction Des Thèses De L'Université Lille 1976 In-8 ( 235 X 155 mm ) ( paginé 495 à 888 ), broché sous couverture imprimée. Tome 2 seul. Bel exemplaire. Contient un index des références scriptuaires dans le «Symbolisme de l'apparition,» «le Salut par les Juifs» et le «Journal». Bibliogr. pp. 843-879. Notes bibliog.‎

‎uvres choisies‎

‎N. Delangle, Paris 1826, 10x15,3cm, relié.‎

‎Edition originale illustrée de vignettes, faisant partie de la collection Petits Classiques françois, imprimée à 500 exemplaires aux frais et par les soins de Charles Nodier et de l'éditeur avec les caractères de Didot l'Aîné. Reliure de l'époque en demi basane verte, dos à quatre nerfs ornés de roulettes dorées, présentant un fer central doré, ainsi que des losanges et filets à froid, multiples filets et roulettes dorés en queue, plats, contreplats et gardes de papiers à la cuve. Dos uniformément passé, coins frottés, quelques rousseurs. Agréable exemplaire à toutes marges. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎uvres choisies‎

‎N. Delangle, Paris 1826, 10x15,3cm, relié.‎

‎Edition illustrée de vignettes, faisant partie de la collection Petits Classiques françois, imprimée à 500 exemplaires aux frais et par les soins de Charles Nodier et de l'éditeur avec les caractères de Didot l'Aîné. Reliure en demi maroquin bleu marine à coins, dos à cinq nerfs ornés de doubles caissons à froid, plats de papier marbré, contreplats et gardes de papiers à la cuve, tranches marbrées, deux coins légèrement émoussés. Agréable exemplaire en dépit de quelques petites rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎TRACES.‎

‎Soulié Marseille 1980 Grand in-4 ( 340 X 260 mm ), broché sous couverture rempliée. EDITION ORIGINALE, 1 des 30 exemplaires sur Vélin d'Arches numérotés de 1 à 30 ( N°23 ), accompagnés d'aquarelles originales d'Odile SAVAJOLS-CARLE et signés par l'auteur et l'illustrateur. Exemplaire en parfait état enrichi d'un envoi autographe signé de Odile SAVAJOLS-CARLE à Jean BOISSIEU ( le célèbre critique d'art ) et à sa femme Gisèle ).‎

‎Edgar Faure‎

‎Editions Journal du parlement, Paris s.d. ( circa 1956), 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Deux petites déchirures en tête du dos, le premier cahier a été légèrement mal découpé ce qui a occasionné d'infimes manques sans gravité en têtes des pages. Ouvrage illustré d'un portrait photographique d'Edgar Faure en frontispice. Envoi autographe signé deJean Sarrus à André Morice plusieurs fois ministre et ancien maire de Nantes. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Embardées.‎

‎ Genève: La Dogana (Collection «Poésie»), 1994. Un volume 14,8x19,4cm sous couverture bleu gris, de 92 pages. Édition originale tirée à 720 exemplaires numérotés. Prix Max Jacob 1995. Bon état. ‎

‎La houille et ses produits‎

‎Typographie E. Payen, Senlis 1874, 11,5x17,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Un manque en pied du dos, petites rousseurs, rare exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les moeurs électorales aux États Unis. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1872, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Documents inédits sur le règne de Louis XV. Journal des inspecteurs de M. de Sartines. Première série 1761-1764.‎

‎Bruxelles, Parent; Paris, Dentu, 1863. In-12, demi chagrin époque, dos à nerfs, titre doré, toutes tranches marbrées. Edition originale, première série seule parue. Quelques rousseurs, mors supérieur très légèrement frotté, sinon bel état.‎

5 Images

‎Recueil de rapports de police que Louis XV aimait se faire lire et commenter par Sartines, lieutenant général de police.‎

‎Falaises de la solitude‎

‎Paris, Imprimerie Subervie, 1960, In douze, 58 pp, broché,‎

‎Edition originale, 1/300 ex num tiré sur Alfa-Mousse. Exemplaire avec un envoi signé de l'auteur. Coll. Du miroir. ‎

‎Les Faussaires‎

‎Paris, Caractères, 1952, In douze, 25 pp, broché,‎

‎Edition originale, 1/300 ex non num tiré sur offset du marais, avec envoi signé de l'auteur. ‎

‎L'Ombre et le Dieu‎

‎Paris, Presses Littéraires de France, 1950, In douze, non paginé, broché,‎

‎Edition originale, 1/450 ex num. Exemplaire avec envoi (livre signé). Coll. "Univers Poètiques", n°4. ‎

‎SARTRE, ROMAN.‎

‎ Grasset, 2006. In-8 broché, 297 pages. Edition originale. Récit écrit par deux sartriens fervents d'après le scénario du téléfilm de Claude Goretta. Envoi de Michel Contat à un auteur de romans policiers : " (...) ce Sartre, roman, de nos vingt ans (à Michel et à moi ) et qu'il ne reconnaîtra peut-être pas , mais j'espère quand même. Avec ma fidèle amitié (...)". Exemplaire complet de sa bande. ‎

‎EDITION ORIGINALE LIVRE SIGNE ‎

‎Cahiers pour une morale.‎

‎ Paris, Gallimard, Bibliothèque de Philosophie, 1983. Fort in-8, broché, non coupé, 600 pp. ‎

‎Édition originale posthume de l'ébauche d'un ouvrage finalement abandonné, mis en chantier par Sartre en 1947-1948. Tirage à 96 ex. numérotés. Un des 58 exemplaires sur papier d'Arches, 2ème papier après 38 Hollande. Bel exemplaire à l'état de neuf. " Le projet par Sartre d'un livre de morale avait été annoncé déjà en 1943 dans la conclusion de L'Être et le néant. Ces notes très élaborées constituent un apport notable au corpus sartrien, le philosophe ayant par avance approuvé la publication de ses uvres théoriques inachevées, à titre posthume: " Publiés après ma mort, ces textes restent inachevés, tels qu'ils sont, obscurs, puisque j'y formule des idées qui ne sont pas toutes développées. Ce sera au lecteur d'interpréter où elles auraient pu me mener ". Photos sur demande.‎

‎ ESQUISSE D'UNE THEORIE DES EMOTIONS.‎

‎ Hermann, 1939. In-8 broché, 52 pages. Edition originale dont il n'a pas été tiré de grand papier. De la collection Actualités scientifiques et industrielles, n° 838, tome II des Essais philosophiques publiés par Jean Cavaillès (Contat & Rybalka, 32/22). ‎

‎EDITION ORIGINALE ‎

‎Esquisse d'une théorie des émotions‎

‎Hermann & Cie, Paris 1939, 16,5x25,5cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Esquisse d'une théorie des émotions‎

‎Hermann & Cie, Paris 1939, 16,5x25,5cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Deux pâles mouillures angulaires en tête et en pied du premier plat, agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Esquisse d'une théorie des émotions‎

‎Hermann & Cie, Paris 1939, 16,5x25,5cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire en dépit d'un infime manque en pied du dos. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Explication de l'Etranger.‎

‎ Aux dépens de Palimugre, janvier 1946. Petite plaquette brochée, (12 x 14,5 cm), couverture imprimée et rempliée, 31 pp. ‎

‎Édition originale rare de cette plaquette non mise dans le commerce tirée à petit nombre sur vélin de Lana. En parfait état. Il s'agit du premier livre publié par Jean-Jacques Pauvert (cf. " La traversée du livre ", pp. 109-114). Photos sur demande.‎