‎Mémoires d'un vilain du quatorzième siècle, traduit d'un Manuscrit de 1369.‎

‎Paris, L'Huillier et Lemoult (imp. de Pierre Gueffier), 1820 ; deux tomes in-12, reliés en un volume demi-veau vert foncé, dos lisse à faux-nerfs dorés, fleurons dorés, titre doré (reliure mi-XIXe) ; 284 pp., (2) ff., 248 pp.‎

‎Edition originale rare (Caillet, 2491). Paru juste après le "Dictionnaire infernal" et le "Dictionnaire féodal", cet ouvrage fait partie des toutes premières publications de cet auteur fécond. Il se situe dans sa première période, qualifiée de voltairienne, anticléricale, antireligieuse, antiféodale et antimonastique. "Dans cet ouvrage est relatée l'histoire de cette grande guerre appelée jacquerie, que cent mille vilains illustrèrent par tant de courage, et qui se termina par tant d'atrocité." Curieux chapitre sur le droit de cuissage au Moyen-Age, le Templier proscrit, la Sorcière, le Sabbat, exécution d'une bande de sorcières ; à la fin, se trouve un appendice ayant trait aux religieuses, des vers magiques et la prophétie de Jacques Caillet.Exemplaire bien relié et en bon état malgré le dos légèrement insolé. ‎

‎Légendes infernales. Relations et pactes des hotes de l'enfer avec l'espèce humaine‎

‎Henri Plon, Paris 1861 [S.d], In-8 (14x22,5cm), broché.‎

‎Edition originale, très rare. Un frontispice et une figure en lithographie mise en couleurs à la main dans un encadrement lithographique polyhcrome et doré. Exemplaire tel que paru, dans sa brochure d'origine, avec ses rares couvertures illustrées. Au centre du plat supérieur, Saint Michel terrassant le dragon, au bas du médaillon, divers instrument alchimiques, l'ensemble encadré de dragons et au sommet le diable. Dos fendillé avec des manques en tête et queue et mors inférieur. Petits manques sur les plats en bordures et au mors inférieur en queue et tête. Trace de mouillure jaune pâle eu milieu en bas de page en marge jusque la p. 131, allant s'estompant. Ensemble frais avec quelques pâles rousseurs. L'ouvrage recense 42 légendes sur les relations du diable avec l'homme, dont l'histoire de Faust, l'ensemble conté avec érudition et un talent narratif indéniable par Collin de Plancy. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Théatre et poésie fugitives‎

‎Chez Duminil Lesueur, à Paris 1805, in-8 (12,5x20,5cm), (4) xxij, 348pp. et (4) 432pp. et (4) 418pp. (1) et (4) 199pp. (3) ; xvj, 101pp., 4 volumes reliés.‎

‎Edition originale collective. Reliure en pleine basane blonde racinée d'époque. Dos lisse orné de deux fers et de deux caissons à la grotesque, roulettes. Pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge. Un trou de ver en tête des trois premiers volumes. Dos légèrement éclaircis. Bel exemplaire, bien frais. La plupart des comédies données par l'auteur connurent rapidement le succès, et même sous la Révolution et la Terreur, l'auteur ne fut pas inquiété, affublant l'uniforme de commandant de la garde nationale et fournissant des vers pour les fêtes civiques. Ses oeuvres réunissent 11pièces portées par un style vif et alerte, précis, mais par des intrigues faibles et relâchées. Les poésies fugitives sont des pièces souvent proche de ses comédies. Le projet éditorial a été soigneusement revu par l'auteur, et on lui doit quelques notes et préfaces et les variantes de ses premières pièces, ce dernier décéda l'année suivante en 1806. In fine, Les querelles des deux frères, ou la famille bretonne. Chez Duminil Lesueur. 1808. Au verso de la page de titre, une note de l'éditeur : "cet ouvrage termine le quatrième volume du théâtre complet de Collin d'Harleville ; il est placé immédiatement après les Poésies fugitives." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Etude pour servir au diagnostic et au traitement de la congestion pulmonaire de nature arthritique‎

‎A. Delahaye, Paris 1874, 13x21,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Une très légère mouillure marginale en tête du premier plat, petites pliures sans gravité sur le deuxième plat, agréable état intérieur. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎ Saint - Honoré les Bains ( Nièvre). Eaux thermales, sulfureuses, sodiques & arsenicales par le Dr Henry Collin.‎

‎ Paris, Imprimerie Henry Jouve, 1886; in-12°, pleine percaline toile brique de l'éditeur, titre en noir au dos et 1er plat (Legros et Pelletier relieurs); VIIIpp., 206pp.; 1ère édition sous ce titre. Envoi autographe signé de l'auteur au 1 er feuillet blanc. ‎

‎ Papier un peu jauni, décoloration au cartonnage à l'angle inférieur du 2 ème plat. (S2) ‎

‎Maurice Blanchot et la question de l'écriture. Essai.‎

‎ Paris, Gallimard, " Le Chemin ", 1971. In-8, broché, couverture à rabats, 246 pages. ‎

‎Édition originale sans grand papier. Photos sur demande.‎

‎L'Iroquois‎

‎Paris, Emile-Paul Frères, 1926, In douze, 294 pp, broché, non coupé, couverture bleue passée,‎

‎E.O., 1/50 ex num tiré sur vélin Pur Fil Lafuma. Coll. "Edmond Jaloux". ‎

‎Vertiges ordinaires‎

‎Buchet / Chastel, Paris 2007, 22x28cm, broché.‎

‎Edition originale. Texte de Valère Bertrand. Ouvrage illustré de nombreuses reproductions d'oeuvres de Pierre Collin. Envoi autographe signé de Pierre Collin à une amie prénommé Nanie, fille du peintre et graveur Jean Frélaut : "A Nanie, les "Vertiges ordinaires" qui se sont exercés sur la butte "Frélaut" avec bonheur ! Bien amicalement. Collin." enrichi d'un dessin original à l'encre noire rehaussé à l'aquarelle et représentant un personnage dans un café. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'Estampe Moderne. Le Départ. Lithographie Originale‎

‎L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris 1899, 30x40cm, une feuille.‎

‎Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche. Très bel exemplaire. Lithographie inspirée d'un poème de Francis Vièle-Griffin dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'Estampe Moderne. Le Départ. Lithographie Originale‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris 1898, 30x40cm, une feuille.‎

‎Lithographie originale en couleurs exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégée par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.Très bel exemplaire. Lithographie inspirée d'un poème de Francis Fièlé-Griffin dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Pinocchio. ‎

‎ Albin Michel, 1990. Grand in-4, 136 pages, cartonnage couleurs. Microscopiques frottements aux coins inférieurs, état frisant le neuf. ‎

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‎Rare édition originale de ce superbe ouvrage illustré par Mattotti. ‎

‎Rapport fait au nom des Comités de Salut Public, liquidation et secours, réunis, sur les pensions, indemnités et secours à payer aux familles des défenseurs de la Patrie‎

‎Imprimerie Nationale, Paris 14 Prairial An IV (7795), 12x19,5cm, 19pp., broché.‎

‎Edition originale de ce discours prononcé par Collot D'Herbois à la séance du 14 Prairial An IV de l'assemblée de la Convention Nationale. Quelques rousseurs et petites déchirures en pied des feuillets. Exemplaire présenté dans son brochage d'origine. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Tes jolis yeux. Chapeau, de Marthe Collot (pl.70, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1924-1925, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Justifications de tirage du Mercure. ‎

‎ Cymbalum Pataphysicum, collection Maramoutéenne, 1991 vulg. In-16 broché, couverture décorée façon Mercure de France. ‎

‎Edition originale au tirage limité à 940 exemplaires, celui-ci un des 400 numérotés sur papier mauve mercuriel. A l'état de neuf. ‎

‎Tableau récapitulatif des commissions, co-comissions, sous-commissions et intermissions du Cymbalum Pataphysicum durant l'occultation du Collège de 'Pataphysique.‎

‎ Collège de Pataphysique, vulg. 1979. In-12 de 30 pages, couverture décorée en deux tons, gidouille au premier plat. A l'état de neuf. ‎

‎Edition originale au tirage limité à 444 exemplaires numérotés affectatifs sur papier vert, celui-ci numéro 314, marqué pour la Sous-commission des Gloses et Gnoses. ‎

‎Dupuis et Des Ronais. Comédie en trois actes par M. Collé [...]. [A la suite :] Le comte de Warwick : tragédie par M. de La Harpe. [A la suite :] Beverlei, tragédie bourgeoise, imitée de l'anglais par M. Saurin.‎

‎Duchesne, 1763 1763 3 livres en 1 volume in-8 plein veau marbré, dos lisse orné, pièce de titre, 94- 2- 80- VIII- 96 pp. Bandeaux, lettrines et culs-de-lampes. Reliure lég. fânée mais bon exemplaire frais.‎

‎Edition originale pour chacun de ces trois succès représentatifs de la scène parisienne de ce temps. Le Beverlei de Saurin est imité de la tragédie anglaise de George Lillo sur la passion du jeu : The london merchant. Bon état d’occasion Livres anciens‎

‎White, le choc ! ‎

‎ Magic strip, coll. Atomium 58 n° 9, 1983. In-8 de 29 pages, cartonnage couleur (très mais alors très légèrement insolé), dos de toile bordeaux. A part le tout petit défaut mentionné (voir photo), en parfaite condition. ‎

‎Edition originale, avec les gardes rouges - celles de la réédition, parue la même année, sont noires. ‎

‎Catherine Colomb. Visages - Trois lectures. ‎

‎Lausanne, Études de Lettres, 1973. In-8 broché, couverture imprimée en rouge. ‎

‎Edition originale. L'un des 150 exemplaires sur Johannot, non numéroté, qui semble être le seul tirage. 2 photographies contrecollées. et quelques fac-similés autographes. Contient des textes de jeunesse, des lettres et des extraits du journal de l'auteur. ‎

‎Imitation des odes d'Anacréon, en vers françois, dédiée au roi de Prusse, Par Monsieur de S**. Et la traduction de Mademoiselle Lefevre. Avec une Comédie-Ballet en Vers & en Prose, qui a pour titre: Anacreon.‎

‎Paris, Prault, 1754. In-12, plein basane légèrement postérieur, dos lisse orné de fleurons à frois, plats encadrés d'un triple filet à froid, toutes tranches jaspées, faux-titre, titre, VIII, 195 pp. Edition originale. Coins émoussés, coupes usées, coiffe supérieure abîmée, mors en partie fendillés, 1 fissure au milieu du dos, quelques frottements et épidermures sur les plats et le dos.‎

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‎Les Originaux de la dernière heure.‎

‎ 1862 Paris, Jung-Treuttel, collection Hetzel, 1862. In-12. 2 ff. faux-titre et titre. XI (préface)-351 pp.; et 1 f. ch. Ch. (table). Demi-toile souple, (reliure ép.),etiquette de titre manuscrite. Edition originale. ‎

‎quelques rousseurs à l'intérieur, par ailleurs assez frais, bon état général. ‎

‎L'esprit au théâtre‎

‎ 1860 Paris, Collection Hetzel, Librairie de L. Hachette et Compagnie, sans date (1860), in-18, 178x120mm, 342 p., demi chagrin noir, dos à cinq nerfs, fleurons dorés. Romancier et essayiste, Emile Laurent, est l’auteur de plusieurs ouvrages sur la vie populaire parisienne et fut également bibliothécaire de la Chambre des Députés. Édition originale, envoi autographe de l’auteur : « A M. Lenègre, son bien dévoué Laurent Colombey ».Petites usures aux coins et au bord du plat inférieur.(101678) ‎

‎Des kystes hydatiques de la nuque‎

‎Imp. Gustave Firmin & Montane & Sicardi, Montpellier 1904, 15,5x24cm, broché.‎

‎Edition originale. Envoi autographe de H. Colomb à un confrère. Petites déchirures avec manques sur le dos, une mouillure marginale en tête du premier plat affectant en s'amenuisant tout le corps de l'ouvrage, manques angulaires sur le deuxième plat. Rare mais en l'état. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎FIN D'EMPIRE. Mémoires, tome 1 (I) : ‎

‎ 1898 Paris, Ernest Flammarion, sans date (1898). Première (et unique) édition. Premier volet (sur trois) des "Mémoires" de Marie Colombier. Préface d'Armand Silvestre. In-12 de XVI - 328 pp., avec index in fine. Reliure demi-chagrin rouge, dos à nerfs avec ornements et titre dorés. Volume légèrement gauchi, coiffe supérieure un peu frottée. Intérieur en bon état, exempt de rousseurs. ‎

‎Constant Le Breton.‎

‎ P., Henri Colas, 1957 ; in-8, broché. 24pp. (dont portrait en frontispice)- 24 planches hors-texte-2ff. Couverture illustrée d'une vignette contrecollée en couleurs (plis sur la,vignette). Dos recollé. Bon état. ‎

‎Edition originale numérotée (N° 358), illustrée de 28 reproductions en noir et 1en couleurs. ‎

‎LECONS DE TENEBRES. Poèmes.‎

‎ Paris, Gallimard, 1980, in-8, broché, couverture à rabats, 195 pages. Edition originale. Un des 15 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches (n°9), seul grand papier. Parfait état, non coupé.‎

‎EDITION ORIGINALE SUR GRAND PAPIER ‎