‎Le Canada puissance internationale‎

‎Lib. Armand Colin, Paris 1937, 14,5x23cm, broché.‎

‎Edition originale.Ouvrage orné de 11 cartes et graphiques.Piqûres affectant essentiellement le premier plat, agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Tableau politique de la France de l'Ouest sous la Troisième République.‎

‎ Armand Colin, 1913 gr. in-8°, xxviii-535 pp, 102 cartes et figures, une carte dépliante hors texte, broché, très bon état. Edition originale‎

‎Ce livre paru en 1913 constitue l'un des ouvrages fondateurs de la science politique française, le premier à examiner dans une perspective scientifique le rapport entre le comportement électoral d'une région, les données de la géographie physique et humaine, et le tempérament des hommes qui l'habitent. — "Ce livre est un excellent exemple des services que la méthode géographique peut rendre à l'étude des questions de sociologie et de politique." (P. Vidal de la Blache, Annales de Géographie, 1914) — "De 31 à 38 ans, André Siegfried se consacre à l’élaboration du "Tableau politique de la France de l’Ouest sous la Troisième République" qui devient, par sa publication fin 1913 chez Armand Colin, l’acte de naissance de la science politique et de la sociologie électorale. Cette œuvre, née du positivisme de la Belle Époque, est fille de son temps en faisant fi des « frontières » entre sciences sociales – jeunes disciplines dont les règles scientifiques commencent à s’élaborer. André Siegfried emprunte ses démarches, postulats et méthodes à la géographie, la science politique, l’histoire, la sociologie et l’anthropologie, voire l’ethnologie afin d’analyser le comportement électoral observé durant les trente premières années de la IIIe République pour un Ouest politique composé de la Vendée, de la Bretagne, du Maine, de l’Anjou et de la Normandie." (Alexandre Niess, Parlement[s], Revue d'histoire politique, 2014) ‎

‎Tableau politique de la France de l'Ouest sous la Troisième République.‎

‎ Armand Colin, 1913 gr. in-8°, xxviii-535 pp, 102 cartes et figures, une carte dépliante hors texte, broché, pt morceau de scotch en tête, dos en partie fendu, sinon bon état. Edition originale, bel envoi a.s. à Ed. Bonnefous‎

‎Ce livre paru en 1913 constitue l'un des ouvrages fondateurs de la science politique française, le premier à examiner dans une perspective scientifique le rapport entre le comportement électoral d'une région, les données de la géographie physique et humaine, et le tempérament des hommes qui l'habitent. — "Ce livre est un excellent exemple des services que la méthode géographique peut rendre à l'étude des questions de sociologie et de politique." (P. Vidal de la Blache, Annales de Géographie, 1914) — "De 31 à 38 ans, André Siegfried se consacre à l’élaboration du "Tableau politique de la France de l’Ouest sous la Troisième République" qui devient, par sa publication fin 1913 chez Armand Colin, l’acte de naissance de la science politique et de la sociologie électorale. Cette œuvre, née du positivisme de la Belle Époque, est fille de son temps en faisant fi des « frontières » entre sciences sociales – jeunes disciplines dont les règles scientifiques commencent à s’élaborer. André Siegfried emprunte ses démarches, postulats et méthodes à la géographie, la science politique, l’histoire, la sociologie et l’anthropologie, voire l’ethnologie afin d’analyser le comportement électoral observé durant les trente premières années de la IIIe République pour un Ouest politique composé de la Vendée, de la Bretagne, du Maine, de l’Anjou et de la Normandie." (Alexandre Niess, Parlement[s], Revue d'histoire politique, 2014) ‎

‎Messire Wolodowski‎

‎Editions de La revue blanche, Paris 1902, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale, sur papier courant, de la traduction française. Dos très légèrement bruni sans gravité. Envoi autographe signé de l'un des deux traducteurs, Bronislaw Kozakiewicz, à René Kramer. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Mme Elzen (à la Côte d'Azur). Traduit du polonais par César de Latour et le comte Fleury. ‎

‎ P., Ernest Flammarion, s.d. . In-8°, br., couv. illustrée, non coupé. ‎

‎EDITION ORIGINALE. 1des 20 ex. sur chine. Front. en couleurs, nombreuses ill. en noir in et hors-texte de André SUREDA. ‎

‎Suivons-le!‎

‎Flammarion, Paris s.d. (1901), 11,5x18cm, relié.‎

‎Edition originale sur papier courant de la traduction française établie par E. Halperine Kaminsky. Reliure en demi toile noisette, dos lisse, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures illustrées conservées, reliure de l'époque. Ouvrage orné d'illustrations de Jan Styka. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Amours d'exilés‎

‎Editions du Monde nouveau, Paris 1923, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française, un des exemplaires numérotés à la presse. Envoi autographe signé de l'un des traducteurs sur la page de garde qui comporte une déchirure sans atteinte à la dédicace manuscrite. Dos légèrement insolé et comportant un petit accroc sans gravité. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Contes exotiques‎

‎H. Welter, Paris & Leipzig 1897, 11,5x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Autorités orientales, en Albanie, Hanifa, deux négresses... Rare et agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Carte dépliante de l'Egypte nommée dans le pays Missir, par le Sieur d'Anville de l'Académie Royale des Belles Lettres et de celle des Sciences de Petersbourg, secrétaire de S.A.S. Mgr le Duc d'Orléans, 1765. ‎

‎Imprimerie Impériale, Paris 1809-1829, 53,5x80cm, une feuille.‎

‎Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Cette gravure présente une carte dépliante réglée de l'Egypte en 1765. Les plans établis par d'Anville possèdent une clarté et une précision très modernes. Il introduisait en effet dans ses travaux le fruit de ses lectures et recherches et tout élément géographique pertinent. Ses cartes furent beaucoup copiées, notamment par les Anglais. Infimes piqûres marginales n'affectant pas du tout la planche, rousseurs localisées dans la partie pliante du plan, sinon excellent état de fraîcheur et de conservation. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'avéra si populaire qu'une deuxième édition en 37 volumes entièrement en noir et sans le filigrane «Egypte ancienne et moderne», dite édition «Panckoucke», fut publiée à partir de 1821 par l'imprimerie C.-L.-F. Panckoucke (Paris). La réalisation de ce monument d'érudition doit beaucoup au baron Dominique Vivant Denon, illustrateur, diplomate, collectionneur et par la suite directeur du musée Napoléon du Louvre qui accompagna Napoléon en Egypte avec de nombreux autres savants mais décida seul de s'aventurer dans le Sud du pays, alors que les autres scientifiques conviés restaient confinés dans la région du Caire. Les fabuleux croquis rapportés par Denon lors de sa romanesque chevauchée donnèrent l'idée à Bonaparte d'y envoyer les autres membres de l'Institut et ainsi dresser un portrait fidèle et complet du territoire. A la suite de Denon, ce sont donc les plus grands scientifiques et artistes français qui s'aventurèrent le long du Nil jusqu'en Nubie. Parmi eux, le peintre au muséum d'histoire naturelle H.J. Redouté (frère de Pierre-Joseph Redouté, auteur des Roses), le minéralogiste Dolomieu, le dessinateur Joly, et les ingénieurs Fourier et Costaz, chargés de l'étude scientifique des vestiges antiques de Haute-Egypte. Sans doute pour la première fois réunie dans une telle expédition, l'élite scientifique et artistique française, composée de plus de 160 «savants» dont près de 50 artistes, étudie méthodiquement l'Egypte pendant trois ans. Ils réalisent alors, sous l'égide et à la gloire de Napoléon, la plus vaste analyse historique, géographique, scientifique, économique et ethnologique jamais réalisée sur un pays. Mais ce sont peut-être les gravures qui constituèrent le défi technique majeur de cette Description de l'Egypte, comme en témoigne Yves Laissus, commissaire de l'exposition organisée en 2009 par la RMN et le Musée de l'Arméeaux Invalides: «L'illustration, 836 planches dont une soixantaine en couleurs, gravées à l'eau forte et au burin dans des formats jusqu'alors inusités (le plus grand couvre près d'un mètre carré), a nécessité la construction de nouvelles formes et cuves pour la fabrication du papier, justifié l'invention, par Nicolas Conté, d'une machine destinée à alléger la besogne des graveurs, et exigé la réalisation de nouvelles presses capables d'imprimer ces images immenses. Certaines d'entre elles ont demandé deux années de travail. Près de 200 graveurs ont reproduit sur le cuivre les uvres de 62 dessinateurs dont 46 ont participé à l'expédition.» Rare et superbe gravure originale d'une exceptionnelle facture et qualité graphique, témoignage d'une des plus ambitieuses aventures éditoriales françaises. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Manuel de l’amateur d’illustrations.‎

‎Gravures et portraits pour l'ornement des livres français et étrangers. 1/2 basane havane, dos à nerfs, couvertures conservées, non rogné. Reliure moderne. Très bon Paris Labitte 1875 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

‎Manuel de l'amateur d'illustrations. Gravures et portraits pour l'ornement des livres français et étrangers‎

‎Adolphe Labitte, Paris 1875, 15x23,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Infimes manques sans gravité en tête et en pied du dos, une tache de décoloration en pied du premier plat, agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎The Autobiography of Robert Standish Sievier.‎

‎ London, The Winning Post, 1906, in-8°, ii-363 pp, un portrait photographique en frontispice, reliure pleine toile ocre de l'éditeur, titre et tête de cheval en médaillon sur le 1er plat (reliure lég. défraîchie et salie, intérieur propre). Edition originale. ‎

‎Sievier (né en 1860), fut acteur de théâtre, volontaire dans la neuvième guerre Kaffir au Transkei (Afrique du Sud) en 1877-1878. C'était un joueur invétéré et un habitué des repaires sportifs du West End de Londres et des hippodromes du monde entier. Il a également travaillé comme bookmaker officiel en Australie, à Sydney et Melbourne, pendant plusieurs années. Sievier finit par devenir un grand propriétaire de chevaux de course, le cheval "Sceptre" dessiné sur le 1er plat de couverture étant le meilleur de son écurie. ‎

‎D'Eugène Delacroix au Néo-Impressionnisme‎

‎Henri Floury, Paris 1921, 14x19cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, mention de troisième édition. Belle couverture dessinée par Théo van Rysselberghe. Envoi autographe signé de Paul Signac à ses amis Madame et Monsieur Léon Deshairs, qui fut directeur de l'École nationale supérieure des Arts Décoratifs et conservateur de la Bibliothèque des Arts Décoratifs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Camille Pissarro : "Cela vous ennuirait-il [sic] d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... "‎

‎s.d. (23 janvier 1894), 22,6x17,5cm, 2 pages sur un double feuillet déplié.‎

‎Lettre autographe signée de Paul Signac adressée à Camille Pissarro, rédigée à l'encre noire sur deux pages et signée d'un monogramme de l'artiste. Cette lettre a été retranscrite dans l'article de Pierre Michel et Christian Limousin intitulé "Octave Mirbeau et Paul Signac - Une lettre inédite de Signac à Mirbeau" (inCahiers Octave Mirbeau, n° 16, mars 2009, pp. 202-210). "Mon cher Maître, Cela vous ennuirait-il [sic]d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... si toutes fois (sic) le reproche d'imitation dont il cherche à m'accabler vous semble injuste. L'amitié que vous m'avez toujours témoignée et les compliments que vous avez bien voulu faire de mes toiles, m'autorisent à vous demander ce service. Cordialement. PS" Belle lettre dans laquelle Paul Signac cherche l'appui de son maître Camille Pissarro après une critique acerbe publiée par Octave Mirbeau dansL'Echo de Paris. Dans ledit article, le premier à la Une de L'Echo de Paris du 23 janvier 1894, Octave Mirbeau n'épargne en effet pas Signac: «M. Signac a voulu continuer Seurat. Je ne puis me faire à sa peinture. Je ne méconnais pas ses qualités mais elles disparaissent sous l'amoncellement de ses défauts. Ce qu'on admettait de Georges Seurat [...] on le comprend moins chez M. Signac qui n'en est que l'adepte trop complaisant et trop littéral. Et puis cette continuelle sécheresse me choque. M. Signac fait la nature immobile et figée. Jamais le vent n'a secoué la surface inerte de ses mers, ni tordu les branches de ses pins, ni animé l'éternelle fixité de ses nuages, la raideur cartonnée de ses ciels. Il ignore le mouvement, la vie, l'âme qui est dans les choses. [...] Il serait peut-être temps, pour notre joie, que M. Signac voulût bien nous donner du Signac. Je crois qu'il le peut.» Pourquoi cette obsession pour Seurat? «En ce début d'année 1894, la position de Mirbeau, de Geffroy, de Pissarro et que quelques autres, est de considérer que le néo-impressionnisme est bel et bien mort en 1891 avec la disparition de Seurat.Le regard rétrospectif qu'ils jettent sur cette aventure artistique les conduit à penser qu'il ne s'agissait nullement d'un prolongement, d'une continuation de l'impressionnisme par des voies nouvelles (scientifiques), mais bien d'une réaction contre lui, voire d'une liquidation pure et simple du mouvement.» (Cahiers Octave Mirbeau). La réponse de Pissarro à Signac, elle-même transcrite par Michel et Limousin, ne se fait pas attendre: cela «[l]'ennuirait d'écrire ce que vous me demandez à Mirbeau, et cela pour plusieurs raisons. [...] Premièrement parce que je suis en froid avec lui, vous le savez bien. Deuxièmement parce que, pour vous-même, il ne sied pas de discuter l'opinion d'un critique, même étant persuadé d'être dans le vrai, et, si vous voulez franchement ma façon de penser et que je suis heureux d'avoir l'occasion de vous exprimer, je trouve que la méthode même est mauvaise. Au lieu de servir l'artiste, l'ankylose et le glace. Si je vous ai fait des compliments cette année, c'est parce que j'ai trouvé vos dernières toiles mieux que celles que vous aviez exposées aux Indépendants, mais je suis loin de trouver que vous êtes dans la voie qui convient à votre tempérament essentiellement peintre et si, jusqu'à présent, je ne vous ai rien dit à ce sujet, c'est parce que j'étais sûr de vous être désagréable et, somme toute, mes convictions peuvent ne pas être partagées par vous. Réfléchissez mûrement et voyez si le moment n'est pas venu de faire votre évolution vers un art plus de sensation, plus libre et qui serait plus conforme à votre nature.» «Dépité, et privé de l'autorité d'un maître vénéré par le critique, Signac en est réduit à élaborer lui-même, et sans plus attendre, la réponse à adresser à Mirbeau [...]» (ibid.) Cette réponse prend la forme d'une longue lettre rédigée le même jour que celle que nous proposons et aujourd'hui conservée au Harry Ranson Center de l'Université d'Austin (Texas): «Je reconnais hautement que c'est Seurat qui a instauré la technique néo-impressionniste et lui en laisse toute la gloire mais il me serait facile de vous prouver par la suite de mes tableaux qu'il n'y a jamais eu chez moi transition brusque causée par l'influence de Seurat, mais bien une logique d'évolution qui m'a amené à le rencontrer. Nous sommes arrivés à ce carrefour par des voies bien différentes.[...] Mais, c'est plein d'ardeur, qu'encouragé par les compliments que le cher Camille Pissarro m'a bien voulu faire sur mes derniers envois, et par la petite fleur d'espoir que vous voulez bien laisser percer sous vos critiques je me remets au dur et bon travail. » (23 janvier 1894). Et Signac se «remet au travail»: «il saura parfaitement rebondir et tirer son épingle du jeu. Peu à peu, à Saint-Tropez où il s'est installé, sa technique évolue. Grâce à la pratique de l'aquarelle (conseillée par Pissarro...), il rompt avec les formes trop strictes du pointillisme et trouve la spontanéité qui lui faisait défaut. En 1895, sa touche s'élargit, il abandonne le point.[...] Quant à Mirbeau, il ne restera pas insensible à l'évolution de Signac. En 1905, il loue ses « frémissantes aquarelles» et range le peintre parmi ceux qui, bien qu'ignorés par l'Etat et réprouvés par l'Institut, «maintiennent intacte la réputation artistique de la France». » (ibid.) Document capital pour la compréhension de l'uvre de Signac et précieux témoignage d'une importante période transitionnelle pour l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Sur les talus‎

‎Léon Vanier, Paris 1887, 15x23cm, relié.‎

‎Edition originale imprimée à 51 exemplaires numérotés et paraphés par l'auteur sur Whatman. Reliure à la bradel en plein papier, dos lisse, pièce de titre de maroquin noir, couvertures conservées, reliure pastiche moderne signée de Boichot. Ouvrage illustré, en frontispice, d'une lithographie originale de Paul Signac. Piqûres sur les plats, quelques rousseurs. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Signe de Piste. 70 ans d'illustration pour Signe de Piste : Tome 4 - 1957-1962. ( Collection Signe de Piste Junior & Rubans Noirs, 1ère partie ).‎

‎ Editions Delahaye 2011. In-4 broché de 122 pages au format 24,2 x 32 cm. Couvertures à rabats, illustrées. Dos carré. Plats et intérieur frais. Textes de Alain Gout. Première partie de l'analyse consacrée au 70 ans de collaboration de Pierre Joubert et plus particulièrement, aux collections " Signe de Piste Junior et Rubans Noirs ", avec de très nombreuses reproductions de couvertures en couleurs, et de magnifiques illustrations en noir, de Pierre Joubert. Etat superbe proche du neuf. Rare édition originale, épuisée.‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎Signe de Piste. 70 ans d'illustration pour Signe de Piste : Tome 5 - 1960-1970. ( Collection Rubans Noirs, 2ème partie ). ‎

‎ Editions Delahaye 2011. In-4 broché de 124 pages au format 24,2 x 32 cm. Couvertures à rabats, illustrées. Dos carré. Plats et intérieur frais. Textes de Alain Gout. Deuxième partie partie de l'analyse consacrée au 70 ans de collaboration de Pierre Joubert et plus particulièrement, à la collection " Rubans Noirs ", avec de très nombreuses reproductions de couvertures en couleurs, et de magnifiques illustrations en noir, de Pierre Joubert. Etat superbe proche du neuf. Rare édition originale, épuisée.‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎Signe de Piste. 70 ans d'illustration pour Signe de Piste : Tome 2 - 1955-1962. ‎

‎ Editions Delahaye 2007. In-4 broché de 126 pages au format 24,2 x 32 cm. Couvertures à rabats, illustrées. Dos carré. Plats et intérieur frais. Textes de Alain Gout et Alain Jamot. Ouvrage consacrée au 70 ans de collaboration de Pierre Joubert aux collections " Signe de Piste ", avec de très nombreuses reproductions de couvertures en couleurs, et de magnifiques illustrations en noir, de Pierre Joubert. Etat superbe proche du neuf. Rare édition originale, épuisée.‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎LES VRAIS BONHEURS.‎

‎ Albin Michel, 2005, in-8, broché, 209 pages. Edition originale. Un des 20 exemplaires numérotés (n° 2) sur vélin bouffant des papeteries Salzer, seul tirage sur grand papier. Très bel exemplaire.‎

‎EDITION ORIGINALE SUR GRAND PAPIER ‎

‎Daphné‎

‎Bibliothèque artistique & littéraire, Paris 1894, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Ouvrage orné d'un portrait de l'auteur par Alexandre Séon. Dos bruni, sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Daphné. Poèmes. ‎

‎ 1894 Paris Bibliothèque Artistique et littéraire 1894 In-8, bradel demi-toile verte, piecede titre maroquin rouge,titre doré,Édition originale, illustrée d'un portrait de l'auteur dessiné par Alexandre Séon et ornée de très nombreuses vignettes in texte.84 pp , couverture imprimée conservée ‎

‎Vers Dorés. ‎

‎Paris, Bibliothèque Artistique & Littéraire, 1896. Petit in-12, broché, 88 pp, 1 pp non chiffrée. Edition originale. Couverture défraîchie et tachée, papier jauni, quelques pliures.‎

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‎Emmanuel Signoret (1872-1900) publia plusieurs recueil de poésie, dont "La Souffrance des eaux" son plus connu. Il figure dans "L'Anthologie de la poésie française" de André Gide.‎

‎Vers dorés‎

‎Bibliothèque artistique & littéraire, Paris 1896, 11,5x17,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Rare et bel exemplaire malgré quelques piqûres affectant les plats. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Vers dorés‎

‎Bibliothèque artistique & littéraire, Paris 1896, 11,5x17,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Dos muet fendu en tête. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Jardin des surprises du transcendant Satrape Camille Renault. ‎

‎Charleville-Mézières, Cymbalum Pataphysicum, coll. Hermès, 1985. In-4 broché de 34 pages imprimées au recto seul, couverture imprimée (légèrement insolée). Nombreuses photographies en noir. ‎

4 Images

‎Edition originale au tirage limité à 666 exemplaires numérotés, celui-ci un des 299 sous couverture gris-ardoise (297). ‎