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Voyage en France. Haute-Champagne, Basse-Lorraine
Berger-Levrault & Cie | Paris 1907 | 12 x 19 cm | broché
Deuxième édition. Ouvrage illustré de 27 cartes ou croquis in-texte. Dos fendillé et plats marginalement insolés, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Voyage en France. Plaine comtoise et Jura
Berger-Levrault & Cie | Paris 1901 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale. Ouvrage illustré de 25 cartes ou croquis in-texte. Dos et plats marginalement insolés, un mors recollé en pied avec un petit manque, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Voyage en France. Plateau lorrain et Vosges
Berger-Levrault & Cie | Paris 1904 | 12 x 19 cm | broché
Deuxième édition. Ouvrage illustré de 26 cartes ou croquis in-texte. Dos et plats marginalement insolés, une petite déchirure sans gravité en pied du premier plat, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Victor FOURNEL , Le Vieux Paris , Fêtes , Jeux et Spectacles , Alfred Mame et Fils 1887 , Reliure percaline signée A. Souze , Régionalisme , Paris , Bibliophilie , Edition originale
Reliure pleine percaline illustrée par A. Souze, coins légèrement émoussés, coiffe inférieure un peu déformée, la supérieure frottée, petite ondulation de la toile sur le dos, tranches dorées, intérieur en bel état, rousseurs assez éparses, grand format(in-4), 526 p. + table. Très riche iconographie, illustrations dans le texte et hors texte, reproduisant des gravures d'époque.
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Du typhus d'Amérique ou fièvre jaune
L. Colas | Paris 1814 | 13 x 20.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi basane caramel, dos lisse orné de pointillés et de filets dorés ainsi que de filets bruns, pièce de titre de basane marine, coiffes supérieures frottées comportant de légers manques, un mors fendu puis restauré en tête, quelques éraflures sur les mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Quelques petites rousseurs sans gravité. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Port-Royal de Sainte-Beuve
Librairie Mellottée | Paris s. d. | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Dos et plats légèrement et marginalement passés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le syndicalisme révolutionnaire
La publication sociale | Paris 1909 | 10.50 x 17 cm | agrafé
Edition originale Premier plat marginalement ombré et piqué, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Analyse de L'Histoire de l'art judaïque de M. de Saulcy (...).
Imprimerie de Beau jeune | Versailles 1858 | 14.3 x 22.8 cm | Broché
Edition originale imprimée à petit nombre de cet extrait du n° d'août 1858 des Annales de philosophie chrétienne, t. XVIII, p. 85. Notre exemplaire est présenté dans son brochage d'origine sous couverture d'attente de l'époque. Petits manques marginaux sur les plats. Seulement trois exemplaires au CCF (BnF, Sorbonne, BULAC). Une des premières publications de l'auteur. Victor-Honoré Guérin (1821-1891) avait été chargé d'une mission en Palestine et à l'île de Rhodes en 1854. Au cours de deux nouvelles missions en Palestine [1863 et 1870], il visitera plus de 1500 localités, villes et villages, acquérant ainsi un coup d'oeil inestimable sur les productions artistiques du Levant. Hommage autographe signé de Victor-Honoré Guérin en tête du premier plat de couverture. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Actes et paroles 1870 - 1871 - 1872
Michel Lévy frères | Paris 1872 | 11.50 x 18 cm | relié
Édition originale sur papier courant, il a été tiré 100 exemplaires sur Hollande en grands papiers. Reliure en demi chagrin rouge, dos à quatre fins nerfs sertis de pointillés dorés orné de fleurons dorés et de filets à froid, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque signée de Derveaux fils. Rares rousseurs affectant principalement les marges de certains feuillets. Exceptionnel envoi autographe signé de Victor Hugo à son fils François-Victor sur la page de faux-titre: «À mon bien aimé Victor. V.» En 1872, seuls deux des cinq enfants que Victor Hugo a eus avec son épouse Adèle Foucher sont encore en vie: François-Victor, qu'il appelle simplement Victor et sur lequel il reporte son affection, et Adèle, emmurée dans la folie, qui vient d'être internée à son retour de la Barbade. Hugo note alors dans ses carnets: «Il y a tout juste un an, je partais pour Bordeaux avec Charles [son autre fils] qui n'en devait pas revenir vivant. Aujourd'hui je revois Adèle. Que de deuils!» Mais les tragédies continueront de frapper le vieil écrivain: le «bien-aimé» François-Victor succombera l'année suivante, en 1873, de la tuberculose. François-Victor Hugo est l'auteur d'une monumentale traduction des uvres complètes de William Shakespeare, la première respectueuse de la langue du dramaturge anglais: «Pour ceux qui, dans Shakespeare, veulent tout Shakespeare, cette traduction manquait», écrira avec émotion Hugo dans la préface. Agréable exemplaire enrichi d'une très émouvante dédicace de Victor Hugo à son fils. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Actes et paroles - Avant l'exil 1841-1851
Michel Lévy frères | Paris 1875 | 19.50 x 25 cm | broché
Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur chine, tirage de tête, Quatre infimes manques marginaux et petites déchirures angulaires sur les plats. Bel exemplaire à toutes marges et tel que paru. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Actes et paroles - Avant l'exil 1841-1851
Michel Lévy frères | Paris 1875 | 19.50 x 25 cm | relié
Édition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur chine, tirage de tête de cet important recueil de discours, déclarations publiques et textes politiques destinés à la Chambre des pairs, à l'Assemblée Constituante et à l'Assemblée législative, tous écrits comme l'indique son titre antérieurement à l'exil de Victor Hugo. Ces importants textes traitent de la liberté de la presse, du théâtre et de l'enseignement, ainsi que de l'abolition de la peine de mort. Reliure en demi chagrin rouge, dos lisse orné d'un cartouche doré orné de motifs typographiques dorés, plats de papier oeil-de-chat, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures conservées, tête dorée sur témoins. Exceptionnel et affectueux envoi autographe signé de Victor Hugo à sa belle-fille Alice Lehaene - veuve de Charles Hugo - et à ses petits-enfants adorés : « À ma chère fille et à votre douce mère, mon Georges, ma Jeanne, Papapa. » «Nous l'appelions Papapa. La légende veut - il nous entourait de légendes! - qu'un matin d'autrefois, à Hauteville-House, tandis qu'il travaillait debout dans cette cage de verre, perchée au haut de la maison, petit Georges entrât et dit: - Bonjour Papapa![...] A entendre le fils de son fils Charles, qui venait de mourir, prononcer ce mot inconnu, le grand-père eux une immense joie, car il connaissait le secret langage des enfants: le bégaiement de Georges faisait de lui deux fois un père, beaucoup plus qu'un grand-père. [...] - Maintenant, je m'appelle Papapa, dit-il, doucement. Et jusqu'à sa mort, nous lui donnâmes, ma sur et moi, ce nom doublement tendre et que toujours il chérit. » (Georges-Victor Hugo, Mon grand-père) En 1871, après la mort subite de son fils Charles, Victor Hugo réclame la tutelle de ses deux petits-enfants Georges et Jeanne. Il aura désormais la charge de leur éducation et passera à leurs côtés les minutes les plus heureuses de sa vie, comme en témoignent les innombrables et malicieuses notes concernant les deux enfants dans Choses vues. À la mort de François-Victor, son dernier fils, le patriarche s'installe avec Alice la mère de Georges et Jeanne au 21 rue de Clichy ; à l'étage en dessous, il loge Juliette Drouet. Il a alors tout le loisir de passer du temps avec ses « petits », pour lesquels il organise des dîners d'enfants et fabrique une myriade de joujoux. Il ajoute ainsi à sa paternité un très beau recueil : L'Art d'être grand-père. « La popularité en est immédiate et le succès retentissant, tant sa manière de célébrer l'enfance en racontant Georges, Jeanne et lui-même éblouit. Pour avoir su mettre des mots d'enfants en vers avec tant de naturel et de fraîcheur, le « Papapa » de Georges et Jeanne est parvenu, comme nul autre, à exalter les sentiments « grands-parentaux ». Dans la sphère familiale, ces sentiments ne se limitent pas à autoriser les enfants à laisser leurs jouets traîner sur les manuscrits : quand Alice se remarie avec le journaliste et homme politique Édouard Simon dit Lockroy - collaborateur du Rappel -, Hugo empêche ce dernier d'être nommé leur cotuteur. » (Sandrine Fillipetti, Victor Hugo) UN TESTAMENT INTELLECTUEL Ce volume inaugural des Actes et paroles, renfermant les premiers grands textes politiques de Victor Hugo, est un poignant témoignage de ses engagements humanistes. De son « Discours de réception » à l'Académie française (1841) à sa célèbre « Révision de la Constitution » (« Non ! après Napoléon le Grand, je ne veux pas de Napoléon le Petit ! ») qui lui valut l'exil, les « petits » propriétaires de ce précieux exemplaire reçoivent en legs l'héritage intellectuel et militant de leur grand-père. Au centre cette compilation figure un texte tout à fait significatif « Pour Charles Hugo. La peine de mort », qu'Hugo prononça devant la Cour d'assises de la Seine en 1851 pour défendre son fils, père de Jeanne et Georges, condamné pour un article contre la peine de mort : « Ce que mon fils a écrit, il l'a écrit, je le répète, parce que je le lui ai insp
Angelo, tyran de Padoue
Eugène Renduel | Paris 1835 | 14 x 22 cm | relié
Edition originale parue dans les oeuvres complètes de l'auteur. Notre exemplaire est enrichi de deux portraits gravés dont un en frontispice. Reliure en plein maroquin rouge, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, toutes tranches dorées, doubles filets dorés sur les coupes, très élégante reliure signée de Cuzin. Très bel exemplaire, sans mention d'édition, parfaitement établi en pleine reliure de Cuzin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Châtiments
Imp. Universelle | Genève & New-York 1853 | 7 x 12 cm | Broché
Edition originale complète car il était paru auparavant et la même année à Bruxelles une édition tronquée et incorrecte de ce livre. Exemplaire broché, tel que paru. Trace de pli sur le coin inférieur droit de la première de couverture. Un des chefs d'oeuvre d'Hugo, renfermant certains des poèmes les plus puissants et les plus sarcastiques du siècle. L'empereur tant honni par l'homme Océan y est traité plus terriblement, si c'est possible, que dansNapoléon le Petit. * « [cette édition] connaîtra une diffusion médiocre mais haute en couleur, puisque les livres et tirés à part de poèmes sont imprimés sur du papier pelure, et passent la frontière franco-belge dans des talons de bottes ou des cartons de chapeau. Une édition "officielle" accompagne cette publication, mais elle est caviardée, expurgée : des mots, voire des strophes entières sont laissés en blanc. Éditée ostensiblement, elle porte la mention « Bruxelles, Henri Samuel et Cie, rue des Secours, 7, et chez tous les libraires ». [...]il rentre accompagné de sontombeaupoétique, lesChâtiments,livre-testament, livre-somme, hommage vivant rendu à une tradition poétique, inscription dans lHistoire et hymne à une «terre où brille lespérance»: Cest lange du jour; Lespoir, lamour Du cur qui pense; Du monde enchanté Cest la clarté. Son nom est France Ou Vérité. [...] Son nom est France Ou Châtiment. [...] Son nom est France Ou Liberté. » (Christine Marcandier-Colard, Premières leçons sur Les Châtiments, de Victor Hugo, 1998). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Cromwell
Ambroise Dupont | Paris 1828 | 13 x 19.50 cm | relié
Edition originale. Tirage à 1075 exemplaires selon Clouzot. Reliure en demi veau glacé à coins lavalière début XXe signée Lavaux en haut de la première page de garde. Dos lisse orné de 5 fers , filets dorés et à froid. Tranches rouges. Dos uniformément éclairci. Rousseurs sur les 4 premiers feuillets et dans les notes et quelques rousseurs éparses sur l'ensemble. Bel exemplaire. La pièce de Hugo, d'une longueur inusité de 6920 vers fut réputée injouable, notamment en raison de ses nombreux changements de décor. Elle rompt définitivement avec le théâtre classique. La fameuse préface de la pièce demeurera comme un manifeste du théâtre romantique. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Cromwell
Ambroise Dupont & Cie | Paris 1828 | 13 x 21 cm | relié
Edition originale enrichie de 5 gravures de l'édition collective de 1840 chez Furne, par Camille Rogier et Tony Johannot. Le tirage, comme le précise Clouzot (Guide du bibliophile français) a été de 1075 exemplaire sur vergé, et quelques exemplaires sur vélin assez fin, avec un point d'interrogation. Cet exemplaire fait partie du tirage spécial sur vélin dont on ne connaît pas le nombre d'exemplaires, mais il est forcément d'un petit tirage. Reliure en plein maroquin ca 1860 signée Amand en haut de la page de garde. Dos à nerfs richement orné, triple filet d'encadrement sur les plats. Large frise intérieure. Tranches dorées. Traces de frottement sur les nerfs, mors et coins. Etroite fente du cuir au début du mors inférieur en tête. Papier parfaitement frais avec parfois de minuscules piqûres en marge. Bel exemplaire du tirage rare sur vélin fin. La pièce de Hugo, d'une longueur inusité de 6920 vers fut réputée injouable, notamment en raison de ses nombreux changements de décor. Elle rompt définitivement avec le théâtre classique. La fameuse préface de la pièce demeurera comme un manifeste du théâtre romantique. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Etude sur Mirabeau
à Paris chez Adolphe Guyot et Urbain Canel - 1834. édition originale format : 14 x 22 cm. collation : page de titre, page de faux titre, 91 pages de texte suivi de "Heures du soir" par Urbain Canel et Adolphe Guyot 4 pages, un feuillet rose : "La mode de Paris", suivi du "catalogue des librairies" par les mêmes auteurs : 13 pages. Ouvrage débroché, couvertures salies, auréoles d'humidité sur toutes les pages = mauvais état mais complet ( voir photos).
prévoir 5 euros de frais d'envoi pour la France métropolitaine.
"j'apprends que je suis un traître j'en prends acte" Billet autographe signé
s. n. | s. l. s.d. (1870 ?) | 11 x 6 cm | une feuille
Billet autographe signé de Victor Hugo à l'encre sur une coupure de presse: "Par le Ph.[are] de la L[oire] d'aujourd'hui j'apprends que je suis un traître j'en prends acte" Ce modeste mais puissant billet est emblématique dune mythique tradition hugolienne des copeaux. Comme exutoire, catharsis à ce trop plein de pensées et dagitations, l'écrivain accumule les fragments promis à un destin funeste : "Lécriture hugolienne a aussi son versant sauvage. Hugo est un graphomane : lécriture est pour lui un geste impérieux, qui na ni lieu ni heure. Des mots, des phrases, des pages lui viennent constamment à lesprit, quil sempresse de noter [...] il saisit littéralement le premier bout de papier qui lui tombe sous la main : lettre reçue, verso dun prospectus, page arrachée dun livre Le spectacle matériel de ces fragments décriture, aux formes, matières et couleurs variées tels des confettis épars au lendemain dune fête, est en soi la meilleure métaphore du jaillissement littéraire hugolien, et de son extraordinaire liberté."(Thomas Cazentre, "Victor Hugo, l'écriture rituelle", BnF). * Un copeau acéré donc, une écharde même, une riposte instantanée et miraculeusement parvenue écrit sur un coin de journal de Jersey ou Guernesey, où lon lit dailleurs au verso les mots « channel islands », ce cri du cur est donc lancé depuis l'exil. Lacte de « traîtrise » inscrit par Hugo le laissait déjà deviner. Littérairement comme politiquement, Hugo a été entouré dautant dadmirateurs que de féroces détracteurs : décrié, parodié, pastiché Comment ne pas penser à ses vers immortels des Contemplations ? «De la chute de tout je suis la pioche inepte; Cest votre point de vue. Eh bien, soit, je laccepte» (« Réponse à un acte daccusation », I, 7) Le ton de ce billet s'en rapproche beaucoup, par cette réponse ferme, sans état d'âme, presque indifférente, d'un homme pour qui le combat esthétique comme politique entraîne inévitablement dinnombrables insultes. On accuse ici de traître celui qui sest plutôt à attelé à soutenir les innocents et dénoncer l'ultime parjure du 2 décembre qui l'a contraint à l'exil. Hugo l'a vécu comme unetrahison de la souveraineté populaire et des engagements républicains.En écrivantNapoléon le Petit,Les Châtimentset plus tardHistoire dun crime: « il met violemment en cause la traîtrise du président Bonaparte et la bassesse de tous ceux, nombreux, qui ont rendu possible, désiré, accompagné ou approuvé le coup dÉtat » (Stéphane Haber. Découvrir Victor Hugo. Editions Sociales, 2022, Les propédeutiques). Pendant ces années dexil, Hugo souffrit également des divisions et des renoncements parmi les républicains exilés. Lamnistie de 1859 entraîna le retour de nombreux proscrits, tandis quil choisit de demeurer à Guernesey tant que lEmpire subsisterait. Cet isolement croissant, lindifférence de certains anciens compagnons et les querelles internes de lopposition purent être ressentis comme autant de défections. C'est donc même parmi les soutiens que viennent les critiques les plus acérées : bien queLe Phare de la Loiredéfende des idées libérales et subit de nombreusespoursuites et des condamnations judiciaires sous l'Empire, Hugo a eu plusieurs démêlés avec cette publication qui lui est pourtant habituellement favorable.Dès 1845, il répond à un article en se défendant de s'être enrichi : « Je ne dois rien à qui que ce soit. Je n'ai jamais fait marchandise de rien. Je fais un peu l'aumône, le plus que je puis. Personne ne manque de rien dans ce qui m'entoure. Quant à moi, je porte des paletots de vingt-cinq francs, j'use un peu trop mes chapeaux, je travaille sans feu l'hiver, et je vais à la Chambre des pairs à pied. Du reste, je remercie Dieu : j'ai toujours eu les deux biens sans lesquels je ne pourrais pas vivre, la conscience tranquille, l'indépendance complète. » La même publication l'accusera d'avoir vendu des ouvrages de sa bibliothèque offerts par dillustres auteur
"j'en profite pour mener ma femme à une petite sauterie en mascarade chez Nodier" Lettre autographe signée adressée à son ami H. de Cambier
Paris s. d. [ca 1830] | 12 x 18.50 cm | 1 page
Lettre autographe signée de Victor Hugo adressée à son ami H. de Cambier, 20 lignes écrites à l'encre noire sur un bifeuillet, adresse autographe au verso du dernier feuillet. Superbe lettre probablement inédite de Victor Hugo invitant son correspondant aux fameuses soirées du Cénacle des Romantiques à l'Arsenal, véritable institution littéraire sous la Monarchie de Juillet. "Ce samedi 6, j'ai remarqué l'autre soir, Monsieur ; que vous disiez, avec quelques accents de regret, n'avoir pas de bal pour dimanche (demain). Or, je viens de m'arranger à mon corps-de-garde de manière à être libre demain de neuf heures à minuit (je n'ai pu malheureusement obtenir plus de six heures) et j'en profite pour mener ma femme à une petite sauterie en mascarade chez Nodier. Si vous voulez venir avec nous, nous en serions charmés et Nodier aussi. Il faudrait pour cela vous trouver chez moi à neuf heures, heure à laquelle j'y rentrerai moi-même - Répondez-moi ce mat., et croyez à toute mon amitié. Vr Hugo." * "Dans le salon de la bibliothèque de l'Arsenal, dont il est le conservateur en chef depuis 1824, Charles Nodier accueille chaque dimanche soir toute l'élite littéraire et artistique romantique durant les dernières années de la Restauration et les premières années de la Monarchie de Juillet. Hormis Hugo qui était l'un des invités les plus assidus, et plus tardivement, Musset, Dumas et Balzac, on y trouvait "les représentants de tous les métiers du livre - depuis la conception, par l'illustration, la publication, jusqu'à la critique [...] dans une atmosphère amicale et conviviale" (Marta Sukiennicka). Hugo invite ici son correspondant à un bal masqué lors de ces fameux dimanche. Loin de n'être qu'un lieu de divertissement, ce salon du "cénacle de l'Arsenal" fut un des hauts lieux du Romantisme. Ayant réussi à se soustraire à ses obligations à la Garde Nationale dont il était sous-lieutenant en 1830, Hugo s'était certainement fait remplacer par un surnuméraire qui avait fait son tour de garde - même les plus illustres de nos écrivains n'échappaient pas à ce devoir militaire. Quelques années plus tard, Balzac se déroba à son temps de faction dans la Garde, et sera emprisonné à deux reprises, en 1836 et 1839. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La libération du territoire
Michel Lévy frères | Paris 1873 | 15.50 x 24 cm | broché sous chemise et étui
Édition originale, mention de deuxième édition. Notre exemplaire est présenté sous étui et chemise avec dos de toile verte et plats de papier marbré, ex-libris H. Bradley Martin encollé en pied du verso du premier plat de la chemise. Nous joignons la couverture du catalogue de la vente de la bibliothèque de George et Maurice Sand en 1890 sur lequel a été encollée la fiche descriptive de notre exemplaire avec son prix d'adjudication au crayon de papier. Exceptionnel envoi autographe signé de Victor Hugo à George Sand. «Mais que pensaient-ils l'un de l'autre, ces deux personnalités marquantes de la vie littéraire du 19è siècle? Parce qu'ils ne se sont jamais rencontrés ces deux-là, pourtant ils étaient parfaitement contemporains: Victor Hugo (1802-1885), George Sand (1804-1876). Certes il y eu les aléas de la vie: George Sand ne publie réellement qu'en 1832, à un moment où Victor Hugo est déjà au fait de sa gloire ; et puis il y eut l'exil de Victor Hugo de 1851 à 1870, mais cela n'explique pas tout! Au début, ils ne font pas vraiment parti de la même coterie: Victor Hugo, Pair de France, soutien de Louis-Philippe d'un côté, George Sand socialiste de l'autre. Ils ne s'apprécient pas vraiment même si George Sand porte une certaine admiration agacée à Victor Hugo, traité de grandiloquent: «le plus bavard des poètes sublimes» tandis que Hugo lui, trouve carrément que «Sand ne sait pas écrire»! Puis, avec le coup d'état de Napoléon III, Victor Hugo évolue politiquement ; rapidement il déborde George Sand sur sa gauche, s'exile alors que George Sand s'accommode de l'exil intérieur. Leur relation ne se réchauffe que très, très faiblement: «George Sand a du talent, c'est tout». En exil Victor Hugo publie Les Châtiments, uvre très critique qui est évidemment interdite en France. George Sand aimerait bien que Victor Hugo soit moins intransigeant dans ses écrits de façon à être publié. La publication des Contemplations en 1856, nettement moins polémique, est saluée par George Sand et marque une nouvelle phase de leurs relations. En fait, leur premier contact épistolaire ne concerne pas la vie littéraire. Nini la petite fille de George Sand meurt en 1855, Victor Hugo toujours très marqué par le décès de sa fille Léopoldine compatit ; la perte d'un être cher les rapproche. Les voici amis, George Sand devient un «génie», elle sera souvent invitée à Guernesey ... sans suite, leur relation ne sera jamais familière. Victor Hugo lui apporte son soutien lors de la parution des Beaux Messieurs de Bois Doré (1858), mais George Sand s'énerve quand il refuse l'amnistie de 1859 alors que de son côté elle cherche à adoucir la situation des proscrits. Lors de la publication des Misérables (1862) Victor Hugo cherche le soutien de George Sand mais ce soutien lui fera défaut. Victor Hugo en est attristé, George Sand affirmera préférer la poésie de Victor Hugo à son uvre en prose. Au retour d'exil, avec la Commune, voici une nouvelle incompréhension ; Victor Hugo soutient, George Sand est horrifiée: légaliste et choquée par la violence, elle condamne avec des termes extrêmement durs cette Commune de Paris. Néanmoins, à partir de là, ces deux-là se soutiennent et se défendent dès que l'un ou l'autre est attaqué. En 1876, c'est Victor Hugo qui prononcera le célèbre éloge funèbre de George Sand: «Je pleure une morte, je salue une immortelle ...» Les relations de George Sand et de Victor Hugo ont donc beaucoup évolué au cours de leur vie. C'est sans doute le reflet de leurs évolutions personnelles mais peut-être que leur entourage, les idées politiques ou l'opinion que l'autre avait de sa propre uvre interféraient aussi avec la critique littéraire ; même nos grandes personnalités sont sous influence! «Victor Hugo et George Sand, et s'ils s'étaient rencontrés?» Voilà une uvre de théâtre fictionnelle que nous propose Danièle Gasiglia. Mais peut-être que, comme le suggère Danièle Bahiaoui: «Tous les deux dans une même pièce, c'est u
La légende des siècles - Tome cinquième et dernier
Calmann-Lévy | Paris 1883 | 14.5 x 24 cm | Relié
Edition originale. Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs sertis de doubles filets noirs er de fleurons dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs. Envoi autographe signé de Victor Hugo à René Heymann. Victor Hugo a vraisembablement connu René Heymann (1866-1944) à travers son bien-aimé petit-fils, le futur peintre Georges Victor Hugo dont il était ami d'enfance. Au lendemain de la disparition du grand poète, deux ans après la parution de cette pénultième série de La Légende des siècles, Heymann recevra de Georges une déchirante lettre : "Ne viens pas aujourd'hui. Si tu savais combien cela est triste toutes ces formalités, ces hommes de lois qui viennent mettre les scellés! Les médecins de la mort [...] J'étais si heureux de rester un peu seul avec lui, de le voir calme après tant d'heures de souffrance ! Il a l'air si heureux maintenant [...] Il a l'air de dormir aujourd'hui et par moment je crois l'entendre parler. Hier j'étais seul avec lui, j'ai cru qu'il bougeait je me suis retourné, mais quand j'ai vu cette belle tête blanche je me suis mis à pleurer [...]". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La pitié suprême
Calmann Lévy | Paris 1879 | 15 x 24 cm | relié
Édition originale. Reliure en demi chagrin bleu nuit à coins, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés d'arabesques latérales et d'étoiles dorées, date et mention «ex. de J. Drouet» dorées en pied, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés (restaurations marginales sur les plats), tête dorée, ex-libris Pierre Duché encollé sur une garde, élégante reliure signée de René Aussourd. Exceptionnel envoi autographe signé de Victor Hugo à Juliette Drouet, le grand amour de sa vie: «Premier exemplaire à vous, ma dame. V.» * Composé en 1857, ce long poème philosophique sur la Révolution était originellement destiné à conclure la Légende des siècles. Victor Hugo le publie finalement en 1879 à l'occasion de sa prise de position en faveur des communards. Plaidoyer pour l'abolition de la peine de mort, La Pitié suprême illustre l'une des premières et plus ferventes luttes politiques de Hugo, qu'il mène encore à l'aube de ses 80 ans: «Si mon nom signifie quelque chose en ces années fatales où nous sommes, il signifie Amnistie.» (Lettre aux citoyens de Lyon, 1873) Confrontant Hugo et Machiavel, J. C. Fizaine souligne la rigueur intellectuelle du poète au service d'un humanisme érigé en principe universel: «Machiavel s'adresse à ceux qui veulent devenir princes. Hugo s'adresse pour commencer aux peuples, qui ont subi la tyrannie: c'est La Pitié suprême, qui définit ce qui doit rester immuablement sacré, la vie humaine, sans que la haine, le ressentiment, le souvenir des souffrances passées autorisent à transgresser cet interdit, sous peine de ne pouvoir fonder aucun régime politique et de retomber en-deçà de la civilisation.» (Victor Hugo penseur de la laïcité - Le clerc, le prêtre et le citoyen) C'est auprès de Juliette Drouet qu'il mène ce dernier combat. Publié en février 1879, peu après leur installation avenue d'Eylau, La Pitié suprême semble un écho politique à la nouvelle légitimité conquise par les deux vieux amants après cinquante ans d'amours coupables. L'ultime combat de Hugo en faveur de l'amnistie et le pardon résonne dans sa vie affective à l'instar du poème qu'il composera à la mort de Juliette en 1883: «Sur ma tombe, on mettra, comme [une grande gloire, Le souvenir profond, adoré, combattu, D'un amour qui fut faute et qui devint [vertu...» Très bel exemplaire parfaitement établi et d'une extraordinaire provenance, la plus désirable que l'on puisse souhaiter. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La Pitié suprême
Calmann Lévy | Paris 1879 | 15 x 23.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi maroquin caramel à petits coins, dos à quatre nerfs sertis de filets noirs, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier caillouté, ex-libris encollé sur un contreplat, tête dorée, couvertures et dos (insolé et comportant des manques) conservés. Discrètes restaurations aux mors. Bel exemplaire agréablement établi. Précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Constant Laurent. * Né le 19 mai 1807, Constant Laurent fut d'abord rédacteur du Corsaire avant d'en devenir propriétaire-gérant sous sa forme fusionnée de Corsaire-Satan à partir de 1844, l'une des feuilles littéraires les plus spirituelles et les plus influentes de la monarchie de Juillet, qui compta parmi ses collaborateurs Baudelaire, Banville, Henry Murger et Jules Sandeau. L'un des « sagittaires de la petite presse », selon le mot de ses contemporains. Victor Hugo le mentionne dans Choses vues parmi ceux qui lui apportent les nouvelles des réunions républicaines du quartier Saint-Germain puis en convive d'un dîner intime chez Paul Meurice, aux côtés d'Auguste Vacquerie et d'Ernest Lefèvre, les trois exécuteurs testamentaires de Hugo, et le cercle le plus fermé qui fût dans le Paris littéraire de l'époque. Son fils, homonyme, perpétua la tradition paternelle au Figaro, au Rappel et à La Justice, ce dont La Petite Revue prit acte avec ce mot bien frappé : « Autant d'esprit au Figaro que le père au Corsaire. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La Pitié suprême
Calmann Lévy | Paris 1879 | 15.50 x 25.50 cm | relié
Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 1 peau de vélin, 5 chine, 9 japon et 15 whatman selon Clouzot. Reliure en demi maroquin à grains longs rouge, dos lisse orné de doubles filets dorés, date dorée en queue, plats de papier caillouté, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures conservées, reliure signée Goy et Vilaine. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La République des Lettres. Deuxième Série. Volume II. Sixième livraison. 5 novembre 1876
Richard Lesclide | Paris 5 novembre 1876 | 17 x 25 cm | broché
Edition originale. Sous couverture papier bleu, imprimée en rouge et noir. Contributions de : Victor Hugo : "La sieste de Jeanne", Alphonse Daudet : "Moeurs provinciales. I- Le cercle", Théodore de Banville : "Homère", Léon Cladel : "Bêtes et gens", Léon Dierx : "Croisée ouverte", Victor Hugo : "La sieste de Jeanne (autographe)", François Coppée : "Fin d'année", Ernest d'Hervilly : "Il faut des époux assortis", Sully-Prudhomme : "Les Infidèles", Jean Richepin : "Le Lâche", Adelphe Froger : "La Fleur divine", Henry Laujol : "Les Abeilles", Catulle Mendès : "Le mauvais guide". Publication en édition pré-originale du poème "La sieste de Jeanne" de Victor Hugo, qui appartiendra au recueil "L'art d'être grand-père", paru aux éditions Calmann-Lévy en 1877. Le poème a été confié à la revue sur demande de son directeur, Catulle Mendès, en guise de contribution de Hugo à une levée de fonds en faveur d'un artiste désargenté. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le Pape
Calmann-Lévy | Paris 1878 | 15 x 23.50 cm | relié
Edition originale, un des 15 exemplaires sur Whatman. Reliure à la bradel en pleine percaline rouge, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre de maroquin bleu nuit,double filet et date en queue, reliure de l'époque signée Paul Vié. Précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Leconte de Lisle, poète et chef de file du mouvement parnassien, qui reprendra le fauteuil de Victor Hugo à l'Académie française. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
