‎ ZACHARIE BLUE.‎

‎ Mercure de France, 1968. In-8 broché, 208 pages. Edition originale. Un des 15 exemplaires sur vélin BFK de Rives (n°7), seul tirage en grand papier.Très bel exemplaire.‎

‎EDITION ORIGINALE SUR GRAND PAPIER ‎

‎Bénédiction‎

‎Grasset, Paris 1935, 12x19 cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur alfa et réservés au service de presse. Deux petites taches sur le premier plat. Envoi autographe daté et signé de Claude Silve à Alfred Fabre-Luce : "... en souvenir contradictoire d'une visite dans le midi, ce petit livre du nord sans soleil..." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le conte de l'archer‎

‎A. Lahure & E. Rouveyre & G. Blond 1883, In-8, 193pp. 46 Pl., 2 volumes reliés.‎

‎Edition originale illustrée par A. Poirson de 46 aquarelles in et hors-texte. Un des 50 exemplaires sur Japon impérial, N°64, avec un tirage à part au trait également sur japon et en justification. Second papier après 50 premiers japon avec un tirage à part du trait et des aquarelles. Un second volume contient toutes les illustrations au trait sur japon impérial. Reliure en demi maroquin rouge à coin d'époque. Dos à nerfs janséniste. Titres dorés. Tête dorée. Premières couvertures polychromes conservées, le second volume de planches contenant également cette couverture. Papier parfaitement frais. Traces de frottements aux coins, à quelques nerfs. Le volume du conte légèrement gauchi. Bel exemplaire. Il s'agit du premier ouvrage réalisé en chromotypographie. Le conte de l'archer est un conte médiéval qui se déroule en Touraine. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎le pêché d’Eve‎

‎in 12 broché,couverture illustrée faux-titre,frontispice sur chine,titre,212 pages,illustrations dans le texte de ROCHEGROSSE. Edouard Rouveyre et G. Blond 1882.Edition originale Vicaire 2,page 212 ‎

‎Rimes neuves et vieilles‎

‎E. Dentu, Paris 1866, 11x18cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs orné de doubles caissons dorés, date dorée en queue, coiffes très légèrement frottées sans gravité, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées, coins émoussés. Envoi autographe signé d'Armand Silvestre à monsieur de Margorie. Discrètes annotations à la plume en tête d'une garde. Notre exemplaire a été enrichi d'un portrait de l'auteur encollé en regard de la page de titre. Préface de George Sand. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Bouquetière" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Janvier 1899), sujet : 24,5x35,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Firmin Bouisset pour L'Estampe Moderne, série numéro 21 publiée en janvier 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée d'un extrait de L'or des couchantsde Silvestre Armand. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Bouquetière" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Janvier 1899), sujet : 24,5x35,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Firmin Bouisset pour L'Estampe Moderne, série numéro 21 publiée en janvier 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un extrait d'oeuvre. Lithographie inspirée d'un extrait de L'or des couchantsde Silvestre Armand, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Printemps" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Septembre 1897), sujet : 24x33cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Maurice Eliotpour L'Estampe Moderne, série numéro 5 publiée en septembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges,signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, d'un poème d'Armand Sylvestre et d'un texte de présentation ; et d'une autre serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Cantate du Centenaire de l'Ecole Polytechnique (1794-1894). Poème de Armand Silvestre (1857), musique de Louis Saraz (1874). Partition piano et chant.‎

‎Paris, Henri tauvin, 1894 ; grand in-4, broché ; (8), 43 pp., (1 bl.), couverture crème illustrée imprimée en rouge. Griffe de Louis Saraz.‎

‎EDITION ORIGINALE très rare. Cette cantate fut exécutée au Palais du Trocadéro le 19 mai 1894. La couverture présente des traces d'auréoles et de poussière, intérieur en très bon état. ‎

‎"Dans les bois" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mars 1899), sujet : 19,5x22cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Eugène Grasset pour L'Estampe Moderne, série numéro 23 publiée en mars 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, impirmée à l'encre bleue, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée d'un poème,Les tendresses,d'Armand Sylvestre. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Dans les bois" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mars 1899), sujet : 19,5x22cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Eugène Grasset pour L'Estampe Moderne, série numéro 23 publiée en mars 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos, petits accros en tête, traces de pliures aux coins inférieurs ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée d'un poème Les tendressesd'Armand Sylvestre, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Floréal‎

‎Librairie Charles Delagrave, Paris 1891, 25x32,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin rouge à coins, dos à cinq nerfs orné de fleurons et de filets dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, deux accrocs sur les coupes, premier plat de couverture conservé, tête dorée. Ouvrage orné d'illustrations in et hors-texte, en noir et blanc ainsi qu'en bleu, vert, rouge, mauve et sépia de Georges Cain, préface de Jules Clarétie, musique de Jules Massenet. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Chroniques du temps passé. Le Conte de l'Archer. Aquarelles de A. Poirson gravées par Gillot.‎

‎ P., A. Lahure et Rouveyre & Plon, 1883 ; in-8, broché. 4ff.-193pp.-2ff. Couverture rempliée illustrée en couleurs d'une composition signée de Scott. Couverture jaunie et légèrement tâchée. Intérieur frais. demi-maroquin beige à coins, plats de papier marbré, dos à nerfs portant une pièce de titre en maroquin vert et orné à petits fers dorés avec des fleurs de lys poussées or sur des pastilles de maroquin vert; doublures et gardes de papier peigne, tête dorée, non rogné, couverture illustrée (Pagnant).Edition originale, illustrée par A. Poirson de 46 aquarelles hors texte et dans le texte. La couverture tirée en chromolithographie est illustrée par Scott.‎

‎Edition originale tirée à petit nombre, (non justifié), illustrée de 46 aquarelles par Victor Armand Poirson, in-tetxe, reproduites en chromotypographie. La Librairie sera fermée du 30 mai au 2 juin ; pendant cette période vous pouvez nous retrouver au Salon de la Bibliophilie, Place Saint-Sulpice à Paris.‎

‎Tableaux par A. de Neuville & Corot‎

‎S.n., Paris 1894, 29,5x37cm, broché.‎

‎Edition originale de ce catalogue de vente s'étant tenue le 18 Mai 1894 avec comme expert Georges Petit imprimé à petit nombre sur vergé. Textes de A. Silvestre & L. Roger-Milès. Catalogue illustré des reproductions des 2 toiles exposées : Fontainebleau de Corot et Le four à chaux de A. de Neuville. Exemplaire complet de son carton d'invitation. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Dans la lumière du cloître.‎

‎Plon - "Le Roseau D'Or" Paris 1926 In-8 ( 200 X 130 mm ) de 252 pages, broché. Edition originale. Bel exemplaire 1 des 212 exemplaires numérotés sur pur fil ( premier papier ), non rogné.‎

‎Le vent du gouffre.‎

‎Plon - "Le Roseau D'Or" Paris 1928 In-8 ( 200 X 130 mm ) de 287 pages, broché. Edition originale. Bel exemplaire numéroté sur papier d'Alfa.‎

‎Le Vent du gouffre.‎

‎ Paris, Librairie Plon, " Le Roseau d'Or " - 28, 1928. in-8, demi-percaline à coins, tête dorée, couvertures et dos conservés, 286 pp. ‎

‎Édition originale numérotée sur Alfa. Photos sur demande.‎

‎Le Voyage Rustique‎

‎in 8 broché,couverture avec vignette,faux-titre,titre,284 pages,grandes marges,Plon 1er Mars 1929.Edition originale sur Hollande Van Gelder Grandes marges ‎

‎Mémoires sur diverses antiquités de la Perse, et sur les médailles des rois de la dynastie des Sassanides Suivis de l'histoire de cette dynastie, traduite du persan de MIRKHOND‎

‎Imprimerie Nationale exécutive du Louvre, à Paris 1793, In-4 (20,5x25,5cm), (2) xvj, 431pp. (1) (18p.), relié.‎

‎Edition originale illustrée de 9 planches (médailles, inscriptions). Reliure en plein papier jaspé, dos lisse, pièce de titre de chagrin noir, reliure signée Goy & Vilaine. Trace de mouillure en marge haute de 3 planches dépliantes, et dans la marge gauche de la première, sinon ensemble frais. Trace faible de mouillure dans la marge droite des premiers feuillets. Plusieurs feuillets portent une trace de mouillure en marge haute sur quelques minimètres. Etudes archéologiques composées de 4 mémoires qui furent lues dans les séances de l'Académie des Inscriptions et de Belles-Lettres dans les années 1787, 1788, 1790 et 1791 : Mémoire sur les inscriptions et les monuments de Nakschi-Roustam ; Mémoire sur les inscriptions arabes et persanes de Tchéhel-Minar ; Mémoire sur les médailles des rois de perse, de la dynastie des Sassanides ; Mémoire sur les monumens et les inscriptions de Kirmanschah ou Bi-Sutoun, dans le Curdistan. Cette publication se termine par la traduction du persan de l'ouvrage sur l'histoire de Perse par Mirkhond (auteur de la fin du IXe siècle) et qui signifie : Le jardin de la pureté ou histoire des prophètes, des rois et des khalifes. Les études de l'orientaliste et linguiste Silvestre de Sacy attestent d'autant d'érudition que de sagacité, il sera nommé en 1806 professeur de persan au Collège de France et admnistrateur de l'Ecole spéciale des langues orientales toujours au Collège de France. Il a puissamment contribué à l'essor des études et de la connaissance des langues et civisilations orientales, notamment persanes. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Notice sur la vie et les ouvrages de M. Abel Rémusat‎

‎Imprimerie de Madame Veuve Agasse, à Paris 1834, 13,5x21,5cm, 22p, en feuillets.‎

‎Edition originale de ce discours lu à la séance publique de l'Académie des Inscriptions, le 25 Juillet 1834. Quelques petites rousseurs. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Variétés littéraires morales et historiques‎

‎Didier & Cie, Paris 1858, 13,5x22cm, 2 tomes reliés.‎

‎Edition originale. Quelques petites rousseurs, trois manques de papier en tête des plats du second volume. Reliures en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliures de l'époque. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Traité du calcul différentiel et de calcul intégral ,2 volumes - Tome premier [-second].‎

‎ 1797 A Paris : chez J.B.M. Duprat, an V=1797 - an VI=1798. 2 volumes à grandes marges,de I. II, (4), III à XXXII, 519, (1) pages et 4 planches depliantes ; de II. (2), VIII, 732 pages et 2 planches depliantes; 2 volumes demi-basane fauve de l'époque, dos lisse portant des piéces de titre rouges,tranches rouges. Rare première édition de ce traité sur les différentielles et les intégrales paru en deux volumes . 6 feuilles de planche gravées depliantes sur cuivre par Lefrançois et Duruisseau.Description : 2 vol. (XXXII, 519, [9] p.et 4 planches depliantes- tome 1 ;mouillures en marge a quelques feuillets,brunissures aux derniers feuillets de texte; VIII, 732 p.) ; 2 f. de pl.depliantes : ill. ;tome 2 frais - reliures in-4.en bon état,rare.Rare première édition de ce traité sur les différentielles et les intégrales paru en deux volumes et complété en 1800 par un "Traité des différences et des séries, faisant suite au Traité du calcul différentiel et du calcul intégral"‎

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‎D'après Poggendorf, "the treatise is a very successful synthetis of the works of Euler, Lagrange, Laplace, Monge, Legendre, Poisson, Gauss and Cauchy". En effet, il donne une idée très complète de l'analyse au début du XIXe siècle, grâce à des renvois bibliographiques précis, avant l'édification rigoureuse du calcul infinitésimal. Lacroix, après avoir enseigné à l'école des gardes de marine de Rochefort, puis à l'Ecole Militaire, professa à l'école des Quatre-Nations, à Polytechnique, puis, en 1815, au Collège de France. ‎

‎La veuve fidelle. Ydille.‎

‎ Cartonnage de papier coquille moderne. Avignon Guichard s.d. 1 plaquette in-8° . ‎

‎Édition originale‎

‎INADVERTANCES.‎

‎A. Figuière Et L. Cadenel - Imprimerie Michelet S.L. 1948 Petit in-4 ( 280 X 200 mm ) de 87 pages, en feuilles sous couverture illustrée. Nombreuses illustrations en sanguine dans le texte et 6 lithographies hors-texte en noir de René SEYSSAUD. Tirage limité à 100 exemplaires, celui-ci non justifié. Préface de Marie MAURON. Edition originale. Rare ouvrage illustré de gravures originales de René SEYSSAUD, publié sous la direction de Léon CADENEL par Georges BLANC pour les lithographies et VISAT pour les eaux-fortes. Petite déchirure au dos, bon exemplaire, non coupé.‎

‎Studi Bizantini e Neoellenici A cura de S. G. MERCATI ‎

‎ ROME, Istituto per l'Europa Orientale - 1935 - volume 4 - In-8 - Broché - XVI planches NB PP Ht - illustrations en texte - 316 pages -En italien et pour partie en grec - Ex. non coupé, Très propre‎

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