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"Paul Verlaine" - Les Hommes d'aujourd'hui n°244
Léon Vanier | Paris 1896 | 20.30 x 29.80 cm | en feuillets
Seconde édition, celle-ci définitive, en partie originale car augmentée par l'auteur lui-même, deux feuillets rempliés. Sur la Une, une xylographie en couleurs représentant Paul Verlaine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Le Chat noir - Organe des intérêts de Montmartre - Deuxième année complète du n°53 du 13 janvier 1883 au n°103 du 29 décembre 1883
Au cabaret Le Chat noir | Paris 1883 | 31 x 45 cm | broché
Edition originale de cette année 1883 complète et contenant 50 numéros brochés sous couverture d'attente bleue.. Dos fendu et comportant des manques manques angulaiers sur les plats. Chaque numéro se compose de quatre pages. Textes d'Emile Goudeau, Alphonse Allais, Jean Richepin et Paul Verlaine ("Le Chat noir", "Langueur", "La Princesse Bérénice", "Pantoum négligé", "Paysage", "Conseil falot", "L'Aube à l'envers", "Un pouacre", "Madrigal") notamment. Dessins de Willette, Rodolphe Salis, Henri de Sta, Tiret-Bognet, Henri Pille, Caran d'Ache etc. Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Cinq hommes de ce monde
Flammarion | Paris 1954 | 15.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 15 vélin de Lana. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La caille
Denoël | Paris 1945 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur alfa, le nôtre un des 10 hors commerce, seuls grands papiers. Dos bruni. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La caille
Denoël | Paris 1945 | 11.50 x 18.50 cm | relié
Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Reliure en demi chagrin rouge, dos à six nerfs orné de filets dorés, plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée. Trace d'ex-libris qui a été arraché sur un contreplat, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La maison sous la mer
Denoël | Paris 1946 | 11.50 x 17.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Bel envoi autographe signé de l'auteur à Mireille Fellous : "Nous en avons construit pas une ensemble de maisons sous la mer !!!!!! et nous en édifierons encore (sur la mer) qui ne seront peut-être pas des bateaux?" Quelques accrocs sans manque sur le dos - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Safari-vérité
Flammarion | Paris 1970 | 15.1 x 21.6 cm | Broché
Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur pur fil d'arches, tirage de tête. Bel exemplaire de cet ouvrage que Paul Vialar dédia au président de la Côte-d'Ivoire Félix Houphouët-Boigny. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Soir
Denoël | Paris 1938 | 11.50 x 17.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel envoi autographe signé de l'auteur à une amie prénommée Mireille. Un infime accroc sans aucune gravité sur le dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Olympe Dunoyer ou la jeunesse de Voltaire
P. Ollendorff | Paris 1900 | 14 x 19.50 cm | broché
Edition originale de l'introduction de P. & V. Glachant de cette oeuvre anonyme inédite datant de 1846. Envoi autographe signé de l'un des préfaciers, le nom du dédicataire a été découpé. Un petit manque en pied du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Oh! Famille! (simples bourgeoises, Ière, 2e, 3e séries). Monologues virginaux - Saynètes à corsages - tragi-comédie bouffe
Jouaust, Librairie des Bibliophiles | Paris 1890 | 12 x 18.50 cm | broché
Edition originale imprimée à 300 exemplaires numérotés par l'auteur. Piqûres et déchirures marginales sur les plats, une trace d'étiquette encollée en tête du premier plat, quelques rousseurs, dos insolé. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait à l'eau-forte de l'auteur par H. Voisin. Envoi autographe daté et signé de Paul Viteau : "Au maître Godey." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les sources profondes de notre énergie
Edouard Aubanel | Paris 1941 | 12.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Paul Voivenel à Henri Béraud. Quelques petites rousseurs, une mouillure claire en tête de la page de titre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Un homme. Etais-je lui ? Etait-il moi ?
Imprimerie Y. Mauri | Saint-Girons 1969 | 14 x 21.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Iconographie, agréable exemplaire, coupures de presse jointes. Envoi autographe daté et signé de Paul Voivenel à docteur R. Moline. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Les "Paroles d'un croyant" de Lamennais
Edgar Malfère | Amiens 1928 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Portrait photographique de Paul Véronge de la Nux dédicacé à la future artiste peintre Maxa Nordau, fille de Max Nordau
S. n. | s. d. [ca 1900] | 9 x 13.60 cm | une photographie
Carte photographique représentant PaulVéronge de la Nux. Elle est enrichie d'un envoi autographe signé du musicien : "A ma chère petite élève Maxa Nordau très affectueusement offert par un grand admirateur de son papa. P. V. de la Nux". PaulVéronge de la Nux enseigna le piano à la future artiste peintre Maxa Nordau, fille de Max Nordau, l'un des fondateurs du mouvement sioniste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Dix chansons nouvelles à la mode ancienne.
Moulins, Crépin-Leblond, 1947 ; in-folio, en feuilles sous chemise souple illustrée d'un dessin de l'auteur. Parfait état.
Edition originale tirée à 150 exemplaires numérotés et paraphés par l'auteur. Avec un envoi autographe de l'auteur à l'écrivain Bourbonnais Emile Guillaumin. 10 Chansons présentées en feuillets doubles avec accompagnement de piano : La pie et la Mie ; La fontaine au néflier ; Rosalie ; La Belle au bois ; Dans le vente ; La grand'plaine ; Les grands voiliers ; Vieilles gens ; Insomnie ; Nocturne. Elmile Pauly est connu pour ses ouvrages sur la Combraille et ses poésies, mais cette publication rappelle qu'il fut aussi musicien, joueur de vielle, auteur avec Gaston Rivière d'une des premières méthodes pour cet instrument au XXème siècle.
Dix chansons nouvelles à la mode ancienne.
Moulins, Crépin-Leblond, 1947 ; in-folio, en feuilles sous chemise souple illustrée d'un dessin de l'auteur. Parfait état.
Edition originale tirée à 150 exemplaires numérotés et paraphés par l'auteur. 10 Chansons présentées en feuillets doubles avec accompagnement de piano : La pie et la Mie ; La fontaine au néflier ; Rosalie ; La Belle au bois ; Dans le vente ; La grand'plaine ; Les grands voiliers ; Vieilles gens ; Insomnie ; Nocturne. Elmile Pauly est connu pour ses ouvrages sur la Combraille et ses poésies, mais cette publication rappelle qu'il fut aussi musicien, joueur de vielle, auteur avec Gaston Rivière d'une des premières méthodes pour cet instrument au XXème siècle.
[IESSEL] - PAULY, Marie-Hélène - Illustrations de Manon IESSEL
Reference : 6995
(1946)
Saint Malo et la Baleine et autres récits de Saints et de Bêtes Par Marie-Hélène PAULY
1946 PARIS, Ed. Gautier-Languereau - 1946 - In-12 - Cartonnage éditeur illustré en couleurs - Gardes ornées - Nombreuses illustrations en couleurs de Manon Iessel - 60 pages - Bon exemplaire
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Hiver approche. Robe de dîners, de Doeuillet (pl.63, La Gazette du Bon ton, 1921 n°8)
Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Les Bibelots de la Chine. Robe du soir, de Beer (pl.8, La Gazette du Bon ton, 1922 n°1)
Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille
Estampe originale en couleur très finement rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Blason des fleurs et des fruits - In Nrf N°324 de la 29ème année
Nrf | Paris 1941 | 14 x 23 cm | broché
Edition préoriginale, un des rares exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Dans ce numéro de la Nrf nous trouvons aussi des contributions de Jacques Chardonne (Les vocations tardives) et de Pierre Drieu La Rochelle (Le corps). Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Deux voix en une. In Départ, Arts & lettres N°2
Départ | Bourges Janvier 1946 | 16 x 24 cm | agrafé
Edition originale, un des 80 ex numérotés sur papier couché, seuls grands papiers. Autres contributions de J.F. Boulet, C. Malamond, C. Jaby... Numéro orné d'illustrations de J. Bouillet et D. Bonneau Dos et plats partiellement passés, une petite tache sur le premier plat, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Donner à voir
Gallimard | Paris 1939 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 28 pur fil, le nôtre non justifié. Infimes traces d'insolation en tête et en pied du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La rose publique
Gallimard | Paris 1934 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 1450 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers après 50 pur fil. Dos légèrement insolé sans gravité. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard à son ami Léo Malet. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Le poète et son ombre
Seghers | Paris 1963 | 14.50 x 20.50 cm | en feuilles sous chemise et étui
Edition originale, un des 135 exemplaires numérotés sur Hollande, le nôtre un des 60 réservés à un club de bibliophiles, seuls grands papiers. Iconographie. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les sentiers et les routes de la poésie
Armand Henneuse | Paris 1952 | 14 x 19.50 cm | relié sous chemise et étui
Édition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur chiffon Auvergne, tirage de tête. Reliure en plein box noir, dos lisse, plats comportant une importante plaque de box blanc et gris décorée d'un jeu géométrique de filets dorés créant des perspectives, gardes et contreplats de papier Auvergne, fines couvertures et dos de papier Auvergne conservés, tête dorée sur témoins; étui à rabats de papier noir doublé de feutrine grise et dos de rhodoïd qui comporte une légère fente en tête, étui bordé de box noir et intérieur de papier marron, spectaculaire reliure signée Pierre-Lucien Martin. Notre exemplaire est enrichi d'un feuillet manuscrit comportant six fragments de poèmes choisis et recopiés par Paul Eluard qui parurent dans Poésie et vérité dix ans plus tôt. Magnifiqueexemplaire remarquablement établi dans une reliure en plein box à décor de Pierre-Lucien Martin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
