‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Gustave Doré‎

‎Nadar | Paris s. d. [1867] | 6.60 x 10.40 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton de Nadar au bord rouge et à l'initiale. Gustave Doré y pose le bras reposé sur une chaise à frange, la même que celle des portraits de Théophile Gautier, Edouard Manet ou encore Alexandre Dumas. Annotation manuscrite au dos. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎[Photographie] Portrait photographique de Maupassant‎

‎Paul Nadar | Paris s. d. [1888 - 1900] | 11 x 16.4 cm | Autre‎

‎Paris, atelier Nadar, négatif vers 1888, tirage vers 1900-1924. Photographie au format carte de cabinet. Tirage sur papier albuminé contrecollé sur le carton publicitaire de l'atelier Nadar. Maupassant est représenté en buste, de profil gauche. Le carton porte en tête la mention imprimée « P. Nadar » et, dans la marge inférieure, la signature du studio imprimée en rouge. Au verso figurent les adresses du 51 rue d'Anjou et du 53 rue des Mathurins ainsi que les distinctions obtenues par Paul Nadar à l'Exposition universelle de 1900 : hors concours, membre du jury, classe XII. Ces mentions permettent de distinguer nettement la date de la prise de vue de celle de la présente épreuve. Le négatif est généralement daté de 1888, parfois de 1890, tandis que le carton ne peut avoir été imprimé avant l'Exposition universelle de 1900. Il s'agit donc d'un tirage postérieur réalisé par l'atelier à partir d'un négatif plus ancien, probablement entre 1900 et le transfert de l'établissement de la rue d'Anjou en 1924. Paul Nadar, qui travaillait à plein temps dans l'atelier depuis 1876, en assurait la direction artistique et signait la plupart des portraits dès 1880. Une étiquette contrecollée au verso porte : « Gaston Bernard / 174 rue de Rivoli / Paris / Estampes », attestant le passage de l'épreuve chez cette enseigne parisienne. * Au moins deux poses très proches de Maupassant issues de cette séance sont aujourd'hui connues, l'une présentant le profil droit, l'autre le profil gauche, comme ici. Dans cette dernière, le visage presque entièrement détourné du spectateur, la moustache et la ligne très nette du front et du nez composent une silhouette immédiatement reconnaissable. Cette image allait devenir l'un des portraits photographiques les plus diffusés de l'écrivain. Le paradoxe est d'autant plus frappant que Maupassant s'opposa avec constance à la publicité donnée à son visage. Il avait peu de goût pour la construction d'une image publique de l'écrivain et protesta explicitement contre la reproduction de ses portraits. Octave Uzanne, qui l'avait personnellement connu, reproduisit dès 1902 une note autographe dans laquelle Maupassant formulait cette position sans ambiguïté : « Je me suis fait une loi absolue de ne jamais laisser publier mon portrait toutes les fois que je peux l'empêcher. Les exceptions n'ont eu lieu que par surprise. Nos uvres appartiennent au public, mais pas nos figures. » Ce refus explique en partie la relative pauvreté de son iconographie photographique. Uzanne observait déjà, moins de dix ans après sa mort, que les représentations véritables de Maupassant se réduisaient essentiellement à quelques photographies prises de face, de profil ou de trois quarts. Il distinguait tout particulièrement le portrait de 1888, dans lequel il reconnaissait le mieux l'ami disparu : le Maupassant du Horla et de Sur l'eau, alors au sommet de sa célébrité littéraire. La photographie appartient précisément à cette période. En 1888 paraissent Pierre et Jean et Sur l'eau ; Bel-Ami, publié trois ans auparavant, a déjà imposé son auteur auprès d'un vaste public. Le profil Nadar fixe ainsi Maupassant au moment où son visage pouvait naturellement devenir celui d'une célébrité littéraire, au moment même où l'écrivain cherchait à empêcher cette transformation. La présente épreuve est d'autant plus révélatrice qu'elle est postérieure à sa mort. Le négatif conservé par l'atelier continue à être exploité après 1900 sur un carton vantant désormais les distinctions de Paul Nadar. L'image que Maupassant avait voulu soustraire à la curiosité publique lui survit et entre dans le répertoire commercial d'une maison spécialisée dans les portraits de célébrités. La séance photographique devient progressivement iconographie. Rare portrait photographique de Maupassant au format carte de cabinet, tiré après 1900 d'un négatif réalisé vers 1888 par l'atelier Nadar. De l'écrivain qui affirmait que « nos uvres appartiennent au public, mais pas n‎

‎Portrait photographique d'Auguste Rodin‎

‎Paul Nadar | Paris s. d. [1891] | 11 x 16.5 cm | format carte de cabinet‎

‎Photographie originale sur papier albuminé représentant Auguste Rodin, au format carte de cabinet,contrecollée sur carton fort. En marge basse, la signature de Nadar en rouge. Annonces publicitaires au dos en rouge. Une petite zone blanche dans la marge supérieure gauche, quelques imperfections de la plaque de verre dans la même zone, sans atteinte au portrait. Piqûres dans les marges. Rare et emblématique portrait du sculpteur, coiffé en brosse avec des lorgnons, regardant fixement l'objectif. * Le portait rassemble tous les critères du fameux "style Nadar", qui dans son évidence dépouillée, impose sa galerie de portraits comme une des plus fascinantes du XIXe siècle. Dans le fonds Nadar de la bibliothèque nationale de France figurent les quelques rares tirages dessai des portraits de Rodin (le présent portrait figure sous le numéro 9115 B du volume 39). Il semble que Rodin nait posé quune seule fois pour le photographe, qui a pris quatre clichés au total.La séance de pose de cette photographie est souvent datée de 1891 Félix Nadar sest alors retiré des affaires pour se consacrer à ses projets aérostatiques, mais lon sait quil continue sporadiquement à réaliser les portraits dartistes et figures littéraires établies. Nous sommes loin du style « commercial » quon a souvent imputé à son fils Paul, qui prend la charge de latelier en 1886. Cette approche « spartiate » (selon lexpression dUlrich Keller) correspond davantage à la manière de Félix. Le musée Rodin, qui possède un tirage de ce portrait, lui attribue en effet ce cliché - une lettre de Rodin, envoyée à l'Ermitage de Sénart où résidait Félix, confirme cette attribution : « et puis des remerciements encore pour autres choses, des portraits de votre serviteur » (lettre du 18 septembre 1892). Le présent tirage date de la fin des années 1920, comme indique le tampon du studio alors sis dans lancien atelier Léon Bonnat, au 48, rue Bassano. En référence à la première profession de Félix, le tampon du cliché indique « Panthéon Nadar », du nom de la fameuse galerie de centaines de caricatures de célébrités, réunies en une composition panoramique, dont Nadar fait paraître le premier feuillet en 1854. Il envisageait de publier quatre feuillets lithographiés présentant chacun un serpent de mille personnages triés parmi les « gens de lettres, auteurs dramatiques, peintres et sculpteurs, musiciens » réputés. Cest cette entreprise titanesque avortée qui le fera se tourner vers la photographie, dont il sera lun des plus talentueux représentants au XIXe siècle. Par ailleurs, sculpteur et photographe collaborent à la même période sur un projet d'envergure : lorsque Rodin obtient en 1891 la commande d'un monument à Balzac, Nadar met à sa disposition tout ce dont il dispose dans ses archives en particulier le seul portrait au daguerréotype de Balzac pris par Bisson en 1842, que le sculpteur considère comme la « seule effigie fidèle et vraiment ressemblante de lécrivain ». La lettre citée précédemment témoigne également d'un autre projet : «Quel remerciement je vous dois ! Ce sera pour Balzac dont j'irai bientôt consulter l'admirable Daguerreotype, puis pour Baudelaire, que la longue intimité que vous avez eue avec lui va me rendre précieuse pour la conversation que vous me promettez si gentiment avec les portraits. » Superbe portrait au regard dune rare intensité du maître de la sculpture par le maître de la photographie au XIXe siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les dicts et faicts du Chier Cyre GAMBETTE Le HUTIN en sa court exposés par mon Sieur NADAR, abstracteur de quinte essence.‎

‎Chez L'Auteur Paris 1882 In-12 carré ( 195 X 140 mm ) de 43 pages, broché sous couverture parcheminée imprimée, rempliée. Amusantes vignettes dans le texte de NADAR. EDITION ORIGINALE au tirage limité à 475 exemplaires numérotés et signés par NADAR, celui-ci un des 300 sur papier du Pays-Bas ( N°370 ). Petits manques à la couverture, rousseurs passim, bon exemplaire.‎

‎Le Livre & L'Image. Nouvelle Série - N°2 - Avril-Juillet 1910‎

‎Le Livre et l'Image | Paris 1910 | 18 x 27.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Couverture illustrée, imprimée en rouge et noir, dos présentant des déchirures sans manque, coins comportant des traces d'usures. Collaborations de L. Millanvoy : "Nadar", Henry Eon : "Maxime Maufra", Clément-Janin, Dubray. Une tâche brune apparaît dans la partie supérieure de la page 96, sans atteinte au texte. Exemplaire incomplet du gaufrage inédit d'Alexandre Charpentier. Infimes rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Miroir aux alouettes.‎

‎Paris, Michel Lévy Frères, 1859 ; in-12, chagrin prune, dos à nerfs décoré de caissons et hermines d'angles, plat décoré "à la Duseuil", roulette intérieure, tranches dorées (reliure de l'époque) ; (3) ff. (faux-titre, titre, "A Eugène Pereire"), 308 pp. et (1) ff. de table.‎

‎Edition originale ; l'ouvrage comprend trois parties : Le Miroir aux Alouettes (l'action se déroule à Limoges) ; Clichy en 1850 ; Zigzags dans Londres. Coiffe supérieure très légèrement usée, quelques rares petites rousseurs, bon exemplaire, bien relié (Vicaire VI-3). ‎

‎Recueil de chansons. ‎

‎Paris, Garnier, 1849. Petit in-12, demi basane, dos lisse orné de filets dorés, titre doré, 155 pp. Edition originale. Coins émoussés, nombreuses épidermures au dos, rousseurs. ‎

‎Contes, proverbe, scènes et récits.‎

‎Paris, Plon, 1870. In-8, demi chagrin, dos à nerfs, titre doré, faux-titre, titre, 279 pp Edition originale. Frottements sur les coiffes, les mors, les nerfs et le dos, quelques rousseurs en début et fin de volume.‎

5 Images

‎Contes, proverbe, scènes et récits en vers. ‎

‎Paris, Plon, 1870. In-8, pleine percaline, dos lisse orné d'un fleuron doré, titre doré, faux-titre, titre, 279 pp. Edition originale. Coins émoussés et tordus, plat supérieur et dos insolés, quelques tâches sur les plats, frottements au dos, petit manque sur la pièce de titre, quelques rousseurs éparses.‎

8 Images

‎Littérature présente -‎

‎ Paris : Corrêa, 1952 - un volume 14,3x19,3 cm, 357 pages - édition originale en service de presse avec un envoi autographe signé à l'écrivain et journaliste Etienne Lalou - quelques annotations au crayon (4 pages) et petits manques en coupe de première de couverture sinon bon état - ‎

‎ Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎Histoire du surréalisme. - Documents surréalistes.‎

‎Editions Du Seuil Paris 1945-1948 2 volumes in-8 ( 190 X 140 mm ) de 358 et 398 pages, brochés sous couvertures imprimées. Edition originale pour les deux volumes, sur papier d'édition pour le premier, un des 155 exemplaires numérotés sur vélin Aravis pour le deuxième. Beaux exemplaires le second est enrichi d'un envoi autographe signé de Maurice NADEAU au peintre Maurice BRIANCHON avec à la suite la signature autographe de André BRETON et de Benjamin PERRET.‎

‎Contes de l'air et de l'eau‎

‎Les éditions de La Main à Plume | Paris 1941 | 19 x 27.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre sur papier bleu. Plats légèrement et marginalement passés, sinon rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'iceberg des autonomes. ‎

‎ Kesselring, 1979. In-8 broché, couverture illustrée par Joëlle Coulombeau. Dos légèrement jauni, quelques rousseurs en bord des premiers feuillets, pour le reste en très belle condition. ‎

‎Edition originale de cet ouvrage dans lequel l'auteur dresse un bilan de son parcours politique dans le mouvement autonome. Suite à un accident immobilisant votre libraire pour quelques semaines, le traitement des commandes est bien assuré, mais momentanément ralenti. Merci de votre patience et de votre compréhension.‎

‎La baraque des amants. ‎

‎ Lausanne, SPES, 1930 in-12, broché. 143 pp. Couverture illustrée d'un dessin de René Martin. Très bon état. ‎

‎Edition originale enrichie d'un envoi autographe de l'auteur à l'écrivain bourbonnais Emile Guillaumin, daté de 1947. Henri Naef (Genève 1889-1967) s'est illustré dans la conservation du patrimoine suisse. Il fut conservateur du Musée gruérien et de la bibliothèque publique de Bulle pendant près de quarante ans (1923-1961) ; il enseigna l'histoire de la Réforme à l'université de Genève (1929-1948) ; fonda de l'Association gruérienne pour le costume et les coutumes (1928), et publia divers ouvrages sur Genève au XVIe siècle, dont "Les origines de la Réforme à Genève", des romans, des poésies et de nombreuses études sur les traditions fribourgeoises. ‎

‎LE VOYAGE VERS LA GRANDE LUMIÈRE. ‎

‎ Neuchâtel. Delachaux & Niestlé, éditeurs. 1916. In-12 broché. 272 pages. Mention de 2e édition. Envoi autographe signé dHenri Naef. Très propre. ‎

‎ Mise à jour du Samedi 27 Juin 2026. Paiement PayPal immédiat, Mondial Relay pour : France, Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Portugal, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne (Communiquer votre point ou locker si connu). Une participation supplémentaire peut être demandée pour les colis lourds hors France où les envois compris entre 5 et 25 kg sont dégressifs : 2 à 4 kilogrammes - 7.99 / 5 à 10 kg - 15.99 / 15 -25 kg - 25.99. Certaines de nos collections ( Vian, Céline, Camus (...) peuvent être expédiées en Franco de port. Pour linternational hors Europe (Suisse, Canada, Japon, Etats-Unis, les frais dexpéditions peuvent varier selon le poids (mise à jour : 1 juin 2026). ‎

‎Angkor Vat description graphique du temple. Avec la collaboration de Alex Turletti, Mey Than Dy Proeung, Vong Von.‎

‎Paris, Ecole Française d'Extrême-Orient, Maisonneuve, 1969 ; fort in-folio, deux parties en feuilles sous portefeuille à rabats, dos demi toile bleu foncé ; Première partie : Planches de I à LXVI, fascicule de 32 pp. sous couverture avec l'explication des planches I à CXIII, planches dépliantes.‎

‎Edition originale de cet extraordinaire travail d'architecture orientale, exemplaire quasi neuf. ‎

‎La cour intérieure.‎

‎ Adapté de l’hébreu par Yvonne Vineuil et l’auteur. Paris: Guy Lévis Mano, décembre 1963. Un volume 16,4x11,3cm, broché de 46 pages sous couverture imprimée. Exemplaire en bon état. Édition originale de la traduction tirée à 515 exemplaires numérotés: 1/490 sur papier vélin. ‎

‎De 1923 à 1974, Guy Lévis Mano (1904-1980), ouvrier typographe et poète a imprimé et édité plus de 500 livres de poésie d'auteurs français et étrangers allant du surréalisme à Garcia Lorca, ou de Louise Labé à Andrée Chedid. "Le style typographique de G.L.M., qui fera rechercher ses livres dans l'avenir comme les plus représentatifs de notre époque, est parvenu à ce même équilibre heureux entre les audaces modernes et la plus sûre tradition."(Albert Béguin, 1949). Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎Le Fiacre 117, comédie en trois actes‎

‎Paris Librairie théâtrale 1886 in-12 broché Paris, Librairie théâtrale, 1886. 19 x 13 cm, in-12, (4) 188 pp., broché sous couverture jaune imprimée.‎

‎Edition originale de cette comédie représentée la première fois au théâtre des Variétés le 23 février 1886. Peu commun. Bel exemplaire. Bon ‎

‎Le DIABLE ET LES SORCIèRES CHEZ LES VOSGIENS‎

‎sn 1970 In-8 broché. 181 pages. Très bon état d’occasion. Poids sans emballage : 300 grammes.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎La Croisière de Pile & Face à travers des mondes inconnus. Texte et dessins de Jacques Nam.‎

‎ 1933 Sans lieu , ni nom , ni date ( Montreuil, Ets Villette , 1933 ); petit in-folio , plein cartonnage bleuté de l'éditeur illustré en couleurs au 1er plat, titre en noir , 2ème plat muet , dos de toile rouge muet; 32pp. Récit sous forme de bande dessinée à 8 dessins par page, imprimé en 3 tons ( bleu , bleu pale et noir , ou rouge , rose et noir ) , le titre est imprimé en noir et rouge.‎

‎ Jacques Nam met en scène un intrépide, débrouillard et autoritaire chat blanc avec un peureux , délicat et plaintif teckel brun dans des aventures fantastiques qui se déroulent comme suit : le départ, dans l'espace, au pays des couleurs, à toutavavit, au pays du bizarre, au pays des géants, au pays magique, au fond des mers, au pays des rois, au pays des bulles de savon, au pays fantastique, au pays de la géométrie, au pays des richesses, au pays des transformations, au pays de la danse, chez les invisibles, au pays de la gourmandise, au pays des cubes, au pays des illusions, au pays de la musique, au pays des animaux, à guiguigaga, au pays des comestibles, au pays de feu , au pays des insectes, le monde à l'envers, au pays des miracles, le retour . Cartonnage frotté aux coupes et coins avec des décolorations au 1er plat, 2ème plat jauni, petite déchirure( sur 3 cm) en marge de 2 feuillets sans manque de papier, quelques traces de doigt angulaires. Bon exemplaire de cette rare édition originale.( Reu-CO1 ) ‎

‎PARAPHRASE des SATIRES I, II et IV de PERSE.‎

‎Librairie Ancienne Et Moderne Edouard Rouveyre Paris 1881 In-12 ( 185 X 120 mm ) de XI-47 pages, broché sous couverture imprimée rempliée. Très belle impression sur papier vergé filigrané. Edition originale. Très bel exemplaire, non rogné.‎

‎La Ville à l'envers‎

‎Edition d'art de Francony | Nice 1976 | 22 x 29 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure de l'éditeur en plein caetonnage blanc dos lisse muet, premier plat illustré d'un dessin de Carzou, gardes et contreplats de papier bleu. Bel exemplaire en dépit d'un coin supérieur émoussé. Envois autographes signés de Nane Carzou et de Carzou à Maïté Kougoundjian. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Blackout‎

‎Editions Messidor | Paris 1989 | 14 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Rare envoi autographe daté et signé de Nanni Balestrini à Jean-Baptiste Para. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎A travers le Grönland. Ouvrage traduit du norvégien par Charles Rabot et contenant 170 gravures et 1 carte en couleurs. ‎

‎ P., Hachette, 1893 ; in-4. 2 ff.-IV-395 pp.-(1)-1 carte dépliante en couleurs. Demi-maroquin brun à coins, dos à nerfs, titre et fleurons dorés, filets dorés sur les mors et les coins, tête dorés. Bel exemplaire. ‎

‎Edition originale de la traduction française. ‎

‎Marie. ‎

‎Paris Editions de la revue blanche 1898 Un volume in-8 broché, couverture blanche illustrée, 243 pages et catalogue non paginé. Illustrations de Pierre Bonnard. Fausse mention de deuxième édition, édition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers. ‎

‎Premier livre illustré par Bonnard. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎