‎R. Caldecott's first collection of pictures and songs. - R. Caldecott's second collection of pictures & songs.‎

‎London, New York, Frederick Warne and Co, s. d., (vers 1890-1895). 2 volumes oblong de 226 x 200 mm, chaque histoire ou chanson est richement illustrée en n/b in-texte et avec des illustrations en couleurs en pleine page. Reliure percaline d'éditeur, premiers plats illustrés, dos illustrés de vignette, décharge sur gardes, plats, dos et tranche sup. empoussiérés, coins légèrement frottés, étiquette de libraire collée au contre plat. Bon exemplaire.‎

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‎Titres complets : R. Caldecott's first collection of pictures and songs containing The diverting history of John Gilpin - The house that Jack built - An elegy on the death of a mad dog - The babes in the wood - The three jovial huntsmen - Sing a song for sixpence - The queen of hearts - The farmer's boy. - R. Caldecott's second collection of pictures & songs Containing The milkmaid - Hey Diddle Diddle, and Baby Bunting. - The Fox jumps over the Parson's gate. A Frog he Would a-wooing Go. Come Lasses and Lads. Ride a Cock-Horse to Barbury Cross, and A Farmer went Trotting upon his Grey Mare. Mrs. Mary Blaize. The Great Panjandrum Himself. All exhibited in beautiful Engravings, many of which are printed in Colours. Drawn by R. C. engraved and printed by E. Evans. ‎

‎The Queen of Hearts‎

‎ 1880 London, Routledge, s.d. (vers 1880), in 8 carré br. de 30 pp., couv. illustr. en couleurs, dos réparé sinon bon ex.‎

‎Charmant livre d'enfants illustré en couleurs et au trait par Randolph Caldecott. ‎

‎Nouvelles fables morales et religieuses.‎

‎Paris, Elie Gauguet, Editeur, 1862, petit in-4 de XII et 406 pages, reliure demi-chagrin, titre et fleurons dorés sur dos à 5 nerfs, nombreuses illustrations hors-texte. C1200g. Corps frais (pas de rousseurs). Très bon état. ‎

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‎Née à Chartres le 15 mars 1801, sous le nom dAdèle Augustine Cordier, Adèle Caldelar est une fabuliste encore trop méconnue.En 1844, elle sort son premier livre, "Fables morales et religieuses", qui lui vaut de très bonnes critiques de la part de plusieursjournaux. Voici celle de la Revue de Paris : « Son recueil donne dutiles leçons sous une forme agréable. Ce qui distingue surtout ce livre, cest que Mme Adèle Caldelar ne sest pas renfermée dans le domaine des vérités générales, elle a voulu faire en quelque sorte de la morale pratique, elle a eu sous les yeux en écrivant les travers et les vices de la société actuelle. Ses fables devront leur succès à un mérite dà-propos, qui se retrouve dans bien peu douvrages déducation. ». Tous nos ouvrages sont collationnés et complets, sauf mention particulière.‎

‎La Vengeance du Condor.‎

‎Paris, Henri Lefèbvre, 1941; in-8° broché. Couverture illustrée et 20 bois en couleurs. Exemplaire numéroté sur pur chiffon.‎

‎Bel exemplaire.‎

‎La Vengeance du condor. Bois en couleurs de Marcel Bovis. Edition établie par Henri Jonquières...‎

‎Paris Henri Lefèbvre, coll. "La Renaissance" 1941 1 vol. in-8 (218 x 143 mm) broché 164 pp., glossaire. Bois gravés en noir et en couleurs de Marcel Bovis. Tirage limité et numéroté sur pur chiffon de Lana. Très bon état.‎

‎La route au tabac‎

‎ 1946 Paris, Ed. du pré aux clercs 1946, grand in 4 en feuilles, couvert. impr. rempl., sous chemise, étui, bon ex.‎

‎11 gravures originales sur cuivre, dont vignette de titre et 10 hors-texte de Denise de BRAVURA. Un des 450 ex. sur Marais Crèvecoeur. ‎

‎La route au tabac‎

‎ Pré aux clerc Editions du Pré aux Clercs 1946, In-folio en feuilles à feuilles sous couverture à rabats. 183 pages. Onze gravures sur cuivre de Denyse de BRAVURA à pleines pages sous serpentes. Exemplaire numéroté sur papier de Marais Crévecoeur. Bon état. ‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Le Grand Kalendrier et Compost des Bergers composé par le berger de la grant montaigne. Auquel sont adioustez plusieurs nouvelles figures et Tables, lesquelles sont fort utiles à toutes gens ainsi que pourrez voir cy apres. Le grand "Calendrier des Bergers" illustré de plus de 80 gravures sur bois.‎

‎Belle édition gothique parisienne de la plus grande rareté de cet ouvrage abondamment illustré qui connut un extraordinaire succès au XVIe siècle. Paris, pour la veuve Jean Bonfons, s.d. (vers 1569). Petit in-4 gothique de (104) ff., coin inf. du titre et du f. 13 restaurés, partie inf. blanche des 7 derniers ff. restaurée sans atteinte au texte, bande de papier découpée dans la partie inf. du dernier f. sans atteinte au texte. Maroquin rouge, large roulette dorée aux pélicans encadrant les plats, dos à nerfs orné de fleurons dorés, double filet doré sur les coupes, roulette dorée intérieure, tranches dorées. Reliure signée de Chambolle-Duru. 200 x 136 mm.‎

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‎Belle édition gothique parisienne de la plus grande rareté de cet ouvrage abondamment illustré qui connut un extraordinaire succès au XVIe siècle. Brunet, II, 206 ; Bechtel, C-37. Pas dans Fairfax Murray ni Harvard (French Books). La présente édition n’est pas datée, mais l’on sait que Catherine Sergent, la veuve de Jean Bonfons, exerça la profession de libraire-imprimeur à Paris de 1568 (date du décès de son époux) à 1572 (date de son décès).D’autre part, le calendrier qui se trouve en tête de l’ouvrage est donné pour 1569. On peut donc situer avec précision la date de publication du présent Calendrier aux alentours de 1569. L’usage des calendriers s’est diffusé à partir du XIIe siècle dans les livres à usage des clercs, tels que les psautiers, les missels ou les martyrologes. A la fin du Moyen-âge, les Livres d’Heures débutent toujours par un calendrier qui indique les fêtes religieuses. Les calendriers et compost des bergers sont de nature différente. Edités pour "enseigner la science des bergers qui est science de l’âme, du corps, des astres, de la vie et de la mort", ces livres sont en fait des compilations à usage pratique et moral destinées à un public laïc. Ils s’inspirent d’ouvrages médiévaux tels que "Le Livre des propriétés des choses" de Barthélémy l’Anglais, les "Grandes Danses Macabres", les traités préparant les âmes au Jugement Dernier. Ils ont recours à l’astrologie, très présente aux XVe et XVIe siècles. Les signes du zodiaque, les planches anatomiques, les danses macabres ou représentations des enfers, les représentations des activités agricoles ou artisanales pour chaque mois de l’année, doivent enrichir le texte pour guider l’Homme vers son salut. Le premier Compost des bergers fut imprimé à Paris par Guy Marchant en 1491, avant d’être réédité à de nombreuses reprises dans les décennies suivantes. Toutes les éditions du XVIe siècle de ce calendrier populaire sont extrêmement rares. Celle-ci, gothique à 2 colonnes et dont le titre et le calendrier sont imprimés en rouge et noir, suivant la tradition des manuscrits, l’est tout particulièrement. Fondé sur une équation établie entre la vie d’un homme et le cycle de l’année, le texte offre à la fois un almanach perpétuel et un riche recueil de préceptes moraux, conseils pratiques et pièces religieuses. L’ouvrage comprend d’abord un prologue « de l’aucteur » justifiant le fait qu’il retranscrit le savoir des bergers. Le second prologue est celui du prétendu maître berger, qui présente une leçon de comput. Suit dans notre Compost un calendrier, dans la tradition médiévale, tel qu’on en trouve en préambule de nombreux Livres d’Heures. Outre les calendriers, tables mobiles et phases de la lune, les arbres et branches des vertus et des vices, les peines de l'enfer, le livre du salut de l'âme, des chapitres d'anatomie, de phlébotomie, de diététique, etc., on y trouve plusieurs poèmes ou ballades tels les Dictz des oyseaux, le Dictic des trespassez en forme de Balade & du Jugement, les Dix commandemens de la Loy, Lhystoire du Navire sur Mer, le Dict du Mort, les Dix commandemens du diable, les Dix Nations Chrestiennes, etc. L’illustration, d’un grand intérêt, se compose d’un très beau bois montrant trois bergers dans les champs gardant leurs troupeaux et devisant en observant les astres, placé sur le titre, de plus de 80 bois dans le texte, y compris 8 grands montrant les peines de l’enfer, d’une cinquantaine de lettrines ornées et de 522 petits rameaux ou branches pour l’arbre des vices & miroir pour cognoistre ses pechez. Le calendrier comporte 12 bois correspondant à l’occupation des mois. Le cycle des 8 grandes gravures sur bois (105 x 97 mm) présente un intérêt iconographique tout particulier. La première figure Lazare narrant au Christ et aux apôtres, à table chez Simon, la vision de son séjour des morts. Les 7 autres gravures illustrent avec violence, réalisme et fantaisie les supplices de l’enfer. Très diverses, l’ensemble des gravures représentent autant les occupations des mois avec scènes champêtres, scène de chasse ou scène galante, que des figures astronomiques, des figures de médecine ou d’anatomie, les arbres des vices et des vertus... La marque typographique de la veuve Bonfons se trouve au verso du dernier feuillet (cf. Silvestre, n°125). Très intéressant cycle iconographique, de facture populaire, illustrant le décalage culturel existant en 1569 entre l’élite cultivée pénétrée de Renaissance et les bourgeois des villes encore sensibles à l’imaginaire médiéval. Bel exemplaire d’un illustré mythique. Cette édition est citée par Brunet (II, 206) sans collation et sans localisation d'exemplaires. Le catalogue en ligne USTC en signale seulement 2 exemplaires dans les fonds publics, l'un à Londres (British Library), l'autre à l'université de Yale aux États-Unis. Bel exemplaire, grand de marges, dans une élégante reliure en maroquin rouge de Chambolle-Duru dite « aux pélicans » exécutée pour le baron Pichon (1897, n°293). Il porte une note autographe du bibliophile sur une garde: « Ce volume est de 1569. On en a la preuve au v° du fet C où l'almanach de Pâques et des fetes mobiles commence à cette année B.J.P ».‎

‎Jacques Callot. Etude sur son oeuvre gravé suivie de 44 planches dont 4 en sanguine.‎

‎Editions des Bibliothèques Nationales, 1935, in-12 broché sous chemise avec 44 planches représentant 46 gravures dont 4 en sanguine. Exemplaire bien complet de ses planches. Très bon état. ‎

‎Veille ‎

‎ Même et autres Même et autre 1977. In-4 broché de 61 pages non coupées. Présenté par Jacques Abeilles. Texte et dessins de Philippe Calviac. Tirage limité à 403 exemplaires, celui-ci n°123 sur bouffant 14 S de Muller. Bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎La bête est morte ! La guerre mondiale chez les animaux. Premier fascicule : Quand la bête est déchainée. Deuxième fascicule : Quand la bête est térrassée‎

‎ 1945 Paris, Editions G. P., 1945, 2 albums in-4, cart. illustrés de l'éditeur, bel ex.‎

‎Célèbre bande dessinée par CALVO, illustrant l'histoire de la guerre transposée chez les animaux. Sans surprise, les Allemands sont des loups, leurs alliés des hyènes, des cochons, des belettes ou des singes (les Japonais), les Français et les Polonais des lapins, l'Angleterre des bouledogues, les Américains des bisons etc. ‎

‎Les aventures de Rosalie ‎

‎ 1946 Paris, Editions G. P., 1946, in-4 cart. d'éditeur dos rouge, plats illustrés en couleurs, 32 pp., bon ex.‎

‎Éd. orig. de cette bande dessinée par CALVO, étonnante aventure de la charmante petite automobile Rosalie, très humanisée, peuplée d'un monde d'outils qui le sont également, se déroulant dans un univers dépourvu d'êtres humains. Hommage génial du dessinateur Calvo à la Citroen Rosalie, modèle qui vit le jour en 1932, et s'acheva en 1938. ‎

‎Souricette.Texte de Thérèse Le Caisné ; Illustrations de Calvo.‎

‎ 1947 Paris, Editions G.P.,1947; in-4° cartonné de 16pp. Cartonnage orangé illustré en couleurs sur les 2 plats, titre en blanc au 1er plat, dos de papier bleu muet. Illustré dans le texte et à pleine page par Calvo de dessins exhubérant en couleurs.‎

‎Deux petites rousseurs en marge de deux feuillets, dos frotté avec petit manque de papier en pied, sinon bel exemplaire, de cet album réjouissant. (GrF) ‎

‎Derrière son double suivi de Spectreuses.‎

‎Lettre-préface d'André Breton. Frontispice de Jacques Hérold. Dessins de Max Ernst. P., Le Soleil Noir, 1964, in-12, reL. de l’éditeur, 155 p. Edition originale de Spectreuses et de la version intégrale de Derrière son double. 1/333 ex. de de la série “Club” num. sur vélin bouffant “Select” Bellegarde dans une reliure pleine toile avec un fer original et comportant une eau-forte originale de Jorge CAMACHO, justifiée et signée. ‎

‎LA FAMILLE RIKIKI‎

‎Paris; Hachette, 1 volume cartonné de format 25 x 19 cm, dos percaline, 142 pages, illustrations hors-texte, bon état.‎

‎Envoi en colissimo, possibilité mondial Relay‎

‎L'aumône d'amour‎

‎Lib. Borel | Paris 1897 | 7.50 x 14.50 cm | broché‎

‎Nouvelle édition sur papier courant. Ouvrage orné d'illustrations de Marold et Mittis et de sa double suite hors-texte en sanguine. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les Lusiades.‎

‎ P., à l'Enseigne du Pot cassé, 1931. In-12 broché, 256 pp., illustr. gravées sur bois dans le texte. (Lumen animi, 7). Ex. num. sur papier de Bornéo. ‎

‎ Qq. rouss. sur la couv. sup. et qq. pp., ensemble frais, bonne condition. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Les petits Sain-Flavien.‎

‎ Editions d'Art, Pierre Bouchet, 1958. In-4, (21,5 x 19 cm), reliure d'amateur plein chagrin vert anglais, dos à nerfs ornés d'un filet doré, titres dorés, 1er plat orné d'un décor mosaïqué polychrome représentant des enfants courants, étui bordé habillé de papier flammé,136pp, 40 compositions de l'artiste in-texte en brun. Tirage limité à 500 ex. numérotés sur vélin. ‎

‎ Bel ex. - Frais de port : -France 6,9 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎LA MAISON DES CHAMPS poème. Seconde édition revue, corrigée et augmentée de quelques poèmes.‎

‎A Paris chez Delaunay 1810. In-12 2 feuillets non chiffrés 6-213pp 2pp catalogue de l'éditeur. Pleine basane havane marbrée, dos lisse orné de filets et urnes dorés, pièce de titre rouge, reliure de l'époque. Orné d'une jolie gravure en frontispice. 1 mors fendillé sur toute sa longueur. Bel exemplaire malgré le défaut signalé, frais, complet, bien représentatif des reliures et de la poésie de l'époque.‎

‎L'Aveuglette. ‎

‎Paris, N.R.F., coll. Le Point du Jour, 1952, 16,8 x 21,8 cm, broché, couverture rempliée, 65 pages, non coupé. Edition originale, 1/55 ex. de tête num. sur vélin d'Arches, avec une lithographie originale (La Piccola cieca) justifiée et signée de Campigli. Tavola-Meloni, 143.‎

‎CARNETS mai 1935 mars 1951.‎

‎Paris Imprimerie Nationale, André Sauret Editeur 1965. In-4 broché couverture cartonnée 173pp 2 feuillets non chiffrés (table, achevé d'imprimer) sous chemise (dos de basane noire, auteur en tête, titre en queue, semis de gouttes dorées entre les deux), étui. Orné de 16 lithographies en couleurs par Carzou. Exemplaire non justifié imprimé sur vélin d'Arches filigrané "Albert Camus". Bel exemplaire très frais et complet.‎

‎Récits et Théâtre. L'envers et l'endroit - Noces - L'Etranger - La Peste - L'Eté - La Chute - L'Exil et le Royaume - Caligula - Le Malentendu - L'Etat de siège - Les Justes‎

‎ 1966 Editions Gallimard - 1958 - Exemplaire N°3232/12000 sur vélin plumex des papéteries Téka pour le texte, vélin offset pour les illustrations - Fort volume in-8, pleine peau crème ornée d'un motif géométrique à base d'entrelacs marron clair et bruns - Cartonnage d'après une maquette de Paul Bonet avec son rhodoïd et son emboîtage cartonné marron - 720 p. - 32 aquarelles à pleine page en couleur ‎

‎Bon état - Deux petites déchirures sans manques sur la tranche supérieure du rhodoïd - Bas de la charnière fendue au nivaeu de la dernière page de garde - Frottements sur l'étui cartonné ‎

‎La peste ‎

‎ Gallimard Gallimard, 1950. In-8 carré relié demi-basane verte, dos à nerfs, titre doré. 279 pages illustrées par Edy Legrand. Tirage limité numéroté. Collection Le rayon d'Or. Bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎L'étui de nacre.‎

‎ Paris, Les Edition du Panthéon, 1948. In-8 carré br., couv. rempliée ill. en coul., 273 pp., 10 illustr. h.-t. en couleurs de Camus, réalisées en héliogravure par Aulard à Paris, typographie rouge & noire, lettrines et culs-de-lampe en rouge. Un des 2500 exemplaires numérotés. ‎

‎ Dos légèrement passé, bonne condition de l'ex., non coupé. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Prospectuum aedium, Viarumque insigniorum Urbis Venetiarum Nautico certamine, ac Nundinis adiectis… La plus belle suite de Canaletto et Brustolon passée sur le marché depuis un demi-siècle.‎

‎Première édition et premier état de cette somptueuse et magnifique suite de vues sur Venise. Venice, Ludovico Furlanetto, 1763. In-folio oblong de (1) f. de titre et 21 planches à pleine page. Demi-vélin à coins, dos lisse avec titre manuscrit en long, non rogné. Reliure de l’époque. 715 x 512 mm.‎

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‎Première édition et premier état de cette somptueuse et magnifique suite de vues sur Venise. Katalog Berlin, 2713 ; Constable, Canaletto, II, pp. 673-674 ; Nessi, Una Venezia di Carte, p. 31, n° 16 (« Presentazione del Doge… »). Condition d’une insigne rareté : immense de marges (715 x 512 mm), à l’état neuf, conservé dans sa reliure italienne en demi-vélin à coins strictement de l’époque. Aucun autre exemplaire en cette condition n’est apparu sur le marché depuis un demi-siècle. Suite formée d’un titre d’après Visentini et de 20 vues, l’ensemble gravé au burin et à l’eau forte par Giovanni Battista Brustolon. 14 de ces vues sont des adaptations d’après Canaletto et Visentini ; 4 sont inspirées par Marieschi et 2 sont des interprétations d’après Giambattista et Giuseppe Moretti. Par leur format, plus grand, et le souci du détail, ces 20 vues sont considérées comme des œuvres d’art à part entière ; les marchands de gravures ne s’y sont pas trompés. Au XVIIIe siècle, Venise « La Serenissima » avait perdu son rôle important dans le jeu économique et politique de l’Europe en faveur de la Grande Bretagne et des Pays-Bas. Derrière les riches façades des palazzi, Venise se détériorait. Le gouvernement était incapable de supporter ses artistes par des commandes pour l’exécution des travaux de décoration des grand palais et édifices. Au début du XVIIIe siècle les aristocrates anglais et des nobles de l’Allemagne se profilent comme les plus importants connaisseurs et acheteurs de l’art des peintres Vénitiens. Venise et son charme intemporel deviennent au XVIIIe siècle le sujet de prédilection de peintre appelés védutistes. Leurs vues de Venise se répandent très vite en Europe et font de la veduta, encore de nos jours, le genre le plus collectionné et l’un des plus aimés du public. Maître incontesté de la veduta, Giovanni Antonio Canal, dit Canaletto (Venise 1697-1768) marque son siècle en fixant dans ses toiles les différents visages de la Venise de son temps. Outre la Place Saint-Marc et le Grand Canal, immédiatement reconnaissables, on y retrouve les campi et les églises de Venise, ainsi que des vues de la lagune, de la vie quotidienne ou des jours de fête. Peintre de théâtre dans sa jeunesse, Canaletto parvient à associer un grand sens de la mise en scène, une technique de la perspective qu’il maîtrise parfaitement, et de très séduisants effets de lumière. On doit à Canaletto les plus belles et les plus novatrices vues de Venise, sources d’inspiration pour ses suiveurs. « Suite de très belles Vues Vénitiennes gravées par J.B. Brustolini. 1763. Gr. fol. En largeur. Cette œuvre contient les vues les plus belles de cette ville fameuse et de ses environs, en 20 feuilles. » (Catalogue des estampes du cabinet de ma dame la comtesse d’Einsiedel, n°248). Michele Marieschi (1710-1743), presque de la même génération que Canaletto, est considéré comme son brillant rival. Mais il se distingue par son goût des angles de vue inattendus. Natif de Val Zoldone, Brustolon (ca 1716-1796) s’installa à Venise dès 1733 en tant qu’illustrateur de livres pour G. Zerletti A. Girardi, Fr. Pitteri et les deux grands éditeurs, A. Zatta et G. Pasquali. Apprenti dans l’atelier de Giuseppe Wagner, Brustolon fut initié très jeune à l’art de la gravure et devint l’un des grands graveurs vénitiens du XVIIIe siècle. Probablement à l’initiative du consul Smith, Furnaletto le sollicita par la commande de cette série de gravures sur Venise et son architecture. Leur deuxième réalisation fut une série connue sous le nom de « Feste Dogali », commencée en 1766 et achevée en 1779, qui consiste en une suite de 12 vues. Exemplaire du premier état, avant les numéros, dans sa présentation à plat, la plus convoitée. Les vues sont d’un beau tirage, elles sont à toutes marges. Le papier a conservé toute sa fraîcheur. Quelques traces de plis. Une 21ème planche, « Presentazione del Doge in an Marco », a été ajoutée au volume. Provenant de la série « Feste Dogali », elle est du tirage avec numéro, soit le deuxième sur quatre. Recensement des suites Canaletto-Brustolon complètes passées sur le marché international depuis 30 ans, conservées dans leur reliure de l’époque : -Sotheby’s, 5 décembre 1996. Maroquin d’époque aux armes Foscarini. Exemplaire ne comprenant que le titre et les 11 vues du premier volume. Restauration à une planche. Vendu 52 700 $ il y a 18 ans. -Sotheby’s, année 2003 : complet du frontispice et des 20 vues de l’édition originale de 1763 ; ajoutées les deux vues de l’édition définitive de 1778 et une œuvre incomplète de 18 planches sur 24 des vues de Venise de Sandi de 1779. Reliure postérieure du XIXe siècle ; exemplaire très rogné 430 x 310 mm contre 512 x 720 pour le présent exemplaire. Second état avec le numéro des estampes pour la suite de Canaletto contre premier état avant les numéros pour le présent exemplaire. Vendu en cet état 66 000 € il y a 10 ans. Provenance : étiquette de rangement ancienne, non identifiée.‎