‎Lettre Autographe Signée à Henry Lapauze - sans date -‎

‎ 1 page in8 - En-tête : Plon-Nourrit - Bibliothéque Française dirigée par M. Fortunat Strowski -‎

‎Il passera à la Sorbonne dans l'après midi et lui téléphonera - ‎

‎Lettre Autographe Signée à Henry Lapauze - sd - ‎

‎ 1 page in8 - bon état -‎

‎Il a l'habit donc il accepte - "J'ai vu Frédéric Masson qui fera un article au Gaulois sur le prix Gobert" - Hommages à Daniel Lesueur - ‎

‎BRETAGNE EST UNIVERS traditions et coutumes‎

‎Paris Fayard 1976 -in-8 broché un volume, broché in-octavo, dos noir imprimé en rouge, 1ère de couverture ornée d'une illustration photographique en couleurs, Ex-Libris : Armand Eve (Directeur du Musée de la Poste de Nantes) collé au dos de la page de garde, envoi autographe manuscrit à l'encre noire sur la page de faux-titre : "...en bien vive amitié, pour Simone et Armand Eve ...que j'ose entraîner sur des sentiers semés d'embûches et d'embuscades... (mais mystérieuses!)...(signé) J. P. FOUCHER...3 nov. 76..", illustrations : 1 carte hors-texte en noir en frontispice , 258 pages, 1976 à Paris Fayard Editeur, ‎

‎traces de sctoch sur les pages de garde...sinon BEL EXEMPLAIRE.........en bon état. bon état ‎

‎MIROIR DU FEU‎

‎Nantes CHIFFOLEAU 1957 -in-12 broché une plaquette, brochée blanche in-douze (paperback in-8)(16,5 x 12,5 cm), dos muet, 1ère de couverture rempliée imprimée en noir et rouge (cover printed), toutes tranches non rognées (edges no smooth), EX-LIBRIS : ARMAND EVE (directeur du musee de la poste a nantes) collé sur la page faisant face à la page de titre, envoi autographe manuscrit de l'auteur à l'encre bleue sur toute la page de faux-titre : "...pour Mr et Mme EVE, vaillants défenseurs des arts, ce MIROIR DE FEU ou tentent de se reconnaitre nos ames...en bien vives Amitié...(signé) J.P. FOUCHER...", Edition originale, un des 320 ex. numérotés sur vélin pur fil lafuma (N°94), recueil de poèmes, sans illustration (no illustration), 27 pages, 1957 Nantes S. CHIFFOLEAU Editeur, ‎

‎Edition originale (First Edition) ........ Bel exemplaire ... en trés bon état (very good condition). ‎

‎Lettre Autographe Signée à un ami - le 31 aout ? - ‎

‎ 1 page in4 - bon état -‎

‎Envoi d'un texte - "une quinzaine de pages de revue. Mais ne sera-t-il pas choquant pour les voisins de Saint-Sulpice?..." ‎

‎La Henriade travestie en vers burlesques, par un Auteur anonyme. En dix chants.‎

‎ S. l. n. d. [XVIIIe siècle] ; in-12. 94 ff. non chiffrés. Broché. Couverture d'attente en papier rose. Petit accroc au dos. Agréable copie manuscrite, très lisible, du texte publié anonymement, par Fougeret de Montbron en 1745. ‎

‎Cette parodie est composée de 10 chants comme celle à laquelle elle se réfère, les vers ne sont toutefois plus des alexandrins comme chez Voltaire, mais des octosyllabes. On peut lire dans les "Mémoires pour l'histoire des sciences et des Beaux-arts", (volume 183, octobre 1746, p.2180, un article critiquant la "Henriade travestie" et le mode burlesque en général : l'auteur conclut ainsi : "...toute cette poésie est semée de termes d'Argot, d'expressions basses, d'images indécentes qui n'amuseront point les honnêtes gens. Boileau reléguait le "Typhon" [allusion au Virgile travestie de Scarron] en Province. La Henriade travestie ne mérite pas même de trouver là un asile". On doit à Fougeret de Montbron quelques romans galants (Le canapé couleur de feu, Magot la ravaudeuse, La belle sans chemise, Eve ressuscitée...). ‎

‎Lettre Autographe Signée à Denise Decourdemanche - Montrouge le 7 janvier 1952 - ‎

‎ 1 page in8 + enveloppe -‎

‎"Tout ce que tu veux! des histoires de fleurs et de petits zoiseaux..." mais il ne veux plus entendre parlé de cette "satanée exposition" - Quant à lui, il "peine sur une nouvelle grande machine genre tableau d'histoire"..- ‎

‎Lettre Autographe Signée à Denise Decourdemanche - Montrouge le 7 novembre ? - ‎

‎ 1 page in4 -‎

‎Il aimerait la voir "en tête à tête" avant de quitter Paris pour un voyage d'une semaine "si la météo n'est point trop pessimiste" - Sinon, il cherchera un ami qui ferait la commission à sa place ...- ‎

‎Lettre Autographe Signée à Ludovic Bosch - Montrouge le 27 octobre 1947 - ‎

‎ 1 page in4 + enveloppe -‎

‎Il peut le recevoir un matin vers 11 heures - "C'est pour moi l'heure la plus favorable" - Suit son adresse à Montrouge - ‎

‎Lettre autographe signée, datée du 2 mai 1956, adressée à son ami Shizuka Murayama.‎

‎, , 1956. 2 pages in-4, enveloppe timbrée jointe. ‎

‎Longue lettre adressée à Shizuka Murayama, peintre franco-japonais de Y -ga, né au Japon à Itako dans la préfecture d'Ibaraki le 26 octobre 1918 et mort à Paris le 22 octobre 2013. Dans la seconde moitié des années 1950, iMurayam s'installa en France et devint citoyen français en 1981.Foujita mêle nouvelles personnelles, réflexions artistiques et détails très concrets de sa vie parisienne. Il commence par évoquer le contraste saisonnier entre le Japon et Paris : alors que « c’est maintenant la saison où les chenilles, les papillons et les papillons de nuit prolifèrent au Japon », à Paris « les longues pluies et les insectes ont disparu ». Il s’inquiète ensuite de la santé de ses correspondants et s’intéresse à la vie artistique au Japon, notamment à l’exposition Shun-yo-kai.Foujita se montre particulièrement fier d’une toile récente, réalisée en quelques jours sans quitter son domicile, entre le 11 et le 16 du mois. Il décrit cette oeuvre comme un mélange du « marché aux puces » et du « marché de ferraille », avec « beaucoup d’antiquités (…) de l’époque de Napoléon III ». Il confie que cette peinture est devenue « ma préférée », juste après le Portrait de Rostand, et rapporte avec satisfaction l’enthousiasme qu’elle suscite : un Américain se serait écrié « extraordinaire », et d’autres visiteurs auraient été « stupéfaits ».L’artiste revient ensuite sur ses conditions de travail, améliorées depuis sa maladie de novembre : sa femme s’occupe de tout afin qu’il puisse se consacrer entièrement au dessin. Il souligne son soutien discret : « je peux travailler calmement, et ma femme m’encourage dans l’ombre ». Cette stabilité lui permet de sortir davantage, notamment au cinéma, où il se montre attentif aux oeuvres de jeunes artistes étrangers.Le Portrait de Jean Rostand occupe une place centrale dans la lettre. Foujita note qu’il est « très populaire » et avoue sa surprise face à l’ampleur de ce succès : « je suis même étonné qu’une seule oeuvre ait pu m’amener autant de succès ». Malgré cela, il affirme sa volonté de peindre désormais librement et sur de grands formats, car il souhaite créer « des choses qui me survivront ».Il évoque ensuite la reconnaissance croissante de son travail : expositions à venir, invitations mondaines, et admiration de ses pairs, au point que les éloges le mettent « embarrassé ». Il mentionne également la préparation d’un catalogue et un projet de contrat à New York, proposé par un galériste américain.Malgré ces succès, Foujita reste exigeant et inquiet face à la création. Il insiste sur la difficulté de produire une oeuvre véritablement aboutie : « ce n’est pas simple de créer une oeuvre dont on peut dire qu’elle est bonne une fois qu’elle est terminée ». Il se pousse à ne pas se relâcher : « je n’ai pas de temps à perdre ».La lettre se termine sur des considérations plus quotidiennes et affectueuses : une description poétique de Paris au soleil couchant, puis une longue demande de produits alimentaires japonais, adressée avec politesse et gratitude, témoignant de l’importance des liens d’amitié et de solidarité dans sa vie d’exilé :« J'ai beaucoup de produits secs, donc pas besoin de m'envoyer du shouyu (sauce soja), des produits Aji no moto. Il me reste aussi pas mal de thé, de non (algues séchées), de shiitake (champignons) et de kanpyou (radis séchés) donc je n'en ai pas besoin. Deux sacs de sarashi-an (anko) Deux sacs de shiratama-ko (farine de riz) S'il y en a, zuiki-imo (pommes de terre taro) (séchées) Du ama-nattou (nattou sucré) 5 paquets de soumen (nouilles) Du kurogoma (sésame noir) ». ‎

‎correspondance‎

‎L.A.S. à propos d'une œuvre de jeunesse "La vieillesse de Louis XV" qu'il préfère qu'on l'oublie … Joint 2 cartes de viste autographes, signées des initiales. En feuilles Très bon Lyon et Tours 1931 ‎

‎Lettres autographes signées‎

‎FOULON de VAULX André (1873-1951) 2 lettres autographes signées, datées de 1933. À propos de Loti. En feuilles Très bon Tours et La Rochelle 1933 ‎

‎Note autographe signée.‎

‎ 1927 1 p. in-4 sur papier pelure, s.l.n.d. (vers 1927). En réponse à une enquête de la revue Cinémonde sur la valeur éducative du cinéma. "L'influence que le cinéma peut avoir sur les foules est prodigieuse ; mais elle peut être magnifique ou néfaste. (...) Les Français ne se rendent pas assez compte du pouvoir du cinéma - comme moyen de propagande. Rome et Berlin nous dressent à ce sujet d'utiles leçons." ‎

‎Lettre Autographe Signée à "Cher confrere" - Dinard le 23 aout 1934 - ‎

‎ 2 pages in8 - bon état -‎

‎Il a déjà promis une conférence sans doute à Nice l'hiver prochain mais: "Je suis prêt en principe à tenir une conférence au Cercle artistique ... dont je sais le juste prestige" - ‎

‎Manuscrit Autographe Signé: "La Parisienne" - ‎

‎ 7 pages 1/4 in4 - trés bon état -‎

‎Beau texte essayant de cerner la Parisienne, "cet être étrange et complexe" - "La Parisienne est celle qui se fait tout donner. Vous avez remarqué dans un salon ces êtres qui en entrant font comme de la lumière. A détailler, elles ne sont pas mieux que d'autres, mais ce qui les caractérise, c'est la démarche, la voix, le geste, le coup d'oeil, l'assurance, ces éléments qui remplacent équipage et maison". Puis:"La démarche: ce poème fastueux des jambes, ce rythme du corps, ce n'est pas le piètinement brutal et un peu sauvage de certaines races primitives....c'est un frissonnement de la jupe, c'est une cambrure du jarret à peine indiquée..."-Ce texte est paru dans le numéro spécial "Bi Millénaire de Paris" de la Revue de l'Art Belge en juin 1951 - ‎

‎Manuscrit Autographe Signé: "Le Grand Concours d'élégance féminine en automobile" - 1927 -‎

‎ 5 pages in4 - signature découpée pour l'impression -‎

‎Sur le concours d'élégance organisé par Fémina à Cannes en 1927 - "En dépit des fluctuations du change, des caprices des saisons, l'oasis de Cannes demeure dans toutes sa splendeur; cité des hommes illustres de l'Univers, elle est le centre de toutes les élégances" - Un texte aussi mondain que son auteur - ‎

‎Leçons élémentaires d'histoire naturelle et de chimie ; Dans lesquelles on s'est proposé, 1° de donner un ensemble méthodique des connoissances chimiques acquises jusqu'à ce jour..- TOME 2 seul-‎

‎ 1782 Paris, Rue et Hôtel Serpente, 1782, 1 fort volume, in-8, relié, 848-[1] p.. Edition originale. 1 planche et 4 tableaux dépliants en fin du tome . Reliure d'époque, pleine basane mouchetée, dos lisses avec caissons et fleurons dorés, pièces de titre de maroquin marron, de tomaison de maroquin marron clair, filet doré sur les coupes,frises dorées sur les plats coiffe sup. leg.accidentée sinon bon état, intérieur propre.‎

‎un feuillet manuscrit page de garde : eau s.. de Raspail Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Le nouveau monde amoureux‎

‎ 1979 - broché - Editions Slatkine Reprints - Collection Ressources - 1979 - In-8 (21 x 13 cm) broché - CXII (préface) + 521 pages - Manuscrit inédit, texte intégral - Établissement, notes et introduction de Simone DEBOUT-OLESZKIEWICZ ‎

‎Bon état - Infimes frottements sur la couverture - Léger plis de lecture au dos - Etiquette collée en haut de la première page de garde ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Caroline Thibaut.‎

‎ Une page in-8, Paris, 21 novembre 1813, adresse et marques postales au dos (trace de montage sur onglet). Belle lettre énamourée du futur fondateur de l'Ecole sociétaire qui n'a encore publié que sa Théorie des quatre mouvemens et des destinées générales (1808) : "C'est à mon grand regret, aimable dame, que j'ai manqué mardi à vous aller voir. L'imprimeur me fait donner au diable depuis 3 jours et d'autres affaires sont venues se compliquer à tel point que j'ai été désorienté sans cesse et je ne prévois pas de matinée libre avant samedi." Aussi, dans cette attente, se propose-t-il de recevoir d'elle quelque missive, "si vous avez quelque chose à me communiquer", avant de la rencontrer pour qu'à "de si belles apparences vienne se joindre enfin la réalité". Le maître agréant non sans audace ses "salutations affectueuses".‎

‎Lettre autographe signée adressée à Frédéric Fournier.‎

‎ 2 pages in-8, Beaucaire, 29 Messidor an XI - 18 juillet 1803, adresse et marques postales au dos (double feuillet contrecollé en marge inférieure sur carton fort). Très rare missive, antérieure aux premières œuvres publiées de Charles Fourier (1772-1837), qui témoigne avec éloquence de ses années de formation. Entré en apprentissage en 1791 à Lyon chez un marchand drapier (comme son père), le futur fondateur de l’Ecole sociétaire, déclassé par la fonte du reliquat de son héritage, est désormais négociant en étoffes et, à ce titre, commis voyageur (Jonathan Beecher, Charles Fourier: the Visionary and His World, University of California Press, 1986). Participant à la foire de Beaucaire, l'une des plus importantes de l’époque, il rend compte de ses revers commerciaux à l'un de ses employeurs, Frédéric Fournier de Lyon avec lequel il est en relation de travail depuis 1796 (comme le précise Beecher) : « Les nouvelles de la foire sont si misérables que j’ai différé encore dans l’espoir qu’il en viendrait de meilleures. » Son négoce d'étoffes est mis à rude épreuve par la concurrence : « De Fabre vend à côté de moi des percales fond blanc à 5.5 f. Dessuis fait moins bien, mais il les vend au milieu d’un magasin bien garni qui les fait valoir et les a achetés à 4.10 en bloc »... De cette expérience professionnelle, Fourier a tiré en 1807 son premier opuscule intitulé "Sur les charlataneries commerciales" (connu par la seule livraison de 1841 de La Phalange : 3e série, tome II, pp. 732-736). Plus généralement, ce frottement contraint au négoce a puissamment nourri l’élaboration du modèle d’organisation sociale à laquelle il travaillait assidûment déjà à ses heures de liberté : une théorie bien loin d’être coupée de la réalité sociale de son temps, comme le laisse trop souvent penser sa réputation d’utopiste, ainsi que le montre cet étonnant document.‎

‎Lettre Autographe Signée à Lucien Descaves - Paris - 2 avril 1905 - ‎

‎ 1 page in8 - En-tête de la Revue Socialiste - bon état -‎

‎"La section d'art de notre Ecole des Hautes Etudes Sociales continuera l'an prochain sa série de conférences sur le théatre" - L'Ecole serait heureuse de le voir s'intéresser à cette section et il l'invite à une réunion - ‎

‎Rêveries et souvenirs premières poésies ‎

‎in 12 demi-chagrin bleu à nerfs,titre,caissons,filets dorés.plats percaline bleue,triple filet doré encadrant les plats.Intérieurs,roulette dorée sur coupes.Faux- titre, titre,134 pages,2 feuillets de table.Tranches bleues avec semis d’étoiles dorées.envoi manuscrit de l’auteur.J Claye 1887.bien relié ‎

‎Conseils pratiques pour le classement et l'inventaire des Archives et l'édition des documents historiques écrits.‎

‎ Paris, Champion, 1924, grand in 8° broché, III-92 pages ; couverture très légèrement fanée. ‎

‎ Fermeture du 1er au 23 Août‎

‎Catalogue des objets d'art vendus par M. Walferdin à M. de Monbrison par acte devant Me. Persil Nre à Paris, du 4 février 1863‎

‎Paris : Société la Nationale, vers 1863. LE CATALOGUE D'UNE LÉGENDAIRE COLLECTION D'ART DU XVIIIE SIÈCLE, AUJOURD'HUI DISPERSÉE‎

‎Cahier in-f° (202 x 301 mm), [12] ff. dont le titre - [2] f. bl. manuscrits à l'encre brune sur papier vélin non filigrané, ligature de fil rose (travail de l'époque). Catalogue manuscrit, inédit, de la vente de gré à gré en 1863 de la nue-propriété de la célèbre collection d'objets d'art de François Walferdin à Georges de Monbrison (épelé parfois Montbrison). Cette copie du catalogue fut réalisée par ou pour la compagnie d'assurance sur la vie « La Nationale ». L'ensemble fut, selon un article de Claretie paru en 1880, « acquis par Georges Monbrison (1830-1906) contre 20000 livres de rente », mais donc conservé par Walferdin jusqu'à sa mort. Il semble y figurer plusieurs oeuvres de Fragonard inconnues des principales monographies et qui n'apparaissent pas au catalogue la vente Walferdin de 1880. Centrée principalement sur le XVIIIe siècle, la collection comprenait alors un total de 1154 tableaux, sculptures, lots de dessins et gravures, y compris de nombreuses pièces de Fragonard, dont Walferdin fut l'un des premiers collectionneurs : 113 tableaux, 5 miniatures, 426 dessins, 27 eaux-fortes, 4 contre-épreuves de dessins, et 89 gravures réalisées d'après ses oeuvres. Sont également représentés Claude Gillot, Jean-Baptiste Greuze, Carle van Loo, Antoine Watteau, Joshua Reynolds, Théodore Géricault, François Boucher, Pierre Prudhon, Jean-Antoine Houdon, etc. Pour chaque oeuvre, le catalogue recense les informations suivantes : pièce dans laquelle elle était accrochée au domicile de M. Walferdin, numéro d'ordre, désignation des tableaux (titre de l'oeuvre), hauteur et largeur (en cm) et parfois observations, à savoir : forme ou état ou particularité ou couleur ou technique. La collection Walferdin fut dispersée à sa mort au cours de deux ventes. Une première vente eut lieu à Drouot le 3 avril 1880. Aucun des 12 tableaux mis en vente le 3 avril 1880 n'apparaît dans notre catalogue manuscrit. Peut-être s'agit-il d'acquisitions postérieures à la vente de 1863. Claretie explique en effet « après la vente de cette collection déjà ancienne, Walferdin avait recommencé une petite galerie qui, à sa mort, est revenue à des collatéraux qui la font vendre ». La seconde vente, également organisée par Drouot, se tint du 12 au 16 avril de la même année. Le catalogue de cette vente recense 79 tableaux de Fragonard, 7 tableaux attribués à Fragonard, et 6 tableaux d'après Fragonard, ainsi quelques tableaux non-catalogués réunis sous le numéro 94 (une note manuscrite sur l'exemplaire du catalogue de la vente scanné sur Gallica indique que 6 tableaux auraient été vendus sous ce numéro). On compte également 8 miniatures par Fragonard et 1 par Mlle Gérard, 5 pastels par Fragonard et 1 d'après Fragonard, et enfin 379 dessins (la plupart réunis en lots), en plus d'un nombre inconnu de dessins non-catalogués vendus en lot sous le numéro 275. La vente rapporta la somme de 457 416 francs. Bien que le catalogue de cette seconde vente annonce que la collection « va être livrée aux enchères dans son intégrité, sans addition, sans retranchement » hormis « quelques productions de Fragonard trop libres pour être exposées » la comparaison soulève de curieuses différences. En effet, pour n'évoquer que les tableaux : la plupart des tableaux recensés en 1863 reparaissent dans la vente de 1880, malgré un occasionnel changement de titre ou d'attribution (par exemple, le n°49 du manuscrit, recensé comme l'esquisse du tableau « Paysage, un paysan dans l'eau chassant le bétail », est indiqué en 1880, n°92, comme une étude d'après Fragonard. Le n°83, « Le départ pour le bal de l'opéra », est quant à lui attribué à Mlle Gérard sous le n°119). Cependant, quelques tableaux vendus en 1880 ne sont pas documentés (aucun tableau de même dimension) dans le catalogue manuscrit de 1863 : aucune trace, ainsi, du n°20, « L'abdication de Marie Stuart », 31 x 23 cm. Plus curieusement encore, au moins 16 tableaux indiqués dans le catalogue manuscrit de 1863 ne semblent reparaître (même en prenant en compte les changements de titre et d'éventuelles erreurs dans les dimensions) ni dans la vente du 3 avril, ni dans celle des 12 au 16 avril. Ces tableaux comprennent notamment : - N°24, « Triomphe de Flore », 30 x 49 cm. Rosenberg ne semble documenter aucun tableau de sujet et de dimensions similaires. - N°27 « Le pot au lait », ovale, 64 x 53 cm, sans bordure. Cette toile célèbre (la hauteur et la largeur sont vraisemblablement inversées sur le manuscrit) est conservée au musée Cognacq-Jay. Ni le catalogue de l'exposition « Fragonard, les plaisirs d'un siècle » (musée Jacquemart-André, n°21) ni Rosenberg n'évoque sa présence dans la collection Walferdin. Le catalogue Jacquemart-André retrace ainsi ses provenances successives : « vente Prault 27 novembre 1780 ; vente N. Ponce, 12-16 décembre 1831, n°1 ; vente 9 février 1848, n°65 ? ; vente 26 novembre 1849, n°58, La Cruche renversée ? coll François ? vendu à E. Cognacq, 15 décembre 1913. » Rosenberg ajoute : « [Cuzin] accepte, avec prudence, une seconde version « sur parchemin » du tableau, de mêmes dimensions que la toile du musée Cognacq-Jay, disparue depuis la vente Doistau du 5-6. III.1937 ». - N°72, « Les petits chiens et leur maîtresse », 78 x 61 cm. Rosenberg ne semble documenter aucun tableau de sujet et de dimensions similaires. Le titre évoque deux tableaux bien connus de Fragonard, mais leurs dimensions sont différentes : « La jeune fille aux petits chiens » (ovale, 61 x 50 cm) et « L'éducation fait tout » (55 x 68 cm, également un dessin au bistre présent dans la collection Walferdin). Certaines oeuvres, reparues au catalogue des ventes, ont suivi des parcours moins mystérieux. Par exemple : - Le buste en terre cuite de Mirabeau par Jean Antoine Houdon fut acquis en 1880, pour la somme de 4000 francs, par l'état pour le Musée du Louvre. - Le début du modèle, huile sur toile ovale, fut vendue pour la somme de 15 000 francs à Édouard André lors de la vente de 1880 ; elle compte encore aujourd'hui parmi les pièces maîtresses du Musée Jacquemart-André. - Le sacrifice au Minotaure, huile sur toile, fut acquise par M. Brame pour la somme de 5 300 francs à la vente de 1880. Après un passage par la collection Jacques Doucet, dispersée en 1912, la toile reparaîtra en vente en novembre 2023. Elle est estimée à ce jour entre 4 000 000 et 6 000 000 d'euros. Homme politique d'orientation libérale, physicien inventeur de l'hypsothermomètre et de l'hydrolocomètre, François Walfredin (1795-1880) collabora également à l'édition Brière des oeuvres de Denis Diderot. Un « portrait » plus littéraire, signé par Clarétie et paru dans la Chronique du Temps, le dépeint de la sorte : M. Walferdin « fut un type du vieil amoureux des jolies choses du temps passé, un amant du dix-huitième siècle alors que le dix-huitième siècle était alors méconnu [...]. M. Walferdin s'était comme retiré dans son logis de l'île Saint-Louis, et il y vivait en compagnie de Fragonard. Ah ! Fragonard ! C'était, je ne dirai pas « son homme », cette fois : c'était son Dieu, son demi-dieu, si l'on veut, car Denis Diderot passait peut-être avant Frago dans l'admiration de M. Walferdin. Encore n'en répondrais-je point. » (in Revue de l'Agenais et des anciennes provinces du sud-ouest, 1880, vol. 7, pp. 178). Ce catalogue nous semble essentiel pour l'étude de l'oeuvre de celui qui est l'un des principaux représentants du style rococo et l'un des plus grands noms de la peinture française. Bibliographie : - Portalis, Roger Baron. Honoré Fragonard, sa vie et son oeuvre. Paris : J. Rothschild. 1889. - Le même « La collection Walferdin et ses Fragonard », in Gazette des Beaux-Arts, avril 1880. pp. 297-322. - Rosenberg, Pierre. Tout l'oeuvre peint de Fragonard. Paris : Flammarion. 1989. - Dupuy-Vachey, Marie-Anne. Fragonard. Les plaisirs d'un siècle, cat. exp. Paris, Musée Jacquemart-André, 2008. Quelques feuillets légèrement effrangés, petite mouillure marginale en fin d'ouvrage. ‎

‎Journal profane d’un solitaire‎

‎[Printemps 1944] 1944 In-12 broché, 107 pp. manus. au recto & 13 pp. recto et verso tête-bêche. Encre bleue, près de 25 lignes par page, d’une lecture aisée, nombreuses corrections. Petite hum. angulaire aux 2 premiers ff. Second plat du cahier poussiéreux.‎

‎Manuscrit original de cette célébration du classicisme français, inspiré de la vie de Sébastien-Joseph Du Cambout de Coislin, marquis de Pontchâteau, une des figures historiques de Port-Royal. Très bon état d’occasion ‎