‎Lettre Autographe Signée à Ferroud (éditeur) - ‎

‎ 1 page in8 - bon état -‎

‎Il est horriblement pressé et ne peut lui fixer de date pour l'aquarelle de Notre Dame de Paris - Tant pis pour le client qui peut faire faire l'image par un autre- "Je n'ai qu'une main et je ne sais combien de travaux en chantier" - ‎

‎Lettre Autographe Signée à Ferroud (éditeur) - ‎

‎ 1 page in8 - ‎

‎Il ne peut venir au rendez vous et propose de le remettre car il est "obligé d'aller voir les tableaux de quantité d'éléves qui envoient au Salon et qui sollicitent un conseil final" - ‎

‎L'ENTREE DE HENRI II ROI DE FRANCE A ROUEN au mois d'Octobre 1550. Imprimé pour la première fois d'après un manuscrit de la Bibliothèque de Rouen, orné de 10 planches gravées à l'eau forte par Louis de Merval, accompagné de notes bibliographiques et historiques par S. de Merval.‎

‎Rouen Imprimerie de Henry Boissel 1868. In-4 oblong 3 feuillets non chiffrés 2-20pp (notes bibliographiques) 1 feuillet blanc 2 feuillets non chiffrés II-XXVII feuillets chiffrés au recto 2-10pp (notes et variantes). Cartonnage éditeur de papier à volutes rouges, dos muet, étiquette de titre imprimée appliquée sur le 1er plat. Orné, en marge du texte, de vignettes décoratives se répétant plusieurs fois et de 10 belles planches hors texte gravées à l'eau forte par Louis de Merval, d'après le document ancien. Ouvrage imprimé pour la Société des Bibliophiles Normands, tirage limité à 100 exemplaires numérotés sur papier de Hollande, celui-ci portant la mention "exemplaire d'éditeur n°1" et accompagné d'un bel envoi de Stéphane de Merval. Petit manque au bas du dos, quelques très pâles et rares rousseurs. Exemplaire bien complet du texte et des gravures, enrichi d'un envoi et portant le numéro .‎

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‎Première impression, à l'identique, d'un manuscrit de la Bibliothèque de Rouen. Il s'agit d'un poème anonyme de 714 vers, composé en l'honneur de l'entrée du Roi dans Rouen le mercredi 1er octobre 1550.‎

‎Aphorismes de Mr. Mesmer.‎

‎, , 1779 [1785 ca]. Ensemble 2 cahiers manuscrits petit in-4 (17 x 22 cm) de 28, 27 pp. ‎

‎Manuscrit contemporain de l'imprimé, complet des deux parties et de la table.Recueil publié une première fois en 1785 chez Quinquet l'aîné par Louis Caullet de Veaumorel sous le titre Aphorismes de M. Mesmer dictés à l'assemblée de ses élèves et dans lesquels on trouve ses principes, sa théorie et les moyens de magnétiser, cette compilation fut désavouée par Franz Anton Mesmer qui reprocha à Caullet son affiliation à son disciple et rival Charles Deslon ; le livre connut néanmoins un grand succès.Les deux cahiers anonymes commencent ainsi Ier. Cahier du mag… a… l… 2e Cahier du mag… a… l…Crabtree, 129 ; Caillet, III, 7414 : « Un des monuments les plus curieux de tout le Magnétisme ». ‎

‎Lettres à Michel Bulteau (1971 - 2029).‎

‎ Extraordinaire ensemble de 201 lettres autographes signées, le plus souvent rédigées à l’encre noire ou bleue sur papier blanc, parfois enrichies de poèmes et dessins en noir ou en couleurs. Une correspondance lyrique, amicale, inédite, échelonnée sur une période de 48 ans, entre les deux inventeurs de la poésie électrique, signataires du Manifeste électrique aux paupières de jupes (Le Soleil noir, 1971).Au "Moulin du Pays de Trêlles" (Doubs), le poète envoie ses premières lettres comme des poèmes hallucinés, déstructurés, hermétiques. Il évoque la genèse et la publication de ses recueils : XXIII poèmes, Les Laines penchées, Les Grands poèmes faux, Orant, Faut payer pour voir, Poème pour les étoiles, La Songeraie, Les Chants tenses, Le Dernier des immobiles, L’Épée sans trêve, Exuvies électriques, etc. Aux lettres de jeunesse, écrites comme des proses poétiques, succèdent les projets et la marche d’Electric Press (dont il fut cofondateur avec le destinataire en 1970), souvent mêlés à des sensations fugitives, inspirées par une grande observation des cycles de la nature. Quelques extraits, parmi les plus beaux :(24/4/1971) : « Michel, Il faut cirer les phoques / seuls les poètes et les cowboys savent ; hier il pleut jusqu’aux lésions de mon cerveau, je mourrai d’hémorragies de lettres, toi seul le sais, sais-tu ? Je touche les angles des carrés et rectangles qui m’entourent (de plus en plus louche). Ne ris pas, je n’en peux plus, dans la gorge des étoiles. » (20/8/1971) : « J’écris une nouvelle plaquette : Je récitatif de sang est chez l’imprimeur. De nerf à la vue des nuages privés de fées ou violet du frêne tenté des hautes algues. (…) Linge fondu en larmes. Écris, ma tristesse est infinie. » (1/1972) : « Maintenant de toi mes yeux allument des reflets dans l’eau noire, leurs ventricules d’étoile content encore je te rapporterai ton manuscrit la mort du prince des gouttes d’émeraude je téléphone dès arrivé sans doute le 10 janvier, conte que les aisselles du miroir de pluie ont été la veine parcourue du texte. A toi précieusement, Matthieu. Et une poignée de neige pour Adeline. » (10/2/1972) : « Te dire toujours mes yeux te couvriront de poèmes le long des corridors engourdis des regards. Ta préface borde ‘Les Laines penchées’, enfin comme après l’épuisement, comme une mer de cils sur la grève du texte. Toi seul pouvais entourer de gestes et de talc les rites funèbres de la chambre adolescente où je dépose mes textes, pour enfin reposer, après cette longue obscurité où j’ai tenu ta main. » (4/4/1972) : « L’herbe blessure d’orthographe ; j’ai détourné leur rêve leur chlorophylle j’ai cabossé de ma tristesse leurs papiers, leurs journaux, après. Là, Poème A (effraction-laque) m’accompagne rituellement dans les épaules du crépuscule. J’ai peur qu’ils me lapident. Outre-printemps, Michel, les itinéraires salis du disant. » (19/6/1972) : « Michel, je pleure loin de toi déjà tendu de prière en paumes mon alerte sage socle interné des rites de songe en songe nos sanglots évitant les franges ta main en somme me répète des mésanges je te couvrirai de poèmes accoudés en tes dentelles je te couvrirai de poèmes un peu tremblés aux genoux mon affection éplorée, de Matthieu. » (Sans date) : « Michel, cent de langue roi mon livre se blesse au plateau de bois je peux qu’il devra à réciter le sang intense la main blanche de poésie à l’attention de corps (…). Je me nomme épaules au nerf de vent qui vont cible éteinte des langes te dire combien sapins de nous deux. Précieusement, Matthieu. » (Sans date) : « Mon cher Michel, Pour toi des cahiers tristes, après le sacre, je détache un réseau de larmes équilibré dans la paupière ; mon agonie pour tes yeux du précipité se répétant qui est un songe inversé qui se chante fendu des averses. Je t’embrasse en pleurs de Matthieu. » (21/6/1972) : « Mon cher Michel, sous d’autres estampes sur le bruit mat et les douleurs en septembre je te visiterai et nous serons d’infinies précautions contre l’odeur des livres, des cahiers et des pommes en 1967. Pour l’heure je pense que je veux me faire croire que mon roman occupe mon âme. Tes yeux ne trompent pas, un grand plaisir de savoir que tu sais qu’après tout nous ne sommes jamais vraiment loin l’un de l’autre. Je suis peut-être fatigué et pourtant je tressaille au moindre chuchotement du vent. » (19/10/1975) : « Je te téléphonerai aux environs de 14 heures, 14 heures 30. ‘Sanctifié’ est un livre qui me fait encore beaucoup de mal tandis que je le tape à la machine à écrire. » (23/12/1982) : « Mon livre est dans de tels échafaudages que je ne pense pour l’instant t’en envoyer une partie, comme je le désirais. Tout cela est à la fois tellement clair et confus, et rien ! (…) « Envoie moi tout ce que tu fais, nous nous verrons sûrement bientôt et, d’ailleurs, avons-nous jamais cessé de ‘nous voir ? » (31/3/1984) : « Je compte plus de 20 livres dans ta bibliographie. Tu m’as dépassé mais ne perds rien pour attendre. Bientôt : 'Orant’ à mi-chemin entre une émission italienne de variétés ‘vulgaires’ et l’apogée d’une geste initiatique de Trêlles par les biais du pays de Valancé. Salue pour moi les mélancolies vaincues de la fontaine Médicis. » (6/9/1985) : « Merci pour le livre. Les étoiles ne se parlent pas mais elles se savent. » (18/1/1988) : « An … 88 (l’encre… et au delà) … Orant… l’aventure touche à sa fin, l’aube objective est proche. Le livre doit sortir en octobre. (…) » (Sans date) : « Intermède : devant ma fenêtre : cette nuit grand froid -10°, chierie, mes muscles consultent leur éclat de rire, graines de tournesol, les oiseaux les mangent devant la dite fenêtre et leurs becs font avec le chauffage électrique une symphonie rigolote. Je regarde attentivement le ciel (bien dans les yeux) et je suis heureux parce que je n’en connais pas tout. (…) » (1/12/1988) : « Mon cher Michel, merci pour ton livre. Ah ! comme j’aime nos chemins disparates, et qui mènent au même ciel. » (Sans date) : « Pour toi Michel, ces jouets des gestes, nous nous connaissions à dix ans, ils te reviennent. » (9/1990) : « Les amitiés indéfectibles se communiquent des forces insoupçonnées. Nous avons encore de grandes choses devant nous, les enfants absolus que nous sommes devenus ont le regard encore plus clair et plus pur que jamais. Donc je prépare le manuscrit des ‘Grands poèmes faux’ avec d’autant plus de plaisir que c’est toi qui t ‘en occupes car c’est un livre délicat et complexe et moderne qui n’est pas à mettre entre toutes mains. Orant est enfin sorti le 1er septembre en librairie, en même temps que Duprey, le vieux frère tortionné, quelle fatigue et quelle joie (?) Le petit pré de Gémarance est à son comble de Rien, et je repense à quelque poème du futur qui glisse sur le ventre de l’esprit des vairons et sur la joue d’un amour inconnu et définitif. A toi. Je t’embrasse. » (Sans date) : « Au matin les fraîcheurs pures d’octobre promis me disent qu’il faut absolument en arriver au calme. Voici les livres. J’aurai achevé (à bout portant bien sûr) sans faute le manuscrit pour le mois de mars prochain. Je t’embrasse. »(Sans date) : « Mon cher Michel, Peu de mots en moi – plutôt regarder les merles et les grives me communiquer quelque joie perdue. Je t’embrasse vieux frère. » (Sans date) : « Voici les ‘Grands poèmes faux’. Vrai, c’est la première fois que c’est comme si je confiais un manuscrit à moi-même, agréable sensation. Le petit retard est dû à une crise de goutte aigüe et très douloureuse (le mal des notaires et des généraux – au moins je sais maintenant à quel monde j’appartiens… D’ailleurs je pense ouvrir une étude.) » (12/12/1991) : « Mon cher Michel, Vieux blues de l’automne qui va entrer en hiver en volumineuse et silencieuse lumière (paradoxe… c’est en hiver que mon cœur révise ses lumières de printemps). Froid sec. Activité ralentie. Le ‘doux rien faire’ qui ne peut être pratiqué que par ceux qui ont tout donné. Oui, je sais ce que tu ressens, et que nous n’avons ni l’un ni l’autre besoin de cette infirmité des mots pour le faire savoir. Arcueil… souvenirs vivaces, depuis la gare du Luxembourg jusque dans la langueur intense des routes pavées aux pavillons aux âmes toutes dites par arbres et arbustes perchés sur les grilles mystérieuses. Douleurs superposées comme des strates. Nous savons… Et ces abrutis fêtent Rimbaud de ce qu’il souhaitait ne pas avoir fait !... (…) Il faut que tu écrives maintenant, car nos poèmes sont de plus en plus nécessaires à ce monde cerné de médiocrités agissantes. » (21/2/1992) : « Mon cher Michel, Les glaces bientôt s’excuseront dans un froissement de lingerie ottomane et peut- être mes jambes se réchaufferont au chant sacré du merle du soir dans le chahut des giboulées chaudes. Coup de téléphone de Blaise Gautier… » (24/4/1994) : « Le vieux fauve sort de l’hiver, blessé mais pas encore foutu, attentif comme au premier jour de frotté au monde. Tant de choses à voir en 1 centimètre carré ! Nous devrions ouvrir tous les deux un cabinet bancaire dans les fleurs de pommier. Qu’en penses-tu ? Nous pourrions raisonnablement briguer un salaire mensuel de 30 f, ce qui serait toujours aussi bien que cette saleté de poésie qui pourrit son homme à coup sûr. J’aurais dû faire banquier. » (24/4/1994) : « Le vieux fauve sort de l’hiver, blessé mais pas encore foutu, attentif comme au premier jour de frotté au monde. Tant de choses à voir en 1 centimètre carré ! Nous devrions ouvrir tous les deux un cabinet de voyance par téléphone sans téléphone et avec compte bancaire dans les fleurs de pommier. Qu’en penses-tu ? Nous pourrions raisonnablement briguer un salaire mensuel de 30 f, ce qui serait toujours aussi bien que cette saleté de poésie qui pourrit son homme à coup sûr. J’aurais dû faire banquier. » (24/4/1997) : « Pâques est passé dans un tourbillon de fleurs de Saint-Georges et de pissenlit à l’aune de transfigurations intransigeantes. Ta belle lettre m’a fait plaisir. Je suis en train (tchouk… tchouk… !) de faire construire une pièce, bateau-sarcophage bien réfléchie pour mes vieux jours. (…) Je compte y réceptionner beaucoup de femmes à poil. » (27/9/1999) : « Merci pour ce beau petit livre. La broyeuse comme tu le dis si bien a parfois des hoquets abyssaux mais il semble qu’elle ne s’enraye pas. Je t’embrasse. A bientôt. » (22 :3/2001) : « Merci pour cette ‘Reine du Pop’, magnifiquement précis et sans complaisance. (…) Tu as su rendre parfaitement à Warhol ce qu’il est : un poète exilé au pays du Pop Art… » (5/2002) : « Oh oui… ta lettre me transporte en mélancolies nées d’un ailleurs du Fonds-des-Mélancolies. Il nous reste toujours – ce que peu de gens savent au fond - ce comble irréversible du parfum des paysages aux voitures, transportés par nos parents (ou grands-parents pour toi),dont nous étions surtout cette aiguille d’un phonographe des nerfs qui enregistrait en silence, béatifié-liante, ce que nous continuons aujourd’hui d’offrir… Je t’embrasse. » (20/6/2002) : « Ah ! comme moi aussi j’ai été content de te voir ! Il semble que, malgré ‘poids’ (euphémisme…) des années déflagrées au seuil d’un portique poétique filant, notre stock d’émerveillements tienne encore le coup…. Et je jubile déjà à l’idée de notre nouveau coup fourré sorti des strates modernes. » (15/9/2002) : « Cher Michel, Seules notes… Mais nous étions entraînés par les fleurs… Senti, l’autre jour au téléphone dans ta voix, tant de tristancolie fondamentale et… et… ne t’inquiète pas… pareil je suis alourdi de noirs devant, mais non ! non et non ! lumières qui ne nous échappent/ échapperont plus du tout, lumières et encore lumières ! Je t’embrasse. » (27/6/2003) : « Encore quelques pages. Ce livre est un lavoir céleste, et très humain. Les saules bougent un peu. Si loin des rêves ! si proche du nomade… J’aime tellement cet instant où juin hésite encore un peu devant juillet. Je t’embrasse. » (21/7/2003) : « L’été est déjà de deux mois plus loin que ses ombres. Tout est instantané mais aussi âpre sous les appels à résurgence et le souffle court des livres qui ne sont jamais terminés, des matins qui oublient leur mémoire. J’écoute (un peu) Bobby Previte et aussi Joe Baron et le toujours élégant Jackie McLean. » (10/2004) : « Notre livre me plaît de plus en plus, haletant tel un feuilleton littéraire du 19ème (ou bien avant) dans un grand quotidien. (J’avais, tandis que j’écrivais ORANT, envoyé les premières pages au journal Libération pour qu’ils le publient en feuilleton – porté par Roussel et Le Gaulois ? – Bien sûr, je n’eus aucune réponse… inconscience originelle que je serais capable de refaire aujourd’hui (…) mais trêve de vieux souvenirs putréfiés, voici 4 pages (…). » (28/6/2005) : « PS : J’apprends avec émotion la mort de François Di Dio… et je nous revois, fébriles et arrogants au café Rostand de la place du Luxembourg, tous deux devant lui nous annonçant qu’il publiait le Manifeste… il y a à peine un mois, et à l’article de la mort, sa voix au téléphone faisait Fond de troisième œil un de ses rayons nécessaires. Il me manque. » (11/2009) : « 3 pages de plus… il faut continuer, je ne sais pas trop pourquoi mais il le faut. L’automne est magnifique quoiqu’un peu malade de la prolifération des techniques grotesques, et il s’amuse en son tréfonds des images qui ont tenté de l’humilier par-delà ses réponses à ses songes, ses réponses que personne n’écoute jamais… » (4/2014) : « 3 petites constellations arrachées aux ravissements désespérés de ces jours d’avril. Tout semble immuable, suspendu, mais je sens tout au fond comme un malaise indicible et sournois qui dit que la Nature souffre des abjections conjuguées que le genre humain lui impose. Il me tarde de te voir. » (26/10/2015) : « Cher Michel, les jours s’écoulent dans le bois carré des faux bonnets d’évêque toujours à la lisière entre une haute intensité poétique et des nausées technologiques rampantes. N’était cette fatigue consubstantielle… Oui, nous devons nous voir cette année, cet hiver, ce tout le temps, tout est neuf tout le temps. Les matins ne se comptent pas en matins. Vive l’absence d’idées ! Octobre remue dans les friches : il me comble quelques minutes par jour, tout est là. » (1/4/2016) : « Mon cher Michel, de l’époque, c’est sûr, je ne sens même plus les os. Loin de ses commerces en esprit accrochés aux soupes en vers. Je t’embrasse fraternellement. Matthieu » (Sans date) : « Fatigues, mais sursaut, jusqu’à quand ? »" ‎

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‎Poète, peintre et dessinateur, fils de Jean Messagier, Matthieu Messagier (Colombier-Fontaine, 1949 - Trévenans, 2021) publie en 1971 au Soleil noir le Manifeste électrique aux paupières de jupes avec Michel Bulteau, Jean-Jacques Faussot, Jacques Ferry, Patrick Geoffrois, Thierry Lamarre et Zeno Bianu. Un an plus tard, il participa à la création des éditions Electric press. Auteur d'une cinquantaine de livres, dont certains illustrés par Henri Cueco, Enrico Baj, Claude Viallat, Jorge Camacho ou Ramon Alejandro, il a aussi exposé 200 de ses dessins à la Galerie du jour agnès b. en 2009 (Anima Chromatica). En 2003, le cinéaste Nicola Sornaga lui a consacré un film, alors salué par André S. Labarthe, Jean-Luc Godard et Philippe Garrel (Le Dernier des immobiles). Retiré dans le Doubs, où il a écrit Orant (Christian Bourgois, 1974), il s'est consacré toute sa vie à la composition de son « Grand poème en proses plurielles, à la fois chanson de geste moderne et labyrinthe initiatique à l’attention d’un merle d’eau. » « Je dois toucher quatre-vingt-dix fois le réveil de cuivre brillant qui se tourne dans ma main pour aboyer. » (Matthieu Messagier, lettre à Michel Bulteau, 1971.) « L’été prend à la gorge comme une soucoupe de glace perlée et les rides sont des deltas de chiromancies abritées à la barbe des âges précoces. » (Matthieu Messagier, lettre à Michel Bulteau, 2005.) « Mon fis Matthieu est un des plus grands poètes de sa génération. » (Jean Messagier, lettre à une inconnue, 1990.) « Autant de livres, étapes faites le long d’un grand fleuve dont on ne sait rien sinon que l’on ne pourra plus jamais en revoir la source. » (Michel Bulteau.) ‎

‎Lettre dactylographiée signée à Maurice Blesteau - Auch le 4 septembre 1971 - ‎

‎ 1 page in4 - bon état -‎

‎Il remercie pour un article inséré dans le no 11 de son Magazine - ‎

‎Carte autographe signée à Madame Henry Lapauze (Daniel Lesueur) - ‎

‎ carte format: 9 x 11 cm - En tête "La Pomponnette par Lagny - Seine et Marne" -‎

‎Elle ne lui a envoyé personne du nom de Louise Labey qu'elle ne connait "ni de vue ni de nom" pour lui demander un secours - Elle la félicite pour une haute distinction - ‎

‎Carte autographe signée à Mr Henri Lapauze - à son chiffre - sans date -‎

‎ Carte format: 7,5 x 11 cm -‎

‎Elle sera au théatre Sarah Bernhardt pour applaudir au succès de votre "cher Daniel Lesueur" (pseudonyme de Jeanne Lapauze) - ‎

‎Lettre autographe signée à Mr Henri Lapauze - Paris le 5 avril 1905 -‎

‎ 1 carte pneumatique avec adresse au dos - bon état -‎

‎Elle est d'une "inquiètude folle" car elle n'a pas reçu les épreuves du "pauvre petit dialogue" que vous savez [pour une parution dans le Gaulois] - Elle est confuse de le tourmenter autant - ‎

‎Lettre autographe signée à Mr Henri Lapauze - Paris le 14 avril 1905 -‎

‎ 1 carte pneumatique avec adresse au dos - bon état -‎

‎Elle est "transportée de joie" à la réception du Gaulois - Elle le remercie de son amicale et souveraine protection - ‎

‎Lettre autographe signée à Mr Henri Lapauze - à son chiffre - sans date - ‎

‎ 2 page in8 - bon état -‎

‎Elle est ravie de sa réponse "et combien fière" - "Comme j'ai bien fait de me mettre sous votre protection" - Amitiés et remerciements - ‎

‎Manuscrits autographes religieux, vers 1870.‎

‎ Ensemble de 9 manuscrits en 9 cahiers in-4°, rédigés à l'encre noire, des cours ou conférences du chanoine Paul Mesuré. - Pour la classe de Philosophie : De la Confirmation, du Mariage, de l'ordre, de l'Extrême Onction soit 31 pages en 4 cahiers. - Pour la deuxième ou seconde division: Conférences: 2e- Histoire de la Religion: révélation mosaïque.- 5e: Description de la Création. -6e: de la Nature de l'Homme.-7e : Etat surnaturel de l' Homme. -10e Histoire de la Religion: Doctrine des premiers hommes, Existence du déluge, Confusion des langues à Babel. 22e : Concours général : Prouver que la religion est un fait et un besoin pour le cœuer de l' homme. Environ 60 pages en 6 cahiers. - Catéchisme de Persévérance / Preuves de la Religion. 1 cahier. 36pages.‎

‎Le Chanoine Paul Mesuré, mort en 1924, était chanoine honoraire d'Orléans, aumonier du Pensionnat Saint Paterne. Quelques petites déchirures marginales sans manque. (GrD) ‎

‎La Chanson de Godin. Chanson de geste inédite‎

‎Louvain, Université de Louvain 1958 LXXXIII + 323pp.+ 4 planches hors-texte, pages toujours non coupées, bon état, dans la série "Université de Louvain. Recueil de travaux d'histoire et de philologie" 4e série fasc.14, T31533‎

‎Poèmes pour Hésione suivis de Sonnets emphatiques, Sonnets épigrammatiques, Ode baroque, Miroirs anciens, Stances & Soirs‎

‎ 1947 Editions de la Cité, Paris - 1947 - In-4 broché, couverture rempliée, frontispice de René Letourneur - 112 pages + Table - L'un des 125 exemplaires sur papier vergé d'Arches, numéroté 73 (1er papier) ‎

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‎Bon état - Marque d'insolation sur la couverture - Légères traces de plis aux coins - Intérieur bien propre Bon ‎

‎Poèmes pour Hésione suivis de Sonnets emphatiques, Sonnets épigrammatiques, Ode baroque, Miroirs anciens, Stances & Soirs (dédicacé)‎

‎ 1947 Editions de la Cité, Paris - 1947 - In-4 broché, couverture rempliée, frontispice de René Letourneur - 112 pages + Table - L'un des 500 exemplaires sur vélin du Marais, numéroté 677 (2nd papier) - Avec un envoi (dédicace) en page de garde‎

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‎Bon état - Petite déchirure sur la coiffe de queue - Couverture légèrement ternie sur les bords - Intérieur bien propre Bon ‎

‎Note sur un manuscrit aux armes de François Phébus, comte de Foix, vicomte de Béarn, roi de Navarre (1467-1483)‎

‎Lille S.I.L.I.C. 1934 Un fascicule in-8, 16 pages. Bon état. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎MANUSCRIT : Essay de metaphisique : Existance de Nostre Ame, suivi de : De la Volonté. ‎

‎ In-12, (258) pp.-(11) ff.bl.-(271) pp., veau moucheté d'époque, dos orné. Mention manuscrite : « manuscrit de M. Pelvert ». Ex-libris du XIXe siècle : M.A. Delorme. ‎

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‎Copie manuscrite de l'Essai de métaphysique (publié chez Desaint et Saillant en 1756) de Claude Mey (1712-1796), janséniste, jurisconsulte lyonnais et avocat au Parlement. Probablement rédigée par l'abbé Pelvert (Bon-François Rivière, 1714-1781) d'une écriture jolie et très lisible, qui se resserre considérablement à mesure que l'on approche de la fin du volume. * Jansénisme * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Bibliothèque de feu M. Arthur Meyer, directeur du Gaulois. Très beaux livres anciens et modernes ornés de dessins et d'autographes. ‎

‎Paris Francisque Lefrançois - Noël Charavay 1924 1 vol. relié in-4, bradel demi-percaline verte, dos lisse avec pièce de titre de basane noire, plats de papier marbré, non rogné, couvertures conservées, VIII + 168 pp., nombreuses reproductions en noir. Catalogue de vente de la bibliothèque du directeur du Gaulois, essentiellement consacrée à la littérature française du 19ème siècle, et qui présente cette particularité que les 607 exemplaires décrits ici sont truffés de dessins originaux ou d'autographes. Prix d'adjudication notés en marge à la mine de plomb. On joint une lettre tapuscrite signée de M. Blaizot à Pierre Clarac (1 page in-4, en-tête imprimé, 2 mai 1941) confirmant : "la lettre de La Fontaine à la duchesse de Bouillon appartenait bien à la collection Arthur Meyer"... En belle condition. ‎

‎1844 - 1924. Directeur du journal Le Gaulois. L.A.S. ‎

‎À son confrère Henri Rochefort, en-tête au coq “je chante clair”. Belle association de deux grands noms. ‎

‎Lettre Autographe Signée de Giacomo Meyerbeer.‎

‎Lettre Autographe Signée de Meyerbeer adressée à Alexandre Dumas (père)."Mon cher Dumas ! veuillez êtres assez bon de me permettre à transporter notre rendez-vous d'aujourd'hui à mardi matin vers midi....mille compliments affectueux de votre tout dévoué Meyerbeer." à Monsieur Alexandre Dumas 30 R. bleue.Giacomo Meyerbeer, de son vrai nom Jakob Liebmann Meyer Beer, est un compositeur allemand né à Tasdorf, près de Berlin le 5 septembre 1791 et mort à Paris le 2 mai 1864.Dans ses Nouveaux Mémoires, Alexandre Dumas raconte que le directeur de l'opéra de Paris lui avait commandé en 1832 la rédaction du livret du prochain opéra de Meyerbeer. Le projet avorta suite aux exigences devenues rapidement inacceptables pour l'écrivain.Une page pliée. Format in-4°(26x20). Bon état. Joint une carte postale au portrait de Meyerbeer.‎

‎Lettre Autographe Signée de Giacomo Meyerbeer.‎

‎Lettre Autographe Signée de Giacomo Meyerbeer (1791-1864). D'origine allemande, ses oeuvres sont considérées comme fondatrices du « Grand opéra français ». Joint un portrait de Giacomo Meyerbeer, par Delpech mort en 1825. Le portrait datant certainement d'avant 1825 est signé par Giacomo Meyerbeer..Nice le 4 mars à Madame Célérier, il a bien reçu l'exemplaire du Figaro qu'elle lui a envoyé mais il pense qu'elle s'est trompée de numéro, car il n'y est pas mentionné. Il a su par Scudo qu'elle a eu la bonté de faire la commission dont il l'avait chargée... "Ma pauvre femme le troisième jour de son arrivée à Berlin a dû se mettre au lit, et ne l'a pas pu quitter pendant cinq semaines. Maintenant elle commence à aller mieux". Sa fille Blanche et "son petit bambin" se portent au mieux...LAS 1 page de format in-4°(25x19). Portrait de format in-4°(27x18). Très bon état.‎

‎Lettre ms. en français du célèbre compositeur allemand Meyerbeer (1791 - 1864) à M. Lard (de la maison d’éditions Lard à Paris), concernant une feuille de musique, des enveloppes de lettre et des cartes de visite perdues: “j’aurais besoin de suite d’une centaine de cartes”, daté 1827 et signé Meyerbeer.‎

‎ in-8vo. ‎

‎ Image disp.‎

‎Deux lettres autographes signées adressées à Jules Claretie. ‎

‎ 1 page in-16 et 1 page in-12, Paris, 4 mars et 24 mai. Évoquant un dîner où il fut question de Shakespeare : "L'ombre de Shakespeare, si longtemps incompris en France, a dû tressaillir de joie en se sentant si justement et si noblement admiré" ( 4 mars). A propos d'un pièce de Jules Bois qu'il recommande (24 mai). ‎

‎1826 - 1915. Littérateur et homme politique. Académie française en 1874.‎

‎Signature autographe sur un billet. ‎

‎Space, Place and Ornament: the Function of Landscape in Medieval Manuscript Illumination,‎

‎Turnhout, Brepols, 2014 Paperback, 214 p., 85 b/w ill. + 16 colour ill., 220 x 280 mm, ISBN 9782503529776.‎

‎The present volume analyzes the functions of landscape imagery within medieval Northern European manuscript illumination, and also takes into account the ideological and the economic milieus in which they were produced. This book proposes a new methodological framework for the study of medieval landscape imagery, by analyzing the functions of landscape imagery within Northern European manuscript illumination. Taking a historicist approach, this study explores landscape imagery within a broad range of specific manuscript contexts, taking into account the ideological and the economic milieus in which they were produced. Organized into three sections, this study will look at how landscape functioned as ornament, didactic tool (space) and political tool (place). The first section looks at the role that landscape imagery had in the hierarchy of book decoration, and how it responded to late medieval mnemonic systems and devotional practices. It also addresses the emergence of landscape as a form of ornamental elaboration, sometimes as a means to appeal to specific aesthetic criteria, or as a way to create extra-textual associations to augment the message of the text. The second section is concerned with landscape within encyclopedic and allegorical manuscripts, and will analyze how artists constructed space to communicate specific lessons or ideas, for example to frame debates about the role of agricultural labor or to present the dynastic ambitions of the Burgundian court. Finally, the third section explores the visualization of the political and economic landscape of late medieval Europe, particularly focusing on how landscape was structured to respond issues of status, power and identity not only in works created for the landed nobility but within manuscripts made for urban patrons as well. Concentrating on manuscripts from Paris, Northern France and Flanders from the late thirteenth to the early sixteenth centuries, this book will offer new insights as it contextualizes the emergence of landscape painting in the late middle ages. Languages : English.‎