‎Carte postale autographe signée adressée à André-Philippe Hersin :"Ici la saison d'été a été un gros succès." ‎

‎Londres 14 avril 1974, 13x18,1cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au stylo à bille bleu au verso de la reproduction photographique du tableau de Vermeer intitulé Une dame debout au virginal. "Avant de quitter Londres je pense à vous. Impossible joindre Paris au téléphone à des heures normales. Je pars demain pour Venise. Ici la saison d'été a été un gros succès. Baiser - Maurice" Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Carte postale autographe signée adressée à André-Philippe Hersin : "Votre visite m'a fait tant de plaisir." ‎

‎s.l. s.d. (ca 1970), 8,9x13,6cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au feutre noir au verso de la reproduction photographique d'un cliché d'H. Manuel en noir et blanc. "Votre visite m'a fait tant de plaisir. Je pense à vous - Maurice" Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Carte postale autographe signée adressée à André-Philippe Hersin expédiée depuis Le Caire : "Voilà ma nouvelle étoile..." ‎

‎Le Caire s.d. (ca 1970), 15x10cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au feutre violet au verso d'un photomontage représentant une danseuse du ventre devant une mosquée qui semble être la mosquée Al-Azhar. "Voilà ma nouvelle étoile... Je pense à vous souvent. Affectueusement. Maurice" Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Carte postale autographe signée : "Ici je pense à vous avec toute mon affection" ‎

‎Ravello s.d. (ca 1970), 14,5x10,5cm, une carte postale.‎

‎Carte postale autographe signée de Maurice Béjart, rédigée au stylo bille bleu au verso d'une reproduction photographique représentant la villa Rufolo à Ravello, sur la côte amalfitaine. La villa Rufolo a été immortalisée par Richard Wagner dans son "Parsifal" comme étant le château ensorcelé de Klingsor. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Journal intime autographe ‎

‎1969, 16,8x21,6cm, carnet en spirales.‎

‎Journal intime autographe de Maurice Béjart écrit sur un agenda de l'année 1969 célébrant le centenaire de la naissance de Mahatma Gandhi. 52 feuillets autographes, rédigés aux stylos rouge et bleu dans un cahier à spirales. Ce journal figure parmi les très rares manuscrits de Béjart en mains privées, les archives du chorégraphe étant partagées entre sa maison bruxelloise, la fondation Béjart de Lausanne et le Théâtre Royal de la Monnaie. Journal du chorégraphe Maurice Béjart, écrit durant l'année 1969. Rarissime collection de pensées, d'interrogations, d'introspections sous le prisme de l'hindouisme et de la sagesse bouddhique, que Béjart adopte à la suite d'un premier voyage en Inde en 1967. Le journal constitue un témoignage emblématique de l'époque indo-hippie des années 1960, renaissance spirituelle et artistique qui inspira au chorégraphe de nombreux ballets (Messe pour le temps présent, Bhakti, Les Vainqueurs). Une sélection de ce journal fut publiée par Maurice Béjart dans le second tome de ses mémoires (La Vie de Qui?? Flammarion, 1996). Durant l'année 1969, Béjart prend quotidiennement des notes dans un agenda publié à la mémoire de Mahatma Gandhi. Fasciné par le mysticisme hindou depuis un voyage en Inde en 1967, il remplit ce journal spirituel de nombreux mantras et prières («?Krishna guide mon char, la lumière est au bout du chemin. OM?»; «?Le Bouddha est partout présent?»; «?Laisser Dieu entrer, mais comment ouvrir la porte???») et invoque tant les divinités hindoues que les Bodhisattvas Mañju?r? et T?r? - figures apaisantes du panthéon bouddhique. La «?période indienne?» de Béjart fut particulièrement riche en chefs-d'uvre chorégraphiques, dont on suit la progression dans son journal (Baudelaire en début d'année, la création des Vainqueurs à Bruxelles et des Quatre fils Aymon à Avignon, ainsi que le tournage et la projection de son ballet indien Bhakti). à la croisée du New Age et du mouvement hippie, la «?conversion?» de Béjart est symptomatique d'une époque en refus du progrès et en soif de spiritualité?: «?Calcutta n'est pas l'Inde mais notre visage occidental. Ce n'est pas la religion ni la pensée traditionnelle qui est coupable mais le capitalisme. L'Inde pays riche avant la colonisation?». La visite des Beatles dans l'?shram du guru Maharishi et le concert de Ravi Shankar à Woodstock en 1969 marquèrent le début d'une véritable passion occidentale pour la musique et la culture indiennes, qui fut déterminante dans les ballets de Béjart à cette époque. L'Inde s'offre également aux yeux de Béjart comme un lieu où l'art et les traditions ancestrales n'ont pas subi les perversions du positivisme. Il cherchera dans ses créations à exprimer l'esprit d'une culture qui unit intimement le corps et l'esprit, et dans laquelle la danse joue un rôle cosmique et spirituel majeur. Les systèmes de danse indienne et les chants védiques découverts grâce à l'orientaliste Alain Daniélou furent insérés dans ses ballets - en 1968, il ouvre la Messe du temps présent par un long solo de vînâ qui dura quinze minutes?: «?Béjart est dans son quart d'heure hindou. Et là-bas, les quarts d'heure hindous, ça peut durer des heures...?» commenta Jean Vilar, directeur du festival d'Avignon. Un vent de mode indienne passera également dans les costumes de la troupe du Ballet du XXème siècle?: larges pantalons de soie, tuniques, bijoux et yeux orientaux. Dans le journal, Béjart affirme qu'il n'y a «?pas de vérité sans yoga?», un art découvert auprès d'un maître indien que l'on trouve dans nombre de ses ballets sous la forme d'exercices de danse à la barre. Il décide également de faire de Bhakti «?un acte de Foi?» en filmant lui-même la chorégraphie du ballet, et prépare pendant l'été les Vainqueurs, une rencontre insolite entre Wagner et les ragas traditionnels indiens. Au-delà de l'artiste prolifique, on découvre aussi dans le journal la personnalité troublée du chorégraphe, en proie au doute et à la mélancolie?: «?état vague d'apesanteur physique et de vide moral. Léthargie ou paresse. Faiblesse. Vertige. Torpeur. Inconscience?». Malgré les succès, Béjart tentera d'apaiser son état fragile par la méditation et l'enseignement de prophètes et brahmanes indiens, qu'on rencontre au fil des pages du journal (Ramana Maharshi, Swami Ramdas, le Dalaï-Lama, Apollonios de Tyane). Ses amours parfois contrariées avec son danseur fétiche Jorge Donn l'accaparent et le plongent dans l'angoisse - à la veille de la première des Vainqueurs, il écrit «?Avant-générale. Chaos. [Jorge] Donn parti. Tara absente. Moi perdu.?». Déchiré entre la jouissance et la maîtrise de soi, il voyage à rythme effréné avec sa troupe du Ballet du XXème siècle, d'abord aux Pays-Bas puis en Italie à Milan, Turin et Venise?: «?Je quitte Venise complètement asservi à la paresse au sexe et à la facilité et pourtant étrange bien-être de la brute qui a bu et baisé?». Pourtant, ces moments heureux ne parviennent pas à satisfaire Béjart, pour qui la «?Joie a un arrière-goût de mort?» malgré la «?vie de travail et de discipline?» qu'il s'impose durant cette année riche en créations. à la fin de sa vie, Béjart reviendra avec humour sur ses frasques indiennes et le ton résolument sombre de son journal?: «?Je ne peux pas m'empêcher de rire de cet idiot qui pleure et qui geint, alors qu'il créait des ballets en grand nombre [...] Quand je pense qu'à la fin de ce journal de 1969 je songeais résolument à la retraite?!?». Rarissime document retraçant la rencontre entre l'Orient et l'Occident dans la vie intime et l'uvre chorégraphique de Maurice Béjart. Ce journal incarne une époque de contre-culture et de syncrétisme culturel qui marqua durablement le ballet d'avant-garde européen. Provenance?: archives personnelles de Maurice Béjart. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'autre chant de la danse‎

‎Flammarion, Paris 1974, 14,5x21,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. Envoi autographe signé de Maurice Béjart à son éditeur Armand Flammarion. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Vie de qui ? Mémoires 2‎

‎Flammarion, Paris 1996, 13,5x21cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Bel exemplaire. Iconographie. Envoi autographe signé de Maurice Béjart à un ami prénommé Robert sur un carton d'invitation à la représentation d'un ballet à la fondation Béjart de Lausanne : "Robert, avec tant de souvenirs et tant d'amour. Maurice." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Manuscrit autographe à propos de la mémoire et de sa pièce "A-6-Roc"‎

‎s.d. [ca 1991], 21x29,7cm, 9 feuillets.‎

‎«?N'oublions jamais la gloire de la nature humaine. Nous sommes les plus grands Dieux, les Christs et les Bouddhas ne sont que des vagues sur l'océan sans limites que je suis?» Manuscrit autographe signé du chorégraphe Maurice Béjart, envoyé à son éditrice avec une lettre autographe sur deux feuillets. 9 feuillets, 145 lignes rédigées au stylo bleu. Foliotation autographe du manuscrit (1-7) et de la lettre à son éditrice (a-b). Réflexions manuscrites de Maurice Béjart, intitulées «?Mémoire?», constituant le dernier chapitre de son ouvrage Béjart-theâtre?: A-6-Roc (Editions Plume, 1992), à propos de sa pièce éponyme créée la même année à Lausanne. Après la fondation du «?Béjart Ballet Lausanne?» et son départ définitif de Belgique en 1987, Béjart poursuit sa mise en scène d'opéras, entreprend la réalisation de films et publie plusieurs livres (roman, souvenirs, journal intime...). Par ailleurs, il écrit et met en scène trois pièces de théâtre?: La Reine Verte, Casta Diva et enfin A-6-Roc, à laquelle il consacre un ouvrage. La pièce met en scène sept personnages en quête d'un paradis perdu, et engage une profonde réflexion sur la mémoire. Le dernier chapitre de son livre sur A-6-Roc, dont nous livrons ici le manuscrit, est un mélange de pensées philosophiques et de commentaires sur la pièce?: «?La première idée de décor pour A-6-Roc était une immense bibliothèque [...] où les deux personnages acteurs d'un drame qui se nomme la vie, ne savent plus si les mots qu'ils prononcent sont les leurs ou ceux des générations qui les ont précédés dans cette prison de la connaissance?». En filigrane, l'auteur-chorégraphe soutient que la mémoire, quoique salutaire pour l'Homme, nuit à ses facultés créatives. S'ensuit une série d'interrogations sur le «?Moi?», où l'on peut déceler l'influence d'un Montaigne?: «?Je suis une succession d'instants, de regards, d'émotions, d'attentes. Je suis le fruit que je mange, l'air que je respire, le chat que je caresse, le livre que je lis, le regard dont je me souviens?». Provenance?: archives personnelles de Maurice Béjart. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Manuscrit expliquant sa pièce de théâtre "A-6-Roc" créée à Lausanne ‎

‎s.d. [ca 1991], 21x29,7cm, 10 feuillets.‎

‎Manuscrit autographe signé du chorégraphe Maurice Béjart. 10 feuillets rédigés au stylo bleu. Foliotation autographe. Épreuves manuscrites de Maurice Béjart pour son ouvrage Béjart-theâtre?: A-6-Roc (Éditions Plume, 1992), à propos de sa pièce A-6-Roc créée la même année au théâtre de Vidy à Lausanne. Après la fondation du «?Béjart Ballet Lausanne?» et son départ définitif de Belgique en 1987, Maurice Béjart poursuit sa mise en scène d'opéras, entreprend la réalisation de films et publie plusieurs livres (roman, souvenirs, journal intime...). Par ailleurs, il écrit et met en scène sa troisième pièce de théâtre A-6-Roc jouée à Lausanne en 1992, qu'il publie avec des commentaires dans un ouvrage intitulé Béjart-theâtre?: A-6-Roc. La pièce met en scène sept personnages en quête d'un paradis perdu, et engage une profonde réflexion sur la mémoire et l'enfance du chorégraphe. Béjart tient le rôle principal et donne la réplique à Gil Roman, son danseur fétiche de la période lausannoise, qui lui succédera à la tête de sa troupe en 2007. A-6-Roc fut probablement la pièce préférée de Béjart et sera la seule qu'il acceptera de publier. Largement inspirée du théâtre de Jean Anouilh et plus encore de celui d'Eugène Ionesco, elle emprunte également à son enfance dans le Sud de la France. Ce manuscrit, qui livre de précieuses indications de mise en scène et de décor, fut publié avec le texte original de la pièce en 1992. Le présent, le passé et le futur se rencontrent dans la pièce à travers trois personnages - une figure de patriarche que Béjart interprète lui-même, une autre incarnant la jeunesse joué par Gil Roman («?6 doit avoir au moins le double d'âge de Mr A. Cette différence de génération crée leur tension et aussi leur complicité?») et un clown, appelé Roc, interprété par l'acteur Philippe Olza. On y décèle sans peine l'influence du théâtre de l'absurde tant dans les choix scéniques que la psychologie des personnages?: «?cette première séquence de la pièce, qui peut durer de 3 à 6 ou 7 minutes, n'est qu'un mouvement mécanique de corps [...] évoquant l'activité inutile et vaine des univers concentrationnaires?». Le dramaturge Béjart n'en restera pas moins fidèle à l'idée «?spectacle total?» qui fit sa célébrité en tant que chorégraphe. La danse et le mouvement inondent la pièce - notamment dans le chur théâtral («?quatre personnages devrais-je dire, car rien ne me déplaît plus que l'uniformité des pseudo-churs grecs et autres corps de ballet esthétisants?») et Béjart consacre les quatre derniers feuillets à la musique («?elle joue tout au long de la pièce comme les dauphins qui suivent un bateau?») allant de Nino Rota à la musique sirupeuse de Jackie Gleason. Au-delà du théâtre, Béjart désire créer avec A-6-Roc une uvre d'art complète incluant tous les autres genres du spectacle, et démontre dans ce manuscrit son talent de de dramaturge et de metteur en scène. Précieux manuscrit sur la dernière pièce de théâtre écrite, mise en scène et interprétée par Béjart. Il figure parmi les très rares documents du chorégraphe en mains privées, ses archives étant partagées entre sa maison bruxelloise, la fondation Béjart de Lausanne et le Théâtre Royal de la Monnaie. Provenance?: archives personnelles de Maurice Béjart. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Trois photographies de Maurice Béjart enfant, et son faire-part de naissance‎

‎s.d. [après 1927], 12,2x17,2cm, trois photographies et une carte.‎

‎Trois photographies originales de Maurice Béjart enfant aux côtés de sa mère, prises à Mougins. Nous joignons le faire-part de naissance, datant du 1er janvier 1927, imprimé à son nom «?Maurice Jean Berger?». Provenance?: archives personnelles de Maurice Béjart. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'évolution poétique en France (poésie, poèmes et poètes)‎

‎Alphonse Lemerre, Paris 1933, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi de Amédée Béjot. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Entr'actes de Pierres par Maurice Guillemot. Eaux-Fortes d'Eugène Béjot.‎

‎ 1899 Paris, Floury, 1899; In-4° broché, couverture rempliée crème illustrée d'une eau-forte originale en couleur au 1er plat portant le titre en rouge, dos et 2ème plat muets ; ( 3)ff ( dont 1 blanc), 36pp., (2)ff. Illustré de 11 eaux-fortes de Eugène Béjot : 1 en couleur pour la couverture, 10 eaux-fortes en noir dont 5 hors texte ( comprises dans la pagination) et 5 dans le texte, tirées sur chine appliqué sur fond très légèrement teinté ( de vert, gris, bleu ou crème). Tirage total à 325 exemplaires numérotés, ici n° 43 , un des 300 exemplaires sur vergé d'Arches. Signatures autographes de l'artiste et de l'auteur au crayon à la justifiaction et envoi autographe signé de Guillemot au crayon bleu sur le faux-titre.‎

‎ Bel ouvrage illustré par le peintre et aquafortiste Eugène Béjot (1867-1931), qui excella à l'eau-forte ( cf. sa suite des Arrondissments de Paris). Elève de Léfebvre et Benjamin-Constant, c'est Henri Ibels qui l'initie à l'eau-forte en 1892, il recoit par la suite des conseils de Bracquemond, Félix Buhot et A. Guérard ( cf. Bénézit : Dictionnaire des peintres, graveurs... Tome 2) . Petit manque de papier en bordure de la couverture, dont les marges sont jaunies, avec une petite tache brune en marge supérieure (sans atteinte à la gravure), rares piqûres à la gravure en couleurs, quelques piqûres dans le texte en début et fin d'ouvrage et aux tranches (marges non rognées). ( Reu-Bur) ‎

‎Le laboureur du soleil, suivi de, Les grappes de la nuit. ‎

‎ Paris : Silex, 1983. Un volume 13,2x21,4cm broché de 107 pages. Rousseurs au dos légèrement insolé. Premier livre de l’auteur avec un envoi autographe signé à Nadia Ben Jelloun. Bon état. ‎

‎Post Scriptum. Récit traduit du Russe par G. Welter.‎

‎ Paris, Editions du Pavois, Bibliothèque internationale, 1946. In-8, broché, 452 pp plus table des matières. Bande annonce conservée. ‎

‎Édition originale de la traduction française sur papier d'édition (il n'a été tiré de cet ouvrage que 30 ex numérotés sur velin). Exemplaire du S.P. Envoi autographe de l'auteur. Photos sur demande.‎

‎Post Scriptum. Récit traduit du Russe par G. Welter.‎

‎ Paris, Editions du Pavois, Bibliothèque internationale, 1946. In-8, broché, 452 pp plus table des matières. ‎

‎Edition originale de la traduction française sur papier d'édition (il n'a été tiré de cet ouvrage que 30 ex numérotés sur velin). Photos sur demande.‎

‎Les séjours d'Alfred de Vigny en Charente‎

‎Editions Coquemard, Angoulême 1948, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Envoi autographe signé de Denise Bélanger. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Leibniz critique de Descartes + 3 lettres signées -‎

‎ Paris : Gallimard ("Bibliothèque des Idées"), juin 1960 - un volume broché de 559 pages - exemplaire du service de presse (pas de grand papier annoncé) - joint le feuillet d'erratum et le prière d'insérer - exemplaire non coupé - couverture légèrement jaunie sinon bon état - Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur adressé à Maurice Blanchot - JOINT : 3 lettres d'Yvon Belaval à Jean Le Marchand à propos de Maurice Sachs : Deux lettres manuscrites et une tapuscrite signées (13,5x20,5cm) recto, deux datées d'août 1951 et une non datée, adressées à Jean Le Marchand et Claude Elsen, rédacteur en chef et secrétaire de rédaction - Le numéro 44 de La Table Ronde fait paraître en août 1951 deux lettres imaginaires de Maurice Sachs présentées par le philosophe Yvon Belaval (1908-1988). Dans ces trois lettres qui se suivent, le spécialiste de Leibnitz déplore avec véhémence de ne pas avoir reçu le numéro à sa sortie, avant de s'excuser de la "violence de ses réflexes" ‎

‎Leibniz critique de Descartes.‎

‎ Paris : Gallimard et Université de Paris, Faculté des lettres et sciences humaines, 1960. Fort in-8 broché sous couverture bleu ciel imprimée en rouge et noir, 564 pages. Véritable édition originale imprimée par Gallimard pour la soutenance de thèse d’Yvon Belaval. L’achevé d’imprimer porte la date du 9 mars 1960, précédent de 3 mois l’édition publique de Gallimard. Envoi autographe signé de l’auteur : « à Monsieur de Gandillac en tout cordial hommage Belaval 6. II. 61 ». Corrections autographes de l’auteur dans le texte. Quelques notes en marge, de la main de Maurice de Gandillac. Joint une lettre autographe signée recto seul à en-tête de l'Université de Strasbourg, Institut de Philosophie ( 13,5x21 cm). ‎

‎Exemplaire provenant de la bibliothèque de Maurice de Gandillac (1906-2006). Eminent universitaire spécialiste de la philosophie de la Renaissance et germaniste, il a dialogué avec tous ceux qui ont compté dans la pensée européenne : Husserl, Cassirer, Heidegger, Sartre, Raymond Aron ... Professeur de philosophie à la Sorbonne, son influence fut déterminante pour les principaux penseurs de la "French Theory" : Michel Foucault, Gilles Deleuze, Jacques Derrida, Jean-Francois Lyotard, Paul Ricoeur, Louis Althusser... Il fut également au centre de la vie intellectuelle française en dirigeant, avec son épouse Geneviève, l'Association des Amis de Pontigny-Cerisy, organisatrice des colloques du Centre culturel international de Cerisy-la-Salle. ‎

‎MADAME CAPITAINE. Document romancé sur l'Indochine.‎

‎Nice, Graphica, 1953. In-12, broché.‎

‎Edition originale. Un des 100 premiers exemplaires numérotés. Envoi autographe signé. [8307]‎

‎Lettre autographe signée A Antoine Caccia, banquier à Paris. ‎

‎Bruxelles, 17 mai 1785. 1 p. in 4°, adresse au dos, cachet de cire rouge armorié. ‎

‎ Au sujet de diverses commissions qu’il doit lui faire parvenir à Bruxelles: une «boite d’or émaillée et garnie de diamans» ainsi que «des toiles de joui pour meuble» soit par son écuyer qui est à Paris soit par «la diligence de Bruxelles, le paquet avec les toiles, et réserver la broche d’or en diamans jusqu’à un prochain courrier…»Né en 1728 le comte de Belgiojoso fit une brillante carrière dans l’armée puis dans la diplomatie, ambassadeur à la cour de Suède puis à Londres avant d’être nommé par Joseph II, ministre plénipotentiaire aux Pays-Bas. Quant à Antoine Caccia, lui aussi originaire de Milan, il s’installa banquier à Paris en 1755. Son fils Jean-Gabriel fut Régent de la Banque de France sous la Restauration.‎

‎Echos du silence.‎

‎Paris Plon 1952 1 vol. broché in-12, broché, non coupé, 203 pp. Édition originale du premier livre de l'autrice, journal d'impressions et d'aphorismes. Camille Belguise (1894-1980), seconde épouse de Jacques Chardonne, construira au fil de quatre autres parutions une oeuvre de diariste dans laquelle s'exprime une solitude subie ou choisie, une poésie du quotidien. Un des 30 exemplaires de tête numérotés sur vélin pur fil Lafuma, celui-ci hors commerce, enrichi d'un envoi autographe signé à Robert Delaroche-Vernet, directeur chez Plon. En parfait état.‎

‎Lettres autographes signées‎

‎Camille BELGUISE (1894-1980) , seconde épouse de Jacques CHARDONNE, romancière. Bel ensemble de 64 lettres autographes signées avec leurs enveloppes, échelonnées de 1968 (année de la mort de Jacques Chardonne) à 1980 (année de sa mort). Ces lettres sont adressées à Fernand Laplaud , ami très proche de Camille et Jacques Chardonne. On joint une photo de Camille Belguise-Chardonne dans le fameux jardin de La Frette . Une de ces lettre contient des photos (planche contact) de Jacques Chardonne. En feuilles Très bon La Frette 1968-1980 ‎

‎2 PAS à une "chère amie" [à l'actrice Claude Ritter].‎

‎S. l. n. d. 2 pages in-12.‎

‎ De passage à Paris, il a essayé de joindre sa correspondante mais ne l'a pas trouvée. Billet en accompagnement d'un envoi de places pour une pièce. Interprète, notamment de "Ne le criez pas sur les toits" ou de "Raphaël le tatoué" aux côtés de Fernandel. ‎

‎Souvenirs de musique et de musiciens.‎

‎ Paris : Nouvelle librairie nationale, 1921. In-16, 110 pp., (2 ff.). — Broché, couverture illustrée. ‎

‎Édition originale de cet ouvrage dans lequel Camille Bellaigue (1858-1930) évoque en cinq chapitres les grandes périodes de sa vie : La Maison paternelle - Au conservatoire - Portraits et silhouettes lyriques - Un trio fraternel, Salons et sanctuaires musicaux.Précieux exemplaire de Lucien Guitry en bel état, partiellement non coupé, portant cet envoi de l'auteur : "À Lucien Guitry, son vieux camarade. Camille Bellaigue. Voir page 37. " Ce renvoi à la page 37 fait référence à un passage évoquant Lucien Guitry : "En ce rôle du héraut, la voix de notre camarade Lucien Guitry sonnait superbement."L'ouvrage provient de la collection André Bernard (1934- ...). Agent d'artistes, producteur et grand collectionneur, il fonda notamment en 1977, avec Charles Floquet et Henri Jadoux Les Amis de Sacha Guitry.Bel exemplaire en partie non coupé. On déplore seulement quelques feuillets un peu brunis en fin de volume. et de petites traces de froissement sur le premier plat de la couverture. ‎

‎Supplément aux destinées d'Alfred de Vigny‎

‎S.n., s.l. 1929, 26x34cm, en feuilles.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre sur Hollande. Envoi autographe signé de Pierre Bellanger au grand bibliophile Louis Barthou. Rare et agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎