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Le mal de cœur
Marseille, Les cahiers du sud, 1928. Édition originale, l'un des 500 sur Alfa après 11 sur Madagascar et 21 sur vélin pur fil, celui-ci portant le numéro 282 noté à la main. 5e volume de la collection "Nouvelles" de l'éditeur. Un volume broché in-12, 193 x 143 mm pour 50 (5) pp. Couverture imprimée en caractères majuscules noires avec soulignements en forts traits rouges, titre imprimé à l'horizontale sur le dos. Signature non identifiée sur la garde blanche. Portrait de l'auteur de Mariette Lydis en frontispice. Trois textes : Le bout du monde, Le dialogue avec l'écho, La mort ou la vraie vie. Tranche latérale de la couverture un peu abîmée, légères traces de griffure en couverture, nombreuses rousseurs aux premières pages et à certaines marges sans perte au texte. Dos préservé. Bon état.
Rare édition originale d'un compagnon de route des surréalistes et époux de Caroline Dudley Reagan, qui révéla en France Joséphine Baker.
Fables de La Fontaine
Paris, Les heures claires, 1962-66. Complet des trois volumes. Envoi autographe d'Henry Lemarié à Jacques Nagler, "dont la bibliothèque a flatteuse renommée". L'un des 300 exemplaires sur vélin de Rives avec à la fin de chaque volume une suite en noir avec remarques du trait gravé sur cuivre, celui-ci portant le numéro 305. Trois lourds in-8 de 198 x 242 mm pour 197 (ff.), 167 (ff.) et 215 (ff.) pp., chaque volume comprenant plusieurs dizaines de suites en noir à la fin sur un papier à filigrane de l'éditeur sans pagination. Relié demi-maroquin grenat à coins, dos à 4 nerfs avec nom d'auteur, titre et tomaison en caractère d'imprimerie dorés. Plats marbrés aux motifs rouge-sombre rehaussés d'or brillant, contreplats et gardes colorées au même motif. Tranches supérieures dorées. Signets et tranchefiles. Cette reliure, non signée et probablement réalisée à la demande de Nagler, remplace les chemises imprimées et le fin emboîtage original de l'éditeur. Rare et précieuse dédicace de l'illustrateur à la garde blanche du premier volume. Table des fables et des illustrations à la fin de chaque volume, justification du tirage en fin de troisième volume. Charnières usées, frottements et manques superficiels sur un dos à l'épiderme craquelé, plats en bel état, quelques salissures aux tranches, quelques pages roussies dans un ensemble propre, page de dédicace bien préservée.
Exemplaire unique de par la signature de Lemarié et la reliure. Tirage assez peu courant.
La figure dans l’œuvre de Fernand Léger
Paris, Louis Carré éditeur, 1952. In-4 broché de 275 x 197 mm, 42 pp. Couverture illustrée rempliée sous papier cristal imprimé. Édition originale tirée à 1000 exemplaires sur Vélin d'Arches. Deux textes, "Mon ami Léger" par André Maurois et "Comment je conçois la figure" par Fernand Léger. Imprimé par Mourlot, illustré de 18 belles reproductions lithographiques dont la couverture, 5 en noir, 6 en deux tons et 6 en couleurs. Ouvrage publié à l'occasion de l'exposition sur Fernand Léger par le galeriste Louis Carré du 6 juin au 12 juillet 1952. Assorti du feuillet volant listant les 25 œuvres exposées. "Tout de suite sa force et sa santé m'ont plu. Un vrai visage de Normand, robuste et bien taillé, comme celui de mon maître Alain. Fernand Léger ressemble à un tableau de Fernand Léger. Il est solide, placide, carré, comme les figures qu'il peint... Au début, je fus surpris de voir qu'il admirait si fort Poussin, David, Cézanne. Puis, très vite, je compris qu'il avait trouvé en eux ses maîtres. Peinture abstraite ou peinture figurative ? Là n'était pas pour lui la question. Il prenait des éléments dans la nature : machines, trousseaux de clefs, vélo, accordéon, hommes et femmes, et il les mêlait à des éléments inventés : taches et bandes colorées. Le tout affirmé avec violence. 'Pas peut-être', disait-il, 'ça et ça'." (pp.10-14)
Transfert des illustrations sur les pages en revers. À part ça, très bon état.
L'Amérique pré-colombienne Étude d'histoire, de linguistique et de paléographie sur les anciens temps du nouveau monde
Paris, Leroux / Honoré Champion, 1904. Édition originale numérotée à 200 exemplaires, celui-ci portant le numéro 94. Relié demi-chagrin anthracite in-8, 22 x 14 cm, (xiv) 376 pp. Dos à faux-nerfs, nom d'auteur et titre dorés dans un encadré doré, "Bibliothèque américaine A. Lesouef". Plats et pages de garde marbrés. Dédié à Lucien de Rosny, père de l'auteur. Marque au stylo bleu sur la page de titre, tampon de l'ancien propriétaire à la première page du premier chapitre. Nombreuses illustrations et photographies en noir et blanc, dans le texte et hors-texte, bandeaux. Bibliographie, table des matières et index des illustrations en fin d'ouvrage. Ouvrage fondamental de l'historiographie des Amériques en français, extrêmement rare dans sa version originale.
Coin supérieur du plat avant légèrement abîmé, menus trous de mite près du mors du plat avant (sur le papier), sinon excellent état. Intérieur frais, dos élégant, reliure solide. Agréable et rarissime exemplaire.
Lettres d'amour de la religieuse portugaise
Janos Peter Kramer, Kiefer, 1941. Un volume in-8 de 188 x 122 mm, 83 pp. Relié demi-chagrin bleu pur, dos à nerfs soulignés avec titre frappé en doré, plats jaspés. Tiré sur papier hollandais (200 exemplaires) ou sur papier London (L exemplaires), celui-ci portant le numéro LX (60). Illustrations noir et blanc de Mariette Lydis, imprimé en rouge et noir. Dessin en frontispice, titres et lettrines en rouge, Introduction par H. de Vibraye, cinq lettres suivies d'une table des matières en fin d'ouvrage. "C'étaient les Lettres de la Religieuse portugaise dont les déclarations passionnées m'avaient frappé, mais déçu, car j'avais espéré trouver là des détails curieux sur la vie des couvents d'autrefois. De savoir que le destinataire de ces lettres avait réellement existé, excita de nouveau ma curiosité et je me mis en devoir de rechercher le petit volume... Ce fut en vain ; la main pieuse d'une vieille tante avait jugé dignes du feu les lettres d'amour d'une religieuse... Il fallait vraiment retrouver ce livre que j'avais autrefois distraitement parcouru. Mon libraire me procura une petite plaquette éditée par Grasset en 1910 où je relus, cette fois avec délices, ces lettres, fameuses aux dires de Saint-Simon. Or cette édition est épuisée, difficile à trouver. Il nous sembla opportun de présenter une fois de plus ce chef-d’œuvre au public. C'est ainsi que naquit l'idée de la présente édition." (Introduction) Attribuées ici à la nonne portugaise Mariana Alcoforado (1640-1723), qui serait tombée amoureuse de l'officier français Noël Bouton de Chamilly, comte de Saint-Léger, leur provenance est désormais débattue et elles sont parfois associées au comte Gabriel de Guilleragues (1628-1685).
Charnière avant et chasses légèrement frottées, quelques rousseurs éparses, sinon très bel exemplaire d'une édition artistique recherchée. Reliure solide, dos en excellent état, intérieur frais.
Monsieur de Camors
Paris, Calmann Lévy et A. Quentin, 1885. Tirage de tête de l'édition originale, l'un des 100 sur Japon avec deux suites des planches des gravures de Stanislaw Rejchan, celui-ci portant le numéro 88. In-4 grand format de 29 x 21,5 cm pour (3 ff.) (viii) 314 pp. Relié demi-maroquin havane à coins, dos richement orné d'une série de fleurons aux formes florales ou plus classiques accompagnés d'encadrements en pointillés et en filets dorés avec fleurs aux petits fers. Nom d'auteur et titre en doré séparés d'un trait doré. Plats marbrés verts aux veines ocres-jaunes, filets dorés. Tranches supérieures dorées, tranchefile. Gardes marbrées en camaïeu tourbillonnant à dominante bleue et rouge. Ex-libris d'Alfredo Pujol (1865-1930), écrivain brésilien d'origine française qui occupa la chaire 23 de l'Académie brésilienne des Lettres. Deux feuillets vierges, un feuillet avec le sceau "Les chefs-d’œuvre du roman contemporain", justification du tirage, faux-titre, titre, puis préface. Illustrations en hors-texte en double, la première version portant la mention "A. Quentin, éditeur" et la seconde aucune légende, les deux protégées par un papier de soie. Aucune table des chapitres mais une table des illustrations en fin d'ouvrage. "Développer à toute leur puissance les dons physiques et intellectuels qu'il tenait du hasard, faire de lui-même le type accompli d'un civilisé de son temps, charmer les femmes et dominer les hommes, se donner toutes les joies de l'esprit, des sens et du pouvoir, dompter tous les sentiments naturels comme des instincts de servage , dédaigner toutes les croyances vulgaires comme des chimères ou des hypocrisies, ne rien aimer, ne rien craindre et ne rien respecter que l'honneur : tels furent, en résumé, les devoirs qu'il se reconnut et les droits qu'il s'arrogea." Menus frottements au mors de couverture et à la charnière, très faible trace de choc au coin supérieur du plat de couverture et en haut du mors arrière. Quelques rousseurs aux toutes premières pages qui disparaissent rapidement.
Agréable exemplaire de ce tirage de tête, en bel état, relié avec art et à la provenance prestigieuse pour qui connaît la première république brésilienne.
Sistema Dos Mitos Religiosos
Lisboa, Guimarães e Ca. editores, 1953 [1882]. 210 x 150 mm, XXXI + 337 pp. Coleção "Obras completas de Oliveira Martins". Tiragem especial de 500 exemplares em papel avergoado, numerada e assinada pelo editor, esse volume sendo o exemplar no. 102. Prefácio do Dr. José Marinho. Suntuosa encadernação em couro inteiro marroquino azul real, lombada com faixas em relevo realçadas a ouro, nome e título do autor em ouro, florões, tábuas emolduradas por filetes de friso com motivos diamantados e cruzes com ramos. Páginas coloridas iniciais azuis brilhantes. Prefácio do Dr. José Marinho e introdução no início do livro, bibliografia e índice no final. Órfão de pai, o jovem lisboeta Oliveira Martins (1845-1894) conseguiu superar uma difícil situação pessoal destacando-se no trabalho de escritório. Por sua vez contador, administrador de uma mina e diretor de uma obra ferroviária, foi eleito deputado em 1883 e então Ministro das Finanças no governo do Presidente José Dias Ferreira. A sua vida turbulenta não impediu uma reflexão fecunda, Oliveira Martins publicando frequentemente ensaios e romances, deixando uma considerável obra literária ao morrer. O Sistema de Mitos Religiosos tenta traçar a evolução, na “alma coletiva”, de uma espiritualidade que desenvolve a sua própria autonomia em cada civilização e em cada fase. Assim, ele vê no “deus sol” um mito correlacionado com o surgimento da agricultura e da civilização (p. 71), enquanto os “cultos orgásticos” caminhariam de mãos dadas com uma concepção dos deuses como personagens “criadores e voluntários” (p. 135).
Algumas marcas de acidificação em algumas páginas, fora isso o interior está em ótimo estado, nenhuma nota de lápis e texto integralmente legível. Uma cópia suntuosa.
Intentions & Poems in Prose
London / New York, Kelley-Farmer, 1907. These are two books from the 250 numbered sets of the Édition de Grand Luxe, both bearing the number #10. Two octavo volumes, 210 x 150 mm, Intentions featuring 237 pages and Poems in Prose 307. Rebound in modern leather, four raised bands, "The Writings of Oscar Wilde" and then book name being stamped in gold. Two gilt headbands on the top and bottom of the spine. Original full chocolate maroquine leather boards preserved with gilt ornamented caissons. Gilt leather continues behind the boards with dark green silky endsheets. Top edges gilt. Headbands. Set number written in red, ornamented collection title page, book title page, table of illustrations (engravings) and contents at the beginning of each book. Intentions contains four illustrations and the following texts: The Decay of Living; Pen, Pencil, and Poison; The Critic as Artist. Poems in Prose contains six illustrations and the following texts: The Artist; The Door of God; The Disciple; The Master; The House of Judgment; The Teacher of Wisdom; The Priest and the Acolyte; Rose-leaf and Apple-leaf; Some Cruelties of Prison Life; Lecture on the English Renaissance; Wilde v. Whistler; The Rise of Historical Criticism; The Truth of Masks. All illustrations protected with silk paper.
These are beautiful copies of an extremely hard to find edition. All silk pages are intact. Some rubbing on the edges of the covers, otherwise fine condition.
[Alexander King] - Ovid, Charles D. Young, Christopher Marlowe
Reference : 0247
(1930)
Love Books of Ovid. A Completely Unexpurgated and Newly Translated Edition by Charles D. Young, Together with the Elegie Translated by Christopher Marlowe, Illustrated by Alexander King
New York / Toronto, Art Studio Books / Alexandre Hamilton Press, 1930. In-8, 245 x 160 mm, 302 pp. Original half-leather dark red binding with corners. Four raised spines on the elaborately decorated back. Colorful endpapers. A private edition of 2,000 copies, printed on beautiful Strathmore Meldon deckle edge laid paper, exclusively for subscribers. Illustrated with 18 colored plates by Alexander King, reproduced in fine lithography using the method of the Danish artist Hugo Knudsen, as well as many vignettes throughout the sections. Illustrations are individually protected by tissue paper. Works by the Roman poet Publius Ovidius Naso, better known as Ovid, famous for his poetry Metamorphoses, who, having been married three times before the age of 30, seems to have accumulated great knowledge on the topic.
Book in very good condition. Clean core printed on excellent paper. Original luxury editorial binding in very good condition, showing only minor signs of wear. 301 pp. 16 x 24 cm.
Histoire d'O
Paris, Compagnie des Bibliophiles, au cercle du Livre précieux, 1962. In-folio, 390 x 290 mm, 188 pages. Édition non reliée dans sa couverture rempliée crème avec sur son premier plat l'auteur, le titre et l'illustratrice. Tirage limité à 352 exemplaires de cette première édition illustrée. L'un des 314 exemplaires sur vélin d'arches pur chiffon, celui-ci portant le numéro 93. Illustré de 15 compositions originales (contrairement aux 12 mentionnées dans la justification du tirage) ainsi que de bandeaux et culs de lampe de Léonor Fini, artiste peintre surréaliste du XXème siècle d'origine italienne.
Pages entières, couverture crème un peu frottée sinon ensemble frais. Pages non cousues, livre fourni avec un emboîtage et un boîtier velours noir qui assurent sa protection en même temps que son élégance.
The Witch of Portobello
Paulo Coelho, The Witch of Portobello - SIGNED Harper Collins, London, 2007. 8vo (over 7"3/4 - 9"3/4). 297 [11] pages. English translation by Margaret Jull Costa. First edition, first printing. SIGNED by Paulo Coelho at the launching event hosted by Waterstone's on April 17, 2007. A very good hardcover copy. Fine blue pictorial dust jacket over blue cloth with a "Signed by the Author at Waterstone's" round black stamp. Very light foxing on the titles pages; all other pages clean and crisp. Firm binding. Will make a lovely addition to the collection of any fan of this renowned author. From the editor: "How do we find the courage to always be true to ourselves-even if we are unsure of who we are? The central question of this story of a mysterious woman named Athena, told by the many who knew her well, or hardly at all. Athena, the "witch of Portobello Road," was abandoned by her gypsy mother, raised by adoptive parents in Beirut, and ended up living all over the globe, finally in London where she learns to harness her powers…"
Very good. 1st ed./1st printing. Signed by the author in London. Fine blue pictorial dust jacket over blue cloth with a "Signed by the Author at Waterstone's" round black stamp. Very light foxing on the titles pages, all other pages clean and crisp. A great copy.
Nattier. Peintre de la cour de Louis XV
Paris, Goupil & cie, 1910. Édition originale. Un épais volume in-8 de 224 x 148 mm, (XI) 263 pp., relié demi-maroquin bleu roi avec dos à nerfs soulignés pointillés, titre et nom d'auteur en doré dans un caisson, doubles caissons filetés et richement ornés aux entrenerfs, bandeaux floraux en tête et en queue. Plats jaspés bleutés, gardes colorées marbrées avec ex-libris. Blason du Château de Vertcoeur frappé or en haut à droite du premier plat. Tranches supérieures dorées. Signet tricolore. Couverture originale conservée, dos conservé en fin d'ouvrage, richement illustré de reproductions couleur et noir et blanc des peintures de Nattier collées sur les pages du livre avec par-dessus un papier de soie avec mention de la ou des personnes peintes. Précieux exemplaire ENRICHI d'une lettre manuscrite de l'auteur datée du 20 octobre 1920, avec l'enveloppe originale, adressée au comte René Philipon (1870-1936), châtelain de Vertcoeur à Milon-la-Chapelle, ancien propriétaire de ce volume et y ayant placé son ex-libris à la licorne signé "J. de Andrada 1917". La lettre et son enveloppe sont reliées avec les premières pages. "Depuis qu'il est à la mode de posséder un Nattier, comme il l'était autrefois d'avoir un Téniers ou un Raphaël, les Nattier se sont multipliés et courent le monde. Le moindre vente de tableaux présente au catalogue ce nom devenu fameux... On ne lutte par contre le plaisir qu'il nous donne, on ne se défend point contre les séductions de ce pinceau adroit et nonchalant, qui connaît toutes les ruses d'un métier charmant et quelques-unes des ressources de la grande maîtrise... [T]outes les fois que Nattier a travaillé consciencieusement et suivant son génie propre, il a réalisé des portraits qui nous font pleinement partager la joie qu'il eut à les peindre." (Préface, pp. i-iii)
Légers frottements à la charnière avant et aux nerfs, chasses légèrement jaunies et frottées, rousseurs aux premières pages et à certaines marges sans perte au texte ou aux illustrations, sinon excellent état.
Histoire du Roi Gonzalve et des Douze Princesses
Lière, 1935, Aux dépends d'un dilettante. 250 x 197 mm, in-4, 80 pp. Relié demi-maroquin grenat à coins, dos à 4 nerfs avec nom d'auteur et titre frappés or, orné d'un dessin saphique frappé or. Plats et gardes colorées à motifs rougeoyants. Couverture conservée. Complet de ses 6 illustrations couleur hors texte par Paul-Émile Becat. Exemplaire numéroté sur vélin blanc, celui-ci portant le n° 96 sur un total de 171 exemplaires. Texte entouré d'un encadré bleu avec lettrine en début de chapitre. La reliure et le texte sont en excellent état. Modestes frottements au mors arrière et au nerf de coiffe, quelques rousseurs sur les pages des figures qui n'en entament pas le contenu (voir photos). Pierre-Félix Louis (1870-1925), dit Pierre Louys, est un poète et littérateur français de la Belle Époque. Condisciple d'André Gide, il se lie aux poètes du Parnasse, notamment Leconte de Lisle. Sa revue littéraire La Conque, fondée en 1891, publiera des Mallarmé ou des Verlaine déjà connus, mais également d'autres figures encore inconnues comme Gide, Paul Valéry ou Pierre Louys lui-même. "Du Parnasse et du symbolisme le jeune esthète a d'abord retenu la sensualité païenne et le goût de la beauté. De ces descriptions de paysages, de ces scènes tendrement érotiques se dégage un paganisme calme. Debussy composa un accompagnement pour trois des chansons du recueil. Son premier roman... séduit d'abord par son aspect licencieux ; cependant la justesse de l'érudition et la finesse des observations psychologiques, si elles ne donnent pas au livre son unité, légitiment pleinement le succès qu'eut ce tableau de mœurs alexandrines " (A. Companon, Universalis) La première édition de l'Histoire du Roi Gonzalve et des Douze Princesses paraît de façon posthume en 1927. Louys y parodie les contes de fées et surtout son propre roman "public" de 1901, les Aventures du roi Pausole. Ici, il laisse libre cours à sa fantaisie érotique et enchaîne des scènes de sexualité incestueuse des plus débridées.
Bel exemplaire sur beau papier, agréablement relié, d'un roman érotique court mais efficace.
Aphrodite. Mœurs antiques
Paris, Librairie des amateurs / Ferroud, 1909. Édition originale en tirage numéroté. L'un des 355 sur Japon impérial contenant un état des gravures, celui-ci portant le numéro 311 accompagné de la mention F. F. Un grand volume broché in-4 de 270 x 198 mm pour (viii) 281 pp. Avec quarante-trois compositions de Raphaël Collin, en hors-texte ou en bandeau de début de chapitre, sous papier de soie. Couverture rempliée, gravure en couverture, dessin de buste d'Aphrodite en noir sur le dos. Deux feuillets, page de faux-titre, justification du tirage, frontispice et page de titre séparées d'un papier de soie, dédicace à Albert Besnard, préface ouverte sur un mot de Richard Wagner. "Le personnage féminin qui occupe la première place dans ce roman est une courtisane antique. Courtisane, elle le sera avec la franchise, l'ardeur et aussi la fierté de tout être humain qui a vocation et qui tient dans la société une place librement choisie ; elle aura l'ambition de s'élever au plus haut point ; elle n'imaginera même pas que sa vie ait besoin d'excuse ou de mystère. L'amour, pour les Grecs, était le sentiment le plus vertueux et fécond en grandeurs. Ils n'y attachèrent jamais les idées d'impudicité et d'immodestie que la tradition israélite a importées parmi nous avec la doctrine chrétienne. Un homme ou une femme qui, sans être engagés d'aucun lien par ailleurs, s'unissaient, étaient considérés comme ne nuisant à personne et laissés en liberté. Pour moi, j'ai écrit ce livre avec la simplicité qu'un Athénien aurait mise à la relation des mêmes aventures. Je souhaite qu'on le lise dans le même esprit." (Préface, pp. iv-v) Coiffe usée, quelques traces grises au plat de couverture, dos broché un peu usé. Le livre gagnerait à être relié. Menues rousseurs aux premières pages, quelques rousseurs à certaines marges sur une zone très restreinte à plusieurs centimètres du texte/image, à part ça intérieur en très bon état, états des gravures tous présents, papiers de soie intacts.
Une pièce de collection qui semble faire le trait d'union entre Nietzsche et Hugh Hefner de Playboy.
Le Messager / The Go-Between : Photographies 1932-1962
Paris et New York, Revue Noire et D.A.P. (Distributed Art Publishers Inc.), 1996. Édition originale. Texte bilingue français-anglais. Grand in-4, 256 x 326 mm, 238 pp. Reliure illustrée noir et blanc sépia, cartonnage à la Bradel, dos noir avec titre en blanc. Introduction de Jean-Louis Pivin et de Pascal Martin Saint-Léon, postface de Charles-Henri Favrod. Tranchefile. Rare livre de photographies de Pierre Verger, dit Fatumbi, choisies parmi plusieurs milliers de clichés noir et blanc tirés sur trente ans. Des photos baignées de lumière, un carnaval d'une petite ville mexicaine dans les années 30, des dockers brésiliens dans les années 50, un trapéziste péruvien dans les années 40, des scènes de rue à Shanghai en 1937... sont autant d'instant d'un monde désormais disparu au fil des bouleversements politiques et sociaux.
Exemplaire issu de la bibliothèque de Kim Esteve, collectionneur d'art et bibliophile brésilien. Fendu horizontalement au milieu du dos, un peu jauni aux toutes premières pages, à part ça excellent exemplaire. Intérieur frais, photos pimpantes, reliure solide.
La vie illustre d'Alexandre
Paris, Maurice Glomeau éditeur, 1919. Tiré à 250 exemplaires, celui-ci l'un des 26 "sur grand japon avec une triple suite des illustrations et une aquarelle originale de Bachmann" avec numéro écrit au crayon. Un in-12 de 195 x 130 mm pour 141 pp. (ff.). Superbe reliure plein maroquin, plats vert royal et dos tirant sur le noir. Triples encadrements dorés, un rectangle doré aux coins fleuronnés avec deux encerclements dorés de chaque. Dos à nerfs soulignés en dorés, nom d'auteur et titre en doré séparés d'un mince trait, fleurons dorés dans de doubles caissons, simples caissons en coiffe, titre et queue. Contreplats avec doubles encadrements simples, doubles encadrements à motif crénelage et chaînette, roulette en encadrement extérieur, papier brillant vert royal aux contreplats et pages de garde. Petite signature à demi effacée d'un relieur de Genève au premier feuillet blanc. Couvertures conservées. Tranchefile. Dos broché original conservé en fin d'ouvrage avec indication d'exemplaire sur japon. Accompagné d'un emboîtage de protection plein papier marbré vert avec entrée cuir. 9 compositions en couleurs rehaussées d'or sous papier de soie. Aquarelle et suite sous papier de soie. Page de faux-titre, justification du tirage, aquarelle et première composition avec sa suite, puis début du texte.
Exemplaire très bien conservé. Tirage rarissime, ici rendu unique par sa reliure d'exception.
Sur la poésie
Paris, Guy Lévis Mano (GLM), 1976. Nouvelle édition augmentée. Brochure in-16, 158 x 122 mm pour (5 ff.) 50 pp. (3 ff.). Envoi autographe de l'auteur "à Irène" d'août 1971 à l'encre noire sur la page de faux-titre. L'un des 968 sur papier bouffant fleur d'alpha, celui-ci portant le numéro 471. Exemplaire non coupé. Justification du tirage à la fin. Sous cartonnage éditeur, bloc des pages quasi décollé du dos, à part ce détail excellent état, intérieur propre et frais. Jamais lu au vu de l'absence totale de coupe passé le faux-titre. Envoyé sous mylar (film plastique).
Élégante petite pièce avec un envoi autographe jamais lu.
Jeux de l'apprenti animalier
Paris, Seghers, 1955. Édition originale numérotée à 500 exemplaires, celui-ci portant le numéro 264. Envoi autographe de l'auteur en page de faux-titre depuis Paris en 1956, plus signature manuscrite sous la numérotation. Un livre broché. Grand in-8 de 252 x 193 mm pour 81 (6) pp. Sur pur fil des papeteries d'Arches. Brefs poèmes illustrés de dessins de l'auteur. Discret tampon noir en bas au coin de la garde volante, de la page de faux-titre et du dernier feuillet de l'ouvrage. Quelques poèmes surlignés en marge, probablement de la main de Ribeiro Couto. Marque au stylo bille sur le dernier feuillet indiquant que l'ouvrage a été offert en cadeau en 2001.
Agréable exemplaire dédicacé. Légers plis aux coins du plat de couverture, une tache au dos, rousseurs légères éparses, papier couleur sable clair. Double signature si l'on additionne celle de la dédicace et celle sous la numérotation.
L'archéomètre. Clef de toutes les religions et de toutes les sciences de l'antiquité - Réforme synthétique de tous les Arts contemporains
Paris, La tour des dragons, 1976. Accompagné de 5 planches hors-texte en couleurs et de 100 figures et tableaux. Mention de troisième édition. Exemplaire numéroté, celui-ci portant le numéro 161. Un grand volume in-folio de 353 x 272 mm pour 322 pp. Broché, dessin avec étoile de David en couverture, renseignements imprimés en noir en couverture et sur le dos. Bien complet des planches couleur en fin d'ouvrage. "Saint-Yves d'Alveydre, chrétien convaincu, voulait réconcilier toutes les connaissances à la fois religieuses et scientifiques et croyait en une « Tradition » unique conservée dans un lieu central. René Guénon s'intéressait à Saint-Yves car c'était l'un des rares Occidentaux à avoir eu des contacts sérieux avec de véritables Orientaux. Certains titres de conférences de Guénon montrent son intérêt pour l'Archéomètre, ouvrage laissé inachevé par Saint-Yves." (Wikipédia, article sur René Guénon) Coin de la couverture légèrement abîmé, petite déchirure latérale à la couverture, léger jaunissement aux marges. Exempt de tout surlignement.
Bon état général, bien lisible (mais absolument pas léger !).
Ternaux Compans Hermite [Madame Louis Hermite, née Ternaux Compans]
Reference : 0498
(1937)
Hommage à Guanabara la superbe. L'ambassade de France à Rio de Janeiro
Rio de Janeiro, Irmãos Barthel, 1937. Édition originale. L'un des 870 exemplaires dédicacés, celui-ci le numéro 284. Un grand volume in-folio de 31 x 42 cm pour (ff.) 305 (xxxi). Broché, titre avec sous-titre dans une bannière surmontant un médaillon du drapeau français flottant sur la baie de Guanabara à Rio de Janeiro sur une terrasse à balustrade. Légères traces d'usure au plat de couverture. Dos muet avec manques et plis. Plat de couverture et première page décollés, double feuillet de l'introduction et feuillet de la page de titre décollés. Longue dédicace au stylo bleu de l'auteur, en français, à l'"illustre avocat de Saint Paul" (São Paulo) Abrão Ribeiro, "grand bibliophile", qui signe Ternaux Compans Hermite. Magnifiquement illustré de 10 aquarelles, 16 illustrations couleurs, 320 illustrations en noir et 4 cartes, ce livre retrace en neuf chapitres l'histoire de la baie de Guanabara et surtout de l'installation de l'ambassade de France avec son action diplomatique. Chapitres : Guanabara ; La France à Guanabara ; Beira Mar ; L'assise diplomatique de la France au Brésil ; L'ambassade de France ; Les jardins de l'ambassade ; L'aviation à Guanabara ; Liban et Syrie au Brésil ; Les Ternaux au Brésil. Mme Louis Hermite, épouse de l'Ambassadeur de France au Brésil, est la petite-fille de Henri Ternaux Compas, qui avait traduit en français l'Historia da Provincia Santa Cruz (1576) du chroniqueur portugais Pero de Mangalhães Gandavo. Son goût pour le Brésil, forgé par celui de ses aïeux, l'a ramenée près du Pain de Sucre et se retrouve dans cet ouvrage. L'Hommage à Guanabara recevra un prix de l'Académie française le 7 juillet 1938.
![Hommage à Guanabara la superbe. L'ambassade de France à Rio de Janeiro. Ternaux Compans Hermite [Madame Louis Hermite, née Ternaux Compans]](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0498_1_thumb.jpg)
![Hommage à Guanabara la superbe. L'ambassade de France à Rio de Janeiro. Ternaux Compans Hermite [Madame Louis Hermite, née Ternaux Compans]](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0498_2_thumb.jpg)
![Hommage à Guanabara la superbe. L'ambassade de France à Rio de Janeiro. Ternaux Compans Hermite [Madame Louis Hermite, née Ternaux Compans]](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0498_3_thumb.jpg)
Intérieur agréable et bien conservé. Au vu de l'état du dos, du décollage de feuillets en tête d'ouvrage et du poids élevé des pages en grand papier, nous recommanderions de le faire relier.
Les Tragiques
Monaco, Éditions du Rocher, 1946. Un volume de 330 x 260 mm pour 83 pp. Non relié, en feuillets sous chemise rempliée illustrée. Chemise de plats en noir et blanc, impression noir et blanc, impression en rouge sur la p. de titre. Sur pur fil des papeteries Johannot, avec une introduction de Pierre Emmanuel, illustré de bois gravés par Léon Zack. L'un des 300 exemplaires tirés, celui-ci portant le numéro 117. Feuillets non coupés et non rognés. Bandeaux en haut des poèmes, dessins en fin de poèmes, titre courant frappé de deux lions en haut de chaque page. "Il est des génies de crise qui surgissent dans l'extrême contradiction. Aux époques où l'homme s'écroule, étouffant sous les décombre son sens, il appartient à certaines voix élémentaires de dominer le fracas des ruines, et de crier ce sens hors du tombeau... Ce sont des œuvres vraiment grandes, que celles qu remettent tout en question, même l'art : qui poussent l'homme du dedans, à la manière d'un feu central, vers sa forme encore ignorée. L'esprit de prophétie les anime, non pour prédire un destin qui serait comme embusqué en tel lieu du futur, mais pour projeter les puissances de l'homme, créer en avant l'espace temporel. Tant que l'homme se repose dans l'illusion d'un équilibre sûr, ces voix demeurent dans le silence. Mais au retour des cycles de catastrophe, pareilles à des volcans, elles rentrent en activité." (Introduction) Protestant calviniste, Théodore Aggripa d'Aubigné (1552-1630) fut écuyer du roi Henri IV de Navarre. Courtisan doué, mais enclin aux querelles, il participe à plusieurs guerres pour son roi et sa religion avant de s'exiler à Genève. Il publiera Les Tragiques en 1616. Ce livre se décline en sept chants ou livres racontant les guerres de religion entre les catholiques et les protestants. Oublié, puis redécouvert au XIXe siècle, il fut réédité juste après la Seconde guerre mondiale, les éditions du Rocher le trouvant alors très à propos.
Menues traces de frottements sur le plat de couverture, léger froissement en coiffe, quelques rousseurs éparses, à part ça intérieur frais. Édition artistique à la décoration sobre, mais pleine d'impact.
Le roman de la momie
Paris, Ferroud, 1920. Édition bibliophile, partiellement originale de par ses illustrations. Tirage de tête, l'un des 70 sur Japon impérial. Compositions de George Rochegrosse, gravées à l'eau-forte par E. Decisy. Un volume relié in-4, 270 x 205 mm pour 218 pp. (ff.). Contient trois états des eaux-fortes, "dont l'eau-forte pure et la suite des bois en couleurs et en noir". Exemplaire portant la mention F. F. sous la numérotation, celui-ci le n° 84. Couvertures originales cartonnées conservées. Reliure récente plein cuir beige par l'Atelier Eduardo Cardoso : dos à 5 nerfs, double pièce de titre avec nom d'auteur et titre frappés dorés sur empiècement rouge vif, nerfs soulignés de noir, entrenerfs à caissons, fleurons et motifs de coin aux petits-fers, année d'édition en queue. Plats mosaïqués de cuir multicolore suivant la couverture originale avec filets dorés. Nom d'auteur et date en caractères d'imprimerie noirs au plat de couverture, titre en caractères singuliers suivant l'original, traits noirs dans des empiècements rectangulaires rouges de part et d'autre du titre, dessin de pyramides sur le plat arrière. Contreplats et pages de garde marbrées gris-blanc cassé parcouru de veines rouges, oranges, ocre et beige brillant. Roulette aux contreplats. Tranchefile. Livre accompagné d'un boîtier de protection couvert du même cuir et du même papier marbré fabriqué pour l'occasion. Illustrations et états noir et blanc en hors-texte sous papier de soie. Page de faux-titre, justification du tirage, page de titre, dédicace de l'auteur à M. Feydeau, prologue. Chaque chapitre s'ouvre sur un bandeau distinct, le texte sur une lettrine distincte et chaque chapitre sur un cul-de-lampe distinct, tous colorés. Gravures colorées en fin d'ouvrage sur une série de feuillets non paginés.
Sublime et rarissime exemplaire du tirage de tête de ce roman teinté d'orientalisme. Bien que paru après la Première guerre mondiale, Le roman de la momie est imprégné d'esprit Belle Époque et transmet à chaque page un sentiment d'ailleurs imprégné d'occultisme parisien en même temps que du style Art Nouveau du temps. Très légères taches du côté extérieur de certaines pages sans atteinte aux contenus picturaux. Faible jaunissement aux marges extérieures. Plus de photos sur demande.
Stèles. Collection coréenne
Paris, George Crès, 1914. Grand in-8 de 162 x 310 mm, non paginé. 2nde édition, en partie originale. Exemplaire n° 16/35 en Grand Papier de Tribut. Relié « en accordéon » ou « en portefeuille » selon les méthodes de reliure traditionnelles chinoises. Accompagné d'un très bel emboîtage protecteur clamshell demi-maroquin vert à coins et à motifs, 2 faux-nerfs sur le dos et titre frappé or à la verticale, signé HABILIS BRASIL, atelier de reliure renommé de São Paulo vainqueur d'un prix en 2009. Livre de la Collection Coréenne composée sous la direction de Victor Segalen à Péking pour George Crès, éditeur à Paris. Dédié en hommage à Paul Claudel. Trois sceaux chinois apposés à l'encre rouge, le premier avec une légère décharge sur la page opposée, dont la signification est expliquée à la dernière page. Quelques plis d'humidité au bas de la première page, plis et légères traces sombres aux dernières pages, sinon excellent état. Plusieurs pages présentent des textes en coréen, chaque poème est accompagné d'une épigraphe coréenne. "Ce n'est pas - comme on le croit parfois - une simple réimpression de l'originale de 1912, puisqu'elle contient 64 stèles, soit 16 poèmes de plus que la première." (Jean Loize, De Tahiti au Thibet, 44) En effet, les 16 poèmes inédits sont parus en pré-originale dans le numéro du Mercure de France du 16 décembre 1913.
Rarissime dans cette édition, en très bon état, dans un emboîtage protecteur unique.
ANDREA VESALII BRUXELLENSIS ICONES ANATOMICAE
Munich, The Bremer Press for the New York Academy of Medicine and the University of Munich Library, 1934. [10] ff (dont portrait et titres), 130 pp. [3] ff. Un monumental volume in-folio de 550 x 380 mm. L'un des 615 exemplaires numérotés, celui-ci portant le numéro 206. Relié en demi-peau de porc originale blanc ivoire, dos à nerfs avec pièce de titre, nom d'auteur et titre frappés en doré, date frappée en doré en queue en chiffres romains. Titre et dessin originaux éditeur frappés or sur le tissu de couverture. Portrait de Vésale en frontispice, 277 gravures sur bois (227 depuis les blocs de bois originaux, les 50 restantes étant reproduites). Avec explications en latin tout du long et avis bilingue anglais/latin en fin d'ouvrage. Œuvre éditée à partir des gravures sur bois originales utilisées pour l'édition originale de 1543, lors de la publication du livre par le docteur André Vésale (1514-1564), considéré par beaucoup comme l'un des pères de l'anatomie moderne. Les blocs de bois originaux furent sculptés par Étienne Calcar, élève du peintre Titien, puis perdus. Ils furent retrouvés à Monaco en 1932, mais détruits en 1943 lors du bombardement de Munich par l'aviation alliée. Cette édition ne pourra plus jamais être reproduite faute du support physique. Elle serait de meilleure qualité que l'édition originale elle-même grâce au travail d'artisanat de Bremer Press. Quelques minuscules rousseurs aux gardes blanches et aux tranches, l'une des dernière page (celle de l'avis en anglais) est une feuille volante, à part ça excellent état.
Munich, The Bremer Press for the New York Academy of Medicine and the University of Munich Library, 1934. [10] ff (including portrait and titles), 130 pp. [3] ff. A monumental in-folio volume of 550 x 380 mm. One of 615 numbered copies, this one bearing the number 206. Bound in original ivory white half-pigskin, raised headbands, author's name and title stamped in gold, date stamped in gold at the bottom of the spine in Roman numerals. Original publisher's title and drawing stamped in gold on the cloth front plate. Frontispiece portrait of Vesalius, 277 woodcuts (227 from the original woodblocks, the remaining 50 being reproduced). With explanations in Latin throughout the book and a bilingual English/Latin word at the end. Edited from the original wood engravings used for the original edition of 1543, when the book was published by Doctor André Vesalius (1514-1564), considered by many to be one of the fathers of modern anatomy. The original wooden blocks were sculpted by Étienne Calcar, a student of the painter Titian, then lost. They were found in Monaco in 1932, but destroyed in 1943 during the bombing of Munich by Allied aircraft. This edition will never be reproduced again due to the disappearance of the original woodblocks. It is said to be of better quality than the original edition itself thanks to the craftsmanship of Bremer Press. Some tiny foxing on the white endpapers and edges, one of the last pages (English notice) is a loose sheet, otherwise in excellent condition.
L'archéologie: sa valeur, ses méthodes
Paris, Librairie Renouard et H. Laurens éditeur, 1912. Édition originale tirée à 300 exemplaires seulement. Complet. 3 tomes reliés de 24 x 17 cm. Reliure demi-tissu lie-de-vin à coins, dos lisse, nom d'auteur et titre en caractère d'imprimerie ton sur ton séparés d'un mince tiret et distingués du reste du dos par deux tirets transversaux, tomaison avec le mot "TOMO" en caractères plus art déco. Papier orangé grainé aux plats. Tranches supérieures noires. Couvertures conservées, nombreuses figures dites "dans le texte" (en fait dans le texte ou en hors-texte), liste des abréviations au début de chaque tome. Table des illustrations, table des matières et page d'errata à la fin de chaque. Archéologue et spécialiste de l'art grec ancien, Waldemar Deonna (1880-1959) a passé 4 ans (1903-1907) à l’École française d'archéologie d'Athènes en voyageant à travers la Grèce et la Turquie pour rédiger son doctorat sur la sculpture en terre cuite. Au cours de cette période, il a recueilli plus de 3 500 images de sites et d’objets archéologiques. Ces volumes, abondamment illustrés, sont le fruit d'études déjà longues en dépit de leur publication par un jeune chercheur d'alors 32 ans. Plus tard, Waldemar Deonna dirigea le Musée de Genève pendant trente ans (1922-1955). Tome I : "Les méthodes archéologiques". 477 pp. Avant-propos de 1911, 39 figures dans le texte. Cinq chapitres : L'archéologie et le public ; La genèse de la science archéologique ; Les méthodes et erreurs diverses ; Les méthodes et la valeur de certaines recherches ; Conclusions. Charnière avant craquelée aux extrémités, trace de colle au mors avant, reste d'étiquette au plat avant. Tome II : "Les lois de l'art". 523 pp. 139 figures. Dix-huit chapitres : L'individuel, le temporaire, le général ; L'évolution de l'art ; Les obstacles à l'évolution rectiligne de l'art, conditions extérieures ; Les obstacles à l'évolution rectiligne de l'art, conditions inhérentes à l'art ; Les causes des analogies ; Hiatus et survivances ; Les similitudes spontanées et les régressions involontaires ; Thèses monogénistes et polygénistes, l'influence d'un art sur un autre ; Thèses monogénistes et polygénistes, types ethnographiques ; Thèses monogénistes et polygénistes, expression et intentions diverses ; Thèses monogénistes et polygénistes, influence d'une matière sur une autre ; Les régressions volontaires ; De l'inconscience à la conscience, Formes involontaires devenues voulues ; De l'inconscience à la conscience, l'indétermination primitive, la différenciation progressive des types et des techniques, retour au syncrétisme ; De l'inconscience à la conscience, les analogies entre l'art des débuts et celui de la maturité ; De l'inconscience à la conscience, changement de sens ; Hiérarchie des gens ; Conclusion. Charnières fendues quoiqu'apparemment bien attachées. Coins légèrement émoussés. Discret tampon "Importé de Suisse" en bas de la p. de titre. Tome III : "Les rythmes artistiques". 565 pp. 88 figures. Onze chapitres : Y a-t-il des rythmes dans l'évolution de l'Art ? ; Les quatre périodes ; L'art quaternaire ; L'art minoen et l'art hellénistique ; L'art grec jusqu'au Ve siècle et l'art chrétien jusqu'au XIIe siècle ; L'art grec du Ve siècle et l'art chrétien du XIIIe siècle ; L'art grec du IVe siècle et l'art chrétien du XIVe siècle ; L'art hellénistique et l'art des XVe-XVIe siècles ; L'hellénistique et l'art du XVIIIe siècle ; Idéalisme et réalisme ; Conclusion. Traces de colle quasi transparentes au plat avant, plus visibles au plat arrière, charnières fendues quoiqu'apparemment bien attachées, coins légèrement émoussés. Tampon "Importé de Suisse" en bas de la couverture et de la p. de titre.
ousseurs aux couvertures conservées. Les pages présentent un ton sable clair et quelques taches éparses. La reliure fait son âge mais demeure bien conservée, les blocs de pages étant solidement cousus. Coiffes et queue légèrement émoussées. Les charnières tiennent bien et devraient s'avérer plutôt faciles à réparer en cas de besoin. Rarissime exemplaire complet de l'essai de Waldemar Deonna sur l'archéologie. Aucun exemplaire n'a pu être identifié lors d'autres ventes, aux enchères ou en librairie, les seuls exemplaires répertoriés se trouvant dans des bibliothèques universitaires et/ou spécialisées.
