Write to the booksellersLibrairie Noisette
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Pourquoi la guerre ?
Paris, Institut international de coopération intellectuelle / Société des nations, 1933. Première édition de ce précieux échange de lettres entre deux des plus brillants esprits de leur temps sur un sujet alors pressant. L'une des 3000 copies sur papier de châtaignier, celle-ci portant le numéro 1509. Large in-8 broché de 16,5 x 22,5 cm pour 63 pp. (1 ff.) Couverture à rabats. Justification du tirage, page de titre. Infimes rousseurs, petite tache en marge des pp. 14 et 15, couverture légèrement salie, intérieur propre. Le titre de la publication a été choisi par Freud. Rédigé à l'initiative de l'Institut de Coopération Intellectuelle pour le dialogue au service de la paix, le livre a été publié simultanément en anglais, français et allemand. Les 2000 copies de l'édition allemande furent saisies par le gouvernement du Troisième Reich peu après leur parution et brûlées.
Bon exemplaire. Rare et historique. Provenance : bibliothèque personnelle de Rodrigo Octavio Filho (1892-1969), écrivain brésilien francophile et membre de l'Académie brésilienne des lettres.
Les corsaires du Roi
Paris, 1945, éditions du Pavois. In-4 de 330 x 270 mm, 245 pp., reliure plein vélin. Avec 43 lithographies de Jo Merry (pseudonyme de René Mérigeault), dont 12 hors-texte occupant une pleine page. L'un des 40 exemplaires imprimés sur papier Orient, celui-ci portant le n° 39. Exemplaire solide. Pages bien conservées, intérieur frais. Complet, avec tous les textes, lithographies originales et passages en typographie rouge, exempt de marquages. Quelques rousseurs aux tranches et gardes. Petits trous sans gravité sur l'extérieur des chasses et aux extrémités des mors. Paru pour la première fois en 1930 et encore réédité aujourd'hui, ce roman de flibuste est considéré comme l'un des meilleurs livres de son auteur. Les éditions du Pavois en ont fait une réédition luxueuse en 1945 avec 450 exemplaires sur papier de Rives, 40 exemplaires sur papier Orient et 10 pur chiffon. Si les exemplaires sur Rives se trouvent assez facilement, les exemplaires Orient sont beaucoup plus rares et recherchés.
Avec ses pages incroyablement fraîches, il fera honneur à toutes les collections d'amateurs de flibuste, d'histoire de France ou tout simplement de merveilleux.
La comtesse Irma
Paris, A. Romagnol, 1905. Tirage de tête du format in-8 soleil, l'un des 130 numérotés, celui-ci portant le numéro 52. Plaquette in-8 de 217 x 144 mm pour 17 pp. Relié demi-maroquin havane à coins tirant sur l'anthracite, dos lisse avec nom d'auteur et titre en doré séparés d'un tiret entre deux demi-cercles dorés, fleurons gravés ton sur ton aux motifs feuillus, date en queue en doré. Plats reliés à la Bradel avec triple filet doré et papier à motif verdoyant et ocre-rouge. Gardes colorées marbrées au verdoyant turquoise. Gardes blanches, couverture originale conservée en bon état, avec mention des illustrations et gravures en couleur par Pierre Vidal et une gravure noir et blanc de l'auteur. Justification du tirage, livre imprimé sur 17 pp. + 10 illustrations montrées en deux états, noir et blanc puis couleur, en feuillets hors-texte. Texte illustré et encadré de filets verdoyants à motifs sobres. Nombreuses rousseurs au fil du livre. Papier en bon état, bloc de texte solidement relié. Somptueuse reliure d'art.
Rare tirage de la "Collection de l'Académie Goncourt" qui a permis de consacrer des plaquettes, chefs-d’œuvre de raffinement et de détail, à des nouvelles de Daudet auparavant publiées dans des recueils, La comtesse Irma étant issue du recueil Les femmes d'artistes publié chez Lemerre quelques années plus tôt.
Introduction au Discours sur le peu de réalité
Paris, Gallimard, 1927. Édition originale numérotée. L'un des 170 exemplaires sur vélin d'Arches, celui-ci portant le numéro 121. Grande brochure in-4 de 25,5 x 20 cm pour 40 pp. plus (2 ff.). Exemplaire de la Casa Garraux, la plus grande librairie française de São Paulo des années 1860 à la fin des années 1920, dont le tampon figure au premier contreplat. Deux feuillets non paginés, faux-titre, liste d'ouvrages du même auteur, page de croquis d'André Breton en fac-similé, page de titre avec traces du fac-similé en transparence, justification du tirage. Deux feuillets non paginés après le texte. Exemplaire en état moyen. Tache d'humidité en couverture près de la marge, dos usé, ensemble jauni (sauf le fac-similé), coupes latérales usées, coupes au bas des pages de hauteur variable, nombreuses rousseurs.
Importante édition originale de l'un des textes les plus recherchés du chef de file du surréalisme.
Le surréalisme et la peinture avec 77 photogravures d'après Max Ernst - Giorgio de Chirico - Joan Miro - G. Braque - Arp - Francis Picabia - Pablo Picasso - Man Ray - André Masson - Yves Tanguy
Paris, Gallimard NRF, 1928. Édition originale. Grand in-8 de 248 x 198 mm pour 72 pp. et 77 planches noir et blanc non paginées. Relié demi-maroquin tabac à coins. Dos à 5 nerfs, nom d'auteur et titre frappés en caractères d'imprimerie dorés, année en doré en queue. Plats à motifs marbrés multicolores à prédominance ocre-orange. Exemplaire numéroté sur papier courant, celui-ci le n° 845, après 18 grands papiers. Signature de l'ancien propriétaire à la garde blanche. Imprimé sur papier couché. Achevé d'imprimer à la date du 11 février 1928 par Aulard, Iung et Cie.
Légère ondulation aux trois premières pages, couvertures originales non conservées, sinon en excellent état.
Jeunesse : Ides et Calendes
Neuchâtel et Paris, Ides et Calendes, 1945. Petit in-8 de 197 x 148 mm, 50 pp. Première édition dans le commerce, l'édition originale datant de 1938. Exemplaire de tête portant le numéro 3, soit non seulement l'un des 10 exemplaires sur Chine mais encore l'un des 3 exemplaires dits de passe, comme l'éditeur le signale à la main par une mention au crayon. Broché, couverture illustrée rempliée. Plat de couverture orné d'une vignette d'Henri Matisse. Lettrine rouge en début de texte, pagination en rouge au bas des pages.
En très bel état. Discret morceau d'adhésif à l'arrière de la coiffe, sinon solide et frais.
Anonyme (auteur), Borba de Moraes et Augusto Meyer (notes et éd.)
Reference : 528
(1944)
Histoire de Nicolas I, Roy du Paraguay et Empereur des Mamelus
Zelio Valverde, Rio, 1944. Réimpression en fac-similé d'un récit anonyme publié en français à São Paulo (dit "Saint-Paul") en 1756. (xxii) 117 (ii) pp., avec introductions et notes en portugais brésilien de Borba de Moraes et A. Meyer. Justification du tirage en fin d'ouvrage. L'un des 605 exemplaires produits et numérotés, celui-ci portant le numéro 78. Couvertures cartonnées. Sur un papier assez épais, quelque peu jauni. D'après la première ou deuxième édition d'une rare biographie du mythique Espagnol Nicolas Rubiuni (1710-?), le « premier roi du Paraguay » et « empereur des Mamelouks (Mamelucos) de São Paulo ». C'était la première fois que les Bandeirantes (colons) de Pirintinga servaient de thème à un roman. Si l'ouvrage est parfois considéré comme une publication anti-jésuite, Borba de Moraes soutient qu'il s'agit simplement d'une œuvre de fiction. Le mythe de Nicolas Rubiuni aurait été créé par le marquis Sebastião José de Carvalho e Melo (1699-1782), principal ministre du roi du Portugal, afin de discréditer les Jésuites. Lorsque les Jésuites arrivèrent au Paraguay en 1588, leur objectif était de convertir les Guaranis, population locale, au christianisme et de les protéger des colons européens et des négriers. Les Guaranis étaient menacés par les Bandeirantes du Brésil, qui cherchaient à les capturer et à les réduire en esclavage pour travailler dans les plantations de canne à sucre. Cependant, armés par les Jésuites, les Guaranis parvinrent à les vaincre en 1642, mettant ainsi fin à l'apogée de la traite négrière dans la région. L'intervention des Jésuites suscita des réactions mitigées en Europe : ils furent perçus soit comme des sauveurs romantiques, soit comme des exploiteurs qui utilisaient les Guaranis pour créer leur propre royaume indépendant au Paraguay. La figure de Rubiuni est considérée comme celle qui s'opposa aux Jésuites et rétablit l'ordre dans la région. Selon Borba de Moraes, cet ouvrage témoigne de l'attention portée aux activités des Amériques en Europe, car l'auteur inconnu fait preuve d'une connaissance approfondie des missions, de la soumission du Paraguay à la domination jésuite et du traitement réservé aux Guaranis. Des traductions italiennes, allemandes et néerlandaises ont été publiées peu après les deux premières éditions françaises, ce qui semble indiquer une certaine diffusion en Europe.
Légers manques au plat arrière et en queue, sinon bon état.
[Courbouleix ou P. Belotti] - Anonyme [Johannès Gros ou Renée Dunan]
Reference : 0044
(1930)
Moi, poupée. Texte et eaux-fortes d'une jeune fille à la page
Paris, À l'enseigne des petites vertus [Maurice Duflou], 1930. Édition originale clandestine. L'un des 350 sur vergé antique, celui-ci portant le numéro 219. In-12, 188 x 140 mm, 255 pp. Relié plein cuir lie-de-vin, dos à nerfs, titre et fleurons dorés. Couvertures bleutées conservées. Bien complet des 9 eaux-fortes hors texte sous papier de soie, dont une en frontispice. Attribué à Johannès Gros ou à Renée Dunan, illustrations attribuées à Courbouleix ou à P. Belotti, connus pour avoir illustré d'autres ouvrages érotiques clandestins de l'époque. Tranchefile. "Voici... un livre pratiquement inconnu, infiniment rare, qui ne figure sans aucune bibliographie spécialisée (Dutel désormais), à part l'excellent Private Case de Patrick J. Kearney, ni dans aucune (à notre connaissance) bibliothèque publique. On ne le trouve que dans de rares collections privées. Il est mentionné chez Alexandrian, sans aucun commentaire. Le livre fut publié (clandestinement, cela va sans dire) chez Maurice Duflou. Sa typographie est très reconnaissable. De même que son auteur, dont le style est également très personnel, est incontestablement Johannès Gros, comme l'appelle Alexandrian, ou Jean Gros, comme chez Patrick Kearney. A ce sujet, Patrick J. Kearney, apporte une confirmation intéressante à Alexandrian, page 198 de son Private Case, à la mention de Moi, Poupée, il écrit : "Dans une liste de livres offerts à la vente en 1977 par le collectionneur M. Alain Kahn-Sriber de Paris, il est énoncé que le pseudonyme "Spaddy" cache l'identité de Renée Dunan. Mon attribution à Jean Gros est prise du catalogue manuscrit de la collection C.R. Dawes, dans lequel M. Daves sous-entend qu'il a connu l'auteur de ces livres." Il est probable qu'Alain Kahn-Sriber, collectionneur averti, mais nullement bibliographe, s'était contenté de recopier ce que beaucoup croyaient à l'époque. Les témoignages d'Alexandrian et de C.R. Dawes sont beaucoup plus probants. Nous avons dit de Johannès Gros ou Jean Gros tout ce qu'on peut en dire. C'est-à-dire à peu près tout ce que l'on sait. Alexandrian, pour qui Johannès Gros est "l'héritier spirituel d'Andréa de Nerciat au XXe siècle", écrit très justement à son sujet que "[sa] perversité exaspérée, [son] style à la fois précieux et cru sont peu communs." Car "l'auteur se plait justement au contraste du maniérisme et de l'obscénité dans les propos et les actions de ses personnages.", et "Associant toujours le vice au luxe, se plaisant à imaginer des mondaines ravissantes se conduisant salement, Johannès Gros est le chantre de la beauté polluée qui sort intacte de ses souillures." Dans Moi, Poupée, on peut dire que Gros pousse à son maximum la volupté de se rêver dans les dentelles, les frous-frous et les robes soulevées à la moindre occasion d'une jolie mondaine, jusqu'à s'imaginer en être véritablement une, ce qui semble avoir été sa principale obsession. Nul doute qu'il se trouvera beaucoup de lecteurs pour partager ce fantasme." (Jean-Jacques Pauvert, Préface de la réédition de Moi, Poupée par La Musardine en 2012)
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Dos frotté et bas du dos craquelé, charnières et chasses nettement frottées, rousseurs aux pages illustrées, l'eau-forte entre les pp. 175 et 176 est décousue. Pour autant, exemplaire complet, pages de texte fraîches, reliure solide. En l'état.
Moravagine [hors commerce, signé par Cendrars à Marina Prado]
Paris, Grasset, 1926. Édition originale. Tirage de tête, l'un des 10 hors commerce sur papier pur fil, justifié comme "Exemplaire pur fil H.C. VIII". Envoi autographe de l'auteur à Marinette Prado, épouse de son ami Paul Prado. In-12, 194 x 130 mm pour 362 pp. Relié plein maroquin havane avec charnières à la Bradel. Dos lisse, nom d'auteur et titre en caractères d'imprimerie dorés séparés d'un mince trait doré, encadrés de deux filets dorés, initiales en doré en queue, filets dorés à la coiffe et à la queue. Tranchefile. Gardes pourpres à motifs de trouées violettes, couverture brochée préservée. Dédicace de Cendrars à la page blanche suivante, au stylo bleu : "à Marinette, ce méchant livre, gage de ma bonne amitié. Blaise Cendrars 1926". Page de faux-titre, catalogue de titres déjà parus, page de titre, justification du tirage. Dédicace à l'éditeur de 1917 bien présente. Roman parmi les plus connus, si ce n'est le plus connu, de Cendrars, Moravagine est une oeuvre complexe. Épopée de destruction qui inclut Goya, Bosch et Dante, le titre raconte l'histoire étrange d'un homme qui détruit, brise et pulvérise tout ce qui le lie et l'opprime. On y découvre de la folie, de la révolte, un crime gratuit, de la fuite dans les rêves, du sexe, de la violence et le constat perpétuel de l'absurdité du monde sur fond de conflit entre liberté et nécessité. Rédigé pendant la Première Guerre mondiale, Moravagine reflète le courant nihiliste qui se fera jour pendant les années 1920. Une inspiration qui n'empêchera pas Cendrars de connaître de vifs moments de bonheur. "C’est chez le libraire Chadenat du quai des Grands-Augustins que Cendrars rencontre Paul Prado, en octobre 1923. Prado est à la fois un grand homme d’affaires qui gère ses plantations de café et l’un des premiers mécènes qui ont soutenu les activités culturelles des modernistes, lors de la Semaine d’art moderne de São Paulo en particulier. Très proche du peintre Tarsila do Amaral et du poète Oswaldo de Andrade qui lui ont présenté Cendrars chez Chadenat, il a répondu favorablement à leur demande d’inviter le poète au Brésil. Le 12 janvier 1924, Cendrars a trente-sept ans et, heureux, embarque au Havre sur le Formose, en compagnie de Paul Prado et de sa femme Marinette. Il vit dans sa cabine de première classe où il a déposé sa Remington, avec l’intention de finir Moravagine déjà promis à Grasset." (Christine Le Quellec Cottier, Blaise Cendrars, un homme en partance) Les années suivantes, Cendrars traversera plusieurs fois l'océan avec les Prado, avec qui il entretiendra un véritable chassé-croisé entre Paris, le sud de la France et le sud du Brésil. Haut du dos frotté, léger frottement en queue, légers frottements également aux chasses supérieure et latérale du plat de couverture, très faibles rousseurs aux premières pages et près de certaines coupes. Intérieur frais, ensemble bien relié, page de dédicace préservée.
![Moravagine [hors commerce, signé par Cendrars à Marina Prado]. Blaise Cendrars](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0427_1_thumb.jpg)
![Moravagine [hors commerce, signé par Cendrars à Marina Prado]. Blaise Cendrars](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0427_2_thumb.jpg)
![Moravagine [hors commerce, signé par Cendrars à Marina Prado]. Blaise Cendrars](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0427_3_thumb.jpg)
Exemplaire unique de ce tirage de tête dédié par Cendrars à une proche et délicatement relié.
Šibeniční vrch
Presse de l'École. Bibliofilia brunensis 2. Brno, Ecole Secondaire des Arts Appliqués, pas de données. 15 exemplaires ont été imprimés, dont 5 illustrés de linogravures originales d'IVAN ŠUBA. Numéroté à la main, ceci étant l'exemplaire numéro 14. Brochure éditeur, brochure séparée du corps du texte. 215 x 175 mm. Poète et écrivain allemand, Christian Otto Josef Wolfgang Morgenstern (1871-1914) est connu pour sa« poésie humoristico-fantastique ». Malgré une santé fragile, il a voyagé à travers l'Italie, l'Allemagne et la Suisse. Ses Kinderlieder (chansons pour enfants) restent chantés dans les écoles allemandes encore de nos jours. Influencé par la pensée nietzschéenne, il fut un proche de Rudolf Steiner et de l'anthroposophie.
En très bon état.
Akrivie Phrangopoulo
Paris, Éditions de la Pléiade / J. Schiffrin & Co, 1924. Tirage limité avec des eaux-fortes de D. Galanis, édition spéciale bibliophile de cette nouvelle du comte de Gobineau. Grand in-8 broché de 25 x 18 cm, 99 pages. Couverture brochée rempliée. Nombreuses eaux-fortes noir et blanc sur des pages hors-texte avec papier de soie. Nom de l'éditeur en filigrane de la page de faux-titre. L'un des 400 exemplaires sur vélin à la cuve, celui-ci portant le numéro 322. "Le capitaine Peter Gansemann avait, après un séjour d’un mois à Naxie, laissé entre les mains de M. Phrangopoulo un certificat par lequel il informait la postérité la plus reculée, dans le but de servir à tout ce que de raison, que M. Phrangopoulo était l’homme le plus honorable qu’il eût jamais rencontré, et l’avait nourri lui et son équipage pendant son séjour forcé dans l’île, générosité d’autant plus méritoire, ajoutait le reconnaissant capitaine, que ce digne consul lui avait paru vivre dans un état voisin de la misère." État moyen à bon : nombreuses rousseurs sans perte au texte ni aux illustrations, papier de soie décollés, plats un peu froissés, dos qui fait son âge. Intéressant exemplaire montrant que plus de 40 ans après la mort de Gobineau, sa littérature continuait à voyager au Brésil, pays où il avait représenté la France et s'était lié d'amitié avec l'empereur Dom Pedro II. D'abord publiée en 1872 dans le recueil "Souvenirs de voyage", la nouvelle Akrivie Phrangopoulo apparaît ici pour la première fois en édition propre.
Exemplaire le plus abordable du marché et de loin. Frais de port compris dans le tarif.
Désolé Jean-Pierre [signé]
Paris, Éditions Petit Jean, 2018. Première édition. Édition limitée, l'un des 200 exemplaires, avec une sympathique signature de l'auteur à l'un des correcteurs du roman. Préfacé par Piero San Giorgio. In-8 broché, 210 x 148 mm, 213 pp. "Ce roman est un cri. Le cri du cœur d'une jeunesse paumée. Je ne me rendais pas compte à quel point la génération qui a entre 20 et 35 ans aujourd'hui est paumée. En lisant le livre de Daniel Conversano, je découvre qu'une partie de celle-ci n'a tout simplement aucune perspective de succès économique et social. Elle n'a guère la possibilité de gagner sa vie et n'entrevoit aucune chance d'accumuler, dans un futur prévisible et calculable, de quoi s'installer décemment pour construire une famille. Rien ne lui permet d'espérer un avenir meilleur ou digne - encore moins glorieux." (Préface) "Un homme désabusé de l'endormissement de ses contemporains face à la dégringolade du pays imagine un stratagème génial: assassiner Jean-Pierre Perlot - cousin éloigné de qui vous savez et que les français adorent tous comme une sorte de grand-père idéal - en faisant porter le chapeau à des islamistes et en misant sur cet acte abject pour produire comme un électrochoc à échelle nationale. L'idée est simple mais géniale." (Commentaire Amazon)
![Désolé Jean-Pierre [signé]. Daniel Conversano](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0114_1_thumb.jpg)
![Désolé Jean-Pierre [signé]. Daniel Conversano](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0114_2_thumb.jpg)
![Désolé Jean-Pierre [signé]. Daniel Conversano](https://static.livre-rare-book.com/pictures/QZI/0114_3_thumb.jpg)
Bas de la tranche un peu abîmé, une petite rousseur à la page de dédicace, sinon intérieur frais, solide, très bon état.
Point de lendemain
Paris, Edmond Vairel, 1951. L'un des 500 sur vélin de Rives, celui-ci portant le numéro 219. Illustré de 22 gravures sur bois de Jean Gradassi coloriées au pochoir. Un volume in-8 de 21,5 x 16 cm pour 86 pp. Brochure en papier cartonné blanc d'une grande pureté, pièce d'encadrement bleue turquoise discrètement rehaussée de rose en couverture avec nom d'auteur, titre en cursive rouge et mention de l'illustrateur. Dos muet et lisse où les coutures se devinent en transparence. Quelques feuillets, justification du tirage, faux-titre, gravure en frontispice, page de titre, puis début du texte p. 11. Aucune table des matières. Quelques feuillets en fin d'ouvrage avec un avis supplémentaire : "Entièrement composé à la main par Charles Neveu. Le coloris des illustrations a été effectué dans les ateliers d'enluminures Edmond Vairel. Gravures sur bois par Gilbert Poillioy." Très légers plis au plat de couverture, menues rousseurs éparses en particulier aux premières pages sans perte aux images.
Agréable exemplaire de ce conte érotique illustré avec beaucoup d'élégance. Vu l'absence de reliure, pourrait être confié à un relieur non en vue d'une restauration, mais bien d'une nouvelle reliure selon les désirs et les idées de l'acheteur.
Fables de mon Brésil, tome II
Rio de Janeiro, Livraria Geral Franco-Brasileira, 1940. Mention de livre second, fait suite au livre premier publié en 1935. Édition originale "sur papier rustique supérieur brésilien" avec justification du tirage. Relié avec couvertures conservées. Envoi autographe de l'auteur à Ruth Velloso, en français, de 1963 en revers de la page de justification, elle-même de nouveau signée par l'auteur (soit une double signature). Un petit volume in-12, 13 x 17 cm pour 74 pp. Reliure demi-cuir à mors en diagonale, dos lisse avec nom d'auteur et titre dorés séparés d'un trait doré fin, double fleuron doré. Table des matières en début d'ouvrage, une illustration bleutée de style moderniste collée en revers du début de la préface de Fortunat Strowski, qui qualifie l'auteur de "disciple de La Fontaine au Brésil". "Rien n'est amusant, ingénieux, original, comme le mélange des bêtes rêvées par le poète de Château-Thierry, avec la faune du Brésil que nous présente M. Edgard Liger-Belair. Monsieur l'Ara, vêtu comme Salomon dans toute sa splendeur, a la même prétention que Maître Corbeau sur un arbre perché ; il ouvre son bec, et sa voix, si criarde, ameute contre lui ses cruels ennemis. Maître Paresseux, sur sa branche, au plus haut d'un arbre, a dormi tout l'été ; la tempête survenant casse la branche ; pauvre Maître Paresseux ! Le voilà par terre, l'échine cassée. Et le tatou ? Et le jaboti ?"
Reliure en bon état, papier jauni. Envoi autographe de l'auteur.
Les diabolesques. Poèmes
Namur, imprimerie Picard-Kaisin (auto-édité), 1928. L'un des 500 sur vergé de Vidalon, celui-ci le nº 216. Non signé par l'auteur en dépit de la mention "tous les exemplaires portent ma signature". Un volume broché, quasi carré, de 14 x 18 cm pour 61 pp. Couverture en papier cartonné à motif de lignes imbriquées et de petits carrés oranges. Blason en transparence à la garde blanche, mention "Vidalon" en lettres gothiques également visible en transparence à la page de faux-titre. Poèmes : Entretien avec l'Homme de Bon Sens ; La Prière pour le Bienaimé ; Mon Âge ; Illusion ; Chut ! ; Le Rocher ; Les Chimères ; Snobisme ; Afrique ; Requiem ; Noël ! ; Monsieur l'Obèse ; L'Usine Électrique ; La Locomotive ; Divergence. Francophile convaincu, poète et professeur de français, le Brésilien Edgard Liger-Belair a été lauréat de l'Académie française à deux reprises. Son recueil de poèmes Les iris noirs (1925) a reçu le prix Archon-Despérouses et son essai Comment la Fontaine est devenu fabuliste (1953) le prix Émile Faguet. Recueil au ton léger, Les Diabolesques célèbre pêle-mêle la technique conquérante du chemin de fer ou de l'électricité scintillante, le continent africain, tout en faisant preuve d'une ironie cocasse sur les obèses pleins d'esprit, une femme qui ne voit chez un homme qu'une liste de cases à cocher ou l'absurdité de mots dépourvus de sens dans un salon mondain.
Petit manque au coin supérieur du plat arrière, légères rousseurs éparses à certaines pages, sinon bon état.
Être Citoyen Romain était un privilège. Être Citoyen Moderne est une calamité
Liège, Dynamo, 1965. Édition originale brochée de ce texte écrit directement en français par l'auteur en juillet 1921. L'un des 51 exemplaires sur vélin blanc, directement numéroté de la main de l'éditeur Pierre Aelberts en fin d'ouvrage. 142 x 194 mm, (1 ff.) 13 p. ( 2 ff.) Broché remplié sous papier transparent. Menues notes au crayon sur la garde blanche. Portrait de l'auteur en frontispice. Colophon en fin d'ouvrage. Exemplaire rare et précieux de ce texte de jeunesse d'Ezra Pound (1885-1972). Poète, critique sans concession de son temps, Pound se sert ici de l'Empire romain comme d'un contrepoint au monde moderne : Rome était le lieu d'une citoyenneté verticale, méritée, exclusive, quand le monde moderne qui en a gardé les formes n'a plus que des administrés, des individus dépourvus d'identité, simples sujets d'une machine juridique inculte et dépourvue de valeurs. Joignant l'action à la parole, Pound quitta son relatif confort américain pour s'engager en faveur de Mussolini en Italie, ce qui lui valut d'être arrêté en 1945, d'être déclaré fou et de passer 13 ans en prison ou dans un asile avant d'être libéré en 1958. Aujourd'hui méconnu, Ezra Pound fut pourtant l'un des poètes les plus remarquables de son époque en même temps qu'un intellectuel bouillonnant quoique parfois brouillon : il fut le mentor d'Eustace Mullins, provoqua par son épopée des Cantos l’œuvre du poète communiste Pablo Neruda et annonçait la critique d'une modernité niveleuse propice à l'élimination de la qualité au profit de la quantité qu'on trouvera chez Julius Evola ou René Guénon.
Très frais tant à l'extérieur qu'à l'intérieur. Petite marque en marge des pages 8 et 10, toutes petites marques rouges au plat arrière, sinon en très bon état.
Federação da Agricultura do Estado São Paulo
Reference : 0234
(1981)
ISBN : 8570480032
São Paulo Agrícola / Agriculture
São Paulo, Spala, 1981. First and only edition. One of the 3000 copies printed. Bilingual book in Portuguese and English, published by the Federation of Agriculture of the State (Estado) de São Paulo (FAESP). A square 30.5 x 30.5 cm volume, 198 pp. hardbound with no dust jacket as issued. Title written in dark green on front cover and spine. Dark green endpapers. This volume showcases the agricultural production of the Brazilian state of São Paulo with numerous maps beautifully printed. Widely illustrated, rich in numbers and tables/diagrams. Pages on beef cattle, poultry cattle, rice, soja beans, coffee, feijão beans and many other crops and cattle animals.
A very interesting document for the student of agriculture, agricultural production and a prime example of South American economy.
Cloches pour deux mariages
Paris, Jeanne Walter, 1929. Fort in-4 de 260 x 200 mm sur vélin d'Arches, cet ex. portant le n° 184 sur un tirage de 280. Relié demi-maroquin bleu nuit à coins, plats verts à filets dorés. Dos à nerfs, nom d'auteur et titre en doré. Gardes de couleur vertes et blanches à motif tacheté. Tranches de tête dorées. Craquelure au mors arrière, à part cela reliure en excellent état. Bandeaux floraux en tête de chapitres, lettrines et nombreux dessins colorés hors-texte. Pointes sèches en couleur d'Hélène Perdriat, imprimées par Coulouma et le coloris des gravures par Saudé. Quelques rousseurs à l'intérieur sans perte. Dessin et texte frais. Chef de file du courant littéraire "naturaliste" de l'entre-deux-guerres, s'opposant à l'hermétisme des auteurs symbolistes, Francis Jammes était apprécié de Mallarmé et d'André Gide. Son livre est un "parcours amoureux et floral dans ce pays basque où le mot tradition n'est pas un vain mot."
Agréable et élégant exemplaire d'un livre à la vision artistique des plus colorées.
Oui Non Oui Non Oui Non
"J'ai ressenti la peinture comme un objet de passion mes tableaux sont des actes d'amour c'est ma manière de travailler" Alès, PAB, 1953. In-16, 132 x 170 mm, 12 pp. (non paginé). Remplié dans une couverture en feuille à rabats avec 2 coutures en guise de reliure. Avec pochette plastique de protection. L'un des 100 exemplaires sur vélin, avec une curiosité notable : celui-ci n'est pas numéroté ! À la place on trouve un indéchiffrable gribouillis au crayon. Une signature peu courante de PAB, l'éditeur et ami de Picabia ? Édition originale extrêmement limitée de ce poème écrit en 1939 et publié l'année de la mort de son auteur.
En très bel état. Bien relié, papier propre et élégant.
René
Paris, Dorbon Laîné, 1925. In-4, 292 x 200 mm, 101 pp. + suites et épreuves non paginées. Nombreuses pointes sèches en couleur de Malo Renault, imprimées par Porcabeuf. L'un des 12 exemplaires sur "papier des Manufactures Impériales du Japon, avec une suite avant la lettre de toutes les gravures et épreuves de décomposition de chacune d'elles", celui-ci portant le n° 10. Relié demi-maroquin bordeaux à coins, dos à nerfs soulignés en dorés, filets à double soulignement doré en coiffe et en queue, titre et nom d'auteur frappés or sur le deuxième entrenerf. Plats et contreplats jaspés. Couverture originale conservée ornée d'une vignette en couleur représentant un portrait féminin dans un médaillon. Rarissime copie sur Japon de cette édition bibliophile de René de François-René de Châteaubriand.
Une trace de choc au coin inférieur du plat arrière, menues traces de frottement au plat arrière et une entaille quasi imperceptible au coin du plat arrière, rousseurs aux premières pages, sinon excellent état. Richement décoré, au moins autant de pages de suites et épreuves non paginées que de pages proprement paginées, texte de chaque page ornementé de feuillages tirés en vert.
Gabriel Arout, A. Blok, S. Essenine, A. Biély, V. Maïakowsky, W. Kamensky, B. Pasternak et I. Ehrenbourg
Reference : 478
(1945)
Sept poètes de la Révolution russe
Toulon, La Lucarne, 1945. Édition originale de la traduction française par Gabriel Arout, l'un des 1100 exemplaires, non justifié. Textes de A. Blok, S. Essenine, A. Biély, V. Maïakowsky, W. Kamensky, B. Pasternak et I. Ehrenbourg. Un volume relié demi-cuir PU vert à coins, in-4, 225 x 282 mm, 134 pp. Dos à 5 nerfs soulignés et surlignés en dorés, titre en caractères d'imprimerie dorés, plats verts marbrés assortis, couverture conservée. Papier un peu jauni par le temps, menues rousseurs éparses, quelques frottements et une insolation à la couverture. Grand papier, plus épais que la normale, avec en filigrane sur certaines pages la mention "IMAND & CIE : VOIRON Isère - F. GUERIMAN".
Agréable exemplaire d'un livre originellement broché que l'on trouve rarement relié.
Les maisons closes au XVIIIe siècle. Académies de filles et courtières d'amour, maisons clandestines, matrones, mères abbesses, appareilleuses et proxénètes
Paris, H. Daragon, coll. Bibliothèque du vieux Paris, 1903. Édition originale. Charmant in-8 de 220 x 140 mm de 274 pp. numéroté sur papier Vergé, celui-ci portant le n° 402. Relié demi-maroquin tabac, dos à 5 nerfs, titre et nom d'auteur en doré, nerfs soulignés en pointillés dorés, fleurons dorés, plats jaspés, pages de garde marbrées avec étiquette d'une librairie de Porto Alegre, Brésil. Illustré de 2 eaux-fortes d'Albert Robida hors texte protégées par un papier de soie. Dans cet ouvrage jamais réédité, l'historien Gaston Capon (1867-1940) s'intéresse aux dessous galants de la vie parisienne sous l'Ancien Régime finissant, les Lumières et la Révolution. Une recherche atypique où l'esprit grivois le dispute à l'érudition et à une "technique documentaire pointilleuse" inspirée des frères Goncourt (Wikipédia). Le livre se lit à mi-chemin entre les miscellanées et le roman, avec des lettres, des rapports de police et même des chansons entrecoupées d'analyses d'historien.
Léger manque à la coiffe, mors frottés, rousseurs éparses, pages des eaux-fortes jaunies, à part ça bon état, dos élégant et intérieur frais.
1961
Paris, Chez l'auteur, 1961. Édition originale, l'un des 500 exemplaires sur vélin, in-8 de 229 x 147 mm pour 60 pp. Sublime reliure de Colette et Jean-Paul Miguet en maroquin noir, plats de papier fauve, dos lisse avec nom d'auteur et titre à la verticale en doré, une véritable relecture art déco de la reliure janséniste. Accompagné d'un emboîtage maroquin, relié de la même façon avec plats aux motifs boisés et intérieur velours, et d'un boîtier protecteur à motifs boisés pour rangement coulissant. Couverture conservée, tranche supérieure dorée. Dédicace de l'auteur sur la page de titre au poète et collectionneur d'art cubain Robert Altmann, mentor de l'écrivaine Zoé Valdès, et à sa femme Hortensia, "en souvenir d'un merveilleux dîner cubain à Viroflay". À noter, sur la page de titre, que l'auteur a barré l'adresse imprimée pour inscrire à la main sa nouvelle adresse. Exemplaire complet de ses quatre photomontages, portant le numéro 461.
Très bel exemplaire ayant bénéficié des soins de l'un des plus grands relieurs de la seconde moitié du XXe siècle.
[Jorge Camacho, Jacques Hérold] - Gilbert Lély (poèmes), Henri Pastoureau (préface), Alain-Valéry Aelberts et Jean-Jacques Auquier (Introduction)
Reference : 581
(1970)
Cérémonial pour saluer d'éruption en éruption jusqu'à l'infracassable nuit la brèche absolue et la trajectoire du marquis de Sade
Bruxelles, Aelberts et Auquier, 1970. L'un des 5 sur Japon (nº III). Élégamment relié plein maroquin par Daniel-Henri Mercher. Avec deux états des deux illustrations de Jorge Camacho et Jacques Hérold, chacune des quatre signées au crayon. Accompagné d'un étui demi-maroquin et d'un boîtier coulissant. In-8, 185 x 260 mm, 67 pp. et ff. Plein maroquin rouge carmin tirant sur le rosé, avec motif de chaîne noir gravé formant un "S" sur le plat avant et un triangle sur le plat arrière, accompagné de quatre clous dorés sur l'avant et d'un clou doré sur l'arrière. Dos lisse, noms des éditeurs et titre raccourci "Cérémonial du marquis de Sade" inscrits en caractère d'imprimerie poussés noirs. Contreplat et page de garde noir de jais. Tranche supérieure noire, tranchefile. Trois ff. supplémentaires en début et fin d'ouvrage. Couverture brochée conservée, 1 ff., faux-titre, 1 ff. plus fin portant une eau-forte originale en couleurs de Jacques Hérold signée de sa main en frontispice, page de titre. Poème de Gilbert Lely en incipit, "Lexicographie préalable" d'Henri Pastoureau, Introduction des éditeurs, Scénario, une eau-forte N&B de Jorge Camacho signée de sa main, Prologue, vingt "Tableaux", Intervalle, Annexes, Table, Justification du tirage, 1 ff., suite avec une eau-forte en couleurs de Jacques Hérold et une eau-forte N&B de Jorge Camacho toutes deux signées. Un feuillet listant les 1075 exemplaires du livre, avec tampon "ÉPUISÉ" à côté de la mention des exemplaires hors commerce et sur Japon. Plat broché et dos broché originaux conservés. Minuscule signature du relieur au bas du contreplat de couverture, mention "1990" au bas du contreplat arrière. Étui demi-maroquin rouge carmin et noir, pareillement relié, boîtier coulissant à bordures du même maroquin.
Ensemble en très bel état. Exemplaire remarquable, un véritable bijou de reliure. Le papier des reliures de J. Camacho est légèrement gondolé, minuscule trace de choc latéral au bas des trois derniers feuillets. Imperceptible tache au bas de la reliure de l'étui, petites traces de frottements et choc aux coins inférieurs du boîtier.
La tentation de Saint Antoine
Paris, Charpentier, 1874. Première impression de l'édition originale sur papier courant. Un volume in-8 de 16 x 23 cm pour (ff) 296 pp. Comporte les deux coquilles caractéristiques de la première impression, "capitaine" à la place de "capitale" (p. 152) et "éphémérides" pour "éphémères" (p. 295). Relié plein maroquin havane, pièce de titre ocre-rouge avec nom d'auteur et titre en caractères d'imprimerie dorés avec délimitation en doré et décor doré à la rocaille et année en doré en queue, quatre double encadrements en filets dorés aux plats : du milieu aux bordures, un double encadrement simple, un double encadrement avec petits fers représentant une fleur dans un double rond bordée symétriquement de deux feuilles, un motif de vaguelettes formant une frise et immédiatement après un nouveau double encadrement simple. Gardes colorées en papier marbré camaïeu, roulettes aux contreplats. Tranche supérieure dorée, tranchefile. Page de faux-titre, page de titre, justification du tirage, dédicace à l'ami de l'auteur Alfred Le Poittevin (orthographié "Lepoitevin").
Quelques faibles rousseurs, notamment aux premières pages et aux marges. Papier blanc, en excellent état général au vu de l'âge. Très léger frottement en haut à droite du plat de couverture. Agréable exemplaire.
