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‎Recueil d'autographes des membres de l'Association des écrivains vaudois, formant pièce unique.‎

‎[Lausanne], [Association des écrivains vaudois - AEV], [1947]. In-4 de [106] pages, plein parchemin muet, orné au premier plat d'une composition originale du peintre Jean-Jacques Mennet. Sous emboîtage avec dos toilé muet. La maison Mayer & Soutter à Lausanne a soigné la reliure de ces pages autographes.‎

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‎Outre la peinture sur le premier plat, cet album est illustré d’un dessin à la plume et d’une gouache en couleurs contrecollée de Jean-Jacques Mennet; mais également de 26 photographies (Blanc, Borchanne, Burnand, Catherine Colomb, David-Perret, Delhorbe, Gillard, Vio Martin, Maria Poliakova, Marie-Louise Reymond, Roud, Léon Savary, Vallotton et Wild) - un dessin original à la plume de Géa Augsbourg, illustrant le texte de Budry, 2 dessins originaux à la mine de plomb de Louise Meyer, et enfin deux reproductions: un portrait de Rochat-Cenise par Philippe Grobéty et un dessin de Robert Hainard. On notera la photo de Gustave Roud ainsi légendée «Le vrai cueilleur de fruits" (16,5 x 22,5 cm) en regard du "vain cueilleur de phrases" portrait (4,5 x 3,5 cm) de Roud. Époustouflant ensemble de 44 manuscrits d'écrivains de l'association, qui se compose d'une page manuscrite par auteur, parfois recto-verso. Certains ont recopié un passage d'un livre édité, d'autres livrent ici des inédits, certains le mentionnant, comme Buenzod, Chessex ou Alice Curchod. Pièce unique, constituée à l'occasion de la 3ème journée du livre vaudois qui se déroula dans les salons du Foyer du Théâtre, à Lausanne, le 29 novembre 1947. L'association, crée en 1944, avait alors trois ans d'âge. Elle regroupait à ses débuts 40 écrivains, dont Ramuz, qui est absent de cet ensemble puisque décédé en mai de la même année. Les "journées du livre vaudois" permettaient au public de rencontrer les écrivains, qui y vendaient et dédicaçaient leurs ouvrages. Rebaptisée depuis "Association vaudoise des écrivains", elle est toujours active à ce jour et remet encore, tous les deux ans, le Prix des écrivains vaudois à un auteur dont l'ampleur et la qualité de l'oeuvre littéraire est reconnue comme majeure. ‎

‎Oeuvres de Louise Charly, Lyonnoise, dite Labé, surnommée La Belle Cordière.‎

‎A Lyon, chez les fères Duplain, 1762. In-12 de XXXII-212 pages, plein veau moucheté, dos lisse orné de fleurons, pastilles, filets et titre dorés, étiquette de titre bordeaux, tranches marbrées. ‎

‎Illustré d'un frontispice, d'un fleuron, 4 vignettes et 4 culs-de-lampe par Nonnotte gravés par Daullé. Troisième édition et première édition en librairie depuis l'édition originale de 1555. Précédé de "Recherche sur la vie de Louise Labé, Lyonnoise". [Brunet III, 709 - Cohen 533]. Bel exemplaire en reliure du temps. ‎

‎Oeuvres poétiques de Louise Labé, avec un poëme [sic] d’Aragon à la mémoire de Louise Labé.‎

‎Porrentruy, Ed. des Portes de France, 1943. 1 vol. br. in-8 de 86-[4] pages. Couverture blanche à rabats imprimée en rouge et noir. Belle condition. ‎

‎ Tiré à 1560 exemplaires. Celui-ci un des 1500 numérotés sur vélin fin volumineux. ‎

‎Les Auberges romantiques.‎

‎ 1929 Paris, Firmin-Didot et Cie, 1929. ‎

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‎1 volume in-8 (19 x 14 cm), demi-chagrin bleu marine (reliure de l’époque), dos à nerfs, tête dorée, couverture conservée, [8]-200 pages (complet). Dos légèrement insolé avec petits frottements aux coiffes, aux nerfs et aux charnières. Bon exemplaire. Nouvelle édition publiée la même année que l’originale de ce texte qui fait partie de la collection “Histoire de France”; illustrée de reproductions photographiques, dont un en frontispice et 7 planches hors texte, et de figures gravées in texte, certaines à pleine page. Marie-Louise Pailleron (1870-1951), écrivaine française et une historienne spécialiste de la période romantique et du XIXe siècle. Bon exemplaire. ‎

‎Mémoires de Madame la marquise de La Rochejaquelein. Édition originale publiée sur son manuscrit autographe par son petit-fils.‎

‎Paris, Bourloton, 1889. In-4 de [4]-506-[2] pages, demi-maroquin marron, dos à 5 nerfs avec titre et date dorés, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés. ‎

‎Illustré d'un portrait de la Marquise en frontispice gravé par Lalauze, de 5 planches sous serpentes légendées et 3 fac-similés d'autographes hors-texte et d'une carte double. Ces souvenirs authentiques et particulièrement vivants évoquent les grandes heures de l'épopée vendéenne. Mariée en premières noces avec le général de Lescure, le Saint du Poitou, Madame de La Rochejaquelein côtoie tous les héros de la Grande Guerre et rapporte nombre d'anecdotes, véritables pages d'anthologie. Placée au cœur de la guerre par son nom, en contact avec les combattants vendéens, elle écrivit quelques années plus tard les plus poignants des Mémoires. Ceux-ci comptent parmi les plus illustres de cette époque. Ils connurent un immense succès et de nombreuses éditions tout au long du XIXesiècle. Parmi celles-ci, l'édition Bourloton de 1889, dite édition du Centenaire, est considérée sans nul doute par les historiens comme la meilleure. [wiki]. [VicaireV, 56]. ‎

‎L'Âme du Cirque. Moralité couronnée par l'Académie Française.‎

‎Paris, Librairie de France, 1924. In folio en feuilles, sous couverture rempliée illustrée par Mariano Andreu conservée sous chemise cartonnée. [8]-38-[10] pages et 14 hors-texte, chemise d'éditeur. ‎

‎Très belle iconographie partiellement en couleurs par Mariano Andreu, Jacques Émile Blanche, Pierre Bonnard, Antoine Bourdelle, Jean Cocteau, Jean Gabriel Daragnès, Maurice Denis, Raoul Dufy, André Favory, Jules Flandrin, Paul-Elie Gernez, Walter Gimmi, Gimel, Hermann Paul, Heuzé, Pierre Laprade, André Lhote, Macoudia M'Baye, Luc- Albert Moreau, Bernard Naudin, Picasso, Georges Rouault, André Rouveyre, Dunoyer de Segonzac, J.E.Thomas, Félix Valloton, Angel Zarraga. Édition originale tirée à 403 exemplaires numérotés, celui-ci un des 325 sur pur chiffon Lafuma (248) paraphés par l'éditeur. Les fac-similés ont été reproduits par Daniel Jacomet. Un très beau livre sur le cirque. ‎

‎Élégies et sonnets de Louize Labé Lionnoize.‎

‎ Guy Lévis Mano, Collection Voix de la Terre, nouvelle série, n°1, 1958. Broché, couverture blanche imprimée, non coupé. 16,5 x 10,4 cm. ‎

‎ Tirage à 1075 exemplaires, n°35 des 50 de tête sur vélin de Renage. [431]. ‎

‎Minotaure. 1933. 1934-1936. 1936-1939.‎

‎Genève, Éditions d’art Albert Skira, 1981. 3 volumes in-4 de [12]-75-[16]-88-[8]-116-[2] pages pour le vol. I, [8]-74-[14]-74-[8]-78-[8]-56-[2] pour le vol. II, [8]-71-[4]-74-[8]-67-[6]-91-[6] pour le tome III, reliure pleine toile frappée d'une tête de taureau et du titre au premier plat, titre au dos, sous jaquettes illustrées en couleurs avec titre au dos. Les trois volumes sous étui toilé. ‎

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‎Avec un nombre inouï de reproductions et documents divers en noir ou en couleurs, parfois contrecollées de Picasso (dont la jaquette du vol. 1), Masson, Dali, Balthus, Beaudin, Braque, Max Ernst, Giacometti, Klee, Mirò (dont la jaquette du vol. 2), Tangy, Duchamp, Matisse, Magritte (dont la jaquette du vol. 3), Arp, Bellmer, Delvaux, Moore,... Très belle édition parfaitement réalisée en fac-similé de la revue Minotaure, document capital de l'époque du surréalisme. Deux dos à peine. ‎

‎Chambéry‎

‎Paris Editions Emile-Paul Frères. 1929 In-8 broché de 106 pages, couverture illustrée en deux tons et rempliée. ‎

‎Illustré d'une eau-forte de Paul Bour en frontispice, avec serpente. Collection Portrait de la France publiée sous la direction de J.-L. Vaudoyer. Exemplaire numéroté sur vélin Lafuma, n°782. Excellente condition ‎

‎Souvenirs de la Princesse de Tarente 1789-1792.‎

‎Paris, Honoré Champion, 1901. Petit in-8 de [6]-244-[2] pages, demi-maroquin brun, dos à 4 nerfs avec titre et encadrements dorés, 2 pièces de titre bordeaux. Rousseurs au frontispice. ‎

‎Un portrait de Louis XVII en frontispice et un de la Princesse en hors-texte. Malgré la Révolution française, la princesse de Tarente refuse de quitter la famille royale et devient témoin de la prise des Tuileries le 10 août 1792. Elle est arrêtée quelques jours plus tard et incarcérée dans la prison de l'Abbaye après avoir refusé de déposer contre la reine. Lors des massacres de septembre 1792, elle réussit à cacher son identité et recouvre la liberté. Elle émigre en Angleterre et vit à Londres. [...] Elle écrit ses Souvenirs où elle retrace les premières années de la Révolution et sa détention. Par leur style sobre et laconique ils se rapprochent du genre de la chronique. La fidélité parfaite de l'auteure à la reine en est le sujet principal. [Elena Gretchanaia, siefar.org]. Un extrait des mémoires du Duc de la Trémoïlle et des lettres de Madame de Tarente terminent le volume. Peu courant. ‎

‎Mémoires de Madame la Duchesse de Gontaut gouvernante des enfants de France pendant la Restauration 1773 - 1836.‎

‎Paris, Librairie Plon, 1891. In-8 de [4]-399 pages, demi-chagrin noir, dos à nerf orné de fleurons dorés (menues épidermures). ‎

‎Orné du portrait de la duchesse en héliogravure. L'édition originale des mémoires de celle qui resta fidèle à la cause de l'héritier des Bourbons parut en 1855, avec le texte autographié [Vicaire III, 1075]. ‎

‎Le retour d'Erica.‎

‎Lausanne, Marguerat, 1946. In-8 broché de 170-[2] pages, couverture imprimée. Belle condition, non coupé. ‎

‎ Edition originale numérotée (n° 116). ‎

‎Aurora n°1 - Oeuvres d'artistes contemporains & Topor. Mais juin 1968.‎

‎Genève, Aurora, 1968. In-4 broché de 20 pages, couverture illustrée en noir. ‎

‎Illustré de 12 reproductions en noir, dont celle de couverture, certaines à pleine page et d'une reproduction couleurs, contrecollée (Gérald Ducimetière). Avec une lithographie originale volante à double page volante de Philippe Schibig, numérotée (278/499) et signée. En 1968, sept artistes genevois décident de fonder "Aurora", une galerie coopérative placée, comme le dit Mandiargues en introduction, non "sous le signe du lucre mais sous celui de la fraternité". Tirage à 800 exemplaires, le nôtre un des 500 numérotés (278). Fort rare. ‎

‎Mémoires de Madame la Duchesse de Gontaut, gouvernante des enfants de France pendant la restauration 1773-1836. Deuxième édition.‎

‎Paris, Librairie Plon, 1892. In-8 de [4]-399-[2] pages, demi-chagrin marron, dos (un peu passé) à 5 nerfs orné de filets, roulettes et titre dorés, tranches mouchetées. Pâles rousseurs. ‎

‎Orné d'un portrait de l'auteur en héliogravure en frontispice. L'édition originale des mémoires de celle qui resta fidèle à la cause de l'héritier des Bourbons parut en 1855, avec le texte autographié [Vicaire III, 1075]. ‎

‎Mémoires d'une poupée. Contes dédiés aux petites filles. Sixième édition.‎

‎Paris, Amédée Bédelet, sans date. In-8 de [2]-188 pages, demi-percaline verte, dos muet, plats ornés de vignettes illustrées en couleurs (cartonnage restauré). Traces d'humidité au faux-titre et au titre, quelques rousseurs, étiquette manuscrite au faux-titre. ‎

‎Illustré de 12 planches couleurs hors-texte, dont une en frontispice, et de vignettes in-texte en noir. ‎

‎Les petits oiseaux artistes.‎

‎Paris, Vve Louis Janet et Magnin, s. d.. 1 vol. in-12 de 248 p. Pleine percaline grise, dos lisse orné. Rousseurs, charnière fendue. ‎

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‎Illustré de figures in-texte et de 12 planches lithographiées et coloriées hors-texte (dont le titre). ‎

‎[Panorama manuscrit de l'Asie/Manuscript panorama of Asia].‎

‎S.L., 1863. 1863 1 feuille ( 725 x 1 095 mm) calligraphiée à l'encre brune avec au centre la carte de l'Asie aquarellée, texte au dessus et en dessous et tableaux de chaque coté. (taches, salissures, déchirures et petits manques renforcés en bordure, coloris trés frais.) ‎

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‎Panorama historique et géographique consacrée au continent Asiatique dessiné et calligraphiée par Louise Allote en 1863. Travail exécuté sur papier fort à la plume, à l'encre brune et finement aquarellé composé au centre dune carte du continent asiatique dans sa configuration politique du milieu du 19éme siècle, figurant les pays et leurs populations, locéan Indien, pacifique, Arctique, la du Nord, Baltique, méditerranée, Rouge, dOman, de Chine, de Béring et les iles dIndonésie. Louise Alotte accompagne sa carte dune introduction de l'Asie en général et de sa description physique. Elle a placé à gauche un tableau titré « Histoire de lAsie depuis son commencement jusquà nos jours » et un second à droite consacré aux « divers établissements des Européens aux Indes » (Portugais, Hollandais, Français, Anglais). Avec sa signature en bas à droite « Louise Allote 1863 ». [ Il peut s'agir de Louise Joséphine Allotte de La Fuÿe, née à Saint-Pol-de-Léon en 1795 et décédée à nantes en 1880]. Beau document aux couleurs trés fraiches. 1 sheet (725 x 1095 mm) calligraphy in brown ink with watercolor map of Asia in the center, text above and below and tables on each side. (stains, soiling, tears and small lacks reinforced on the edges, very fresh coloring). Historical and geographical panorama dedicated to the Asian continent drawn and calligraphed by Louise Allote in 1863. Work executed on strong paper with pen, brown ink and finely watercolored composed in the center of a map of the Asian continent in its political configuration of the mid-19th century, showing the countries and their populations, the Indian Ocean, Pacific, Arctic, North, Baltic, Mediterranean, Red, Oman, China, Bering and the islands of Indonesia. Louise Alotte accompanies her map with an introduction to Asia in general and its physical description. She placed on the left a table entitled "History of Asia from its beginning to the present day" and a second one on the right devoted to the "various establishments of Europeans in the Indies" (Portuguese, Dutch, French, English). With his signature at the bottom right "Louise Allote 1863". [ It may be Louise Josephine Allotte de La Fuÿe, born in Saint-Pol-de-Léon in 1795 and died in Nantes in 1880]. Beautiful document with very fresh colors.‎

‎Entretiens sur le dessin avec Geneviève.‎

‎Paris, Librairie Hachette, 1934. In-4 (276 x 218 mm), 2 ff. n. ch., 14 pp. Demi-toile bleue, couvertures illustrées, étui (cartonnage éditeur). ‎

‎Ces “entretiens sur le dessin” que Louise Hervieu imagine donner à une nièce qui serait sur ses genoux sont ornés de 5 illustrations de l'artiste dont deux sur les couvertures. Louise Hervieu (Alençon, 1878-Versailles, 1954) révéla dès l’enfance un don pour le dessin. Elle illustra Baudelaire et Verlaine, publia des recueils de dessins et des romans. Syphilitique de naissance, elle souffrit toute sa vie. En 1915, l’affaiblissement de sa vue la contraignit en dessin à passer de la couleur au noir et blanc. L’une de ses œuvres littéraires, Le Bon Vouloir, fut couronnée par l’Académie française et une autre, Sangs, reçut le prix Femina en 1936. Ce prix lui permit de donner une grande publicité au combat qu’elle mena durant toute sa vie contre ce fléau qui la faisait souffrir constamment. Elle réussit à obtenir l’attribution, en 1938, d’un “carnet de santé”, par les pouvoirs publics, à tout nouveau-né, et dans lequel auraient été inscrits les antécédents des parents, puis tous les soins, toutes les maladies de l’enfant, puis de l’adulte jusqu’à son décès, pour servir à son tour à maintenir en santé ses enfants et ses petits-enfants. L’Association Louise Hervieu pour l’établissement du carnet de Santé, vit le jour dans ce but. Le 1er juin 1939, enfin, un arrêté ministériel institua, à l’usage des citoyens français, le carnet de santé. Cet exemplaire fut offert par l'artiste à Henri de Weindel et son épouse. Journaliste et homme de lettres, rédacteur en chef de L'Excelsior, Henri de Weindel (Nanterre, 1868-Nanterre, 1944) fut président de l'Association des journalistes parisiens et secrétaire général de la Confédération des travailleurs intellectuels (en 1920). Il contient une lettre manuscrite de Louise Hervieu qui lui est adressée en ces termes “cher et bien indulgent ami”. “Le frêle petit livre de mes “Entretiens sur le Dessin” […] est mon livre du coeur, celui qui doit me rapprocher des enfants… Pour l'exemplaire de mes amis j'ai fait dans mes heures de rémission, des bouts de dessins. En voici un petit choix […]”. L'ouvrage est en effet enrichi de 4 dessins originaux de Louise Hervieu dont deux à pleine page signés et deux petits. Ils furent protégés d'une feuille de mica et rudimentairement encadrés de carton. Dans sa lettre, Louise Hervieu leur recommande de ne “pas laisser suivamment à la lumière ces sous-mica, autrement la gélatine brunirait et voilerait l'image qu'elle doit protéger.” “Votre souffrante Louise qui se permet de vous embrasser.” Exceptionnel exemplaire. ‎

‎« Le Vrai Beau », un poème d'amour contrarié de Louise Colet à Gustave Flaubert avec un vers inédit Manuscrit autographe‎

‎s. d. [1846] | 19.50 x 35.50 cm | une feuille‎

‎Poème manuscrit autographe signé de Louise Colet, intitulé «Le Vrai Beau», 38 vers alexandrins à l'encre noire sur un feuillet de papier cartonné satiné de format oblong, plié en deux endroits. Une petite tache au verso vierge. Publié en 1852 sous le titre «L'Art et l'Amour», daté de 1846, dans Ce qui est dans le cur des femmes: Poésies nouvelles. Cette version manuscrite, au titre différent, présente un vers et quelques mots inédits. *** Superbe cri du cur de Louise Colet qui met en vers les conceptions - de la vie, de l'amour, de l'art - qui l'opposent à son amant Gustave Flaubert, témoignant des premiers émois de leur relation tumultueuse. Ecrit peu de temps après leur rencontre le 29 juillet 1846, le poème est une réponse enflammée à une lettre de Flaubert du 2 septembre «Oh ! va, aime plutôt l'Art que moi» à laquelle son premier vers fait explicitement référence : «Tu me dis : Aime l'art, il vaut mieux que l'amour [...] Et moi. je te réponds : La langue du poête Ne rend du sentiment que l'image incomplète». Après avoir accordé à Louise Colet quelques rares nuits passionnées à la suite de leur rencontre dans l'atelier de James Pradier, le bien nommé ermite de Croisset avait gardé ses distances pour se consacrer à l'écriture, tout en proclamant son amour pour elle. Cetteréponse poétique de Louise Colet aux échanges épistolaires de Flaubert est d'autant plus importante que ses lettres ont été détruites par l'écrivain en 1879. Les alexandrins interpellent Flaubert à la deuxième personne, dans ce manifeste théorique et lyriqueadressé à son amant de onze ans son cadet, de la main d'unepoétesse déjà reconnue de ses pairs, qui captiva d'abord le philosophe Victor Cousin, et plus tard Musset et Vigny. Elle met en forme leurs dialogues sous le prise du Romantisme, qu'elle incarne, et du Réalisme auquel Flaubert s'attache farouchement. Au-delà du rôle d'amoureuse exaspérante qu'on lui a souvent prêté, Colet revendique les élans de son cur que Flaubert ignore en lui-même; et argue que les transports du réel surpasseront toujours ceux de l'Art condamné à les imiter: «Des maîtres les plus grands les uvres les plus belles, Auprès du beau vivant, compare, que sont-elles ?» Rare vestige rescapé de la censure de Flaubert, restituant la voix de Louise Colet au sein de leur dialogue amoureux. Le poème de Louise Colet prend à la fois la forme de discussion sur l'esthétique et de tendre déclaration d'amourà Flaubert ; leurs destins de littérateurs étant inextricablement liés à leur vie intime. Tu me dis : Aime l'art, il vaut mieux que l'amour ; Tout sentiment s'altère et doit périr un jour ! Pour que le cur devienne une immortelle chose, Il faut qu'en poésie il se métamorphose, Et que chaque pensée en sorte incessamment, En parant sa beauté d'un divin vêtement. Sentir, c'est aspirer!... c'est encor la souffrance ; Mais créer, c'est jouir,! c'est prouver sa puissance ; C'est faire triompher de la mort, de l'oubli, Toutes les passions dont l'âme a tressailli! Et moi. je te réponds : La langue du poête Ne rend du sentiment que l'image incomplète ; Concevoir le désir, goûter la passion, Nous fait dédaigner l'art et sa création ; Formuler les pensers dont notre esprit s'enivre, Ce n'est que simuler la vie : aimer, c'est vivre ;! C'est incarner le rêve, et sentir les transports Dont l'art ne peut donner que des emblèmes morts ! Des maîtres les plus grands les uvres les plus belles, Auprès du beau vivant, compare, que sont-elles? Corrége et le Poussin, Titien et Raphaël, Rubens, dont la palette est prise à l'arc-en-ciel, Éblouissant nos yeux, ont groupé sur leurs toiles Des visages divins et de beaux corps sans voiles ! Mais hier, quand soudain à nos regards charmés Ces tableaux immortels se trouvaient animés, Lorsqu'au lieu de la chair que la couleur imite, Nous avons admiré cette chair qui palpite, Où le sang, à travers l'épiderme soyeux, Circule en répandant des reflets lumineux ; Lorsque nous avons vu d'exqu‎

‎Débat de folie et d'amour. Élégies - Sonnets‎

‎volume in-8 broché en parfait état, 225x170, dans son emboîtage d'origine. 167pp non coupées. Exemplaire parfait état, illustrations en noir à pleine page reproduites par Daniel Jacomet reproduites dans les Ateliers d'Art Daniel Jacomet à Paris, bel exemplaire numéroté sur pur chiffon Lafuma Navarre VIII+ suite des gravures. Edition Roissard, Grenoble, 1970, Cercle du Bibliophile. Surnommée la Belle Cordière car elle est fille et épouse de cordier, Louise Labé est une enfant vive et enjouée qui fascine son père. Celui-ci lui donne une éducation assez exceptionnelle pour une femme du peuple au XVIe siècle. Elle apprend le latin, l'italien et la musique mais aussi l'art des armes, un enseignement habituellement réservé aux hommes. Elle monte à cheval vêtue en homme, au mépris des règles religieuses, et s'exerce aux joutes armées. Vivant à Lyon, elle reçoit chez elle une société distinguée et lettrée, composée d'artistes, d'avocats et de riches propriétaires. Elle appartient alors à ce qu'on appelle l'école lyonnaise, aux côtés d'autres poètes comme Maurice Scève et Pernette du Guillet. Un privilège royal lui permet en 1555 de publier ses écrits, un recueil de textes en prose intitulé 'Le Débat de folie et d'amour', trois élégies et 24 sonnets. Le livre rencontre un grand succès et est même réédité à trois reprises au cours de l'année 1556. Louise Labé disparaît en 1566 en laissant une oeuvre plutôt mince mais qui est l'une des premières à aborder aussi directement la passion féminine. On prête à la jeune femme de nombreuses outrances amoureuses qui n'ont fait qu'accroître le mythe autour de cette femme dont on sait finalement peu de choses. Louise Labé est considérée comme une des premières féministes en France. Ref/dp‎

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‎En publiant un unique livre en 1555, Louise Labé a fait entendre une voix nouvelle. Un dialogue mythologique insolent et facétieux, trois élégies et vingt-quatre sonnets, le tout précédé d'une saisissante épître programmatrice et suivi de vingt-quatre poèmes de "divers Poètes" en son honneur : autant de manières de renouveler les représentations de l'amour transmises par la littérature et la société et de revendiquer pour les femmes le droit de penser et d'écrire.Cette nouvelle édition intégrale des Œuvres de Louise Labé Lyonnaise donne à entendre cette voix pour les lecteurs d'aujourd'hui, notamment grâce à une double annotation qui éclaire à la fois les subtilités lexicales et les références d'une écriture originale et puissante. Dossier 1. La fabrique des "Écrits de divers Poètes" 2. Qui a participé aux Œuvres de Louise Labé Lyonnaise ? 3. Dans l'atelier des sonnets : les sonnets II et III 4. Chronologie : Louise Labé à travers les archives 5. L'histoire du livre et de sa réception.‎

‎BILLARD, DOCTEUR MAX LES MARIS DE MARIE-LOUISE - D'aprés des documents nouveaux ou inédits librairie Académique Perrin et Cie, Paris 1908 - Ouvrage orné de trente-cinq gravures, absence de couverture (mériterait une belle reliure) 1). L'Impératrice Marie-Louise. 2). Le compte de Neipperg. 3). Marie-Louise à Aix. 4). Le congrès de Vienne. 5). Marie-Louise et Neipperg en 1815. 6). Marie-Louise, duchesse de Parme. 7). La mort de L'Empereur. 8). Le testament de l'Empereur. 9). L'inauguration du pont de la Trébia. 10). La maladie et la mort de Neipperg. 11). Marie-Louise à Genève. 12). La Révolution en 1831. 13). La mort du duc de Reichstadt. 14). Le comte Charles de Bombelles. 15). Le troisième mari. 16). Les aventures d'un ténor. 17). La mort de Marie-Louise. 18). Les dernières années et la mort du comte de Bombelles. 19). Le comte et la comtesse de Montenuovo. Avec conclusion et tableau synoptique de la descendance du comte de Neipperg‎

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‎Jean Paul Clebert O La Muse maitresse Di flaubert‎

‎ 2026 2026. Jean Paul Clebert Louise Colet O La Muse (Maitresse Di Flaubert Musset Tbe La descrizione di questo articolo è stata tradotta automaticamente. Se hai dubbi o domande ti invitiamo a contattarci. tascabili 366 pagine alle Presses de la Renaissance 1986 in OTTIME CONDIZIONI completo e solido senza strappi o annotazioni interni impeccabili pulito senza pieghe sulla copertina; lavorare vicino a nuove condizioni per la Francia invio tramite Mondial Relay (con follow-up verso un punto di ritrasmissione); per altri paesi invio in economia fino a 35 euro di acquisti (oltre a questo ci sarà il colissimo internazionale considerevolmente più costoso); nessun invio per DOM TOM per la Francia l'invio è sempre possibile per posta in colissimo (anche lettera seguita per libri sottili) ma è più costoso Sei una dea e una musa non aver paura di andare nuda. È con queste parole che Victor Hugo ha reso omaggio a una delle donne più straordinarie della sua epoca Louise Colet. Scoppiata di energia animata da una rabbia per vivere ancora insoddisfatta la bella Madame Colet fu una delle figure di spicco della scena letteraria parigina del XIX secolo. Bella ardente passionale non obbedisce mai più dei suoi desideri. La sua vita è la storia delle sue passioni: quella degli uomini quella delle lettere quella della libertà. Musa e confidente musa e ispiratrice aveva per gli innamorati Victor Cousin Gustave Flaubert Alfred de Musset. Rapporti tempestosi e tormentati in cui il cuore e la sensualità parlano più della ragione. Ma Louise conosce solo una morale: quella dell'amore. Oltre alle sue avventure sentimentali è stata la sua opera letteraria a farla conoscere al pubblico. I suoi racconti storici i suoi racconti le sue poesie l'hanno resa famosa. L'Accademia di Francia incoronò i suoi primi saggi. A cinquant'anni Louise Colet i cui fascino e bellezza sono ancora adorati abbandona l'amore letterario per le passioni politiche. Si accende contro l'Impero contro il Papa. Combatte contro la schiavitù delle donne. Presto lasciò la Francia per l'Italia e si unì a Garibaldi. La Comune di Parigi gli offrirà l'opportunità di un ultimo e generoso combattimento. Consumato abbandonato Louise Colet morì a Sanremo nel mars 1876 all'età di sessantasei anni. La musa era morta. Più che una vita ha lasciato un'immagine: quella di una donna. vedi anche in particolare i titoli letteratura generale storia. nel mio negozio clicca sul mio soprannome perlenbook poi su visita il negozio a sinistra c'è un elenco dei titoli; in caso di acquisti multipli i costi di spedizione aumentano poco o per niente (tranne in caso di modifica del metodo di spedizione); in questo caso clicca successivamente su 'compralo subito' per tutte le opere desiderate (oppure passa attraverso il 'carrello'); e alla fine ti invierò la fattura finale. Perlenbook company n ° Siret 49982801100010 Esca RCS Tgi 499828911 N ° GESTION 2007 A 111. tascabili 366 pagine alle Presses de la Renaissance 1986 in OTTIME CONDIZIONI completo e solido senza strappi o annotazioni interni impeccabili pulito senza pieghe sulla copertina; lavorare vicino a nuove condizioni per la Francia invio tramite Mondial Relay (con follow-up verso un punto di ritrasmissione); per altri paesi invio in economia fino a 35 euro di acquisti (oltre a questo ci sarà il colissimo internazionale considerevolmente più costoso); nessun invio per DOM TOM per la Francia l'invio è sempre possibile per posta in colissimo (anche lettera seguita per libri sottili) ma è più costoso . vedi anche in particolare i titoli letteratura generale storia. nel mio negozio clicca sul mio soprannome perlenbook poi su visita il negozio a sinistra c'è un elenc. Sujet. Littéraire‎

‎Très bon état‎

‎«Il faut avant de rentrer en cage [...] que je vous demande le grand service de faire entrer à l'hospice mon cousin (le petit Dacheux) à qui vous avez bien voulu faire avoir sa dispense d'âge.» Lettre autographe signée adressée à Georges Clemenceau‎

‎s. l. [Paris] 7 août 1886 | 13.20 x 19.20 cm | 3 pages sur un bifeuillet‎

‎Lettre autographe signée de Louise Michel adressée à Georges Clemenceau ; trois pages rédigées à l'encre noire sur un bifeuillet de papier blanc.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Belle lettre de Louise Michel à Clemenceau, l'un de ses plus importants soutiens, avant une énième incarcération: «Il faut avant de rentrer en cage [...] que je vous demande le grand service de faire entrer à l'hospice mon cousin (le petit Dacheux) à qui vous avez bien voulu faire avoir sa dispense d'âge.» L'ancienne communarde vient en effet d'être condamnée à quatre mois de prison pour avoir prononcé un discours en faveur des mineurs de Decazeville, aux côtés de Jules Guesde, Paul Lafargue et Étienne Susini. Mais pour l'heure, c'est la condition de son cousin Lucien Dacheux qui la préoccupe: «Son genou étant de plus en plus malade on l'envoie en congé de deux mois, mais il faut qu'il entre à l'hospice s'il ne veut pas rester estropié. De plus on n'a pu lui donner une mécanique pour son genou et en même temps le médecin lui disait que c'était indispensable - peut-être pourra-t-il en avoir une au Val de Grâce - je le recommande bien à vous et au citoyen Lafont - J'irai vous voir pour cela et une autre chose du même genre avant le 12 mais s'il était possible de faire entrer avant à l'hospice le petit Lucien Dacheux je serais bien heureuse car il sera tout à fait estropié et incapable de continuer son service où on est très content de lui.» Louise Michel fit la connaissance de Clemenceau en octobre 1870 alors qu'il était maire de Montmartre et elle institutrice adjointe. Dès leur première rencontre naquit une forte amitié qui perdura jusqu'à la mort de Louise Michel. Clemenceau n'eut de cesse de la soutenir, particulièrement durant sont bannissement à Nouméa et ils entretinrent une importante correspondance. Emouvante lettre, témoignage du dévouement sans faille de l'ancienne communarde et de la grande amitié qui unissait Louise Michel à Georges Clemenceau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Montsouris. Frontispice de Louise Hervieu.‎

‎Paris, Emile-Paul, Collection " Portrait de La France " N° 24, 1928. In-8 broché (20 x 15 cm), couverture illustrée et rempliée, 103 (1) pages, illustré d'un frontispice sous serpente, réalisé par Louise Hervieu. Edition originale : Un des 1500 exemplaires numérotés sur vélin Lafuma-. Louise Hervieu (1878 - 1954) est une artiste peintre, dessinatrice, lithographe et écrivaine française. Exemplaire en très bon état.‎