5001 books for « louise de r »Edit

‎Satyres. Sérieux s'abstenir ! Mythes antiques d'Athènes à Lezoux.‎

‎ Lezoux, 2026 SilvanaEditoriale, BNF, Puy De Dôme 207p, nombreuses fig. couleur, broché 23 x 28‎

‎Neuf‎

‎Michigan Papyri XVII. The Michigan Medical Codex. (P.Mich. 758 = P.Mich. inv. 21)‎

‎<p>American Studies in Papyrology 35.</p> Atlanta, 1996 Scholar Press 87 p., 13 pl. N/B, reliure toile 22 x 28,5‎

‎Occasion‎

‎The Sumerian Language. An Introduction to its History and Grammatical Structure. Mesopotamia 10.‎

‎<p>Copenhagen Studies in Assyriology.</p><p>Comme neuf</p><p>Almost mint condition</p> Copenhague, 1984 Akademisk Forlag 363 p., cartonnage éditeur 15,5 x 22,5‎

‎Occasion‎

‎En finir avec les idées fausses sur l'école.‎

‎ Roubaix, 2024 Éditions de l'atelier 224 p., broché. 12 x 18‎

‎Neuf‎

‎Corpus of Cypriot Antiquities. 17. The Cypriote Collections in the University of Liverpool and the Williamson Art Gallery and Museum.‎

‎<p>Studies in Mediterranean Archaeology vol.XX:17.</p> Gothenburg, 1998 Paul Aström Förlag 70 p., 54 planches N/B hors texte, broché. 21,5 x 30‎

‎Neuf‎

‎The comparative archeology of early Mesopotamia.‎

‎ Chicago, 1959 205 p., 23 fig., broché. 17,6 x 24,5‎

‎Occasion‎

‎La Syrie.‎

‎<p>Collection «Couleurs du Monde«.</p> Paris, s.d. 58 p., nombreuses photographies NB, relié sous jaquette. 24 x 30,5‎

‎Occasion‎

‎Les sculpteurs français du XIIe siècle.‎

‎ Paris, 1931 227 p., 32 planches, broché. 15,5 x 21,5‎

‎Occasion‎

‎Les sculpteurs français du XIIIe siècle.‎

‎ Paris, 1931 264 p., 32 planches, broché. 15,5 x 21,5‎

‎Occasion‎

‎The East pediment of the temple of Zeus at Olympia. A reconstruction and interpretation of its composition.‎

‎ Göteborg, 1970 201 p., 106 illustrations N/B, broché. 22,5 x 30,5‎

‎Occasion‎

‎Le papyrus sacré. Découvre le secret des hiéroglyphes.‎

‎<p>Collection «Actes sud junior«.</p> Arles, 2010 Actes sud 63 p., nombreuses illustrations couleur, broché. 22 x 28‎

‎Neuf‎

‎Minus, la petite enfance en Grèce et à Rome.‎

‎<p>Collection «Signets« des Belles Lettres.</p> Paris, 2019 Belles Lettres 366 p., broché. 11 x 18‎

‎Neuf‎

‎Les microbes humains Exemplaire de son ami le journaliste Odysse Barot‎

‎E. Dentu | Paris 1886 | 12 x 19 cm | Relié‎

‎Très rare édition originale, mention de deuxième édition. Reliure à la bradel en demi percaline bleu gris, dos lisse orné d'un fleuron central doré, double filet doré en queue, pièce de titre manquante, plats de papier oeil-de-chat, couvertures comportant des manques angulaires et des décolorations conservées, coins légèrement émoussés, reliure de l'époque. Rousseurs, premier plat de couverture et première garde malhabilement restaurés, petites déchirures restaurées sur les trois premiers feuillets. Rare pensée manuscrite signée de Louise Michel : "... à de méchants amis que l'on aime quand même et toujours. LMichel." sur cet exemplaire ayant appartenu à son ami Odysse Barot, qui a laissé son ex-libris manuscrit sur la couverture rouge de l'ouvrage. * Favorable à la Commune de Paris, Odysse Barot était notamment rédacteur en chef de laLa Marseillaise,duFédéraliste (deux numéros parus, 21-22 mai 1871). Louise Michel lui consacrera un passage de saCommune: "Un duel à laméricaine entre le journaliste Odysse Barot et le financier Jecker fit, quelque temps après la guerre du Mexique, dautant plus de bruit que Barot qui était considéré davance comme mort ayant reçu une balle en pleine poitrine, se trouva tout à coup mieux et enfin se rétablit tout à fait pour proclamer que les ennemis de lEmpire avaient la vie dure. On vit depuis des entreprises financières plus monstrueuses encore que celles de ce temps. En face des entraînements pour la guerre, il y avait des manifestations pour la paix, composées détudiants, dinternationaux, de révolutionnaires." (La Commune, Paris, P. V. Stock, p. 13). C'est également sur le Dossier de Barot, qui attaque violemment les imperfections de la magistrature et plaide contre linamovibilité des magistrats, que Louise Michel s'appuie pour relater l'affreuse arrestation de sa grande amie, la communarde Marie Ferré. Lors de la répression de linsurrection parisienne, les autorités perquisitionnèrent le domicile de Marie, alitée et gravement malade, veillée par sa mère : "Je trouve, dans le Dossier de la magistrature dOdysse Barot, larelation exacte de larrestation de Marie Ferré et je cite ces pagesécrites sous lémotion encore vive de lhorrible scène ; elles serviront de préface à sa mort. Placée dans cette épouvantable alternative, ou denvoyer son fils à la mort ou de tuer sa fille en la laissant emmener, affolée de douleur, en dépit des signes suppliants que lui adresse lhéroïque Marie, la malheureuse mère perd la tête, hésite ![...] Mme Ferré saffaisse sur elle-même ; une fièvre chaude se déclare, sa raison sobscurcit ; des phrases incohérentes séchappent de sa bouche. Les bourreaux prêtent loreille et guettent la moindre parole pouvant servir dindice. Dans son délire, la malheureuse mère laisse échapper à plusieurs reprises, ces mots : Rue Saint-Sauveur. Hélas ! il nen fallait pas davantage. Tandis que deux de ces hommes gardent à vue la maison Ferré, les autres courent en hâte achever leur uvre. La rue SaintSauveur est cernée, fouillée. Théophile Ferré est arrêté Quelques mois plus tard, il est fusillé." (Mémoires de Louise Michel écrits par elle-même, Paris, Roy, 1886, p. 429) Odysse Barot tenta également d'apaiser les houleuses relations entre Louise Michel et son éditeur, alors qu'elle écrivait sesMémoires :"Tout commence début 1885, quand Louise Michel,alors en prison, trouve un éditeur, Roy, grâce à son ami OdysseBarot, journaliste, critique et romancier. Barot est lauteur,notamment, dune littérature anglaise que Louise Michel pratiqueet apprécie. Il jouera les intermédiaires tout au long de ce drame à trois." (Claude Rétat, "Louise Michel, comment on devient 'projectile' Claude Rétat", dansLouise Michel, Mémoires, Paris, Gallimard).Louise Michel adresse donc cet exemplaire à Barot en pleine guerre avec son éditeur, afin de protéger l'intégrité de l'histoire de sa vie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Entretiens sur le dessin avec Geneviève.‎

‎Paris, Librairie Hachette, 1934. In-4 (276 x 218 mm), 2 ff. n. ch., 14 pp. Demi-toile bleue, couvertures illustrées, étui (cartonnage éditeur). ‎

‎Ces “entretiens sur le dessin” que Louise Hervieu imagine donner à une nièce qui serait sur ses genoux sont ornés de 5 illustrations de l'artiste dont deux sur les couvertures. Louise Hervieu (Alençon, 1878-Versailles, 1954) révéla dès l’enfance un don pour le dessin. Elle illustra Baudelaire et Verlaine, publia des recueils de dessins et des romans. Syphilitique de naissance, elle souffrit toute sa vie. En 1915, l’affaiblissement de sa vue la contraignit en dessin à passer de la couleur au noir et blanc. L’une de ses œuvres littéraires, Le Bon Vouloir, fut couronnée par l’Académie française et une autre, Sangs, reçut le prix Femina en 1936. Ce prix lui permit de donner une grande publicité au combat qu’elle mena durant toute sa vie contre ce fléau qui la faisait souffrir constamment. Elle réussit à obtenir l’attribution, en 1938, d’un “carnet de santé”, par les pouvoirs publics, à tout nouveau-né, et dans lequel auraient été inscrits les antécédents des parents, puis tous les soins, toutes les maladies de l’enfant, puis de l’adulte jusqu’à son décès, pour servir à son tour à maintenir en santé ses enfants et ses petits-enfants. L’Association Louise Hervieu pour l’établissement du carnet de Santé, vit le jour dans ce but. Le 1er juin 1939, enfin, un arrêté ministériel institua, à l’usage des citoyens français, le carnet de santé. Cet exemplaire fut offert par l'artiste à Henri de Weindel et son épouse. Journaliste et homme de lettres, rédacteur en chef de L'Excelsior, Henri de Weindel (Nanterre, 1868-Nanterre, 1944) fut président de l'Association des journalistes parisiens et secrétaire général de la Confédération des travailleurs intellectuels (en 1920). Il contient une lettre manuscrite de Louise Hervieu qui lui est adressée en ces termes “cher et bien indulgent ami”. “Le frêle petit livre de mes “Entretiens sur le Dessin” […] est mon livre du coeur, celui qui doit me rapprocher des enfants… Pour l'exemplaire de mes amis j'ai fait dans mes heures de rémission, des bouts de dessins. En voici un petit choix […]”. L'ouvrage est en effet enrichi de 4 dessins originaux de Louise Hervieu dont deux à pleine page signés et deux petits. Ils furent protégés d'une feuille de mica et rudimentairement encadrés de carton. Dans sa lettre, Louise Hervieu leur recommande de ne “pas laisser suivamment à la lumière ces sous-mica, autrement la gélatine brunirait et voilerait l'image qu'elle doit protéger.” “Votre souffrante Louise qui se permet de vous embrasser.” Exceptionnel exemplaire. ‎

‎« Le Vrai Beau », un poème d'amour contrarié de Louise Colet à Gustave Flaubert avec un vers inédit Manuscrit autographe‎

‎s. d. [1846] | 19.50 x 35.50 cm | une feuille‎

‎Poème manuscrit autographe signé de Louise Colet, intitulé «Le Vrai Beau», 38 vers alexandrins à l'encre noire sur un feuillet de papier cartonné satiné de format oblong, plié en deux endroits. Une petite tache au verso vierge. Publié en 1852 sous le titre «L'Art et l'Amour», daté de 1846, dans Ce qui est dans le cur des femmes: Poésies nouvelles. Cette version manuscrite, au titre différent, présente un vers et quelques mots inédits. *** Superbe cri du cur de Louise Colet qui met en vers les conceptions - de la vie, de l'amour, de l'art - qui l'opposent à son amant Gustave Flaubert, témoignant des premiers émois de leur relation tumultueuse. Ecrit peu de temps après leur rencontre le 29 juillet 1846, le poème est une réponse enflammée à une lettre de Flaubert du 2 septembre «Oh ! va, aime plutôt l'Art que moi» à laquelle son premier vers fait explicitement référence : «Tu me dis : Aime l'art, il vaut mieux que l'amour [...] Et moi. je te réponds : La langue du poête Ne rend du sentiment que l'image incomplète». Après avoir accordé à Louise Colet quelques rares nuits passionnées à la suite de leur rencontre dans l'atelier de James Pradier, le bien nommé ermite de Croisset avait gardé ses distances pour se consacrer à l'écriture, tout en proclamant son amour pour elle. Cetteréponse poétique de Louise Colet aux échanges épistolaires de Flaubert est d'autant plus importante que ses lettres ont été détruites par l'écrivain en 1879. Les alexandrins interpellent Flaubert à la deuxième personne, dans ce manifeste théorique et lyriqueadressé à son amant de onze ans son cadet, de la main d'unepoétesse déjà reconnue de ses pairs, qui captiva d'abord le philosophe Victor Cousin, et plus tard Musset et Vigny. Elle met en forme leurs dialogues sous le prise du Romantisme, qu'elle incarne, et du Réalisme auquel Flaubert s'attache farouchement. Au-delà du rôle d'amoureuse exaspérante qu'on lui a souvent prêté, Colet revendique les élans de son cur que Flaubert ignore en lui-même; et argue que les transports du réel surpasseront toujours ceux de l'Art condamné à les imiter: «Des maîtres les plus grands les uvres les plus belles, Auprès du beau vivant, compare, que sont-elles ?» Rare vestige rescapé de la censure de Flaubert, restituant la voix de Louise Colet au sein de leur dialogue amoureux. Le poème de Louise Colet prend à la fois la forme de discussion sur l'esthétique et de tendre déclaration d'amourà Flaubert ; leurs destins de littérateurs étant inextricablement liés à leur vie intime. Tu me dis : Aime l'art, il vaut mieux que l'amour ; Tout sentiment s'altère et doit périr un jour ! Pour que le cur devienne une immortelle chose, Il faut qu'en poésie il se métamorphose, Et que chaque pensée en sorte incessamment, En parant sa beauté d'un divin vêtement. Sentir, c'est aspirer!... c'est encor la souffrance ; Mais créer, c'est jouir,! c'est prouver sa puissance ; C'est faire triompher de la mort, de l'oubli, Toutes les passions dont l'âme a tressailli! Et moi. je te réponds : La langue du poête Ne rend du sentiment que l'image incomplète ; Concevoir le désir, goûter la passion, Nous fait dédaigner l'art et sa création ; Formuler les pensers dont notre esprit s'enivre, Ce n'est que simuler la vie : aimer, c'est vivre ;! C'est incarner le rêve, et sentir les transports Dont l'art ne peut donner que des emblèmes morts ! Des maîtres les plus grands les uvres les plus belles, Auprès du beau vivant, compare, que sont-elles? Corrége et le Poussin, Titien et Raphaël, Rubens, dont la palette est prise à l'arc-en-ciel, Éblouissant nos yeux, ont groupé sur leurs toiles Des visages divins et de beaux corps sans voiles ! Mais hier, quand soudain à nos regards charmés Ces tableaux immortels se trouvaient animés, Lorsqu'au lieu de la chair que la couleur imite, Nous avons admiré cette chair qui palpite, Où le sang, à travers l'épiderme soyeux, Circule en répandant des reflets lumineux ; Lorsque nous avons vu d'exqu‎

‎Louise COLET- LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE‎

‎Louise COLET. Lettre autographe signée Poétesse Lettre autographe signée de Louise COLET. Dimensions : 20,5 x 13,5 cm État : Voir photos pour plus de détails. Nombre de pages : 1 page Louise COLET Louise Colet, née Louise Révoil le 15 septembre 1810 à Aix-en-Provence et morte le 8 mars 1876 à Paris 5ᵉ, est une poétesse et femme de lettres française.‎

‎Débat de folie et d'amour. Élégies - Sonnets‎

‎volume in-8 broché en parfait état, 225x170, dans son emboîtage d'origine. 167pp non coupées. Exemplaire parfait état, illustrations en noir à pleine page reproduites par Daniel Jacomet reproduites dans les Ateliers d'Art Daniel Jacomet à Paris, bel exemplaire numéroté sur pur chiffon Lafuma Navarre VIII+ suite des gravures. Edition Roissard, Grenoble, 1970, Cercle du Bibliophile. Surnommée la Belle Cordière car elle est fille et épouse de cordier, Louise Labé est une enfant vive et enjouée qui fascine son père. Celui-ci lui donne une éducation assez exceptionnelle pour une femme du peuple au XVIe siècle. Elle apprend le latin, l'italien et la musique mais aussi l'art des armes, un enseignement habituellement réservé aux hommes. Elle monte à cheval vêtue en homme, au mépris des règles religieuses, et s'exerce aux joutes armées. Vivant à Lyon, elle reçoit chez elle une société distinguée et lettrée, composée d'artistes, d'avocats et de riches propriétaires. Elle appartient alors à ce qu'on appelle l'école lyonnaise, aux côtés d'autres poètes comme Maurice Scève et Pernette du Guillet. Un privilège royal lui permet en 1555 de publier ses écrits, un recueil de textes en prose intitulé 'Le Débat de folie et d'amour', trois élégies et 24 sonnets. Le livre rencontre un grand succès et est même réédité à trois reprises au cours de l'année 1556. Louise Labé disparaît en 1566 en laissant une oeuvre plutôt mince mais qui est l'une des premières à aborder aussi directement la passion féminine. On prête à la jeune femme de nombreuses outrances amoureuses qui n'ont fait qu'accroître le mythe autour de cette femme dont on sait finalement peu de choses. Louise Labé est considérée comme une des premières féministes en France. Ref/dp‎

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‎En publiant un unique livre en 1555, Louise Labé a fait entendre une voix nouvelle. Un dialogue mythologique insolent et facétieux, trois élégies et vingt-quatre sonnets, le tout précédé d'une saisissante épître programmatrice et suivi de vingt-quatre poèmes de "divers Poètes" en son honneur : autant de manières de renouveler les représentations de l'amour transmises par la littérature et la société et de revendiquer pour les femmes le droit de penser et d'écrire.Cette nouvelle édition intégrale des Œuvres de Louise Labé Lyonnaise donne à entendre cette voix pour les lecteurs d'aujourd'hui, notamment grâce à une double annotation qui éclaire à la fois les subtilités lexicales et les références d'une écriture originale et puissante. Dossier 1. La fabrique des "Écrits de divers Poètes" 2. Qui a participé aux Œuvres de Louise Labé Lyonnaise ? 3. Dans l'atelier des sonnets : les sonnets II et III 4. Chronologie : Louise Labé à travers les archives 5. L'histoire du livre et de sa réception.‎

‎Recueil d'autographes des membres de l'Association des écrivains vaudois, formant pièce unique.‎

‎[Lausanne], [Association des écrivains vaudois - AEV], [1947]. In-4 de [106] pages, plein parchemin muet, orné au premier plat d'une composition originale du peintre Jean-Jacques Mennet. Sous emboîtage avec dos toilé muet. La maison Mayer & Soutter à Lausanne a soigné la reliure de ces pages autographes.‎

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‎Outre la peinture sur le premier plat, cet album est illustré d’un dessin à la plume et d’une gouache en couleurs contrecollée de Jean-Jacques Mennet; mais également de 26 photographies (Blanc, Borchanne, Burnand, Catherine Colomb, David-Perret, Delhorbe, Gillard, Vio Martin, Maria Poliakova, Marie-Louise Reymond, Roud, Léon Savary, Vallotton et Wild) - un dessin original à la plume de Géa Augsbourg, illustrant le texte de Budry, 2 dessins originaux à la mine de plomb de Louise Meyer, et enfin deux reproductions: un portrait de Rochat-Cenise par Philippe Grobéty et un dessin de Robert Hainard. On notera la photo de Gustave Roud ainsi légendée «Le vrai cueilleur de fruits" (16,5 x 22,5 cm) en regard du "vain cueilleur de phrases" portrait (4,5 x 3,5 cm) de Roud. Époustouflant ensemble de 44 manuscrits d'écrivains de l'association, qui se compose d'une page manuscrite par auteur, parfois recto-verso. Certains ont recopié un passage d'un livre édité, d'autres livrent ici des inédits, certains le mentionnant, comme Buenzod, Chessex ou Alice Curchod. Pièce unique, constituée à l'occasion de la 3ème journée du livre vaudois qui se déroula dans les salons du Foyer du Théâtre, à Lausanne, le 29 novembre 1947. L'association, crée en 1944, avait alors trois ans d'âge. Elle regroupait à ses débuts 40 écrivains, dont Ramuz, qui est absent de cet ensemble puisque décédé en mai de la même année. Les "journées du livre vaudois" permettaient au public de rencontrer les écrivains, qui y vendaient et dédicaçaient leurs ouvrages. Rebaptisée depuis "Association vaudoise des écrivains", elle est toujours active à ce jour et remet encore, tous les deux ans, le Prix des écrivains vaudois à un auteur dont l'ampleur et la qualité de l'oeuvre littéraire est reconnue comme majeure. ‎

‎Jean Paul Clebert O La Muse maitresse Di flaubert‎

‎ 2007 2007. Jean Paul Clebert Louise Colet O La Muse (Maitresse Di Flaubert Musset Tbe La descrizione di questo articolo è stata tradotta automaticamente. Se hai dubbi o domande ti invitiamo a contattarci. tascabili 366 pagine alle Presses de la Renaissance 1986 in OTTIME CONDIZIONI completo e solido senza strappi o annotazioni interni impeccabili pulito senza pieghe sulla copertina; lavorare vicino a nuove condizioni per la Francia invio tramite Mondial Relay (con follow-up verso un punto di ritrasmissione); per altri paesi invio in economia fino a 35 euro di acquisti (oltre a questo ci sarà il colissimo internazionale considerevolmente più costoso); nessun invio per DOM TOM per la Francia l'invio è sempre possibile per posta in colissimo (anche lettera seguita per libri sottili) ma è più costoso Sei una dea e una musa non aver paura di andare nuda. È con queste parole che Victor Hugo ha reso omaggio a una delle donne più straordinarie della sua epoca Louise Colet. Scoppiata di energia animata da una rabbia per vivere ancora insoddisfatta la bella Madame Colet fu una delle figure di spicco della scena letteraria parigina del XIX secolo. Bella ardente passionale non obbedisce mai più dei suoi desideri. La sua vita è la storia delle sue passioni: quella degli uomini quella delle lettere quella della libertà. Musa e confidente musa e ispiratrice aveva per gli innamorati Victor Cousin Gustave Flaubert Alfred de Musset. Rapporti tempestosi e tormentati in cui il cuore e la sensualità parlano più della ragione. Ma Louise conosce solo una morale: quella dell'amore. Oltre alle sue avventure sentimentali è stata la sua opera letteraria a farla conoscere al pubblico. I suoi racconti storici i suoi racconti le sue poesie l'hanno resa famosa. L'Accademia di Francia incoronò i suoi primi saggi. A cinquant'anni Louise Colet i cui fascino e bellezza sono ancora adorati abbandona l'amore letterario per le passioni politiche. Si accende contro l'Impero contro il Papa. Combatte contro la schiavitù delle donne. Presto lasciò la Francia per l'Italia e si unì a Garibaldi. La Comune di Parigi gli offrirà l'opportunità di un ultimo e generoso combattimento. Consumato abbandonato Louise Colet morì a Sanremo nel mars 1876 all'età di sessantasei anni. La musa era morta. Più che una vita ha lasciato un'immagine: quella di una donna. vedi anche in particolare i titoli letteratura generale storia. nel mio negozio clicca sul mio soprannome perlenbook poi su visita il negozio a sinistra c'è un elenco dei titoli; in caso di acquisti multipli i costi di spedizione aumentano poco o per niente (tranne in caso di modifica del metodo di spedizione); in questo caso clicca successivamente su 'compralo subito' per tutte le opere desiderate (oppure passa attraverso il 'carrello'); e alla fine ti invierò la fattura finale. Perlenbook company n ° Siret 49982801100010 Esca RCS Tgi 499828911 N ° GESTION 2007 A 111. tascabili 366 pagine alle Presses de la Renaissance 1986 in OTTIME CONDIZIONI completo e solido senza strappi o annotazioni interni impeccabili pulito senza pieghe sulla copertina; lavorare vicino a nuove condizioni per la Francia invio tramite Mondial Relay (con follow-up verso un punto di ritrasmissione); per altri paesi invio in economia fino a 35 euro di acquisti (oltre a questo ci sarà il colissimo internazionale considerevolmente più costoso); nessun invio per DOM TOM per la Francia l'invio è sempre possibile per posta in colissimo (anche lettera seguita per libri sottili) ma è più costoso . vedi anche in particolare i titoli letteratura generale storia. nel mio negozio clicca sul mio soprannome perlenbook poi su visita il negozio a sinistra c'è un elenc. Sujet. Littéraire‎

‎Très bon état‎

‎«Il faut avant de rentrer en cage [...] que je vous demande le grand service de faire entrer à l'hospice mon cousin (le petit Dacheux) à qui vous avez bien voulu faire avoir sa dispense d'âge.» Lettre autographe signée adressée à Georges Clemenceau‎

‎s. l. [Paris] 7 août 1886 | 13.20 x 19.20 cm | 3 pages sur un bifeuillet‎

‎Lettre autographe signée de Louise Michel adressée à Georges Clemenceau ; trois pages rédigées à l'encre noire sur un bifeuillet de papier blanc.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Belle lettre de Louise Michel à Clemenceau, l'un de ses plus importants soutiens, avant une énième incarcération: «Il faut avant de rentrer en cage [...] que je vous demande le grand service de faire entrer à l'hospice mon cousin (le petit Dacheux) à qui vous avez bien voulu faire avoir sa dispense d'âge.» L'ancienne communarde vient en effet d'être condamnée à quatre mois de prison pour avoir prononcé un discours en faveur des mineurs de Decazeville, aux côtés de Jules Guesde, Paul Lafargue et Étienne Susini. Mais pour l'heure, c'est la condition de son cousin Lucien Dacheux qui la préoccupe: «Son genou étant de plus en plus malade on l'envoie en congé de deux mois, mais il faut qu'il entre à l'hospice s'il ne veut pas rester estropié. De plus on n'a pu lui donner une mécanique pour son genou et en même temps le médecin lui disait que c'était indispensable - peut-être pourra-t-il en avoir une au Val de Grâce - je le recommande bien à vous et au citoyen Lafont - J'irai vous voir pour cela et une autre chose du même genre avant le 12 mais s'il était possible de faire entrer avant à l'hospice le petit Lucien Dacheux je serais bien heureuse car il sera tout à fait estropié et incapable de continuer son service où on est très content de lui.» Louise Michel fit la connaissance de Clemenceau en octobre 1870 alors qu'il était maire de Montmartre et elle institutrice adjointe. Dès leur première rencontre naquit une forte amitié qui perdura jusqu'à la mort de Louise Michel. Clemenceau n'eut de cesse de la soutenir, particulièrement durant sont bannissement à Nouméa et ils entretinrent une importante correspondance. Emouvante lettre, témoignage du dévouement sans faille de l'ancienne communarde et de la grande amitié qui unissait Louise Michel à Georges Clemenceau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Combats pour l'Europe, 1919-1934. Mémoires d’une Européenne.‎

‎ Albin Michel, 1979, in-8°, 361 pp, une carte sur double page, broché, bon état‎

‎Édition définitive du tome II des mémoires de Louise Weiss. — Au moment où l'Europe occupe avec force le devant de la scène, où elle est au centre des préoccupations, des débats et des espoirs, il est passionnant et il est capital de lire ce second tome des “Mémoires d'une Européenne” de Louise Weiss. Un ouvrage dont le titre même : “Combats pour l'Europe” est déjà une leçon. Dans “Une petite fille du siècle”, Louise Weiss racontait ses luttes d'adolescente, le désastre que fut pour sa génération la Première Guerre mondiale, et aussi comment, devenue journaliste, elle avait fondé un hebdomadaire : « L'Europe nouvelle », qui avait pris, dès les négociations pour le traité de Versailles, une dimension internationale. Nous la voyons maintenant, la paix signée, parcourir inlassablement le continent ruiné, se vouer à la réconciliation de la France avec l'Allemagne, à l'épanouissement des nouvelles démocraties danubiennes, à la reprise des relations avec la Russie de Lénine et de Staline (qu'elle rencontre tous deux en 1921, à Moscou), mais surtout à la pérennité de la Société des Nations. En même temps, Louise Weiss, dont le talent et l'autorité s'affirment de jour en jour, et qu'entourent d'illustres amitiés (Aristide Briand, Gustav Stresemann, Paul Valéry et bien d'autres), suit les conférences internationales, connaît à fond les dossiers, fonde une École de la Paix dont les orateurs sont les plus illustres Européens d'alors. Ce qui ne l'empêche pas de s'intéresser à la littérature et à l'art de son temps. Son journal, son école, sa maison deviennent des centres de pensées et d'actions généreuses. Elle est infatigable, gaie, curieuse, humaine. Hélas, l'Europe démocratique va être manquée, cependant que monte le fascisme et que Goebbels, mandaté par Hitler, vocifère à la tribune de la Société des Nations... Ce naufrage est noté par Louise Weiss dans sa réalité quotidienne. Les analyses de la jeune femme sont éblouissantes, ses portraits inoubliables, ses aventures exceptionnelles. Et le récit dramatique de l'échec de l'Europe, au seuil de la Seconde Guerre mondiale, est extraordinairement riche d'enseignements pour ceux qui souhaitent que l'Europe se fasse enfin aujourd'hui. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

‎Louise Bourgeois. Album‎

‎New York Peter Blum Edition, 1994 In-4 à l'italienne Cartonnage toilé de L'éditeur ‎

‎Edition originale de cet album de photos de famille de la sculptrice Louise Bourgeois, montrant son enfance - années formatrices de l'artiste - jusqu'à son premier atelier en 1955. Une dernière image en couleurs prise en 1994 clos l'ouvrage. Commentaire de Louise Bourgeois imprimé sur des serpentes. Postface de l'éditeur. Tirage à 850 exemplaires, sous cartonnage toilé beige, relié par trois vis en laiton. Très bon 0‎

‎Louise Abbema - Lot lettre, enveloppe & carte de visite autographes signées - 1896‎

‎Louise Abbema - Lot lettre, enveloppe & carte de visite autographes signées - 1896 Lettre autographe signée de Louise Abbema, artiste peintre, graveuse et sculptrice française de la Belle Époque, figure incontournable du milieu artistique parisien et compagne emblématique de Sarah Bernhardt. Le cachet postal de l'enveloppe est daté du 19 novembre 1896. Le texte présent sur l'enveloppe est rédigé à l'encre bleue sur papier vergé bleu. L'enveloppe porte un sceau de cire brune au verso. La lettre est rédigée à l'encre bleue sur feuillet de papier vergé filigrané bleu et porte en en-tête un motif timbré à sec et rehaussé d'argent représentant une couronne. La carte de visite est rédigée à l'encre noire. Dans cette lettre, Louise Abbéma accuse officiellement réception auprès du Ministère du Commerce et de l'Industrie du diplôme d'honneur qui lui a été décerné lors de l'Exposition d'Atlanta. Elle y adresse ses remerciements et ses compliments au Directeur du Commerce pour lui avoir fait parvenir cette récompense. Dimensions : 13,5 x 18,1 cm État : Très bon état général. Pliure horizontale inhérente à l'envoi. Traces d'anciens onglets de montage au verso de la lettre, de l'enveloppe et de la carte de visite. Très légères salissures créées par les onglets. La lettre possède 4 très petits trous en marge inférieure. Voir photos et description pour plus de détails. Nombre de pages : 1 page‎

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‎Evvres de Lovïze Labé Lionnoize. ‎

‎ 1824 Lyon, Durand et Perrin, 1824 ; in-8 de lxx-[2]-326 pp., [1] f.,, demi-maroquin à long grain bleu nuit, à coins, filet doré, frise à froid sur les mors, dos à 4 nerfs plats orné de motifs dorés et à froid, entièrement non rogné (Rel. P. Fauchet). ‎

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‎Première édition critique des poésies de Louise Labé, et première oeuvre littéraire imprimée par Louis Perrin. Établie par Claude Bréghot du Lut et Nicolas Cochard, elle a été publiée aux dépens d'une société de bibliophiles lyonnais, dont la liste se trouve à la fin du volume. Les oeuvres de la Belle Cordière sont accompagnées d'un Dialogue entre Sappho et Louise Labé par Jean-Baptiste Dumas, d'une notice biographique, d'abondantes notes et d'un glossaire. Tirage ordinaire sur papier vélin blanc, plus un exemplaire sur chine, 15 papiers de couleurs, 27 grand papier vélin et 116 vélin superfin. EXEMPLAIRE SUR GRAND PAPIER (grand papier vélin ?), enrichi de 2 portraits lithographiés d'après Reverchon et Serrur, de la critique du livre extraite du Journal Littéraire de la Semaine (4 ff., avec titre calligraphié et ornement contrecollé), du Testament de Louise Labé (15 pp.) et d'une Note pour servir de supplément au commentaire sur les oeuvres de Louise Labé par Bréghot du Lut, tirée à 50 exemplaires (12 pp.). Très bel exemplaire établi par Fauchet, relieur parisien de l'époque. ‎

‎La Tirelire aux Histoires. Lectures choisies [Edition originale ]‎

‎Par Mme Louise Sw.-Belloc, Auteur de Pierre et Pierrette, de la Ruche, de la Bibliothèque de Famille (ces trois ouvrages ont eu le prix Monthyon). Illustrations de Staal, 1 vol. grand in-8 reliure postérieure demi-chagrin à coins brun, dos à 4 nerfs, couvertures conservées, Garnier Frères, Libraires-Éditeurs, Paris, 1870, 502 pp. et 1 f. n. ch avec 8 planches hors texte‎

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‎Bon exemplaire de cet ouvrage peu commun, assez richement illustré par Staal. D'origine irlandaise, Louise Swanton Belloc (1796-1881) est la grand-mère du poète Hilaire Belloc. Vicaire, I, 385‎