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‎Ouvertures de Paix entre les deux puissances,. Ou eclaircissemens Démonstratifs & Conciliatifs sur la Matière de l'Autorité respective.‎

‎Clair-Mont-Ferrand en Auvergne,, 1754. in-12, 1f.-84pp. Broché, couverture d'attente papier cuve, entièrement non rogné. (État de parution).‎

‎Débat entre les puissances spirituelle et le temporelle. Le texte est signé "François-Guillaume K*** Catholique François D.C.E.A." (pour De Clermont En Auvergne). L'avocat clermontois François-Guillaume Quériau est aussi l'un des fondateurs de la Société Littéraire de sa ville. - Couverture froissée, coins cornés.‎

‎Apologie des Chanoines de la Cathédrale et des citoyens de la Ville de Clermont,. Contre les nouveaux égaremens de M. l'Abbé Faydit.‎

‎Clermont-Ferrand, Boutaudon, 1713. in-12, 8ff.n.ch.-299pp. Reliure de l'époque basane brune, dos à nerfs orné, tranches jaspées.‎

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‎Le vicaire clermontois Guillaume Majour (1634 - 1723) répond au chanoine de Riom Pierre-Valentin Faydit, qui avait déposé une requête hostile aux habitants de Clermont quelques années auparavant, sous le nom de Maître Jean Berthon curé de St.-Martin de Mauzac. Il faut dire que ledit Faydit fut quelque peu turbulent. Né à Riom en 1644, mort en 1709, il fut expulsé de la congrégation de l'Oratoire pour avoir composé un ouvrage cartésien. Il publia ensuite plusieurs libelles contestataires et polémiques et l'un d'eux lui valut un séjour en prison. Sa Vie de Saint-Amable fut saisie dès sa parution. (Vimont, 1286 - Quérard V, p. 456). - Ex-libris armorié de Féligonde. Intérieur frais, charnières fendues, coiffes frottées.‎

‎Comprising World Map, Europe and The Middle East, Classical Greece, Classical Rome, Biblical and Patriarchal History.‎

‎Paris, Melchior Tavernier, Pierre Mariette et al., 1636-78. Folio. (45 x 32,5 cm.). Bound in a 19th Century hcalf with title on spine in gilt lettering: ""N. Sanson - Atlas - 1641"". Maps varying sizes Ca. (38-43 cm.) x (50-53 cm.). With 67 fine engraved maps, 40 by N. Sanson and G. Sanson, 8 by De la Rue, 7 by Duval, 10 by Tavernier (done by Sanson), 2 by Philippus Briet (Chez Pierre Mariette, Henri le Roy fecit, and Michel van Lochom). The first 22 fully coloured !!, the last 45 outline coloured. Map 42-45 by Tavernier with 2 small inkspots on verso which are seen in the middle of the maps in one case creating a small whole in the image. The last map with 2 small repairs in upper margin, not affecting image. Otherwise the maps are clean and fine, all in contemporary handcolouring.‎

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‎This is a fine composite atlas by the engravers of the French 17th century school. Most of the 67 maps are by Nicolas Sanson and his son Guillaume Sanson (40 + 10, as the Tavernier-maps are done by Sanson).Nicolas Sanson (1600-1667) is generally thought of as the father of the 17th century school of map-making, maps which are known for their charm and elegance in the fine lettering and delicate engraving. Sanson published an atlas of France, world atlasses and another atlas with the title ""Cartes Générales de toutes les Parties du Monde (1658), containing 82 maps. After his death, the firm was run by his sons Guillaume and Adrian. After 1670 the firm's map-making material was taken over by Herbert Jaillot. Pierre Duval (1618-1683), here represented with 7 maps, was geographer to the King of France and pupil of Sanson.Content: 1. World Map (2 hemispheres, ""Orbis Vetus"", (showing California as an island) Sanson 1657). - 2. Europa Vetus (N. & G. Sanson 1668). - 3. Asia Vetus (N. & G. Sanson 1667). - 4. Africa Vetus (N. & G. Sanson 1667) - 5. Atlantis Insula (North- and South America. Showing California as an island. N. & G. Sanson, 1669). - 6. Hispania Antiquae Tabulae. (N. Sanson, 1641) - 7. Galliae Antiqiquae. (N. Sanson 1642. - 8. Les Suisses...Souabe etc. (N. Sanson 1667). - 9. Germania Antiqua. (N. Sanson 1641). - 10. Belgica in provincias quattor. N. Sanson 1659). - 11. Italia Antiqua cum ...Sicilia Sardinia & Corsica. (N. Sanson 1641). - 12. Illyricum Orientis...Moesia et Thracia...(Sanson no date ca. 1640). - 13. Illyricum Occidens... (N. Sanson no date, ca 1640), . 14. Graeciae Antiquae.... (N. Sanson 1636). - 15.Creta Insula... (G. Sanson 1676). - 16. Britannicae Insulae.... N. Sanson 1641). - 17. L Royaume D'Angleterre... (N. Sanson 1665). - 18. L'Escosse Royaume... (N. Sanson 1665). - 19. Iralnde Royaume... (Sanson 1665). - 20. Baltiae, quae est Scandia, Finninga, Cimbrica... (N. Sanson, 1654). - 21. Germano-Sarmatia... (N. Sanson 1655). - 22. Sarmatia Utraque Europaea et Asiatica (Russie etc.).... (N. Sanson 1654). - 23. Cimmeria quae Posteaa Scythia Europaea seu Parua Scythia... (G. Sanson 1665). - 24. Bisphorus Cimmerius et Regnum Bosphoranum... (G. Sanson 1665). - 25. Anaplus Bosphori Thracii... (G. Sanson 1666). - 26. Asia Minor (Turkey)... (Ph. de la Rue 1652). - 27. Armenia vetus... (Th. de la Rue 1653). - 28. Lyaconia in Minores Regiones... (G. Sanson 1676). - 29. Colchis, Iberia, Albania.... (G. Sanson 1667). - 30. Pamphilia et Pisidia... (G. Sanson 1670). 31. Assyria Vetus... Syriam, Mesopotamiam, Babyloniam et Assyriam... (Ph. de la Rue 1651). - 32. Syriae Veteris...Hierusalem.... Exodus Israelis.. Palaestinae delineatio... 4 separate maps on one. (Philippus Briet, chez Pierre Mariette 1641). - 33. Geographia Patriarchalis.. (Europa with North Africa and Asia Minor..). (G. Sanson 1668). - 34. Patriarchatus Romanus... (M. Tavernier no date ca. 1640). - 35. Patriarchatus Constantinopolitani... (M. Tavernier no date ca. 1640). - 36. Patriarchatus Antiocheni... (M. Tavernier 1640). - 37. Patriarchatus Hierosolymitani... (M. Tavernier 1640). - 38. Pinax geographicus Patriarchatus Hierosolymitani... (Ph. de la Rue 1651). - 39. Patriarchatus Alexandrini (Egypt etc.)... (M. Tavernier 1640). - 40. Antiquorum Africae Episcopa... (M. Tavernier 1640). - 41. Antiquorum Hispaniae (Spain). (M. Tavernier 1640). - 42. Antiquorum Galliae Episcopatuum (France England inserted in smaller size)... (M. Tavernier 1640). - 43. Antiquorum Italiae et Illyrici...(Sicily, Sardinia and Corsica inserted)... (M. Tavernier 1640). - 44. Antiquorum Illyrici Orientalis.... (M. Tavernier 1640). - 45. Geographia Synodica...Italiam, Galliam, Angliam... (G. Sanson 1667). - 46. Geographia Synodica....(Europe with North Africa and Turkey). (G. Sanson 1667). - 47. Geographiae Sacrae (Mediterranean, Egypt and Turkey...) (N. Sanson 1662). - 48. Geographiae Sacrae...ex veteri...terra Promissa, sive Iudaea... (N. Sanson 1662). - 49. Terra Chanaan... (Ph. de la Rue no date, ca. 1650). - 50. Terra Promissa... (Ph. de la Rue no date ca. 1650). - 51. Regnum Salomonicum... (Ph. de la Rue no date, ca. 1650). - 52. Regnum Iudeorum... (Ph. de la Rue 1651). - 53. Iesu Christi... Itinera, peregrina per Galliaeam, Samariam, Asiam, Europam... (N. Sanson 1665). - 54. Troianum Regnum... (G. Sanson 1665). - 55. Carte du Voyage D'Enée... (Du Val no date, ca 1653). - 56. Graecia Foederata.... (G. Sanson 1666). - 57. Tabula Itineris Decies Mille Graecorum sub Cyro (Middle East...) (P. du Val 1653). - 58. Alcibiadis Expeditionum... (P. du Val no date, ca. 1653). - 59. Expeditionis Alexandri Magni per Europeam, Asiam et Africam... (P. du Val 1654). - 60. Pyrrhi regis Epirotarum Expeditiones... (P. du Val 1657). - 61. - Expeditiones Hannibalis..Hispaniam, Galliam, Italiam, Africam... (Petro Du Val 1666). - 62. Ponti Pars.. Amazones...Mithridatis Regnum... (G. Sanson 1676). - 63. Romani Imperii Oriens... (Middle East Africa,Arabia...)... N. Sanson 1637). - 64. Romani Imperii qua Occidens... (N. Sanson 1637). - 65. rei Romanae...Caesaris...de Bello Civili... (P. Du Val 1666). - 66. Gallia vetus... (N. Sanson 1649). - 67. Roma Gentium Domina. (Phil. Briet no date, ca. 1658 - for this map see Shirley: T.San - 2b, map no. 54)‎

‎Introduction à la philosophie,. Contenant la métaphysique, et la logique... traduite du Latin.‎

‎Leyde, J. & H. Verbeek, 1748. in-12, 4ff.n.ch.-472 pages. Reliure de l'époque veau brun granité, dos lisse orné de filets dorés formant caissons, fleurettes, palmettes et petits fers dorés, tranches rouges.‎

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‎Cette traduction française par Élie de Joncourt avait paru pour la première fois en 1737, un an après l'édition latine. L'âme humaine ; la logique ; un chapitre sur les sophismes, un autre sur la cryptographie ; "Des moyens d'augmenter notre intelligence"... ; les pages 435 à fin contiennent "L'art de raisonner par syllogismes". - Le mathématicien et philosophe hollandais Gravesande (ou S'Gravesande), disciple de Galilée et de Newton, contribua à l'explicitation et à la compréhension des sciences physiques. Il conçut plusieurs appareils scientifiques, notamment l'anneau qui porte son nom, destiné à montrer la dilatation des solides par la chaleur. C'est également lui qui réduisit le problème de la gnomonique à une question de perspective. - (Quérard III, 456). - Ex-libris armorié, XVIII°s. : "vicomte de Beauharnois" (pour Beauharnais, d'argent à fasce de sable surmontée de 3 merlettes, proche O.H.R. 480). - Coins très légèrement choqués, menus frottements à la reliure, sans gravité, intérieur en bon état.‎

‎3 ouvrages reliés en 1 volume. La réalité du jansénisme nouvellement manifestée dans les écrits et la rétractation du père Vilhon [Anonyme]. La femme docteur, ou la théologie tombée en quenouille [Bougeant]. Apologie de Cartouche, ou le Scélérat sans reproche [Patouillet]. ‎

‎S.l.,, 1731-1732. in-12. Veau brun, dos à nerfs orné, pièce de titre rouge, tranches rouges. (Reliure de l'époque).‎

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‎La réalité du jansénisme nouvellement manifestée dans les écrits et la rétractation du père Vilhon, dominicain, Professeur en Théologie dans le Couvent de Saint Maximin, diocèse d'Aix. A Avignon, (sans nom), 1722 ; 9ff.n.ch.-216pp. - Le dominicain Vilhon avait composé en 1720 un Traité de la Grâce, écrit pro-janséniste. Se termine par "Lettre de l'auteur des notes au R. P. M. Sur quelques Articles de la Rétractation du P. Vilhon". [BOUGEANT]. La femme docteur, ou la Théologie tombée en quenouille. Comédie. La Haye, Moetjens, 1731 ; 7ff.n.ch.-150pp.- frontispice. - Édition originale, une 2° édition a paru la même année à Liège. Frontispice non signé. "L'auteur [le Père Bougeant], qui était jésuite, a représenté un janséniste sous les couleurs du Tartuffe de Molière". "Les discussions religieuses relatives à la Constitution du Père Quesnel, avaient alors tant de retentissement dans la société française, que le peuple même se servait des mots qu'il entendait répéter sans les comprendre, et un cocher "ne sachant plus quelle injure dire à ses chevaux", les appela molinistes" (Soleinne III, 3770). [PATOUILLET (Père Louis]. Apologie de Cartouche, ou le Scélérat sans reproche, Par la grâce du Père Quesnel. La Haye, Pierre Du Marteau, 1732 ; 72 pages. - Édition originale. Une autre à Cracovie (Paris ?), la même année. (Barbier I, 236). Patouillet prit une part active pour la cause de M. de Beaumont, ce qui lui attira l'ordre de quitter Paris. Dans l'Apologie de Cartouche, il pousse à l'extrême les maximes du P. Quesnel pour en tirer des pratiques de vie hors de toute morale (Sommervogel VI, 352). - (Port-Royal et le Jansénisme, Librairie de Seine, 146 & 212 pour les deux derniers titres). - Cachet humide sur le titre ; coiffe inférieure arasée, bon état par ailleurs.‎

‎Tableau de l'Histoire moderne,. Depuis la chute de l'Empire d'Occident jusqu'à la paix de Westphalie.‎

‎Paris, Saillant, Desaint, 1766. 3 volumes in-12, titre, pp. VII à XLVIII (apparemment sans manque), 420 pp., 1 f. errata - titre, pp. 5 à 530, 1 f. errata - titre, pp. 5 à 543, 1 f. errata. Reliures de l'époque basane fauve marbrée, dos à nerfs, caissons ornés, pièces de titre, tranches marbrées.‎

‎Édition originale parue juste après la mort de Méhégan, poète et historien né à Salle près d’Alais en 1721, mort en 1766. Il avait enseigné un temps la littérature française au Danemark dans la chaire fondée à Copenhague par le roi Fréderic V. De retour en France il fut un des premiers collaborateurs du Journal encyclopédique. Ce livre, dit la Biographie Universelle de Michaud “est son principal titre littéraire. Les événements dont il se compose, y sont envisagés sous un point de vue philosophique dans leur influence morale...”. Méhégan fut très critiqué. Ses opinions lui valurent une querelle avec Fréron ainsi qu’un séjour à la Bastille. (Quérard VI, p. 17 - Cioranesco 44204). - Ex-libris anciens manuscrits à l'encre sur les titres : "Grurin de St.-Bonnet". Défaut d'impression pp. 363-364 du tome III, avec perte de quelques mots. Quelques petites macules éparses, une coiffe frottée.‎

‎Histoire Philosophique et Politique des Établissemens et du Commerce des Européens dans les deux Indes. Nouvelle édition, corrigée et augmentée... Précédée d'une Notice biographique et de Considérations sur les écrits de Raynal, par M. A. Jay ; et terminée par un volume supplémentaire contenant la situation actuelle des colonies, par M. Peuchet.‎

‎Paris, Costes, 1820-1821. 12 volumes in-8, frontispice pour les tomes I à IX, une figure et un facsimilé d'une lettre de Raynal au tome I, replié. - Sans l'atlas. Reliures de l'époque demi-veau caramel, coins, dos à 4 faux-nerfs sautés, frises et jeux de filets dorés, pièces de titre anthracite, plaque et médaillons romantiques à froid dans les entrenerfs, tranches marbrées.‎

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‎Portrait de Raynal gravé par Croutelle et 9 figures d'après Moreau le jeune, reprenant celles de l'édition Pellet 1780. Le supplément de Peuchet occupe les tomes XI & XII, de pagination continue. L'Histoire philosophique et politique... est l'un des aboutissements de la pensée des Lumières. Son immense succès (une quarantaine d'éditions avant 1789) le place parmi les facteurs déclenchant de la Révolution française, et à l'origine de la lutte anti coloniale. L'on sait que Raynal s'y est adjoint, entre autres, la collaboration de Diderot et de d'Holbach pour la partie philosophique. Publié pour la première fois en 1770, condamné en 1772 et en 1774, la troisième édition, 1780, sera encore plus virulente, et condamnée à son tour au bucher. Plaidoyer contre l'esclavage, pour la tolérance, il est aussi une étude des entreprises commerciales européennes en Inde et dans le Nouveau Monde. L'ouvrage est divisé en quatre parties : les Indes orientales, l'Amérique du Sud, les Antilles (et la traite négrière), et l'Amérique du Nord avec un bilan consacré à l'Europe et ses colonies. - (Chadenat 5276 ne donne que 10 volumes - Einaudi 4648 & 4649 pour les éditions XVIII°). Agréable exemplaire du texte seul, sans l'atlas. Il est bien relié. Attaque de rongeur au mors supérieur du tome VII avec manque de peau, menues grignotages aux coins des tomes III, IV & V ; quelques rousseurs claires, éparses, à l'intérieur de volumes.‎

‎Histoire générale de la province de Quercy publiée par les soins de MM. L. Combarieu et F. Cangardel. Deuxième édition avec notes complémentaires sur la période gallo-romaine par Michel Labrousse.‎

‎Paris, F.E.R.N. Guénégaud, 1968. 4 volumes grand in-8, carte repliée à la fin du tome IV. Brochés.‎

‎Réimpression à l'identique de l'édition Girma, à Cahors, 1883. - Dos tavelés, tome I légèrement manipulé, charnières frottées, les 3 autres volumes solides.‎

‎Le Kaiser Guillaume II.‎

‎P., Tallandier, 1980, in-8, br., 406 pp., ill. hors-texte.(GG12C) ‎

‎Addition au mémoire signifié le 16 avril dernier, entre Me. Queriau, ancien Avocat, Demandeur, et le Chapitre Cathédral de Clermont, & son Chapelain actuel, Défendeurs. ‎

‎Clermont-Ferrand, Viallanes, (XVIII°s.). plaquette in-8, 8 pages. Brochée, couverture muette de papier cuve.‎

‎ - Bon état.‎

‎Descendance de l'Homme. ‎

‎Paris, Schleicher, (circa 1930). in-8, 2ff.-106pp.- quelques figures. Broché.‎

‎Apparition de l'Homme sur terre ; époque glaciaire ; le Pithecanthropus ; création et évolution ; identité d'origine de l'homme et du singe... - Papier légèrement jauni.‎

‎Mes campagnes. Album militaire inédit.‎

‎P., H. Simonis Empis, [v.1896], gr. in-4, bradel demi-percaline grise à coins, dos lisse orné de filets et fleuron dorés, pièce d'auteur et de titre brune (rel. de l'ép.), non paginé. (SS43A) ‎

‎Album contenant dix-neuf planches en couleurs dont une à double page. Édition originale de la préface de Georges Courteline. Suivi de Mes 28 jours. Album inédit, par Guillaume, contenant vingt planches en couleurs. Préface par Édouard Detaille. ‎

‎Louis Guillaume. Le poète et les autres.‎

‎P., Bibliothèque historique de la Ville de Paris, 1991, in-8, br., 168 pp. (GK7A) ‎

‎Bibliographie, annexes et index des noms.Catalogue d'exposition. ‎

‎Albert Guillaume (1873-1942).‎

‎P., Somogy / Éditions d'art, 1999, in-4, toile noire et jaquette rempliée éd., 88 pp., 136 photos et illustrations, bibliographie. . (SC88) ‎

‎ Catalogue d'exposition au Musée de l'hôtel de Vermandois à Senlis du 24 septembre 1999 au 4 janvier 2000. ‎

‎Le Siège en France, du Moyen Âge à nos jours.‎

‎P., Hartmann, 1968, in-4, br., en partie non coupé, 64 pp. de texte. (GA17B) ‎

‎343 photographies de Pierre DEVINOY. Physiologie du siège de Guillaume Janneau et commentaire et tables de Madeleine Jarry. Traces de scotch à la couv. fragilisée. ‎

‎Il est des parfums...‎

‎P., Jean Dullis Éditeur, 1973, gr. in-8, br., couv. ill., 296 pp., bibliographie, index. (GB6) ‎

‎ "Une promenade à travers le jardin des parfums, guidée par Françoise Sagan et Guillaume Hanoteau (...), historien et journaliste". ‎

‎BALLETS RUSSES. PROGRAMME. PARIS 1917. Les Ballets Russes a Paris. Représentations Exceptionelles avec le gracieux Concours des Artistes de M. Serge de Diaghilew. - Programme des Ballets Russes. Les Ballets Russes à Paris. Saison - Mai 1917. [Guillau... - [HAND-PAINTED BY PICASSO - COINING ""SURREALISM""]‎

‎Paris, Mai 1917. Folio. Original illustrated extra wrappers (with a picture by Picasso on the front and the décor for ""Baba Iaga"" on the back)"" original illustrated wrappers for ""Théatre du Chatelet"" (drawing by André Marty on front, and advertisements on back) in grey and red"" original illustrated coloured wrappers for ""Programme des Ballets Russes"" (front wrapper illustrated by Picasso with the Chinaman-costume from ""Parade""). A bit of soiling to the extra-wrappers and small professional restorations to upper front cover and top of spine (this barely noticeable) as well as to blank margin of back wrapper. Apart from that, an excellent and very well perserved copy with only slight browning to some leaves. Apart from the described wrappers and extra-wrappers, there are, in all, 24 leaves with -mostly photographic- illustrations (four of them with original hand-colouring on top) and 6 leaves of text.With the original errata-leaf laid in loose, stating also that the illustrations ""Femmes de bonne humeaur"" and ""Parade"" have been hand-painted by Carlos Socrate, after the designs of Bakst and Picasso, and that the front wrapper for ""Parade"" (the Chinaman) has been handpainted by Picasso himself.‎

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‎Scarce original printing of this seminal avantgarde-publication, the May 1917 ""Théatre du Chatelet""- publication that presents Diaghilev's ""Ballets Russes"" in Paris - here containing the entire separate publication mainly devoted to Jean Cocteau's groundbreaking ballet ""Parade"" - being one of the most important publications in the history of modern art. It is here, in his presentation-article to ""Parade"" that Apollinaire coins the term ""surrealism"" and thus lays the foundation for the seminal cultural movement that Bréton came to lead. Furthermore, the ballet ""Parade"" represents a historical collaboration between several of the leading artistic minds of the early twentieth century: Erik Satie, Jean Cocteau, Pablo Picasso, Léonide Massine, and Serge Diaghilev, and is famous, not only for its contents and its music, but also for its magnificent costumes designed by Picasso, the drawings of which are presented in the present publication for the first time - most famously the front cover for the ""Parade""-programme, which depicts the ""Costume de Chinois du ballet ""PARADE""/ Aquarelle de Picasso"", an etching with original, stunning pochoir-colouring (hand-painted by Picasso himself!).It is the 1917 ballet ""Parade"" - the first of the modern ballets - originally presented for the first time in the present publication, that marks Picasso's entry into the public and bourgeois institutions of ballet and theatre and presents Cubism on the stage for the first time. The present publication constitutes an outright revolution in the history of art, theatre, and ballet.Several variants of this spectacular publication exist, but the one we have here is as original and complete as it comes, containing the entire contents of the different variants. We not only have the extremely scarce and fragile dust-wrapper and the equally scarce illustrated coloured double-wrappers (front: ""Peinture de Picasso"""" back: Décor de Larionow pour le ballet ""BABA IAGA""""), but also the entire 1917 ""Théatre du Chatelet""-programme (in original illustrated wrappers) with the entire separate ""parade""-issue -also entitled ""Programme des Ballets Russes""- (also in original illustrated wrappers), with more than 20 leaves of photographic illustrations containing pictures of the actors and actresses, also in their spectacular avant-garde-costumes, Bakst's portrait of Leonide Massine, Picasso's portrait of Stavinski, Bakst's portrait of Picasso, Picasso and Massine in the ruins of Pompei, Picasso's drawings of a scene from ""Parade"" and of Massine, as well as several (mostly humorous) advertisements. But more importantly, we have, apart from the above-mentioned famous Chinaman by Picasso, in original pochoir-colouring, the other famous etching by Picasso ""Costume d'acrobate du ballet ""Parade""/ Aquarelle de Picasso"", also in original pochoir-colouring (bright blue), the seminal presentation-article by Apollinaire, which coins the term ""surrealism"" (see bottom of description for full translation of this groundbreaking preface), the two ""Les Femmes de Bonne Humeur""-figures by Bakst, Constanza and Battista, printed and heightened in gold (pochoir), the printed costume by Larionow, ""Les contes russes"", which is with original bright red and blue pochoir-colouring, and the ""Le Mendiant""-costume by Bakst for ""Parade"", and, of course, the texts by Bakst (on choreography and décor), Georges-Michel (Ballets Russes after the War), as well as the texts for the various ballets (listing the actors and their rôles as well as a resume of the plot). "" ""Tact in audacity consists in knowing how far we may go too far."" Jean Cocteau, poet, writer, and arts advocate, made this statement in his 1918 manifesto, The Cock and Harlequin. Cocteau, in collaboration with Erik Satie and Pablo Picasso, discovered ""how far"" to ""go too far"" in the circus-like ballet Parade-one of the most revolutionary works of the twentieth century. Parade incorporates elements of popular entertainment and uses extra-musical sounds, such as the typewriter, lottery wheel, and pistol, combining them with the art of ballet. Cocteau wrote the scenario for the one-act ballet and contracted the other artists. Satie wrote the score to the ballet, first in a piano four-hands version and then in full orchestration, while Picasso designed the curtain, set, and costumes. Later, Léonide Massine, a dancer with the Ballet Russes, was brought in as the choreographer. Serge Diaghilev's Ballet Russes premiered the ballet Parade on May 18, 1917. The program notes for the ballet were written by the poet Apollinaire. They became a manifesto of l'esprit nouveau or ""the new spirit"" which was taking hold in Paris during the early twentieth-century. Apollinaire described the ballet Parade as ""surrealistic,"" and in doing so created a term which would develop into an important artistic school."" (Tracy A. Doyle, Erik Satie's ballet PARADE, p. 1).When the French poet and army officer Guillaume Apollinaire wrote the program notes For ""Parade"", he created the manifesto of the ""l'esprit nouveau"" - ""the new spirit"". Cocteau had called the ballet ""realistic"", but Apollinaire took it an important step further and described it as ""surrealistic"", thus coining a term that would soon develop into an important artistic movement. With Picasso, Apollinaire had established the aesthetic principals of Cubism and was considered a leader in the European avant-garde. ENGLISH TRANSLATION OF APOLLINAIRE'S PROGRAMME NOTES TO ""PARADE"": ""Definitions of Parade are blossoming everywhere, like the lilac bushes of this tardy spring...It is a scenic poem transposed by the innovative musician Erik Satie into astonishingly expressive music, so clear and simple that it seems to reflect the marvelously lucid spirit of France. The cubist painter Picasso and the most daring of today's choreographers, Léonide Massine, have here consummately achieved, for the first time, that alliance between painting and dance, between the plastic and mimetic arts, that is a herald of the more comprehensive art to come. There is nothing paradoxical about this. The Ancients, in whose lives music played such an important role, were totally unaware of harmony, which constitutes the very basis of modern music. This new alliance - I say new, because until now scenery and costumes were linked only by factitious bonds - has given rise, in Parade, to a kind of surrealism, which I consider to be the point of departure for a whole series of Manifestations of the New Spirit that is making itself felt today and that will certainly appeal to our best minds. We may expect it to bring about profound changes in our arts and manners through universal joyfulness, for it is only natural, after all, that they keep pace with scientific and industrial progress. Having broken with the choreographic tradition cherished by those who used to be known, in Russia, under the strange name 'balletomanes', Massine has been careful not to yield to the temptation of pantomime. He has produced something totally new-a marvelously appealing kind of dance, so true, so lyrical, so human, and so joyful that it would even be capable (if it were worth the trouble) of illuminating the terrible black sun of Dürer's Melancholy. Jean Cocteau has called this a realistic ballet. Picasso's cubist costumes and scenery bear witness to the realism of his art. This realism - or this cubism, if you will - is the influence that has most stirred the arts over the past ten years. The costumes and scenery in Parade show clearly that its chief aim has been to draw the greatest possible amount of aesthetic emotion from objects. Attempts have often been made to return painting to its barest elements. In most of the Dutch painters, in Chardin, in the impressionists, one finds hardly anything but painting. Picasso goes further than any of them. This is clearly evident in Parade, a work in which one's initial astonishment is soon replaced by admiration. Here the aim is, above all, to express reality. However, the motif is not reproduced but represented-more precisely, it is not represented but rather suggested by means of an analytic synthesis that embraces all the visible elements of an object and, if possible, something else as well: an integral schematization that aims to reconcile contradictions by deliberately renouncing any attempt to render the immediate appearance of an object. Massine has Adapted himself astonishingly well to the discipline of Picasso's art. He has identified himself with it, and his art has become enriched with delightful inventions, such as the realistic steps of the horse in Parade, Formed by two dancers, one of whom does the steps of the forelegs and the other those of the hind legs. The fantastic constructions representing the gigantic and surprising features of The Managers, far from presenting an obstacle to Massine's imagination, have, one might say, served to give it a liberating impetus. All in all, Parade will change the ideas of a great many spectators. They will be surprised, that is certain" but in a most agreeable way, and charmed as well Parade will reveal to them all the gracefulness of the Modern movements, a gracefulness they never suspected. A magnificent vaudeville Chinaman will make their imaginations soar" the American Girl cranking up her imaginary car will express the magic of their daily lives, whose wordless rites are celebrated with exquisite and astonishing agility by the acrobatin blue and white tights.""‎

‎Contribution à l'étude biologique des alcaloïdes. Recherches expérimentales sur le lupin. ‎

‎Paris, Jouve, 1930. in-8, VIII-174pp. Broché.‎

‎ - Envoi autographe de l'auteur. Papier collant au dos, intérieur frais.‎

‎Les Poésies de Guillaume Coquillart, official de l’Église de Reims. L’exemplaire en reliure strictement de l’époque des Œuvres de Guillaume Coquillart (1452-1510), lecteur de François Villon‎

‎Précieux et magnifique exemplaire, très grand de marges (hauteur 157 mm) conservé dans son maroquin rouge de l’époque. A Paris, Imprimerie Antoine-Urbain Coustelier, 1723. 1 volume petit in-8 de (3) ff., 184 pp., (2) ff. Plein maroquin rouge, triple filet doré autour des plats, dos à nerfs finement orné de même, filet or sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées sur marbrures. Reliure de l’époque. 157 x 98 mm.‎

‎Première édition complète. L’exemplaire relié en maroquin strictement de l’époque des Œuvres de Guillaume Coquillart (1452-1510), lecteur de François Villon dont Jean-Paul Barbier écrit à propos d’une édition rare : « Un des volumes poétiques les plus précieux qui soient ». « Guillaume Coquillart brode avec une verve très débridée et nous a tracé ainsi un tableau de la vie bourgeoise et galante de son temps qui est riche en caricatures alertement dessinées. Coquillart a visiblement imité Villon et lui a pris les caractères les plus extérieurs de son style ». « Auteur comique important dans sa jeunesse, Guillaume Coquillart mourut en 1510, personnage considérable et considéré de Reims. Son œuvre théâtrale même semblerait avoir ajouté à son autorité. La production de Guillaume Coquillart valut à son auteur la renommée auprès du public et des écrivains. Ainsi est-il cité par Clément Marot aux côtés de Villon, Jean Molinet et Jean Le Maire. Autre preuve, peut-être, de cette influence : la composition des Droits nouveaulx establis sur les femmes, imitation des Droitz nouveaulx. » Guillaume Coquillart descend d’une famille versée dans le droit, occupée des affaires municipales (d’autres Coquillart figurent dans les archives de la ville) qui compte, avec son père, un traducteur, poète à l’occasion. Il naquit vers 1452. En 1477, il est reçu bachelier en droit canon à Paris. C’est dans ces années d’études qu’il convient de situer la plus grande partie de son œuvre, une œuvre de théâtre comique surtout. Le Plaidoié et l’Enqueste d’entre la Simple et la Rusee sont les deux parties d’un même procès parodique, dont l’enjeu est un jeune homme, le Mignon, que se disputent deux femmes. Ces deux pièces furent écrites pour le carnaval de 1478 et 1479. De la même veine sont les Droitz nouveaulx (1480). Il ne s’agit plus d’un texte dramatique, mais d’un divertissement. Usant d’un code scabreux, l’auteur y résout des cas parfois proches de ceux des Arrêts d’amour de Martial d’Auvergne. C’est à la même période (vers 1480) qu’appartient le Monologue Coquillard ou de la botte de foin. Cette fois, il n’y a pas de procès et aucun comique d’inspiration juridique. Un jeune amoureux vantard et élégant vient débiter sur scène sa déconvenue : le mari de sa maîtresse rentré à l’improviste, il a dû passer la nuit au grenier, caché sous une botte de foin. Il est considéré comme l’inventeur du monologue théâtral. La critique moderne s’intéresse beaucoup à Coquillart, ainsi qu’en témoignent les essais suivants : . Balsamo, Jean, « Galliot du Pré, éditeur de Guillaume Coquillart », Les mondes théâtraux autour de Guillaume Coquillart (XVe siècle), éd. Jean-Frédéric Chevalier, Langres, Guéniot (Hommes et textes en Champagne), 2005, pp. 95-112. . Bernard, J.-M., « Guillaume Coquillard, la poésie bourgeoise au XVe siècle », Revue critique des idées et des livres, 22, pp.429-442. . Chevalier, Jean-Frédéric, éd., Les mondes théâtraux autour de Guillaume Coquillart (XVe siècle), Langres, Guéniot (Hommes et textes en Champagne), 2005, 197 pp. . Dérens, Jean, La vie et les œuvres de Guillaume Coquillart, diplôme d'archiviste paléographe, École nationale des chartes, Paris, 1967. - Résumé dans Positions des thèses de l'École des chartes, 1967, pp. 17-20. Thèse consultable aux Archives nationales à Paris sous la cote AB XXVIII 408. . d'Héricault, C., « Un poète bourgeois au XVe siècle, Guillaume Coquillart », Revue des Deux- Mondes, 7, pp. 970-1000; 8, pp. 508-537. . Freeman, Michael, « Guillaume Coquillart ou l'envers de la sagesse », Les mondes théâtraux autour de Guillaume Coquillart (XVe siècle), éd. Jean-Frédéric Chevalier, Langres, Guéniot (Hommes et textes en Champagne), 2005, pp. 11-26. . Koopmans, Jelle, « Esthétique du monologue : l'art de Coquillart et compagnie », Les mondes théâtraux autour de Guillaume Coquillart (XVe siècle), éd. Jean-Frédéric Chevalier, Langres, Guéniot (Hommes et textes en Champagne), 2005, pp. 27-44, etc… Cette édition est la plus correcte de toutes celles qui aient été faires des œuvres de Coquillart. (Viollet-le-Duc). Précieux et magnifique exemplaire, très grand de marges (hauteur 157 mm) conservé dans son maroquin rouge de l’époque.‎

‎De l'Imitation de Jesus-Christ. Traduction nouvelle. Par le sieur de Beuil, prieur de Saint Val. Nouvelle edition.‎

‎ A Paris, chez Guillaume Desprez, imprimeur ordin. du Roi & du clergé de France ; Pierre-Guillaume Cavelier libraire : rue S. Jacques à S. Prosper & aux Trois Vertus. M. DCCL. Avec approbations, & privilege du Roi, 1750, LVI-563-[4-1 bl.] p., [5] f. de pl. : ill. ; in-8 veau epoque,.Page de titre manquante,reliure tres frottée,coins un peu émoussés, petit manque en queue, sinon bon exemplaire‎

‎En tête : dédicace à Anne Marie Louise d'Orléans, duchesse de Montpensier ; avertissement ; table ; "Préparation à la messe" (Ps. 83) ; "Action de graces après la messe" (Ps. XXII et CL) ; ordinaire de la messe en français et en latin. En fin : litanies de Jésus-Christ, du Saint-Sacrement, de la Vierge, en français.Approbation (Paris, 1er février 1662 et 8 mars 1662). Privilège d'ensemble du 16 juillet 1745, incluant "l'Imitation... par [Saci] sous le nom de De Beuil", octroyé à Guillaume-Nicolas Desprez, cédé pour moitié à Pierre-Guillaume Cavelier, le 17 juillet 1745.Version d'Isaac Lemaistre de Sacy.Sig. a-c8, d4, A-Z8, Aa-Mm8, Nn4.Marque à la Foi au titre.Les planches sont des copies de celles des éditions précédentes, gravées par Karl Audran d'après Lubin Baugin pour le frontispice et les planches I, III, IV, et par Abraham Bosse d'après Philippe de Champaigne pour le livre II. Le frontispice signé "Lucas" est repris de l'édition de 1725, dont il a conservé l'adresse gravée ("A Paris chez [Guillaume II] Desprez et [Jean] Desessartz. MDCCXXV").Description : LVI-563-[4-1 bl.] p., [5] f. de pl. : ill. ; in-8 Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

‎Lexicon Graeco-Latinum. Quam plurimis locis emendatum & numerosa verborum accessione.‎

‎Lyon, J. Frellon, 1550. Folio (350 x 235 mm). In contemporary limp vellum. Title in contemporary hand to spine and front edge. Binding soiled and with stains. Inner hinges split. Previous owner's name in contemporary hand to spine. With a few dampstains thoroughout. 4 ff., 1526 collumns, 16 ff. Wanting the blanks. ‎

‎Later edition of Bude’s influential Greek-Latin dictionary.‎

‎Paris. Anecdotes et portraits.‎

‎P., Fayard, 1974, in-8, br., 178 pp. (DL4) ‎

‎Quelque trois cents anecdotes, de Tallemant des Réaulx à Chamfort et de Rivarol à Jules Renard et quelques brèves histoires authentiques... ‎

‎Histoire de la vie du duc d'Espernon. 3 parts.‎

‎Rouen, Thomas Iolly, 1663. 8vo. In contemporary full sprinkled vellum with yapp edges and gilt ornamentation to spine forming five compartments. Small paper-label pasted on to top of spine. Wear to extremities and parts of gilting worn off. Ex-libris (C. FV. Haxthausen) to pasted down front end-paper. Damp in outer margin of part 3, but internally generally nice and clean. (106), 404, (6), 347, (1), 348 pp. ‎

‎La Femme assise.‎

‎P., Éd. de la Nouvelle Revue Française, Libr. Gallimard, 1928, 9ème éd., in-12, br., non rogné, 268 pp. (L38) ‎

‎ Dos bruni. ‎

‎Tendre comme le souvenir.‎

‎P., Gallimard, 1962, in-12, br., non rogné, 352 pp., 6 fac-similés hors-texte. (CN54) ‎

‎Quelque deux cents lettres adressées entre le 16 avril 1915 et le 16 septembre 1916 à une jeune fille, rencontrée dans le train. ‎