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‎Nos ombres en fête - Our festive shadows (signé avec un tirage original)‎

‎ , Losnes, Thierry Bouchard, 1990, 235x163mm, 33pp., broché sous couverture imprimée.Portrait photographique de Ratna Mohini par son mari Henri Cartier-Bresson montée en tirage argentique monté en fin d’ouvrage, textes en français et anglais. ‎

‎Edition originale bilingue, tirage unique de 270 exemplaires sur Ingres d'Arches comportant un portrait photographique de Ratna Mohini par son mari Henri Cartier-Bresson. Les poèmes apparaissent d'abord en anglais, puis en français, sans qu'il soit précisé en quel langue ils ont été initialement écrits, selon le souhait de l'auteur.Envoi autographe signé d'Henri Cartier-Bresson au Linguiste, ethnologue, humaniste orientaliste Vincent Monteil (1913-2005) :"Pour Monsieur Vincent Monteil en souvenir d'Eli Très cordialement Henri Cartier-Bresson"Eli était le surnom familier de Ratna. Bel exemplaire. (105692) Très bon ‎

‎Nos ombres en fête - Our festive shadows ‎

‎Thierry Bouchard | Losne 1990 | 16.3 x 23.5 cm | Broché‎

‎Edition originale bilingue, un des 270 exemplaires sur ingres d'arches comportant un portrait photographique de Ratna Mohini par son mari Henri Cartier-Bresson. Rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les Parisiens n°1 à 3‎

‎Paris 1960 3 ? Collection complète de cette feuille éphémère très parisienneDirecteur Michel Salomon, Directeur Artistique Marc R. de Gravier, fascicules 285x221mm, agrafés, illustré de dessins et photographies ‎

‎Numéro 1 Décembre 196068p.+couvertureHarlem texte de Richard Wright photographies de Henri Cartier-Bresson.François Nourissier parle de BB. Le strip-tease photos de Georges Garcin.Numéro 2 Janvier 196172p. +couverturePortrait des Jules Albert Simonin, photographies Robert Doisneau, Martha RocherMegève: Huis clos dans les neiges photographies Philippe LarueAnnabel par Bernard BuffetL'amour en Russie photographies Marc Riboud, Chris MarkerBosc: un week-end en BoscavieChroniques cinéma concerts disques jazz, strip-tease par Philippe BouvardNuméro 3 Avril 196172p. +couverture de Marek RudnickiLe fochés, enquête sur l'Avenue FochLes Gitans de Paris photographies de Georges Dudognon texte de Robert GiraudLes crocodiles de Formentor par Georges KetmanLa visite chez le médecin par Volik Lenoir photographies de WhilsterPhotographies de Cornell Capa, Henri Cartier-Bresson, Georges Gracin, André Ostier, Claude Rodriguez, Lies Wiegman, Georges Dudognon, Ylla, Robert Doisneau, Chris Marker, Marc Riboud, Whilster, Claude RodriguezIllustrations: Agnese, Bosc, Chaval, Claude Colos, Dorville, Folon, Gébé, Marchaillet, Ylipe, Steinberg, , Maurice Henry. Très bon ‎

‎Les Européens‎

‎ Paris Verve 1955 370x275mm, 134p., cartonnage de l'éditeur, couverture en couleurs de Joan Miro imprimée en lithographie par Mourlot. ‎

‎Textes et légendes de Henri Cartier Bresson, 114 photographies réalisées en Europe de 1950 à 1955.Exemplaire dédicacé au journaliste Marcel Berry (1932-2015)Ref: Sinibaldi-Couturier 107; Parr & Badger I; p.209; Auer 356. Henri Cartier Bresson Centre Pompidou p.224. (104933) ‎

‎Double regard‎

‎ Le Nyctalope, Amiens, 1994. In-8 (24 x 22,5 cm). Édition originale, brochée, tirée à 400 exemplaires, signée et dédicacée par Henri Cartier-Bresson à Louis & Nelly Pons. Texte de Jean Leymarie. Sept dessins et sept photographies d'Henri Cartier-Bresson. Couverture souple titrée. (104935) ‎

‎Le sorcier de Vesoul. Henri Bresson, pêcheur de truites.‎

‎ Broché, 22X14 cm, 1987, 238 pages, éditions Balland. Bon état.‎

‎Chambre des députés, session de 1838. Discours prononcé dans la discussion du projet de loi relatif aux crédits d'Afrique. (séance du 6 juin 1838)‎

‎[Paris], Imprimerie de Mme Vve Agasse, s.d. (1838) in-8, 26 pp., en feuilles. ‎

‎Les Bresson étaient députés des Vosges quasiment de père en fils depuis l'élection en septembre 1792 de Jean-Baptiste Bresson. Ici, il s'agit de son fils Stanislas-Hector (1794-1843), tout acquis aux gouvernements de la Monarchie de juillet. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Hyères.‎

‎ Tirage signé par Cartier-Bresson d'une de ses premières photographies [Hyères, 1932]. 1 tirage argentique en noir (36 x 25 cm), signé à l'encre dans la marge inférieure droite. Encadré. Tirage moderne [circa 1990] sous le contrôle d'Henri Cartier-Bresson, signé en marge inférieure. Un de ses premières photographies, prises en 1932. ‎

‎« Vers 1931, racontait Cartier-Bresson, j'ai vu une photographie de Martin Munkàcsi [...], trois enfants noirs courant dans les vagues. Je dois dire que c'est cette photo qui a mis le feu aux poudres. Il y a dans cette image une telle intensité, une telle spontanéité, une telle joie de vivre ». Il délaisse alors sa formation initiale - peinture et littérature - et se consacre à la photographie. « Hyères » a été prise au tout début de la carrière photographique de Cartier-Bresson, après son retour d'un voyage en Afrique en 1931. Il se positionne en haut d'un escalier de la rue Edith-Warton, déclenchant son Leica 50 mm acheté quelques jours plus tôt à Marseille, au passage fugace d'un cycliste. La rambarde, noire et courbée, est aujourd'hui blanche, et anguleuse : les pavés de la rue ont été recouverts de bitume. Au début de l'année 1932, il est de passage à Hyères. Le cadrage choisi par l'artiste n'est pas anodin et prouve toute l'esthétique recherchée dans ce paysage urbain. Une spirale se dessine avec l'escalier et sa rampe métallique répondant à celle du trottoir en contrebas. Une construction géométrique parfaite, qui transporte le spectateur dans le tourbillon de cette descente ; une composition presque mathématique - on sait Cartier-Bresson très influencé par l'ouvrage de Matila Ghyka sur le nombre d'or, édité la même année. Tout contribue ici au dynamisme de la photo. C'est l'illustration parfaite de sa devise : Pour « signifier » le monde, il faut se sentir impliqué dans ce que l'on découpe à travers le viseur. « En appuyant sur le déclencheur de son Leica, Cartier-Bresson arrêtait le mouvement, mais en même temps il était capable de produire des images qui, par leur cadrage, leur composition et leur rythme, conservaient le dynamisme de l'action. Selon le principe de la synthèse dialectique, elles sont donc à la fois en mouvement et au repos : fixes et explosives. » (Chéroux 2014, p. 86.) Une oeuvre majeure des débuts d'Henri Cartier-Bresson. Henri Cartier-Bresson, The Decisive Moment, Paris and New York, 1952 ; Peter Galassi, Henri Cartier-Bresson, The Modern Century, exhibition catalogue, Museum of Modern Art, New York, 2010, reproduit p. 89 ; Clément Chéroux, Henri Cartier-Bresson: Here and Now, London and New York, 2014 ; MET New York, Gilman Collection, 2005, 100-460 ; Robert Delpire, Henri Cartier-Bresson: Photographer (Boston, 1979), pl. 13 ; Peter Galassi, Henri Cartier-Bresson: The Early Work (New York, The Museum of Modern Art, 1987), p. 100 ; Peter Glassi, Henri Cartier-Bresson: The Modern Century (New York, The Museum of Modern Art, 2010), p. 89 ; Clément Chéroux, Henri Cartier-Bresson, Paris, Centre Pompidou, 2014), p. 88 ; Matthieu Humery, Henri Cartier-Bresson : le Grand Jeu (Paris, Bibliothèque nationale de France and Fondation Henri Cartier-Bresson, 2020), p. 82 et 248. ‎

‎The Europeans‎

‎New York Simon & Schuster 1955 2 370x275mm Cartonnage de l'éditeur, couverture en couleurs de Joan Miro imprimée en lithographie par Mourlot. Textes et légendes de Henri Cartier Bresson, 114 photographies réalisées en Europe de 1950 à 1955 reproduites en Sinibaldi-Couturier 107. Parr & Badger ; 209 ; Auer 356. Complet de la brochure de traduction en anglais, 12 p., broché. Une glassine, ici endommagée comporte au premier rabat un texte de présentation en anglais. Défauts au dos sans manque. (101045) ‎

‎370x275mm Pas de jaquette Couverture rigide 140 pages. Assez bon ‎

‎Tête à tête, portraits de Henri Cartier-Bresson‎

‎Gallimard | Paris 1998 | 24.50 x 31 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale de la traduction française. Reliure de l'éditeur en pleine toile noire, jaquette conservée. Riche iconographie. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les travailleurs de LIP 53 photographies. L’heure juste‎

‎ Paris, Libération, supplément au n°42, 1973, 250x183mm, 56p., agrafé sous couverture imprimée en noir et rouge.Publication destinée à soutenir la grève et la la mise en autogestion de l’usine de montres LIP.Photographies de Henri Cartier-Bresson, Jean Lattes, Chris Marker, Claude Raymond-Ditivon, Jean-Marie Simonnet, Agence de presse Libération.Bel exemplaire. (102349) ‎

‎Marguerite Jobard.. Dossier de sa condamnation à mort et notice biographique sur son frère Jean-Baptiste Jobard‎

‎Langres, Imprimerie Lepitre-Jobard, 1911 in-8, VI pp., 74 pp., un f. n. ch., avec un fac-similé à double page, broché. ‎

‎Unique édition. Marguerite Jobard (1770-1794), en religion soeur Dorothée, fut l'une des victimes de la Terreur en Haute-Marne.Professeur au Grand Séminaire de Langres, le chanoine Bresson (1830-1905) est l'auteur de nombreuses monographies liées à l'histoire de sa ville et de son département. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Lexique des meilleures rivières de France pour les utilisations hydrauliques. (houille blanche - houille verte). Extrait de la Revue électrique, 1908 à 1912. Préface par M. Blondin‎

‎Paris, Gauthier-Villars, 1912 in-4, titre, II pp., puis pagination multiple (cf. infra), cartonnage Bradel rigide, titre poussé sur le plat supérieur, couvertures des livraisons conservées (reliure de l'éditeur). ‎

‎Ensemble bien complet des 15 livraisons parues dans la Revue électrique, ce qui est rarissime : 1.-2. Bassin de la Loire (1908) : 4 pp., 8 pp., texte sur deux colonnes, avec une carte dans le texte. - 3.-4. Bassin de la Seine (1909) : 4 pp., 8 pp., avec une carte. - 5.-6.-7. Bassin du Rhône (1911) : 8 pp., 8 pp., 6 pp., avec 2 cartes. - 8.-9.-10. Bassin de la Garonne (1912) : 6 pp., 6 pp., 6 pp., avec une carte, et avec interversion des fascicules 8 et 9. - 11.-12.-13. Bassins côtiers ou frontières (1912) : 10 pp.,10 pp., 7 pp., avec 8 cartes. - 14. Les meilleures rivières du bassin du Rhône (rive gauche) (1910) : 4 pp., avec 2 cartes. - 15. Houille verte dans les usines industrielles hydrauliques de la région normande (1908) : 3 pp.Au CCF, exemplaires seulement à la BnF (dont un seul complet de toutes les livraisons).Envoi autographe de l'auteur à son neveu et filleul Maurice Bresson. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Moscou vu par Henri Cartier-Bresson.‎

‎ 1955 P., Delpire (Collection Neuf), 1955, in 4° relié pleine toile éditeur (rousseurs sur les plats). ‎

‎Edition Originale de cet ouvrage illustré de 163 photographies en noir. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎A quoi rêvent les enfants du monde / Une enquête internationale d’Igor Barrère et Etienne Lalou‎

‎ 1963 Paris, Delpire, 1963, 305x240mm, 66pp, broché couverture photographique, bande annonce. Textes de Igor Barrère et Etienne Lalou, alors à l’apogée de leur popularité à la Télévision Française, très nombreuses photographies d’enfants par Henri Cartier Bresson, André Martin et Marc Riboud, pour illustrer cette enquête sur la vie quotidienne de cinq enfants russe, américain, nigérien, cambodgien et français. Projet sponsorisé par Unipol. Bel exemplaire complet de la bande-annonce. (103026) ‎

‎La nouvelle Allemagne.‎

‎ Broché, 22X14 cm, 2001, 280 pages, éditions Stock. Bon exemplaire.‎

‎Moscou vu par Henri Cartier-Bresson.‎

‎ Paris, Delpire (Collection Neuf), 1955, in 4° relié pleine toile éditeur, jaquette illustrée ; petites fentes à la jaquette, avec deux traces de scotch. ‎

‎Bel exemplaire de l'Edition Originale de cet ouvrage illustré de 163 photographies en noir. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Images à la sauvette.‎

‎ Exceptionnelle réunion de Cartier-Bresson et Clergue sur le plus célèbre des ouvrages du premier. Paris, Éditions Verve, (22 juillet) 1952. 1 vol. (275 x 370 mm) non paginé. Cartonnage illustré de l'éditeur, d'après une composition d'Henri Matisse. Édition originale. 126 reproductions photographiques. Exemplaire Lucien Clergue, avec une dédicace au crayon multicolore. Envoi signé : «à Clergue, bien cordialement, Henri Cartier Bresson, Arles, 6 juillet 59 ». ‎

‎Premier grand recueil photographique d'Henri Cartier-Bresson, publié simultanément en version anglaise sous le titre de The Decisive Moment, l'ouvrage, devenu mythique, rassemble 126 photographies prises entre 1930 et 1950, accompagnées d'un texte de l'auteur. Cette inscription atteste d'une rencontre précoce entre Cartier-Bresson et Lucien Clergue, alors jeune photographe arlésien déjà proche de Picasso, qu'il a rencontré à la sortie des arènes de la ville, en 1955, et Cocteau. Cartier-Bresson vient de rentrer de plusieurs passés en Chine, pour le dixième anniversaire de la prise du pouvoir maoïste, à l'invitation des Relations culturelles chinoises, lesquelles n'ignoraient pas qu'il avait assisté à la chute du Kuo-min-tang, en décembre 1948. Cet été 1959, Cartier-Bresson vient passer à Arles une dizaine de jours, et en rapportera autant de clichés, dont le célèbre »L'Immortelle». Il cerne particulièrement la fête estivale qui célèbre le centenaire de la publication du Mireille par Frédéric Mistral, natif d'Arles, fondateur de cette fête locale qui avait pour but de promouvoir le port du costume par les jeunes Arlésiennes dont Cartier-Bresson vient faire plusieurs portraits. A l'origine, les demoiselles qui accédaient, lors de ces fêtes, au statut d'Arlésiennes recevaient solennellement un diplôme délivré de la main de Frédéric Mistral ! La dédicace témoigne de l'estime réciproque entre deux figures majeures de la photographie française du XXᵉ siècle, et de cette rencontre précoce cet été-là. Onze ans plus tard, Clergue créera les Rencontres d'Arles : Cartier-Bresson en sera invité d'honneur en 1979. The Book of 101 Books, p. 208 ; Parr & Badger, The Photobook, vol. I, p. 208-209. ‎

‎Henri Cartier-Bresson: The Decisive Moment‎

‎Cartier-Bresson, Henri., ClÃment ChÃroux: Henri Cartier-Bresson: The Decisive Moment. 2024. 184 pages, illustrated in black & white. Hardback. 23 x 17cms. A re-edition of Henri Cartier-Bresson's photography book, originally published in French in 1952, containing 126 black & white photographs from the first 20 years of the artist's career. Including a translated version of the original foreword by Cartier-Bresson in which he advises on the subject, composition, and colour of a photograph. Accompanied by a comprehensive study on the original publication, its enduring popularity and the considerations behind its title.‎

‎A re-edition of Henri Cartier-Bresson's photography book, originally published in French in 1952, containing 126 black & white photographs from the first 20 years of the artist's career. Including a translated version of the original foreword by Cartier-Bresson in which he advises on the subject, composition, and colour of a photograph. Accompanied by a comprehensive study on the original publication, its enduring popularity and the considerations behind its title‎

‎Photoportraits‎

‎Paris Gallimard NRF 1985 In-4 carré Cartonnage toilé et jaquette illustrée de l'éditeur ‎

‎EDITION ORIGINALE. Préface d'André Pieyre de Mandiargues, qui fut un ami proche du photographe. 283 portraits de peintees, écrivains, musiciens, hommes politiques, acteurs, anonymes... qui croisèrent l'objectif de Cartier-Bresson. 288 pp >Exemplaire portant sur le faux-titre un bel et amical ENVOI AUTOGRAPHE signé de Cartier-Bresson. Très bon 0‎

‎# TITRE: Les danses à Bali‎

‎ # AUTEUR: Cartier-Bresson Henri # ILLUSTRATEUR: Cartier-Bresson # ÉDITEUR: Delpire Robert - Paris # COLLECTION: HUIT # ANNÉE ÉDITION: 1954 # ENVOI, BEAUX PAPIERS: Vergé couché # COUVERTURE: Cartonnée sous jaquette illustrée en couleurs # DÉTAILS: In 12° relié 121pp.+ 1ff. trente hors texte d'illustrations photographiques d'Henri Cartier-Bresson. Edition originale. Le théâtre balinais par Antonin Artaud, texte de 1931; commentaires de Béryl de Zoete. Notes sur les photographies in fine. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com‎

‎ # ÉTAT: Légers manques à la jaquette‎

‎Henri Cartier-Bresson. Premières Photos. De l'Objectif Hasardeux au Hasard Objectif. Une étude de Peter Galassi. ( Avec dédicace non nominative de Henri Cartier-Bresson ).‎

‎ Editions Arthaud 1991. In-8 cartonnage éditeur à l'italienne de 151 pages au format 25 x 26,5 cm. Couvertures noires avec titre imprimé. Dos carré. Plats et intérieur assez frais malgré des renforcements, aux charnières intérieures, réalisés au papier adhésif blanc. Complet de la jaquette illustrée, avec infimes frottis aux coins. Traductions par Pierre Leyris, du catalogue de l'exposition présentée à New York, au Museum of Modern Art en 1987. Textes, liste des planches, table des photographies et bibliographie par Peter Galassi. Nombreuses illustrations et photographies par Henri Cartier-Bresson, in et hors texte. Tirage sur couché. Edition originale en bel état général. Precieux exemplaire avec dédicace non nominative de Henri Cartier-Bresson, signé de ses initiales.‎

6 Images

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Trait pour trait - Les dessins d'Henri Cartier-Bresson.‎

‎Paris, Arthaud, 1989 1 volume 24,7 x 27,5cm Reliure éditeur pleine toile sous jaquette illustrée. 97p., 1feuillet; nombreuses illustrations en noir, la plupart à pleine page, 9 planches couleurs. Très bon état.‎

‎Recueil de 65 reproductions de dessins réalisés de 1966 à 1988 par le photographe Henri CARTIER-BRESSON (1908-2004), dont 9 en couleurs; introduction de l'historien d'art Jean CLAIR, suivie d' "A propos d'Henri Cartier-Bresson" par John RUSSELL (traduction de Pierre Leyris). Exemplaire bien complet de sa jaquette. ‎

‎Au hasard Balthazar.‎

‎ Tapuscrit intégral du script et photos de tournage de ce film mythique [1966]. 1 vol. (215 x 280 mm) de toile kaki, avec pièce de titre de basane havane, de [7] f., 175 p. et 4 f. Tapuscrit abondamment annoté, avec le manuscrit du plan de tournage, planches de négatifs etc. ‎

9 Images

‎L'ensemble est complété des documents suivants : + [18] ff. (270 x 210 mm) de tableaux récapitulatifs des séquences du film. + [1] f. (390 x 235 mm) du tableau des jours de tournage. + 53 photos en noir (105 x 80 mm) + 19 photos en noir (130 x 90 mm) + 1 photo en noir (115 x 115) dont 8 photos de Robert Bresson, 8 photos d'Anne Wiazemsky et 1 photo des deux mêmes, ensemble. Tapuscrit intégral du script de ce film mythique, établi et annoté par Geneviève Cortier, scripte sur le tournage, enrichi de notes et de croquis relatifs aux plans et aux costumes, ainsi que du calendrier des jours de tournage, de 73 photographies d'une partie des plans et des acteurs et de nombreuses coupures de presses insérées en tête et in fine que complète, agrafé séparément, le tableau des séquences en [18] feuillets (270 x 210 mm), rédigés à l'encre bleue et rouge, avec des précisions sur les décors et les personnages. Ce film, dont le tableau des jours de tournage (21.7-26.9.1965) précise les acteurs et les plans tournés au quotidien, met en scène les vicissitudes de la vie de l'âne Balthazar, à la merci des humains, bons ou mauvais, qui en ont la charge. Il a été ardemment défendu dès avant sa sortie par Jean-Luc Godard, Louis Malle, François Reichenbach et Marguerite Duras dans l'émission télévisée « Pour le plaisir ». Constitué de la description des 709 plans du film, ce document de travail est enrichi - précisant ainsi méticuleusement au fil des pages le travail de la réalisation -, de nombreux ajouts et corrections manuscrits, à la mine et à l'encre, ainsi que de 43 annotations autographes (en regard des pages 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 21, 31, 33, 34, 36, 37, 42, 45, 51, 54, 61, 63, 64, 66, 73, 84, 87, 88, 105, 117, 118, 121, 125, 126, 131, 132, 134, 145, 146, 149, 158, 160, 162, 167, 169) et de 8 croquis au crayon des plans à tourner (en regard des pages 34, 65, 66, 71, 74, 117, 141, 165). 73 photos en noir, soit 53 (105 x 80 mm), 19 (130 x 90 mm) et 1 (115 x 115 mm), collées à l'époque au ruban adhésif en regard du texte, mais pour la plupart décollées, complètent l'ensemble parmi lesquelles 8 photos de Robert Bresson et 8 photos d'Anne Wiazemsky, la petite-fille de François Mauriac qui rencontra en août 1965 sur ce tournage Jean-Luc Godard qu'elle épousa en 1967, et 1 photo du réalisateur avec l'actrice principale de son film et l'âne Balthazar. 24 de ces photos sont légendées, 20 d'entre elles du numéro du plan considéré (64, 79, 89, 98, 162 [2], 169, 251, 252, 309, « raccord 369-370 », 445, 460, 467, 470 472 [2], « raccord 493 », 495, 503). Encore aujourd'hui, voir un film de Robert Bresson reste une expérience étonnante ; Au hasard Balthazar n'échappe pas à la règle mais laisse dans la filmographie Bressonnienne comme un étrange tournant irrémédiable, un pivot qui ne laisse aucune possibilité d'aller-retour : constatation principale, le film est sombre, très sombre, et malgré un arrière goût de paradis maintes fois perdu, il ne laisse aucune possibilité d'espoir ou de rédemption. Lorsque Au Hasard Balthazar a été projeté pour la première fois à New York lors du Festival du film de 1966, « il a reçu des critiques plutôt défavorables ». En Europe, en revanche, les critiques sont élogieuses. Le célèbre cinéaste et critique des Cahiers du cinéma Jean-Luc Godard a déclaré : « Tous ceux qui verront ce film seront absolument stupéfaits [...] parce que ce film, c'est vraiment le monde en une heure et demie ». Le critique de cinéma Tom Milne l'a qualifié de « peut-être le plus grand film [de Bresson] à ce jour, certainement son plus complexe ». La sortie en salle aux États-Unis a lieu quatre ans plus tard. En 1970, Roger Greenspun du New York Times a salué la scène finale du film comme « certainement l'un des passages les plus émouvants de l'histoire du cinéma ». Andrew Sarris, l'un des critiques les plus influents du cinéma, [a écrit dans sa critique de 1970 : « Aucun film que j'ai vu n'a été aussi proche de faire vibrer tout mon être [...]. Il constitue à lui seul l'un des plus hauts sommets de l'expérience émotionnelle artistiquement réalisée ». Magnifique et unique document. ‎

‎En Inde‎

‎London Photo Copies 1987 In-4 carré Broché, couverture illustrée Dédicacé par l'auteur‎

‎EDITION ORIGINALE publiée à l'occasion de l'exposition du photographe organisée par le Centre National de la Photographie au Palais de Tokyo du 24 octobre 1985 au 13 janvier 1986. Avant-propos de Satyajit Ray. Introduction d'Yves Véquaud. 39 photographies reproduites en noir et blanc, l'une reprise en couverture.Bio-bibliographie in fine. >Exemplaire portant un bel ENVOI AUTOGRAPHE signé de Cartier-Bresson " a Jean Louis et Hélène la construction d'une photo demande moins de mal que la construction d'une maison. Affectueusement Henri". Très bon 0‎