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Collectif Bresson-Lucas Anne Bresson Michel
Reference : 500143620
(2026)
ISBN : 9782742728510
Jardins des Médicis
ACTES SUD 2026 224 pages 17 6x2 6x20 4cm. 2026. Relié. 224 pages.
Très bon état
Maisons de bois. Architectures scandinaves. 2e édition.
Paris, Bordas 1986, 260x125mm, 205pages, reliure d'éditeur sous jaquette. Bel exemplaire.
illustrations et photos en couleurs et n/b in et hors texte, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal
Visage d'Asie [auteur : CARTIER-BRESSON (Henri photographies de) - SHAPLEN (Robert intro. de).] [éditeur : Le Chêne] [année : 1972]
Chene 1972 in4. 1972. Relié jaquette.
![Visage d'Asie [auteur : CARTIER-BRESSON (Henri photographies de) - SHAPLEN (Robert intro. de).] [éditeur : Le Chêne] [année : 1972]. CARTIER BRESSON](https://static.livre-rare-book.com/pictures/IGE/100099060_thumb.jpg)
French édition - Livre présentant des marques de stockage et/ou de lecture sur la couverture et/ou les pourtours mais demeurant en très bon état d'ensemble.Expédition sous blister dans une enveloppe matelassée depuis la France
Themen 1 / Lehrwerk für Deutsch als Fremdsprache: Themen 3 Bde. Glossar Deutsch-Französisch: Bearb. v. Daniel Bresson u. Joachim Rothacker
Hueber Verlag 112 pages Sans date. Broché. 112 pages.
Très bon état
Henri Cartier-Bresson, photographe.
Paris, Editions Delpire 1989, 290x300mm, 155pages, reliure d'éditeur sous jaquette. Très bel exemplaire.
photos n/b, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal
gaillard Un Ciel Trop Bleu L'Amitié par le livre
L'AMITIE PAR LE LIVRE 1967 1967. Christiane Bresson-Gaillard - Un Ciel Trop Bleu / L'Amitié par le Livre 1967
Bon état
Photographies de HCB Henri Cartier-Bresson.
Paris, Delpire éditeur 1963, 225x195mm, 48pages, relié toile noire, titre au dos. Bel exemplaire.
Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal
Hyères.
Tirage signé par Cartier-Bresson [Hyères, 1932]. 1 tirage argentique en noir (36 x 25 cm), signé à l'encre dans la marge inférieure droite. Encadré. Tirage moderne [circa 1990] sous le contrôle d'Henri Cartier-Bresson, signé en marge inférieure. Un de ses premières photographies, prises en 1932.
« Vers 1931, racontait Cartier-Bresson, j'ai vu une photographie de Martin Munkàcsi [...], trois enfants noirs courant dans les vagues. Je dois dire que c'est cette photo qui a mis le feu aux poudres. Il y a dans cette image une telle intensité, une telle spontanéité, une telle joie de vivre ». Il délaisse alors sa formation initiale - peinture et littérature - et se consacre à la photographie. « Hyères » a été prise au tout début de la carrière photographique de Cartier-Bresson, après son retour d'un voyage en Afrique en 1931. Il se positionne en haut d'un escalier de la rue Edith-Warton, déclenchant son Leica 50 mm acheté quelques jours plus tôt à Marseille, au passage fugace d'un cycliste. La rambarde, noire et courbée, est aujourd'hui blanche, et anguleuse : les pavés de la rue ont été recouverts de bitume. Au début de l'année 1932, il est de passage à Hyères. Le cadrage choisi par l'artiste n'est pas anodin et prouve toute l'esthétique recherchée dans ce paysage urbain. Une spirale se dessine avec l'escalier et sa rampe métallique répondant à celle du trottoir en contrebas. Une construction géométrique parfaite, qui transporte le spectateur dans le tourbillon de cette descente ; une composition presque mathématique - on sait Cartier-Bresson très influencé par l'ouvrage de Matila Ghyka sur le nombre d'or, édité la même année. Tout contribue ici au dynamisme de la photo. C'est l'illustration parfaite de sa devise : Pour « signifier » le monde, il faut se sentir impliqué dans ce que l'on découpe à travers le viseur. « En appuyant sur le déclencheur de son Leica, Cartier-Bresson arrêtait le mouvement, mais en même temps il était capable de produire des images qui, par leur cadrage, leur composition et leur rythme, conservaient le dynamisme de l'action. Selon le principe de la synthèse dialectique, elles sont donc à la fois en mouvement et au repos : fixes et explosives. » (Chéroux 2014, p. 86.) Une oeuvre majeure des débuts d'Henri Cartier-Bresson. Henri Cartier-Bresson, The Decisive Moment, Paris and New York, 1952 ; Peter Galassi, Henri Cartier-Bresson, The Modern Century, exhibition catalogue, Museum of Modern Art, New York, 2010, reproduit p. 89 ; Clément Chéroux, Henri Cartier-Bresson: Here and Now, London and New York, 2014 ; MET New York, Gilman Collection, 2005, 100-460 ; Robert Delpire, Henri Cartier-Bresson: Photographer (Boston, 1979), pl. 13 ; Peter Galassi, Henri Cartier-Bresson: The Early Work (New York, The Museum of Modern Art, 1987), p. 100 ; Peter Glassi, Henri Cartier-Bresson: The Modern Century (New York, The Museum of Modern Art, 2010), p. 89 ; Clément Chéroux, Henri Cartier-Bresson, Paris, Centre Pompidou, 2014), p. 88 ; Matthieu Humery, Henri Cartier-Bresson : le Grand Jeu (Paris, Bibliothèque nationale de France and Fondation Henri Cartier-Bresson, 2020), p. 82 et 248.
Images à la sauvette.
Exceptionnelle réunion de Cartier-Bresson et Clergue sur le plus célèbre des ouvrages du premier. Paris, Éditions Verve, (22 juillet) 1952. 1 vol. (275 x 370 mm) non paginé. Cartonnage illustré de l'éditeur, d'après une composition d'Henri Matisse. Édition originale. 126 reproductions photographiques. Exemplaire Lucien Clergue, avec une dédicace au crayon multicolore. Envoi signé : «à Clergue, bien cordialement, Henri Cartier Bresson, Arles, 6 juillet 59 ».
Premier grand recueil photographique d'Henri Cartier-Bresson, publié simultanément en version anglaise sous le titre de The Decisive Moment, l'ouvrage, devenu mythique, rassemble 126 photographies prises entre 1930 et 1950, accompagnées d'un texte de l'auteur. Cette inscription atteste d'une rencontre précoce entre Cartier-Bresson et Lucien Clergue, alors jeune photographe arlésien déjà proche de Picasso, qu'il a rencontré à la sortie des arènes de la ville, en 1955, et Cocteau. Cartier-Bresson vient de rentrer de plusieurs passés en Chine, pour le dixième anniversaire de la prise du pouvoir maoïste, à l'invitation des Relations culturelles chinoises, lesquelles n'ignoraient pas qu'il avait assisté à la chute du Kuo-min-tang, en décembre 1948. Cet été 1959, Cartier-Bresson vient passer à Arles une dizaine de jours, et en rapportera autant de clichés, dont le célèbre »L'Immortelle». Il cerne particulièrement la fête estivale qui célèbre le centenaire de la publication du Mireille par Frédéric Mistral, natif d'Arles, fondateur de cette fête locale qui avait pour but de promouvoir le port du costume par les jeunes Arlésiennes dont Cartier-Bresson vient faire plusieurs portraits. A l'origine, les demoiselles qui accédaient, lors de ces fêtes, au statut d'Arlésiennes recevaient solennellement un diplôme délivré de la main de Frédéric Mistral ! La dédicace témoigne de l'estime réciproque entre deux figures majeures de la photographie française du XXᵉ siècle, et de cette rencontre précoce cet été-là. Onze ans plus tard, Clergue créera les Rencontres d'Arles : Cartier-Bresson en sera invité d'honneur en 1979. The Book of 101 Books, p. 208 ; Parr & Badger, The Photobook, vol. I, p. 208-209.
Cartier-Bresson, Henri., ClÃment ChÃroux
Reference : 125646
(2024)
ISBN : 9782959335112
Henri Cartier-Bresson: The Decisive Moment
Cartier-Bresson, Henri., ClÃment ChÃroux: Henri Cartier-Bresson: The Decisive Moment. 2024. 184 pages, illustrated in black & white. Hardback. 23 x 17cms. A re-edition of Henri Cartier-Bresson's photography book, originally published in French in 1952, containing 126 black & white photographs from the first 20 years of the artist's career. Including a translated version of the original foreword by Cartier-Bresson in which he advises on the subject, composition, and colour of a photograph. Accompanied by a comprehensive study on the original publication, its enduring popularity and the considerations behind its title.
A re-edition of Henri Cartier-Bresson's photography book, originally published in French in 1952, containing 126 black & white photographs from the first 20 years of the artist's career. Including a translated version of the original foreword by Cartier-Bresson in which he advises on the subject, composition, and colour of a photograph. Accompanied by a comprehensive study on the original publication, its enduring popularity and the considerations behind its title
[Cartier-Bresson] - CARTIER-BRESSON Henri - PIEYRE DE MANDIARGUES Pierre
Reference : 009559
(1985)
Photoportraits
Paris Gallimard NRF 1985 In-4 carré Cartonnage toilé et jaquette illustrée de l'éditeur
EDITION ORIGINALE. Préface d'André Pieyre de Mandiargues, qui fut un ami proche du photographe. 283 portraits de peintees, écrivains, musiciens, hommes politiques, acteurs, anonymes... qui croisèrent l'objectif de Cartier-Bresson. 288 pp >Exemplaire portant sur le faux-titre un bel et amical ENVOI AUTOGRAPHE signé de Cartier-Bresson. Très bon 0
[# ILLUSTRATEUR: Cartier-Bresson] - # AUTEUR: Cartier-Bresson Henri
Reference : 2687
(1954)
# TITRE: Les danses à Bali
# AUTEUR: Cartier-Bresson Henri # ILLUSTRATEUR: Cartier-Bresson # ÉDITEUR: Delpire Robert - Paris # COLLECTION: HUIT # ANNÉE ÉDITION: 1954 # ENVOI, BEAUX PAPIERS: Vergé couché # COUVERTURE: Cartonnée sous jaquette illustrée en couleurs # DÉTAILS: In 12° relié 121pp.+ 1ff. trente hors texte d'illustrations photographiques d'Henri Cartier-Bresson. Edition originale. Le théâtre balinais par Antonin Artaud, texte de 1931; commentaires de Béryl de Zoete. Notes sur les photographies in fine. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com
# ÉTAT: Légers manques à la jaquette
( Photographie ) - Peter Galassi - Henri Cartier-Bresson - Pierre Leyris.
Reference : 8903
(1991)
Henri Cartier-Bresson. Premières Photos. De l'Objectif Hasardeux au Hasard Objectif. Une étude de Peter Galassi. ( Avec dédicace non nominative de Henri Cartier-Bresson ).
Editions Arthaud 1991. In-8 cartonnage éditeur à l'italienne de 151 pages au format 25 x 26,5 cm. Couvertures noires avec titre imprimé. Dos carré. Plats et intérieur assez frais malgré des renforcements, aux charnières intérieures, réalisés au papier adhésif blanc. Complet de la jaquette illustrée, avec infimes frottis aux coins. Traductions par Pierre Leyris, du catalogue de l'exposition présentée à New York, au Museum of Modern Art en 1987. Textes, liste des planches, table des photographies et bibliographie par Peter Galassi. Nombreuses illustrations et photographies par Henri Cartier-Bresson, in et hors texte. Tirage sur couché. Edition originale en bel état général. Precieux exemplaire avec dédicace non nominative de Henri Cartier-Bresson, signé de ses initiales.
Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues
[CARTIER-BRESSON (Henri)] - CARTIER-BRESSON (Henri) / CLAIR (Jean)
Reference : 16634
(1989)
ISBN : 2-7003-0752-6
Trait pour trait - Les dessins d'Henri Cartier-Bresson.
Paris, Arthaud, 1989 1 volume 24,7 x 27,5cm Reliure éditeur pleine toile sous jaquette illustrée. 97p., 1feuillet; nombreuses illustrations en noir, la plupart à pleine page, 9 planches couleurs. Très bon état.
Recueil de 65 reproductions de dessins réalisés de 1966 à 1988 par le photographe Henri CARTIER-BRESSON (1908-2004), dont 9 en couleurs; introduction de l'historien d'art Jean CLAIR, suivie d' "A propos d'Henri Cartier-Bresson" par John RUSSELL (traduction de Pierre Leyris). Exemplaire bien complet de sa jaquette.
Les Animinis : Animaux surprenants
Mango 2026 16 pages 18x18x1cm. 2026. Cartonné. 16 pages.
MERCI DE BIEN LIRE L'ANNONCE JUSQU'A LA FIN. Le livre présente des traces d'usure et de stockage mais reste en bon état pour la lecture. Expedié soigneusement dans un emballage adapté depuis la France
Monnier Antoine Irissari Tina De Maublanc Henri Carcano Laetitia Bresson Robert Monnier Antoine
Reference : 500301132
ISBN : 3607483300824
Le diable probablement [Blu-ray] [FR Import]
Gaumont 13 8x31 4x1 4cm. Sans date. blu_ray.
![Le diable probablement [Blu-ray] [FR Import]. Monnier Antoine Irissari Tina De Maublanc Henri Carcano Laetitia Bresson Robert Monnier Antoine](https://static.livre-rare-book.com/pictures/IGE/500301132_thumb.jpg)
Neuf
Comportement du soignant à travers les âges
Chez l'auteur 1987 185 pages in4 a l'italienne. 1987. Reliure editeur cartonnée dos toilé. 185 pages. dédicassé
Bon état
Photoportraits. Texte d’André Pieyre de Mandriargues.
Paris, Editions Gallimard 1985, 300x260mm, 283pages, reliure d'éditeur sous jaquette. Avec cartonnage d’envoi. Etat neuf.
255 photos couleurs et n/b, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal
Maisons de bois Architectures scandinaves
Dunod 1978 205 pages collection Espace et architecture. In-8 carré. 1978. broché. 205 pages. Nombreuses illustrations en noir
Bon état
Les danses à Bali. Collection Huit.
Paris, Delpire 1954, 185x135mm, 121pages, cartonnage de l’éditeur, sans jaquette.
photos n/b, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal
Paris à vue d'oeil. Avec des textes de Very Freyder et André Pieyre de Mandiargues.
Paris, Seuil 1994, 265x245mm, 162pages, reliure d'éditeur sous jaquette. Très bel exemplaire.
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Mechanik fester Körper.
Darmstadt, C.W. Leske 1843, 230x140mm, XVI- 384Seiten, Chagrin-Halbledereinband. Titre au dos doré, plats papier marbré.Ohne Tafeln. Schönes Exemplar.
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Progrès de la Presse Périodique Départementale et Etrangère.
Paris, Aux Bureaux de l’Administration de l’Office-Correspondance novembre 1831, 210x145mm, VIII- 53pages, broché. Suivi des Annonces dans les Journaux des Départemens et des Pays Etrangers, pour le commerce, l’industrie, les Sciences, la littérature et les arts à l’Office-Correspondance (4 pages), et du Tarif de l’Office-Correspondance pour les Annonces dans les Journaux des Départemens et des Pays Etrangers (7 pages).Tampon imprimé. Bords et coins cornés.Hommage de l’auteur sur la page de faux-titre.
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Au hasard Balthazar.
Script et photos de tournage de ce film mythique [1966]. 1 vol. (215 x 280 mm) de [7] f., 175 p. et 4 f. Toile verte, pièce de titre. Tapuscrit abondamment annoté, avec le manuscrit du plan de tournage, les planches de négatifs etc.
Tapuscrit intégral du script de ce film mythique, établi et annoté par Geneviève Cortier, scripte sur le tournage, enrichi de notes et de croquis relatifs aux plans et aux costumes, ainsi que du calendrier des jours de tournage, de 73 photographies d'une partie des plans et des acteurs et de nombreuses coupures de presses insérées en tête et in fine que complète, agrafé séparément, le tableau des séquences en [18] feuillets (270 x 210 mm), rédigés à l'encre bleue et rouge, avec des précisions sur les décors et les personnages. Ce film, dont le tableau des jours de tournage (21.7-26.9.1965) précise les acteurs et les plans tournés au quotidien, met en scène les vicissitudes de la vie de l'âne Balthazar, à la merci des humains, bons ou mauvais, qui en ont la charge. Il a été ardemment défendu dès avant sa sortie par Jean-Luc Godard, Louis Malle, François Reichenbach et Marguerite Duras dans l'émission télévisée « Pour le plaisir ». Constitué de la description des 709 plans du film, ce document de travail est enrichi - précisant ainsi méticuleusement au fil des pages le travail de la réalisation -, de nombreux ajouts et corrections manuscrits, à la mine et à l'encre, ainsi que de 43 annotations autographes (en regard des pages 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 21, 31, 33, 34, 36, 37, 42, 45, 51, 54, 61, 63, 64, 66, 73, 84, 87, 88, 105, 117, 118, 121, 125, 126, 131, 132, 134, 145, 146, 149, 158, 160, 162, 167, 169) et de 8 croquis au crayon des plans à tourner (en regard des pages 34, 65, 66, 71, 74, 117, 141, 165). 73 photos en noir, soit 53 (105 x 80 mm), 19 (130 x 90 mm) et 1 (115 x 115 mm), collées à l'époque au ruban adhésif en regard du texte, mais pour la plupart décollées, complètent l'ensemble parmi lesquelles 8 photos de Robert Bresson et 8 photos d'Anne Wiazemsky, la petite-fille de François Mauriac qui rencontra en août 1965 sur ce tournage Jean-Luc Godard qu'elle épousa en 1967, et 1 photo du réalisateur avec l'actrice principale de son film et l'âne Balthazar. 24 de ces photos sont légendées, 20 d'entre elles du numéro du plan considéré (64, 79, 89, 98, 162 [2], 169, 251, 252, 309, «raccord 369-370», 445, 460, 467, 470 472 [2], «raccord 493», 495, 503). L'ensemble est complété des documents suivants : [18] ff. (270 x 210 mm) de tableaux récapitulatifs des séquences du film ; [1] f. (390 x 235 mm) du tableau des jours de tournage ; 53 photos en noir (105 x 80 mm) ; 19 photos en noir (130 x 90 mm) ; 1 photo en noir (115 x 115), dont 8 photos de Robert Bresson, 8 photos d'Anne Wiazemsky et 1 photo des deux mêmes, ensemble. Encore aujourd'hui, voir un film de Robert Bresson reste une expérience étonnante ; Au hasard Balthazar n'échappe pas à la règle mais laisse dans la filmographie bressonnienne comme un étrange tournant irrémédiable, un pivot qui ne laisse aucune possibilité d'aller-retour : constatation principale, le film est sombre, très sombre, et malgré un arrière goût de paradis maintes fois perdu, il ne laisse aucune possibilité d'espoir ou de rédemption. Lorsque il a été projeté pour la première fois à New York lors au Festival du film de 1966, «il a reçu des critiques plutôt défavorables». En Europe, en revanche, les critiques sont élogieuses. Le célèbre cinéaste et critique des Cahiers du cinéma Jean-Luc Godard a déclaré : «Tous ceux qui verront ce film seront absolument stupéfaits [...] parce que ce film, c'est vraiment le monde en une heure et demie». Le critique de cinéma Tom Milne l'a qualifié de «peut-être le plus grand film [de Bresson] à ce jour, certainement son plus complexe». La sortie en salle aux États-Unis a lieu quatre ans plus tard. En 1970, Roger Greenspun du New York Times a salué la scène finale du film comme «certainement l'un des passages les plus émouvants de l'histoire du cinéma». Andrew Sarris, l'un des critiques les plus influents du cinéma, a écrit en 1970 : «Aucun film que j'ai vu n'a été aussi proche de faire vibrer tout mon être [...]. Il constitue à lui seul l'un des plus hauts sommets de l'expérience émotionnelle artistiquement réalisée». Magnifique et unique document.
