340 books for « basset n »Edit

‎Manufacture d'ustensiles de ménage‎

‎Lyon, Basset & Pasini, 1930, in-8, 143 pp, Broché, couverture verte imprimée en noir, Catalogue illustré en noir d'ustensiles ménagers en Fer blanc, zinc et cuivre. Numéroté 4978. Couverture insolée, légers accrocs. Couverture rigide‎

‎Bon 143 pp.‎

‎Tarif-Album Général, Janvier 1932, comprenant les tarifs n° 69,70,71 et 72‎

‎Lyon, E. & L. Basset, Pasini & Broggio, 1932, in-8, 144 pp, Broché, couverture orange imprimée en noir, Catalogue illustré en noir. N° 69 : ustensiles de ménage en fer blanc, zinc cuivre laiton, tôle (arrosoirs, pompes, lanternes de voiture, cruches, bidons, etc.) | n° 70 : articles d'éclairage (lampes, mèches, suspensions, etc.) | n° 71 : Ustensiles de ménage en fer battu, étamé, émaillé (bassines, cafetières, cuillères, marmites, moules, etc.) | n° 72 : Articles d'utilité ménagère (Pompes de jardin, couverts, burettes, entonnoirs, etc.) Exemplaire n° 2773. Couverture défraîchie et frottée. Couverture rigide‎

‎Bon 144 pp.‎

‎Mélanges Africains et Orientaux‎

‎Paris, Jean Maisonneuve & fils, 1915, in-8, 390 pp, Toile à la bradel crème postérieure, titre doré, Recueil de vingt-sept textes rédigés et réunis par l'orientaliste René Basset (1855-1924), publiés dans diverses revues entre 1882 et 1909. L'Algérie Arabe - La littérature populaire arabe dans le Maghreb et chez les Maure d'Espagne - Un prétendu chant populaire arabe - Les Tolba d'autrefois. Notes de voyage De Sousse à Djerba - D'Aleger à Tanger. Au Mzab et à Ouargia. Une semaine dans le sahara oranais. Les Cheiks du Maroc au XVIe siècle. Un épisode de la deuxième mission Flatters. Une élégie amoureuse d'Ibn Saïd en Nas. Les sources arabes de Floire et Blancheflor. Rapport sur une mission au Sénégal. Les Bambaras. L'Islam. Deux philosophes arabes: Avicenne, Gazali. La reine de Saba. Les légendes de S. Tertag et de S. Sousnyos. Le nord-est de l'Ethiopie. Les règles attribuées à S Pakhome. La littérature copte. Contes syriaques. Les Nosaïris. Etudes persanes. Les Médès. Légendes de Perse. Contes persans. La Rose. Un recueil de contes de l'Australasie. A de Calassanti-Motylinski. Reliure amateur, toile salie avec accrocs au plat postérieur. Couverture rigide‎

‎Bon 390 pp.‎

‎Ce lien qui ne meurt jamais. ‎

‎ Albin Michel, 2007. In-8 broché, couverture imprimée en deux tons. A l'état de neuf, bande de lancement conservée. ‎

‎"Aucun livre ne m'a autant coûté. Sa matrice est un journal intime que j'ai entrepris de tenir dès les premières semaines du deuil, après le suicide de notre fils Samuel, âgé de 24 ans... Au plus épais du brouillard qui avait alors avalé tous mes repères, il me semblait discerner quelques lucioles sur le sentier incertain que je suivais en funambule. Cinq ans plus tard, j'ai repris des éléments de ce document autobiographique en les rédigeant à la troisième personne, et en les accompagnant de méditations ou de réflexions formulées en "je". Déjà, j'avais commencé à aborder publiquement ces sujets demeurés largement tabous dans nos sociétés occidentales : la mort, le suicide, l'au-delà, notre rapport aux réalités invisibles... Et, chaque fois ces interventions suscitaient des confidences de la part de personnes bouleversées qui m'encourageaient à témoigner. Le chemin de vérité qui mène à une Vie plus forte que l'irréparable n'est pas l'apanage des croyants. Le clivage est ailleurs. Il dépend de l'orientation choisie : malgré ou à travers la mort de notre proche, désirons-nous ardemment aller vers ce qui vit ou décidons-nous d'étouffer ce désir en nous ? " Suite à un accident immobilisant votre libraire pour quelques semaines, le traitement des commandes est bien assuré, mais momentanément ralenti. Merci de votre patience et de votre compréhension.‎

‎Serge BASSET - CARTE PNEUMATIQUE AUTOGRAPHE SIGNÉE à son maître en [1903]‎

‎Serge BASSET. Lettre autographe signée à son maître, en date [15 janvier 1903] Dimensions : 11.1 x 13.1 cm État : Voir photos pour plus de détails. Nombre de pages : 1 page Serge BASSET Hippolyte Gaëtan Chapoton, dit Serge Basset, né le 22 juin 1865 à Grenoble et mort sur le front britannique le 29 juin 1917 près de Lens, est un écrivain, dramaturge et journaliste français.‎

‎Serge BASSET - Lettre autographe signée à son maître depuis Paris‎

‎Serge BASSET . Lettre autographe signée à son maître depuis Paris Écrivain Dimensions : 13.1 x 20.9 cm Nombre de pages : 1 page Serge BASSET Hippolyte Gaëtan Chapoton, dit Serge Basset, né le 22 juin 1865 à Grenoble et mort sur le front britannique le 29 juin 1917 près de Lens, est un écrivain, dramaturge et journaliste français.‎

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‎Serge BASSET - Lettre autographe signée à son maître‎

‎Serge BASSET. Lettre autographe signée à son maître Écrivain. Dimensions : 12.2 x 9.8 cm. État : Voir photos pour plus de détails. Nombre de pages : 2 pages. Serge BASSET Hippolyte Gaëtan Chapoton, dit Serge Basset, né le 22 juin 1865 à Grenoble et mort sur le front britannique le 29 juin 1917 près de Lens, est un écrivain, dramaturge et journaliste français.‎

‎Serge BASSET - Lettre autographe signée à son maître de 4 pages‎

‎Serge BASSET . Lettre autographe signée à son maitre de 4 pages Dimensions : 12.4 x 19 cm État : Voir photos pour plus de détails. Nombre de pages : 4 pages Serge BASSET Hippolyte Gaëtan Chapoton, dit Serge Basset, né le 22 juin 1865 à Grenoble et mort sur le front britannique le 29 juin 1917 près de Lens, est un écrivain, dramaturge et journaliste français.‎

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‎Serge BASSET - Lettre autographe signée à son maître à propos du FIGARO en date du 11 septembre 1982‎

‎Serge BASSET. Lettre autographe signée à son maître à propos du FIGARO en date du 11 septembre 1982 Écrivain " Mon cher maitre, Monsieur Calmette me prie de vous demander de vouloir bien être, ce soir, au Figaro avec Jean Coquelin, entre 4 heures et demie et cinq heures du soir.." Dimensions : 12.4 x 19 cm État : Voir photos pour plus de détails. Nombre de pages : 1 page Serge BASSET Hippolyte Gaëtan Chapoton, dit Serge Basset, né le 22 juin 1865 à Grenoble et mort sur le front britannique le 29 juin 1917 près de Lens, est un écrivain, dramaturge et journaliste français.‎

‎Franºois suleau / le fou du roi‎

‎France Empire Broch D'occasion tat correct 19/04/1991 271 pages ‎

‎ [ARCHÉOLOGIE] Tableau d'archéologie.‎

‎Paris, Maison Basset, [1851]. 493 x 632 mm.‎

‎Beau et rare tableau d'archéologie, gravé en couleurs par Langevin pour l'Encyclopédie Bouasse-Lebel, et publié par la Maison Basset en 1851. L'exemplaire a été finement aquarellé à l'époque. Le tableau comprend plus de soixante-dix détails de monuments archéologiques français, divisés en cinq classes : antiquités gauloises ou monuments celtiques et druidiques, architecture romaine, architecture romane et architecture ogivale. On trouve la galerie couverte ou Cave aux Fées (Yvelines), la clé de voûte dite clé pendante du XIIIe siècle de l'église Saint-Gervais à Paris, le portail roman du XIIe siècle de l'église Saint-Trophime à Arles, les clochers en pierre de Montbrison du XIIe siècle et de Sainte-Foy à Sélestat du XIe siècle, ainsi que des ornements, chapiteaux, crochets, roses, gargouilles et portails. Au bas des illustrations se trouve une classification des monuments de la France. L'Encyclopédie Bouasse-Lebel est un ensemble de tableaux synoptiques pour l'enseignement élémentaire et la vulgarisation des arts, des sciences et des métiers. Les tableaux synoptiques sont des présentations graphiques permettant de saisir d'un seul coup d'œil un ensemble d'informations, sous une forme attrayante et facile à saisir. La Maison d'édition Bouasse-Lebel a été fondée en 1845 par Eulalie Lebel, épouse Bouasse, et s'établit au 26 puis au 35 rue de la Harpe. En 1857, le magasin s'installe au 29 rue Saint-Sulpice, et l'atelier d'imprimerie au 3 rue Garancière. La société est active sous le nom de Maison Bouasse-Lebel de 1845 à 1865, date à laquelle elle reprend la Maison Basset, fondée en 1700, et devient Maison Bouasse-Lebel et ancienne Maison Basset réunies. En 1879, son Encyclopédie comptait 188 tableaux synoptiques, composés d'environ 15 000 figures. Ces tableaux étaient proposés à la vente en deux versions, en noir ou en couleurs. Bel exemplaire finement aquarellé à l'époque. Bibliographie de la France ou Journal général de l'Imprimerie et de la Librairie, 19 avril 1851, 1851, p. 198, 270.‎

‎Plaidoyez de Maistre Iean Gvy Basset (Jean Guy Basset) , Advocat consitorial av Parlement de Grenoble. Ensemble divers Arrests & Reglemens du Conseil & dudit Parlement, sur plusieurs Notables, Questions ès matières beneficielles, ciuile & criminelles. Divisé en deux Parties.‎

‎ Grenoble, Iaqvues (Jacques) Petit, 1668, 1 volume in-folio de 330x225x50 mm environ, 1 feuillet blanc (page de titre, épître, au lecteur, privilège du roi, table des plaidoyés, table des livres), 294-316-110 pages, 17 ff. (table des matières), pleine basane granitée brune, dos à nerfs portant titres dorés, orné de caissons à motifs dorés (en partie effacés), tranches mouchetées de rouge. Des erreurs de pagination et des pages inversées mais complet, reliure restaurée, dorures passées, des mouillures, des notes manuscrites anciennes marginales, des rousseurs. ‎

7 Images

‎Basset, Jean-Guy (1598-1686 ?). Avocat à la Cour de Parlement des aides et finances du Dauphiné. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎ Jeu instructif des Fables de La Fontaine.‎

‎Paris, Basset, [1812]. 448 x 576 mm ; en deux sections montées sur carton et se repliant, papier gaufré rouge au dos (montage de l'époque).‎

‎Jeu de l'oie de 63 cases, avec la règle imprimée au centre, sur le thème des fables de Jean de La Fontaine. Chaque case porte le titre d'une fable, sauf la dernière qui présente un buste de La Fontaine avec le portrait d'Ésope sur le piédestal. La Fontaine n'ayant pas écrit de fable avec des oies pour héroïnes, celles-ci ont été remplacées sur les cases par le mot «Volatiles», légendées par des titres de fables dans lesquelles interviennent des oiseaux (La tortue et les deux canards, Le renard et la cigogne, Les perdrix et les deux coqs...). Pour les autres cases traditionnelles, le pont est illustré par Le chien et son ombre, le labyrinthe par Les femmes et le secret, et la prison par le lion pris dans un filet, pour Le lion et le rat. Quatre autres fables sont représentées aux angles du plateau, ce qui fait un total de 66 fables illustrées sur les plus de deux cents écrites par le fabuliste. Le jeu a été coupé au trait d'encadrement pour être monté, et ne montre donc pas la mention de l'éditeur Basset devant figurer au bas de la planche. Coins usagés, coupes frottées, déchirures sans manque à la pliure. Bibliographie de l'Empire Français, ou Journal de l'Imprimerie et de la Librairie, 31 janvier 1812, p. 207, 208 ; D'Allemagne, Le Noble jeu de l'oie en France, de 1640 à 1950, Iconographie des jeux de l'oie (1638-1950) par René Poirier, 1950, p. 211 ; Grand-Carteret, Vieux papiers Vieilles images, 1896, p. 269 ; Catalogue général d'imagerie, estampes, en noir et en couleur, principes d'écriture et de dessin pour la figure, l'ornement et le paysage, et cartes géographiques composant le Fonds de Basset, 1822, p. 9.‎

‎A Treatise on hydrodynamics, with numerous examples ‎

‎Cambridge ,Deighton, Bell & Co., 1888. 2 volumes , in-8° , relié percale éditeur , XII-264pp , XVI-328pp , première édition rare, cachet ,bon état.‎

‎Scarce first edition. In this work Basset describes a force to the lagging boundary layer development with changing relative velocity of bodies moving through a fluid. Alfred Barnard Basset est un mathématicien anglais spécialiste de la géométrie algébrique, de l'électrodynamique et de l'hydrodynamique. En mécanique de fluides il est connu pour la force de Basset décrivant l'histoire d'une particule dans un fluide visqueux, utilisée dans l'équation de Basset–Boussinesq–Oseen. Il a été élu compagnon de la Royal Society en 1889. good copy ‎

‎A Treatise on Hydrodynamics. With numerous Examples. 2 vols. - [THE BASSET FORCE IN HYDRODYNAMICS]‎

‎Cambridge, Deighton, Bell and Co., 1888. 2 orig. full cloth. XII,264"XVI,328 pp. Fine and clean, a few scattered brownspots.‎

‎Scarce first edition. In this work Basset describes a force to the lagging boundary layer development with changing relative velocity of bodies moving through a fluid. This Basset-force is also known as as the ""History"" term. The force is difficult to implement and is commonly neglected from practical reasons, however, it can be substantially large when the body is accelerated at a high rate.‎

‎Culpabilité paralysie du coeur‎

‎Labor et Fides 2003 105 pages in8. 2003. Broché. 105 pages. Lytta Basset propose une analyse théologique et psychologique du sentiment de culpabilité en croisant une lecture biblique (notamment l'épisode de la guérison du paralytique en Luc 5) avec les apports de penseurs comme Freud Dolto Miller et Ricœur. Elle critique une tradition moralisante qui enferme dans la culpabilité et offre une parole libératrice centrée sur l'appel du Christ à se mettre debout devant Dieu et les autres‎

‎Très Bon Etat intérieur frais‎

‎Sous La Coupole En Montparnasse - n°3‎

‎Neuilly, Éditions Oficom, n°3 (décembre 1976). Agrafé, 28 cm x 40 cm, 20 pages, illustrations in-texte. Textes de Pierre Barouh, David Mac Neil, René Fallet, Antoine Blondin, Jean-Paul Crespelle, Jean-Michel Basset, Frédéric Brandon, Jean Cormier, Daniel Crochet, Anne-Marie Dubois Dumée, Georges Duthen, Marie-Anne Lachaud… illustrations de Bruno Basset, Roger Blachon, Michel Bridenne, Roland Sabatier, mise en page de Claudine Mercier, publicités pour les fournisseurs de la brasserie, programmes des salles de spectacle et des galeries voisines, recettes culinaires, …..Bon état. Revue de la brasserie La Coupole à Montparnasse ‎

‎Sous La Coupole En Montparnasse ‎

‎Neuilly, Éditions Oficom, n°s 2 (novembre 1976), 3, 4, 5 (mars 1977). Agrafé, 28 cm x 40 cm, 20 pages, illustrations in-texte. Textes de Pierre Barouh, David Mac Neil, René Fallet, Antoine Blondin, Jean-Paul Crespelle, Jean-Michel Basset, Frédéric Brandon, Jean Cormier, Daniel Crochet, Anne-Marie Dubois Dumée, Georges Duthen, Marie-Anne Lachaud, Mandryka, Loys Van Le … illustrations de Bruno Basset, Roger Blachon, Michel Bridenne, Roland Sabatier, …, photos de Denys Clément, mise en page de Claudine Mercier, publicités pour les fournisseurs de la brasserie, programmes des salles de spectacle et des galeries voisines, recettes culinaires, …. Edition complète, le n°1 étant paru en novembre 1929, bon état. Revue de la brasserie La Coupole à Montparnasse ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DE LA CATHÉDRALE DE STRASBOURG" - 1780 -‎

‎Paris BASSET 1780 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 29 x 43 cm., 1780 Paris chez BASSET Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE D'OPTIQUE NOUVELLE REPRÉSENTANT LA GRANDE ÉCLUSE ET LE PAVILLON DE MANSE, DANS LE COMTÉ DU MÊME NOM " - 1780 -‎

‎Paris BASSET 1780 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 34,5 x 51 cm., 1780 Paris chez BASSET Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DE LA PLACE DE L'HÔTEL DE VILLE ET DU PHARE A CALAIS" - 1770 -‎

‎PARIS BASSET 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 30 x 46,5 cm., 1770 PARIS Basset Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : (VUE du CAPITOLE à ROME) - "LE CAPITOLE, Le TEMPLE de JUPITER était situé sur la cime du MONT TARPEIUS, enfermé dpuis longtemps dans l'enceinte de ROME, l'Histoire nous a marqué l'Origine du nouveau nom de Capitaole, si de vent Capitolin du tems de SILLA, le Temple du Capitole fut brûlé par la négligence de ceux qui le gardait silla le rétablit et le rendit plus magnifique qu'autrefois, on dit que ce temple le pouvait bien contenir environ huit mille hommes à l'aise les dons qu'on nifit passé toute croience la seule dorure de se grand édifice revin a plus de 7 millions". ‎

‎PARIS BASSET 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 30 x 46,5 cm., 1770 PARIS basset Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE D'UNE MAISON DE PLAISANCE DU ROY D'ESPAGNE" - 1750 -‎

‎PARIS BASSET 1750 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 33 x 47,5 cm., 1750 Paris BASSET Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DE LANCASTRE PRISE DE L'ACQUEDUC DE BRIDGE"- 1805 -‎

‎PARIS BASSET 1805 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 43,5 x 27 cm., 1805 PARIS BASSET Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DE LA CHAMBRE DES DÉPUTÉS"- 1830 -‎

‎PARIS BASSET 1830 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 43,5 x 27 cm., 1830 PARIS BASSET Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎