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CHARPENTIER Gustave
Louise.
MENESTREL. 1900. In-4. Relié demi-cuir. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 396 pages de partitions accompagnées de quelques paroles. Pièces de titre noires. Titre filets et roulettes dorés sur le dos cuir marron. Fleuron en empreinte froide. Tranches rouges.. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions
Reference : RO80025924
Théâtre National de L'Opéra-Comique. Roman musical det 4 actes et 5 tableaux. Partition Piano chant. Classification Dewey : 780.26-Partitions
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5 book(s) with the same title
[Mariage de Marie-Louise].
S.l. [Vienne], s.d. (1810) gravure in-8 de 21 x 16 cm, en feuille, fixée sur papier fort.
Rare estampe allégorique mise en couleurs, non légendée et non signée, de facture allemande.Elle représente l'alliance franco-autrichienne réalisée à travers le mariage de l'Archiduchesse Marie-Louise avec Napoléon. Surmonté de la Renommée, un obélisque présente, en regard et en médaillon, les bustes couronnés de lauriers et de leurs aigles impériaux respectifs, de l'Empereur François (légendé : "Frantz") et de Napoléon.Au pied de l'obélisque une femme vêtue à l'antique mais rappelant Marie-Louise, procède au brûlement des symboles belliqueux de la guerre (casque, bouclier, épée, également de facture antique).Absente des catalogues connus. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT
La Renommée et le Génie de la France, portent au Temple de l'im[m]ortalité. les bustes de leurs Majestés Napoléon le Grand, Empereur des Français, Roi d'Italie, né le 15 août 1769 ; et de Marie Louise archid[uchesse] d'Autriche, Impératrice et Reine, née le 12 décembre 1791
A Paris, Joubert fils et Charles Bance, s.d. (1810) gravure in-8 de 24 x 18,5 cm, en feuille, fixée sur papier fort.
Napoléon empereur.Peu courante.Estampe allégorique sur vergé, à l'eau-forte et au pointillé (l'encadrement au burin), mise en couleurs, dessinée et gravée par Jean-Baptiste Gautier l'aîné (actif entre 1789 et 1820).Un ovale encadré représentant les médaillons de l'Empereur et de l'Impératrice présentés dans l'azur par une femme ailée à la trompette (la Renommée) et un angelot mutin (le Génie de la France)La scène domine le globe présentant surtout son extrême nord et les ambitions de Napoléon sur la Russie. La scène repose sur une tablette inférieure portant la description allégorique.Consécutive au mariage de Napoéon et Marie-Louise notre épreuve est en réalité un second état. Il s'agit en effet de la reprise modifiée d'une gravure de 1804, éxécutée avec Joséphine, pour le Sacre. Le nom et le portrait de la première impératrice sont naturellement remplacés par ceux de Marie-Louise.De Vinck, 7821 (regroupe les deux estampes sous le même numéro). Aucun exemplaire dans la Vente Soulavie (février 1904) ou au CCFr. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT
[Marie-Louise, Archiduchesse d'Autriche, Imperatrice des Français, Reine d'Italie].
A Paris, Chez Ribault, (1811) 23,7 x 28,5 cm à la cuvette, en feuille. Quelques rousseurs.
Beau portrait peu courant et à grandes marges.Profil de la jeune impératrice, dessiné par Durand Duclos, d'après le buste sculpté d'après nature, à Compiègne, par Bosio.3e état (muet du titre et avant mention du dépot légal) du portrait gravé au burin par Jean-François Ribault (1767-1820), habile graveur notament l'un des graveurs du Livre du Sacre.De Vinck, 8528 (pour la gravure finale et les 3 états antérieurs). - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT
Note sur la pompe funèbre et le service solennel. célébré dans l'église abbatiale de Chelles, en l'honneur de Louise-Adélaïde d'Orléans
S.l.n.d. (vers 1840) in-8, paginé 103-110, avec une vignette cul-de-lampe, broché sous couverture factice de papier bleu postérieur.
Il s'agit des obsèques de Marie-Louise-Adélaïde d'Orléans, dite Mademoiselle d'Orléans (1698-1743), fille du Régent, et non de son arrière-nièce la soeur de Louis-Philippe, Adélaïde-Louise (1777-1847). Cette princesse préféra se consacrer à Dieu qu'à la vie de Cour et devint abbesse de Chelles en 1719. Après un supériorat assez brillant, la princesse se retira subitement en 1731, avant de démissionner de ses fonctions en 1734. Elle alla vivre à Paris, en tant que simple religieuse, au couvent de la Madeleine du Traisnel. Elle y mourut de la variole en 1743 à l'âge de 44 ans. Mais ses obsèques furent célébrées dans l'abbaye de Chelles. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT
« Le Vrai Beau », un poème d'amour contrarié de Louise Colet à Gustave Flaubert avec un vers inédit Manuscrit autographe
s. d. [1846] | 19.50 x 35.50 cm | une feuille
Poème manuscrit autographe signé de Louise Colet, intitulé «Le Vrai Beau», 38 vers alexandrins à l'encre noire sur un feuillet de papier cartonné satiné de format oblong, plié en deux endroits. Une petite tache au verso vierge. Publié en 1852 sous le titre «L'Art et l'Amour», daté de 1846, dans Ce qui est dans le cur des femmes: Poésies nouvelles. Cette version manuscrite, au titre différent, présente un vers et quelques mots inédits. *** Superbe cri du cur de Louise Colet qui met en vers les conceptions - de la vie, de l'amour, de l'art - qui l'opposent à son amant Gustave Flaubert, témoignant des premiers émois de leur relation tumultueuse. Ecrit peu de temps après leur rencontre le 29 juillet 1846, le poème est une réponse enflammée à une lettre de Flaubert du 2 septembre «Oh ! va, aime plutôt l'Art que moi» à laquelle son premier vers fait explicitement référence : «Tu me dis : Aime l'art, il vaut mieux que l'amour [...] Et moi. je te réponds : La langue du poête Ne rend du sentiment que l'image incomplète». Après avoir accordé à Louise Colet quelques rares nuits passionnées à la suite de leur rencontre dans l'atelier de James Pradier, le bien nommé ermite de Croisset avait gardé ses distances pour se consacrer à l'écriture, tout en proclamant son amour pour elle. Cetteréponse poétique de Louise Colet aux échanges épistolaires de Flaubert est d'autant plus importante que ses lettres ont été détruites par l'écrivain en 1879. Les alexandrins interpellent Flaubert à la deuxième personne, dans ce manifeste théorique et lyriqueadressé à son amant de onze ans son cadet, de la main d'unepoétesse déjà reconnue de ses pairs, qui captiva d'abord le philosophe Victor Cousin, et plus tard Musset et Vigny. Elle met en forme leurs dialogues sous le prise du Romantisme, qu'elle incarne, et du Réalisme auquel Flaubert s'attache farouchement. Au-delà du rôle d'amoureuse exaspérante qu'on lui a souvent prêté, Colet revendique les élans de son cur que Flaubert ignore en lui-même; et argue que les transports du réel surpasseront toujours ceux de l'Art condamné à les imiter: «Des maîtres les plus grands les uvres les plus belles, Auprès du beau vivant, compare, que sont-elles ?» Rare vestige rescapé de la censure de Flaubert, restituant la voix de Louise Colet au sein de leur dialogue amoureux. Le poème de Louise Colet prend à la fois la forme de discussion sur l'esthétique et de tendre déclaration d'amourà Flaubert ; leurs destins de littérateurs étant inextricablement liés à leur vie intime. Tu me dis : Aime l'art, il vaut mieux que l'amour ; Tout sentiment s'altère et doit périr un jour ! Pour que le cur devienne une immortelle chose, Il faut qu'en poésie il se métamorphose, Et que chaque pensée en sorte incessamment, En parant sa beauté d'un divin vêtement. Sentir, c'est aspirer!... c'est encor la souffrance ; Mais créer, c'est jouir,! c'est prouver sa puissance ; C'est faire triompher de la mort, de l'oubli, Toutes les passions dont l'âme a tressailli! Et moi. je te réponds : La langue du poête Ne rend du sentiment que l'image incomplète ; Concevoir le désir, goûter la passion, Nous fait dédaigner l'art et sa création ; Formuler les pensers dont notre esprit s'enivre, Ce n'est que simuler la vie : aimer, c'est vivre ;! C'est incarner le rêve, et sentir les transports Dont l'art ne peut donner que des emblèmes morts ! Des maîtres les plus grands les uvres les plus belles, Auprès du beau vivant, compare, que sont-elles? Corrége et le Poussin, Titien et Raphaël, Rubens, dont la palette est prise à l'arc-en-ciel, Éblouissant nos yeux, ont groupé sur leurs toiles Des visages divins et de beaux corps sans voiles ! Mais hier, quand soudain à nos regards charmés Ces tableaux immortels se trouvaient animés, Lorsqu'au lieu de la chair que la couleur imite, Nous avons admiré cette chair qui palpite, Où le sang, à travers l'épiderme soyeux, Circule en répandant des reflets lumineux ; Lorsque nous avons vu d'exqu
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