‎‎
‎PARME.. ‎

‎La Chartreuse de Parme.‎

‎ Édition originale, premier tirage.L'un des huit exemplaires connus avec envoi autographe, le seul à une femme. Paris, Ambroise Dupont, 1839. 2 vol. (125 x 200 mm) de [2] f., 402 p. et 1 f. ; [2] f. et 445 p. Maroquin havane, contreplats et gardes de chèvre velours sable, titres dorés sur les pats, tranches dorées sur témoins, chemises avec titre et tomaison, étui bordé (reliure signée de Renaud Vernier - Claude Ribal, 2025). Édition originale. Exemplaire de première émission, sur papier vélin. Envoi autographe signé : « À Madame d'André, hommage respectueux de l'auteur ».‎

‎« La Chartreuse de Parme est dans notre époque, et jusqu'à présent, à mes yeux, le chef-d'oeuvre de la littérature à idées [...]. M. Beyle a fait un livre où le sublime éclate de chapitre en chapitre. Il a produit, à l'âge où les hommes trouvent rarement des sujets grandioses et après avoir écrit une vingtaine de volumes extrêmement spirituels, une oeuvre qui ne peut être appréciée que par les âmes et par les gens vraiment supérieurs ». -- Balzac, Revue parisienne, 25 septembre 1839. À peine rentré de ses voyages de « touriste », en août 1838, Beyle commença à rédiger une nouvelle, L'Origine de la grandeur des Farnèse, puis, s'interrompant, décida d'en faire un « romanzetto », dont il imagine, dès le 3 septembre, en situer l'action au XIXe siècle. C'est l'acte de naissance de La Chartreuse de Parme. Deux mois plus tard, saisissant un congé de son poste de consul, il tient son récit : le 4 novembre, il s'enferme dans son appartement parisien de la rue Caumartin. Quelques cinquante jours plus tard, le 26 décembre, le travail était achevé et Stendhal peut envoyer ses cahiers à son cousin et homme de confiance, Romain Colomb, afin qu'il défende ses intérêts éditoriaux dans une tractation où il ne souhaitait pas voir son nom cité, se trouvant dans l'impossibilité « sous peine de perdre sa place, de livrer son nom à la notoriété publique » (Vittorio Del Litto). Colomb se tourne, comme il venait de le faire pour les Mémoires d'un touriste quelques mois plus tôt, vers l'éditeur Ambroise Dupont. Avec succès : le libraire acheta les droits d'édition pour 2 500 francs, via un contrat passé le 24 janvier 1839, lequel enregistre la vente de « la propriété entière et exclusive, pendant cinq années consécutives, d'un manuscrit intitulé : La Chartreuse de Parme, par l'auteur de Rouge et Noir ». L'ouvrage parut la première semaine d'avril 1839 ; l'édition n'en sera épuisée qu'à la fin de l'année suivante. Un succès poussif donc, dont la presse ne s'occupa guère. Stendhal a dédié l'ouvrage « to the happy few », et le public le lui rend bien : élitiste, difficile, documenté, l'ouvrage ne trouve pas son lectorat. Mais un, dans le landerneau littéraire, ne le rata point. Honoré de Balzac, dans sa Revue parisienne, publie le 25 septembre 1939 une Étude sur M. Beyle, qui est un véritable éloge de La Chartreuse de Parme sur plus de 70 pages : « Il a écrit Le Prince moderne, le roman que Machiavel écrirait, s'il vivait banni de l'Italie au dix-neuvième siècle. Aussi, le plus grand obstacle au renon mérité de M. Beyle, vient-il de ce que la Chartreuse de Parme ne peut trouver de lecteurs habiles à la goûter que parmi les diplomates, les ministres, les observateurs, les gens du monde les plus éminents, les artistes les plus distingués, enfin, parmi les douze ou quinze cents personnes qui sont à la tête de l'Europe. Ne soyez donc pas étonnés que, depuis dix mois que cette oeuvre surprenante a été publiée, il n'y ait pas un seul journaliste qui l'ait lue, ni comprise, ni étudiée, qui l'ait annoncée, analysée et louée, et même y ait fait attention. Moi, qui croit m'y connaître un peu, je l'ai lue pour la troisième fois, ces jours-ci : j'ai trouvé l'oeuvre encore plus belle, et j'ai senti dans mon âme l'espèce de bonheur que cause une bonne action à faire.» « Jamais, peut-être, un auteur vivant ne s'était vu loué aussi splendidement », indique Paupe (p. 123). Et cela durera, puisque La Chartreuse de Parme, « livre unique », « livre complet » devient un livre mythique dès le XIXe siècle, grâce à Gobineau, Barbey d'Aurevilly ou Henry James, pour qui le roman de Stendhal « compte parmi les plus beaux qui soient ». « Plus beau roman du monde », selon André Gide, Marcel Proust considérait La Chartreuse de Parme comme « le plus beau roman français qui ait jamais existé » ; Julien Gracq développera un peu, dans En lisant en écrivant : « ils sont fortunés, les livres dont on sent que, derrière l'agitation, même frénétique, qui peut à l'occasion les habiter, ils ont été écrits de bout en bout comme dans la poussière d'or [...]. La Chartreuse de Parme est écrite tout entière, et se profile pour moi de bout en bout contre ce nimbe de soleil mûrissant [...]. L'allegro de La Chartreuse est celui de voyageurs sans bagage qui ne s'encombrent même pas des volumineux fourgons balzaciens. Il m'arrive, en lisant La Chartreuse, de me figurer que j'écoute un thème musical envoûtant, mais unique, une 'petite phrase' à la Vinteuil, qui, reprise inépuisablement, mais chaque fois avec un timbre différent, par les groupes d'instruments successifs, suffit à mon plaisir. Avouons-le : il faut pour lire ce merveilleux roman un certain état de grâce qu'on ne retrouve pas à volonté [...] car c'est le climat de l'amour qui soutient le livre, mais ce n'est pas tellement celui de la Sanseverina pour Fabrice, ou de Fabrice pour Clélia Conti ; c'est l'amour, manifeste, du romancier pour son roman, comme pour un Éden revisité en songe. » L'italien Italo Calvino, joueur, conclura que « le plus beau roman du monde ne peut être que celui-ci », d'autant qu'il est d'abord pour lui - et surtout - « Le Grand roman italien », du titre d'un article qu'il donne en 1983 pour Le Magazine littéraire. Belle unanimité moderne autour d'une oeuvre écrite et dictée en cinquante-trois jours ! Écrire une fresque complexe et profonde en moins de deux mois relève sans doute du génie ; des armées napoléoniennes aux intrigues de la cour de Parme, ce roman d'apprentissage retrace l'itinéraire spirituel de Fabrice del Dongo, « héros fort peu héros », reflet sublime d'une âme à la fois frustrée et exaltée du Mal du siècle, celui d'une génération de jeunes français qui, comme lui, s'étaient rangés derrière Napoléon. Lors de sa chute, voyant le retour des idées réactionnaires au pouvoir, ces jeunes hommes deviennent mélancoliques. Fabrice Del Dongo, à ce titre, est une incarnation de cette rupture entre l'homme et son époque, passant le roman à « chasser le bonheur ». Mais comment peut-on être heureux dans un monde qui ne nous comprend pas ? C'est là tout le propos du roman, qui puise son charme dans les « paysages sublimes » de la Lombardie. Le tirage total de l'édition fut de 1 200 exemplaires partagés en deux tranches : la première, sur papier vélin, sans mention ; la seconde, dont les exemplaires portent la mention de « deuxième édition », est imprimée sur papier vergé. La collation des volumes est identique pour les deux tirages. Lorsque la première édition paraît, en mars 1839, Stendhal est encore à Paris. Il ne regagnera sa résidence consulaire de Civita Vecchia que le 10 août. Stendhal y est consul de France pour l'ensemble des États pontificaux depuis 1831. Ce sera l'époque la plus féconde pour l'écrivain, qui durant cette décennie rédige Lucien Leuwen, La vie d'Henri Brulard, Lamiel, les Chroniques italiennes et, en 1839, ce chant du cygne, cette Chartreuse de Parme, en qui se fondent son amour pour l'Italie et une vision apaisée des choses où se mêlent les inspirations du Corrège, de Cimarosa et de Mozart. Les beaux exemplaires d'époque bien conservés sont rares et ceux offerts par l'auteur se comptent sur les doigts des deux mains. Nous n'avons pu recenser que sept exemplaires portant un envoi autographe de Stendhal (autant que pour Le Rouge et le noir) : - Envoi à Frédéric Soulié (exemplaires Destailleur [1891] puis Montgermont [1912], cité par Vicaire et Carteret - le seul avec envoi cité dans ces deux bibliographies) - Envoi à Romain Collomb (Bibliothèque de Grenoble) ; - Envoi à Albert Stapfer (vente, 1931, puis Drouot Rive gauche, Bibliothèque Sacha Guitry, mars 1976, n° 222) ; - Envoi à Paul-Émile Daurand Forgues (Christie's, mai 2013, n° 208 ; 38 000 €, reliure moderne de Devauchelle) ; - Envoi au Comte Amédée de Pastoret (Pierre Bergé & Associés, Bibliothèque Michel Audiard, mai 2016, n° 76, reliure moderne) ; - Envoi au docteur Jean-Louis Prévost (exemplaires Paul Voûte, Robert Fleury puis collection Ribes, Sotheby's, II, n° 187, reliure moderne) - Envoi à Joseph Lingay (tome 1 seul, retourné à l'auteur qui y apporta des corrections autographes ; Bibliothèque historique de la ville de Paris, Rés. 739841) Un manuscrit autographe de 117 pages complété d'un exemplaire de l'édition originale annoté par Stendhal est entré à la BnF en 2006. C'était alors le plus important manuscrit littéraire d'une oeuvre romanesque française du XIXe siècle encore en mains privées, initialement catalogué dans la sixième vente Bérès (20 juin 2006, n° 91). L'exemplaire fut, in fine, 'cédé' à l'amiable à la Bibliothèque nationale. Citons enfin, en guise de complétude, un troisième exemplaire annoté, le pendant du précédent, propriété d'Eugène Chaper (sans envoi). Il est aujourd'hui conservé à la Pierpont Morgan Library de New York [H.572]. Précieux exemplaire offert à Madame Claire d'André, épouse du comte Antoine d'André (1788-1860), gouverneur de Rome et de Strasbourg, baron d'Empire et préfet de gendarmerie de Paris. Ce dernier, élève officier à l'école militaire de Vienne puis lieutenant dans le régiment des chevau-légers de l'Empereur d'Autriche, est rappelé en 1809 au service de la France et mène campagne en Russie. Promu lieutenant adjudant major en 1813, il participe aux campagnes d'Espagne, de Russie et d'Allemagne. Au retour des Bourbons, il reprend son poste à la gendarmerie, qu'il contribue à réorganiser, et réprime les troubles à Paris. Sous Louis-Philippe, il devient inspecteur général de la gendarmerie, remplaçant à ce poste le lieutenant-général Latourg-Maubourg. Aucun autre exemplaire de La Chartreuse de Parme n'a été offert à une femme et cet exemplaire est donc le premier à détenir une telle provenance. Notons que c'est également le cas du Rouge et le Noir, dont on ne connaît, avec certitude en provenance féminine, que celui de la baronne Charles de Rothschild - le seul nominatif -, puisque les six autres exemplaires connus avec dédicace ne portent que la simple mention « hommage de l'auteur » - et parmi ceux-ci, seuls deux destinataires sont identifiés : Félix Faure, et le baron Adolphe de Mareste. « Très rare et extrêmement recherché. Souvent piqué » d'après Clouzot, « cet ouvrage est d'une grande rareté en belle condition » (Carteret). Précieux exemplaire, merveilleusement et parfaitement établi par Renaud Vernier. Le tome 1 est incomplet de deux feuillets (p. 72-74), qui étaient manquants dans la première reliure d'époque, malheureusement trop délabrée pour être conservée. L'exemplaire nettoyé, nous avons décidé de ne pas y ajouter des feuillets d'un autre exemplaire ou en fac-similé, afin de conserver à ce volume sa condition d'origine, quand bien même elle fut fautive sans doute par la faute du relieur. Cordier 125 ; Vicaire, 458 ; Carteret, II, 358 ; Cordier, Bibliographie stendhalienne, n°87 ; Cordier, Comment a vécu Stendhal, p. 188-189; V. Del Litto, E. Williamson et J. Houbert (éd.), Correspondance générale de Stendhal, Paris, Champion, 1997-1999, III ; La Chartreuse de Parme: J. Houbert, «Le Contrat d'édition de La Chartreuse de Parme», in L'Année stendhalienne, n° 5, Paris, Champion, 2006, 325-329 ; Stendhal, Journal, in: Oeuvres intimes, Paris, La Pléiade, 1982 ; Paupe, Histoire des oeuvres de Stendhal, 120 et sq. ; Stendhal, La Chartreuse de Parme, édition de Mariella Di Maio, Paris, Gallimard, 2003. ‎

‎ARMENGAUD LES GALERIES PUBLIQUES DE L'EUROPE ROME,Gênes, Turin, Milan, Parme, Mantoue, Venise, Bologne, Pise, Florence, Naples, Pompeï 189,00 ? ARMENGAUD M. J.-G.-D. LES GALERIES PUBLIQUES DE L'EUROPE - ROME-Gênes, Turin, Milan, Parme, Mantoue, Venise, Bologne, Pise, Florence, Naples, Pompeï Paris, typographie de Ch. Lahure et Cie, 1859-1866, 434, 288, 312 pages - nombreuses gravures en noir et blanc dans et hors texte - bandeaux en tête de chapitre - lettrines et culs-de-lampe, intérieur frais, belles reliures, 28 x 34 cms, demi-cuir, tranches dorées, coins émoussés, épidermures en coiffes, mors frottés, jolis motifs dorées en médaillons sur les plats (dont un est bien frotté). Bien bel & colossal ensemble le Vatican, galerie des tableaux, le musée Chiaramonti, le musée Pie-Clementin, les chambres de Raphael, la chapelle Sixtine, la chapelle Nicolas V, le Capitole, les monuments antiques, les Catacombes, les palais, les eglises. ORIGINE ET CARACTERES DE L'ECOLE GENOISE - LES PALAIS DE GENES - TURIN VUE PANORAMIQUE - LE PALAIS MADAMA A TURIN - L'ACADEMIE DES BEAUX ARTS DESSINS A TURIN- MILAN - ORIGINE ET CARACTERES DE L'ECOLE MILANAISE - LE PALAIS BRERA A MILAN - LE CENACLE DE LEONARD DE VINCI A MILAN - EGLISES ET MONUMENTS A MILAN - BIBLIOTHEQUE AMBROISIENNE DESSINS A MILAN - PARME - LE MUSEE DE PARME - CHAMBRES DU CORREGE A PARME - EGLISES ET MONUMENTS A PARME - MANTOUE VUE PANORAMIQUE - LE PALAIS DU TE A MANTOUE - VENISE - BOLOGNE - PISE - EGLISES ET MONUMENTS DE PISE-Florence, Naples, Pompeï Les envois vers l'étranger & les dom-tom sont payants. Les envois hors de la France métropolitaine sont payants.‎

‎COURS D ' ETUDE POUR L ' INSTRUCTION DU PRINCE DE PARME , AUJOURD ' HUI S. A. R. L ' INFANT D. FERDINAND , DUC DE PARME , PLAISANCE , GUASTALLE , &c. &c. &c.‎

‎Genève Chez Du Villard fils & Nouffer 1780 9/13 (?) vol. in - 8 Volumes 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 7 , 8 , 9 , 10 . ( 19,5 x 11,5 cm ) ( poids = 3,5 kg ) VOL. 1 : fx.t. , t. , LXXX , 284 pp. : Discours préliminaire , Motif des leçons préliminaires , Précis des leçons préliminaires , Motif des leçons qui ont été faites après les leçons préliminaires , Grammaire ( 2 Parties ) , Table . VOL. 2 : fx.t. , t. , 324 pp. ( la dernière ch. par erreur 281 ) : Traité de l ' art d ' écrire ( Livres I - IV ) , Dissertation sur l ' harmonie du style , Table . A partir de la p. 298 ch. 398 , pagination chaotique sans gêne pour la lecture , les pp. se suivant normalement . Un f. de la Table ( pp. 261 à 263 ) détaché . VOL. 3 : fx. t. , t. , 432 pp. ( la dernière ch. par erreur 420 ) : De l ' art de raisonner ( Livres I - V ) , De l ' art de penser ( 2 parties ) , Table , 3/9 (?) planches dépliantes détachées . A partir de la p. 305 ch. 303 , pagination chaotique sans gêne pour la lecture ; mouillure marginale claire pp.223 à 245 . VOL. 4 : fx. t. , t. , 540 pp. : Histoire ancienne ( Livres I - III ) , Table ; p. 7 manquent qqs lettres ( défaut d ' impression ) . VOL. 5 : fx. t. , t. , 480 pp. : Histoire ancienne ( Livres IV - VII ) ; p. 195 ch. 175 , p. 196 ch. 176 et ainsi de suite jusqu ' à la p. 226 ch. 206 . VOL. 7 : fx. t. , t. , 440 pp. : Histoire ancienne ( Livres XIII - XVIII ) , Table des vol. 5, 6 et 7 ; manque un coin du f. 309-310 avec atteinte à qqs lettres ; des mouillures marginales de la p. 417 à la fin . VOL. 8 : fx.t. , t. , 467 pp. : Histoire moderne ( Livres I - V ) ; petit gribouillis au crayon sur le titre , et plus important p. 286 . VOL. 9 : fx.t. , t. , 471 pp. : Histoire moderne ( Livres VI - X ) ; p. 455 ch. 454 . VOL. 10 : fx. t. , t. , 472 pp. : Histoire moderne ( Livres XI - XII ) ; des mouillures marginales p. 463 à la fin . En-têtes , culs-de-lampe . Pleine basane marbrée de l ' époque . Dos lisse , orné doré , p. de titre et tomaison fauve , p. avec nom de l ' auteur vert foncé . Tranches rouges . Gardes papier marbré coquille . Ex-libris manuscrit " Weiss " sur titre des vol. 1 à 7 . Défauts d ' usage : des coiffes absentes ou abîmées surtout aux vol. 3 , 5 et 7 , des manques au dos des vol. 3 et 5 en pied et au mors supérieur du vol. 7 . Des cahiers légèrement jaunis , qqs rousseurs .‎

‎En 1757 , le philosophe CONDILLAC ( 1714 - 1780 ) fut envoyé à Parme , pour éduquer l ' infant D. Ferdinand ( 1751 - 1802 ) , fils de Philippe I de Boubon-Parme et donc petit-fils de Philippe V d ' Espagne , et futur Duc de Parme . Il y resta neuf ans , remplissant sa tâche avec soin . Son Cours d ' étude témoigne de son attachement à la pensée anglaise et à la méthode analytique ; il assimile la science à un langage bien construit , essayant de le prouver en arithmétique . Brunet , Quérard , Michaud semblent ignorer notre édition . Brunet cite l ' édition 13 vol. gr in-8 " qui est l ' originale , imprimée à Parme , en 1775 " et qui " porte la date de Deux-Ponts , 1782 , tandis que la contrefaction de Deux-Ponts en 16 vol. in-8 porte celle de Parme , 1776 " ( Dictionnaire bibliographique ... Supplément 1802 , pp. 115-116 ; ou Manuel du Libraire ... 1810 , tome 1 , p. 289 ) . La cour d ' Espagne s 'étant opposé à la publication de cet ouvrage dès 1775 , Bodoni n ' obtint la permission de débiter son édition qu ' en 1782 , après avoir mis un nouveau titre portant l ' indication Deux-Ponts . Entretemps , quelques exemplaires " sortis des mains de l ' imprimeur " permirent des contrefaçons , dont peut-être la nôtre ( ? ) [ Quérard , La France littéraire ... 1828 , vol . 2 , p. 267 ] [ Michaud , Biographie universelle ... 1843 , tome 9 , p. 20 ] ‎

‎Cours d'études pour l'instruction du prince de Parme, aujourd'hui S.A.R. l'infant D. Ferdinand, duc de Parme, Plaisance, Gustalle, &c.‎

‎A Parme, De l'Imprimerie Royale, 1775. 16 tomes en 14 volumes in-8 (195 x 117 mm), 9 planches dépliantes dans le tome III. Reliure de l'époque en veau marbré, dos lisse, tranches marbrées, ex-libris de la bibliothèque de M. le Baron de Nervo sur les contre-plats, reliures légèrement frottées, petit accroc à la coiffe sup. du tome II, au dos du tome XII et à la coiffe inf. du tome XIII, manque de cuir à quelques coins, mouillure sur les 10 premiers feuillets du tome XV, absence de rousseurs, bel exemplaire.‎

‎Première contrefaçon de l'édition de Bodoni. Après plus de cinq années de travail, Bodoni publie dans le courant de l'année 1775 le texte complet du "Cours d'Étude", ce fameux ouvrage didactique de l'abbé de Condillac. Aussitôt, la Cour d'Espagne s'opposa à la mise en vente de l'ouvrage en raison de certaines idées anticonformistes émises par l'auteur et les quelques 2000 exemplaires furent bloqués dans les magasins de l'Imprimerie Royale. Le livre fit de suite l'objet d'une contrefaçon imprimée à l'étranger en 1775 avec la fausse mention "A Parme, De l'Imprimerie Royale", cette contrefaçon sera encore réimprimée l'année suivante à Deux-Ponts en Allemagne avec la simple mention "A Parme" ou encore "A Londres chez les libraires françois". Ce n'est qu'en 1782 que Bodoni sera autorisé à vendre son édition après avoir supprimé les passages non-conformistes et de les remplacer par des pages corrigées ; ce dernier - par malice et à titre de revanche envers les contrefacteurs - en profita pour imprimer également une nouvelle page de titre avec l'indication d'un faux lieu d'impression " Aux Deux-Ponts" en lieu et place de Parme. (Bodoni quand la simplicité devient art, Bibliotheca Wittockiana, Bruxelles, 2000, pp. 13 à 17), (Brunet II, 216 ; Tchemerzine II-481). Les contrefaçons ne comportent pas le portrait de Condillac, présent en frontispice dans l'édition de Bodoni. ‎

‎LES GALERIES PUBLIQUES DE L'EUROPE ROME,Gênes, Turin, Milan, Parme,...‎

‎ARMENGAUD M. J.-G.-D.LES GALERIES PUBLIQUES DE L'EUROPE – ROME-Gênes, Turin, Milan, Parme, Mantoue, Venise, Bologne, Pise, Florence, Naples, PompeïParis, typographie de Ch. Lahure et Cie, 1859-1866, 434, 288, 312 pages – nombreuses gravures en noir et blanc dans et hors texte – bandeaux en tête de chapitre – lettrines et culs-de-lampe, intérieur frais, belles reliures, 28 x 34 cms, demi-cuir, tranches dorées, coins émoussés, épidermures en coiffes, mors frottés, jolis motifs dorées en médaillons sur les plats (dont un est bien frotté). Bien bel & colossal ensemble le Vatican, galerie des tableaux, le musée Chiaramonti, le musée Pie-Clementin, les chambres de Raphael, la chapelle Sixtine, la chapelle Nicolas V, le Capitole, les monuments antiques, les Catacombes, les palais, les eglises. ORIGINE ET CARACTERES DE L'ECOLE GENOISE – LES PALAIS DE GENES – TURIN VUE PANORAMIQUE – LE PALAIS MADAMA A TURIN – L'ACADEMIE DES BEAUX ARTS DESSINS A TURIN- MILAN – ORIGINE ET CARACTERES DE L'ECOLE MILANAISE – LE PALAIS BRERA A MILAN – LE CENACLE DE LEONARD DE VINCI A MILAN – EGLISES ET MONUMENTS A MILAN – BIBLIOTHEQUE AMBROISIENNE DESSINS A MILAN – PARME – LE MUSEE DE PARME – CHAMBRES DU CORREGE A PARME – EGLISES ET MONUMENTS A PARME – MANTOUE VUE PANORAMIQUE – LE PALAIS DU TE A MANTOUE – VENISE – BOLOGNE – PISE – EGLISES ET MONUMENTS DE PISE-Florence, Naples, Pompeï Les envois vers l'étranger & les dom-tom sont payants.Les envois hors de la France métropolitaine sont payants.‎